劃錯重點的另類閱讀

前幾天和一位相識時間並不很長、但感覺很投緣、很有話可聊的書友進行MSN對談，發現她居然誤以為我是個推理小說迷。我說：我像嗎？其實我並非沒有推理能力，而是我的推理太跳躍了。

打個比方來說，正常推理小說若有出現屍體，應該就是往死者附近的友友情況或陳屍的地緣關係下去找，我偏不。我會認為，這應該是外星人幹的好事，或者是死者想自殺卻故佈疑陣害仇家被以為是殺人兇手………等等等等，諸如此類。

因此我在『偽法律系』就讀時的同窗好友經常感覺，考試時我明明振筆疾書寫得像靈感一堆，試卷答案也密密麻麻，為何出來的分數都是----很明顯筆墨加同情分數。把我考卷借去仔細一瞧，卻又『噗哧』一聲笑出來 (青蛙少女~~我說的就是妳)，經常讓我感覺受傷很大。

就是為什麼我不喜歡看推理小說的原因，因為答案往往離我的腦子有五億光年那麼遙遠的距離，偏偏周圍每一個人都說，讀兩頁就猜中兇手是誰了。

話歸正題，今天的閱讀橫山秀夫的《半自白》，一邊讀時一邊居然感覺自己在看簡明版的《刑事訴訟法》，乖乖！特別是我記得還在學校時，經常會看一些有關司法改革的文章，提到修改《刑事訴訟法》時，很多學者會建議往日本方向修正，舉出的條文也多是支持自己的正方的案例。

不過，當我讀完《半自白》，我的想法是，之前的學者根本就是在騙肖ㄟ，其實這套制度在日本本身也實行得漏洞百出呀！

執筆撰寫本書時，我已經嘗試著要把迄今為止，在我生命中最冗長且最黑暗的那一個章節完全闔起，不再看它一眼。讓我深感安慰的是，我發現此章的字裡行間全都是荒謬絕倫和矛盾叢生，我知道以黑白分明的目光洞悉出現在我眼前的這些東西，會有助於我以無比的信心揮別過去和展望未來。因為我所經歷的那些也同時給了自己無比的力量，讓我得以熬過在地牢裡的那段監禁日子，釋放自己，並且依然保持原貌，此外我更知道，我可以在自由中支配自己的人生。

到了如今，也就是二○○六年八月二十三日之後的四年，這個自由已經開始了，只有到了現在，我才可以用這些篇章把過去完全拋在腦後，並且真正地說：「我自由了。」

這是《3096天囚室少女娜塔莎．坎普許》這個真人真事所寫成的書的最末一段文字，透過這大約兩百八十個文字的總結，我終於放下心裡的一塊大石頭。

我相信娜塔莎真的走出來了，因為唯有真正走出來的人，才能不是像駝鳥將頭埋進沙子裡那樣避而不論，而是可以用一種可以勇敢、清晰、不帶歇斯底里的平靜口吻，娓娓道來這一路走來的心路歷程。

娜塔莎能還算安然地度過八年，精神沒有徹底崩潰，我想和她被抓走時年紀還不大有關，也和綁匪普里克羅皮爾只是個一般有妄想症和偏執狂的精神病患、而非真正的性變態病患有關。

之所以我敢這樣猜測，因為我自己在二十多歲的時候是一位家庭暴力防治的社工，在處理許多受虐兒童案時，經常看見很多被安置的小孩從很小很小就是在打罵的環境中成長，他自己也覺得被父母打罵很痛，但是他會自己去尋找一種調適的方法，或許是更沉默低調、也或者是轉而霸凌比他更弱小的孩童。

我其實不太能懂而且也不能理解，為什麼出版社要在郝譽翔這本經典版的《逆旅》書腰上強調：『重溫郝譽翔的班傑明奇幻旅程』。

郝譽翔雖然是年輕一輩的華文女作家，但是國文底子超深厚的她，文字之優美不在話下，《逆旅》一書中的故事也相當吸引人，特別是，郝譽翔的文筆配上《逆旅》書中父親一生顛沛流離的故事，其實是一本給六顆星都不為過的華文書。

相反地，我個人前兩年讀史考特．費茲傑羅（F. Scott. Fitzgerald）的《班傑明奇幻旅程》一書，從頭到尾只有失望二字。

我記得費茲傑羅的《班傑明奇幻旅程》是一本短篇小說集，〈班傑明奇幻旅程〉只是其中的一篇短篇小說，雖然故事蠻有意思的，但是我感覺將它寫得太簡單，以致於閱讀起來完全淡然無味------說實話，二十年來我看過《大亨小傳》不下十次，每次都不懂，這本書到底好在哪裡？好吧，我承認這是我對費茲傑羅的偏見。

郝譽翔的《逆旅》很棒，拿《班傑明奇幻旅程》來與它相比，我覺得對郝譽翔不公平，萬一人家誤以為這是本平淡無味的書而錯過了，豈不是損失大了

？我在這本書一上市時，也曾經犯過這個錯誤，幸好………

「菜鳥!!」
「去死吧!!」
「你們早就沒命了，混帳!!」
咆哮聲四起。前方,後方,四面八方,妖魔鬼怪般的尖聲嘶鳴,同時響起。
棍棒紛紛砍落。
皮鞭咻咻抽打。
霧笛聲大作。
各種喧鬧鼓譟,折騰著耳膜,宛如世界末日。

米蘭達是個十八歲剛申請上大學的年輕女生，她有位小她兩歲的妹妹，兩人從小到大都相處得不錯。喔，但是今天姊妹倆發生一個小小問題，她家只有一輛車，所以姊妹倆必須輪流使用，今天的順序明明是輪到米蘭達可以使用車子，但是妹妹卻說她想要出門找朋友需要用車，姊妹倆為此相爭不下。

最後父母很公平公正地決定，不管有什麼狀況，都需要按照既定的順序，今天就是姐姐米蘭達可以開車出去。沒有車可開的妹妹只好搭朋友的摩托車，誰知道路上發生了相當嚴重的車禍，朋友當場喪命，妹妹也陷入重度昏迷的狀況。

這時的米蘭達自問：「為什麼我不把車子讓給妹妹開呢？今天出不出門其實並沒有那麼重要的………」

蘇菲雅在藝術博物館工作，今天當她和客戶相約吃飯時，一通電話進來了，她的先生通知她，小女兒發生車禍。當蘇菲雅趕到醫院時，女兒已經陷入重度昏迷狀態，處理交通事故的警方告訴她，女兒是與友人騎乘摩托車發生意外的，女兒的友人當場死亡但身分不明，蘇菲雅可否向警方提供女兒有人的相關資料呢？

死者是一名年紀長女兒將近二十歲的男人，蘇菲雅非但不知道對方是誰，更奇怪的是小女兒今天明明說要和女同學一起去逛街的呀！這位女同學很快地現身，也向蘇菲雅坦承，死者是蘇菲雅小女兒的男朋友，她們時常騙蘇菲雅說要一同出遊，其實都是小女兒和男友在約會。蘇菲雅想起之前有好幾次一大清早起床見到女兒衣著整齊，她曾想過小女兒是否半夜偷溜出去直到清晨才回家，但是她又認為女兒不可能騙她，所以不曾問過女兒。

這時的蘇菲雅自問：「為什麼我那麼相信小女兒呢？當我自己在她的年紀時不也經常向父母說謊跑出去約會，我應該在當時立刻問個清楚的………」

這是我讀森見登美彥 (Morimi Tomihiko) 的第三

本書，我閱讀的順序為：《有頂天家族》《春宵苦短，少女前進吧！》《狐的故事》。

之所以要特別說明我閱讀順序是因為，提到森見登美彥大家就自然而然會把他拿來跟萬目學成來比較。兩個人都擅長寫以京都、奈良這些關西地區古老氛圍的地方為背景所發展出來的故事。而那些故事又配合關西地方悠久的歷史文化，有點兒理所當然地要加上些民間傳說的奇幻故事。但相同點都是----不可怕，反而有些逗趣。

剛讀第一本《有頂天家族》時，對於森見說故事那種華麗磅礡的氣勢，個人相當沉迷，有點奇幻妖怪+武俠小說的味道，當場把他和萬目學並列為日文作家之第三 ( 抱歉，第一名想咩知道是村上春樹先生，第二名則是遠藤周作先生 )。

後來讀《春宵苦短，少女前進吧！》時，那前後正好讀了萬目學成的《豐臣公主》，說實話，我個人對日本歷史劇有著一種無法抗拒的迷戀，加上《春宵》一整個感覺就是周星馳電影的翻版；於是當時我下了一個結論……京大法學院終究還是強過京大農學院。自此森見先生退出我心目中夢幻榜單的前三名。

也因為這樣，我打消了積極閱讀《太陽之塔》和《狐的故事》的念頭。不過，我這人有個怪毛病，無論是什麼書，只要跟化學無關，放到我手上來，我就一定會徹底讀完，不管喜不喜歡。這本《狐的故事》是偶然在朋友家看到的，於是隨手拿起來開始讀。這一讀下去，可不得了了………

森見登美彥的《狐的故事》在文宣上用的詞句是這樣的：『可能發生在你我身邊，新一代的現代怪談誕生了！』我投同意一票。

1. 封面那個狐狸(面具)真的充滿詭異的氣氛。害我每次放下書時，一定要刻意將書封放在底下，以免等一會兒拿書繼續看時，又嚇到一次。

………這意謂著，她現在生活的德國，和支持她祖國中國的美國，陷入了同一場戰爭。一想到這兒，伊娜就覺得害怕。下次在學校裡，當其他人又齊聲高喊「勝利！萬歲！」時，她應該怎麼想？她，伊娜‧陳，到底希望誰贏得戰爭？當敵人突然變成盟友，而盟友突然變成敵人的時候，又該怎麼辦？尤其像她這議的小女孩，在面對整個世界無可避免的局勢變化，又能做出什麼反抗？………現在她的感覺，就像困在死角的棋子一樣。

這是一九三七年的中國上海，小女生銀娜生長在一個頗為西化的家庭，住家位於在法國租借區，父親在美國銀行駐上海分行任職，堂兄姐早早就被伯父送往德國讀書，連小銀娜自己上的學校也是一群歐洲修女們在上海設置的學校。

銀娜的母親雖然在生下她以後過世了，但父親及家人都相當疼愛銀娜，保母劉媽一手將銀娜帶大，視如己出。銀娜可以說是個無憂無慮的小女孩。

可惜外面的世界並不像小銀娜的生活那樣單純而美好。當時日本軍隊已經開始侵華，而且逐步將戰事往北邊移動；眼看著上海就要爆發戰爭了。銀娜的父親眼見整個中國都即將陷入戰爭狀態，於是拜託在德國留學、恰好現在回中國探親的堂姐美華，一起帶到德國去，以避開戰爭。

姊妹倆於是從青島搭上船隻，一路沿著香港、新加坡、穿越印度洋及紅海、進入地中海之後由義大利北部的熱那亞上岸；接著改搭火車一路向北直達目的地柏林。在柏林，陳氏家族的友人馮‧史坦尼茨太太前來將小銀娜帶往離柏林不遠的布蘭登堡，這就是未來十多年銀娜將要居住、成長的地方。

馮‧史坦尼茨太太也對待小銀娜十分親切，而她在布蘭登堡當地學校上學，也很快就認識兩個同學猶太裔的英格和純德國人珞特，三人成為很要好的朋友，銀娜對新環境適應得還不錯，只是經常想念遠在中國的父親，幸好堂姐美華放假日就會從柏林前來探望她，並姐將父親寫的信念給她聽，稍稍紓解了銀娜思念父親的心情。

中國果然如銀娜父親預料的那樣，陷入一片戰火當中；但是銀娜的父親卻沒有料到，德國也有個希特勒領導的納粹，德軍侵略歐洲其他國家，之後受到同盟國的反擊，也使德國陷入一片戰亂。

將來無論遇到什麼錯折和痛苦，你要學著微笑告訴自己：這就是人生。

春去秋來，季節變換，有些東西，一旦消逝了，也許是拉不回來的。我到底有多渴望收到你的回信，就像有時候終於鼓起勇氣撥通某個人的電話，既希望對方拿起話筒，卻也希望對方沒有拿起話筒。當電話那一頭沒有人接，心裡反而鬆了一口氣，告訴自己，我已經做了我該做的事。
多傻啊！所以，你回不回我的信也沒關係。

而今我和你也隔著萬水千山通信。這會不會就是你說的，緣分是永不流逝的饗宴。

捨不得你，捨不得熊貓和旺旺，也捨不得老姑姑。為什麼明明好像已經了悟人生的虛空無常，當要放手的時候，一切又變得那麼難捨？

原來這就是張小嫻的文字，難怪之前我經常在aNobii上看到很多書友說，華文作家最鍾愛張小嫻。

四歲小男孩萌的母親里美深夜到派出所報案，說自己的兒子沒有回家，經過一夜沒有任何要求贖金的電話或訊息傳來，於是警方動員大批人力與志工在住家附近的後山與溪谷尋找萌的下落，終於在溪谷中發現的萌的屍體。

經過多日調查，警方將嫌疑人指向母親里美，於是將里美以嫌疑人身分帶回警局偵訊。偵訊中里美的供詞始終反反覆覆，一段時日之後又自陳她和鄰居家的先生尾崎俊介有曖昧的不倫之戀云云。

警方抓住尾崎俊介這條線索，發現他是個有前科的強暴犯；當年二十一歲就讀大學的尾崎俊介和棒球校隊的其他三名夥伴共同輪暴了一名高中女生水島夏美。

緊追不捨的警方和週刊記者認為：正因里美與尾崎有男女關係，兒子萌此時便成兩人間的阻礙，這是是兩人合謀殺害萌小弟弟的動機。

而尾崎的妻子加奈子也在此時出面證言，丈夫與鄰居里美確實已有一段時間曖昧往來了，身為妻子的加奈子正在煩惱著。

光有警方這條線索，對記者來說是不夠的，他們需要更大量、更勁爆、更深入的專題追蹤報導，去分析像尾崎這樣一個強暴犯加殺人犯的心態。於是深入追蹤尾崎過去的工作落在記者渡邊的身上。

每個人的閱讀習慣都不一樣，我自己呢，我將自己的閱讀習慣歸類為『自然派』。對於一本剛拿到手上的新書，我的習慣是先看書名，由書名去猜測這個故事可能會寫些什麼，然後直接進入本文閱讀，等整本都看過了，再回頭閱讀封面或封底的文字敘述、作者、譯者、推薦文等等。

因此我讀《房間》時，一開始有些茫然。因為書名就是很平常的『房間』二字，連英文原書名也是『ROOM』，沒有主詞、所有格或形容詞，就是很單純的名詞『房間』，我實在聯想不出什麼------好吧，那就先讀本文吧。

其實《房間》這本書一開頭對我來說並不會感覺很難讀，因為我自己有個現年六歲的小姪兒，家人和他互動的對話也幾乎都是這樣，所以我可以理解《房間》的主角----五歲的傑克說話的方式、或者對於成人語言他能聽得懂多少、或者他聽不懂時會出現的反應。

再有一個，小姪兒也是標準『朵拉』粉絲一枚，書中前半段的情節，傑克的媽媽經常用電視上朵拉完成任務的方式去誘導傑克學習某事情，在我看來是相當熟悉且親切的。

小小孩由於只習慣一對一的對談方式，會在某一個時間點對於你、我、他如何正確使用產生混淆，這種事小姪子也經歷過，例如他會說：「你要喝水」，或「我是女生」之類的主詞弄相反的語言。

《房間》一整段文字讀過去，有時候心裡會想，嗯，作者真的把五歲小男生腦子的邏輯運作描寫得很好。

但是總有一些什麼，隱隱約約的不對勁………

酒吧老闆兼資深酒鬼的島村圭介 (菊池) 依照往例大白天在公園喝酒時，公園裡發生了炸彈爆炸事件。菊池沒命地想逃離現場，因為他自己在二十多年前也曾涉及一樁炸彈爆炸案件，所以不得不以島村的假名生存下去。

當年菊池雖然不是製造炸彈的人，但是炸彈卻是因為他的行車意外事故而引爆，甚至造成無辜路人死傷。菊池在當時選擇了改名換姓過著永遠逃避警方追緝的日子，而實際的炸彈製造者桑野則潛逃到海外，行蹤不明。時光就這樣過了二十二年………

爆炸案發生的隔天，一名二十出頭的年輕女子塔子前往酒吧找菊池，一下子就說出菊池的真名，在菊池還來不及搞清楚自己身份怎會曝光時，塔子告訴他，她的母親優子剛死於昨天的公園爆炸案，因為母親生前經常和塔子聊起曾經有個男友就是菊池，而且對於兩人相識及同居的那段歲月念念不忘；出於直覺，塔子覺得有義務將母親優子的死訊通知菊池。

塔子也對於母親的過往非常好奇，要求菊池把過去那段歲月發生的事情通通告訴她。那是發生在一九六九年東京大學的「全共鬥」事件，菊池、優子和桑野三人在當時因為加入這場學運，而產生了十分緊密的革命情誼，塔子甚至還因此與家人發生爭執，憤而搬去與菊池同居，這期間桑野也經常出現在菊池租的房子裡。

三個年輕的東大法文科學生，兩男一女，終究要發生一些青春情愫的；但是誰也不知道，那正是日後一連串死亡事件的導火線………

「………我只知道你們那個世代的人啊，談起那些陳年往事的時候，都好像那是專屬自己的特權似的。」

故事背景是十五世紀的威尼斯共和國，主角路西亞諾是個沒父沒母，一出生就被送到娼寮養大的孩子；當那位為願意照顧他、愛護他的老妓女死去之後，路西亞諾就被逐出娼寮，開始過著在街頭流浪的日子。

在街頭流浪度日可不容易，幸好路西亞諾認識了同是街頭孤兒的馬可和多明哥。這兩個人比路西亞諾長幾歲，在街頭混日子的時間也比路西亞諾長；他們教導路西亞諾各市各樣如何在街頭生存下去的法則，當然也是必要之惡------偷竊。

一次偷竊過程中，路西亞諾被人逮著了，逮著他的人是威尼斯總督府裡的皇宮御廚費拉洛大廚。費拉洛大廚不但將路西亞諾帶回皇宮御廚，給他飯吃，還將他收為徒弟。這等好事為何發生在臉上有一塊明顯胎記、長相普通的街頭流浪兒路西亞諾身上？路西亞諾不明白，同時也想弄個明白。

在當時，有一樁就像東風搗海似的謠言，騷動著威尼斯。每個人，下至僕從，上至貴族，都在耳語關於一本拜占庭的古書，據說裡面有古代巫師的各種秘方。據說原來以為早就遺失的那本古書，事實上是被藏在威尼斯的某個地方。

這一則有關神秘古書的謠言傳遍了威尼斯的大街小巷。不識字的人想得到它去變換一筆龐大的賞金，識字的人也想得到它去閱讀裡面的內容，那些可以讓人長生不老的、青春永駐的、煉金術、愛情靈藥………。每個人都相信古書裡藏著自己最想要的東西。

這本書是根據作者之一芭比．普若博萊特 ( Barbie Probert-Wright )親身經歷所寫成的故事，二次大戰期間，她雖然是純種德國人，不是希特勒要趕盡殺絕的對象猶太人或吉普賽人，她的家人也都是一般中產階級平民，沒有任何異議份子或反希特勒的思想。

但是在這戰場戰爭中，七歲的芭比和十九歲的姐姐艾薇，還是不能倖免地在戰爭中吃了很多苦。

我始終相信，吃苦就是吃苦，沒有多寡之分------平凡如芭比姊妹者，在戰爭中所的苦，與在集中營裡死去的猶太人、或逃離家園的難民們------戰爭加之於他們身上的，同樣是莫須有的苦難，同樣令人感傷。

譴責戰爭，只是想譴責那些野心家；與人民無關。------雖然這和 賽巴斯提安．哈夫納  (Sebastian Haffner) 在《一個德國人的故事》中的反省角度全然不同。

在芭比．普若博萊特的《失蹤的小女孩》一書中，我很慶幸雖然戰火肆虐下，芭比仍有一個深深愛她的姐姐和全家人緊緊相繫的感情。當姐姐得知德國即將戰敗，因為不知道戰敗國人民的前途如何，未滿二十歲的姐姐很單純地想，如果要受苦，那就和母親及全家人一起受苦吧！於是她帶著才七歲的妹妹，走上一條漫長的回家的路………

我們展開如奧德賽般漫長旅程的前一晚，艾薇摘錄了一句尼采的話在她的日記裡，簡扼道明：永遠別讓你靈魂內的英雄死去。

這兩個勇敢的女孩也真的辦到了，而且幸好由於她們辛苦跋涉，最後抵達的漢堡在戰爭結束後即歸屬西德，她們擁有自由。如果她們當初還留在塔巴茲或唯德村，那裡在戰爭結束後都劃歸東德，她們如果留在那裡，就可能要跟父母及其他家人分隔數十年，才有可能見得了面了。真是幸好，人往往一個決定，就改變了一生的命運。

什麼嘛！也不過就是繼承過是小阿姨的遺物而已，上淵久美居然要承受這麼多亂七八糟到讓人精神錯亂的事情，真是太離譜了。而且，說來尷尬，那個繼承物還是……拿來做米糠漬菜的糠床，簡單來說，就是一個使用米糠製作漬菜的漬菜缸。

沒錯，日日都需要努力翻攪糠床，也不是什麼太大不了的事，何況做出來的漬菜帶去公司，同事也個個稱讚好吃，無形中增加了很多好人緣。不過……糠床會呻吟、糠床會孵蛋、最後蛋殼破了還孵出個人型似的半透明物體，這……真的太過分了！

相信讀過梨木香步《家守綺談》的讀者，對這種梨木式的故事開頭應該感覺很親切、很熟悉。對我個人而言，之前閱讀《家守綺談》的經驗非常愉快；所以這次對《沼地森林》也是抱著一種莫名強烈想要一讀的心。------但是，就是那樣，既期待又怕受傷害，因為畢竟只有一本書寫得好的作者也不少呀。

但是讀完《沼地森林》的我，相當相當開心。心裡面有一種很清新的感覺------雖然是超級寒冷的冬日裡，居然會有這樣意想不到的效果，真是驚人呀！容我借用一段《沼地森林》的文字來說明我的心情：

男孩在吹排笛。對了，之所以懷念，是因為那是我小時候曾流行過的樂器。那時唱片聽太多，很快就膩了，但是現在重新聆聽，使我憶起往昔點滴，那時，世界上一切對我而言還很新鮮。那是宛如拂過草原的風、又似蘆笛般的哀愁音色。

然後我再借用一段文字，這是協助久美探究糠床背後秘密的風野先生說的話：

「說來，酵母是一種真核生物，已細胞構造來說，跟細菌那種東西比起來，與人類比較接近。」

「請問一下……那個叫G少年的到底是什麼？」
「GANG BOYS。是池袋一個少年集團。可以說是像我這種小鬼的聯誼團體，也可以說是一種自衛隊啦。」

好個真島誠呀………在不認識的警察面前會賣乖，謙稱自己是『小鬼』，而G少年只是『小鬼們的聯誼團體』。其實G少年說穿了也是一個幫派，一個自認為有正義感的幫派，對社會學家而言，簡直就是分析青少年次文化的大好樣本。

因為已經進入 [ 池袋西口公園 系列二 ] 的閱讀了，讀來自然有一種不難駕馭、遊刃有餘的感覺，所以能夠臉不紅氣不喘地寫出上面那一段話，希望這種感覺不會出現得太奇怪，同時更希望不要惹惱了G少年或G少年的粉絲。

《計數器少年》仍舊延續著以真島誠為中心的池袋少年們的世界，其中有四個短篇，分別是〈妖精之庭〉、〈計數器少年〉、〈銀十字〉和〈水中之眼〉，光是看篇名就一整個感覺比第一集《池袋西口公園》有fu。

若要真的談論到故事內容，大殘念，它還是相當充滿著光怪陸離的事件和人物。好比：

〈妖精之庭〉裡的以讓自己真實生活曝光為業的網路直播美少女，和具有偷窺意念的所有上網使用者，還有對於自己是女兒身不認同的誠的國小同學阿祥。

這天任職於報社的記者愛倫‧葛里森家下班回到家中，像往常一樣地打開信箱準備拿取郵件，信箱裡有一張印著協尋失蹤兒童照片的公益卡片，趁著開門的空檔，她不經意瞄了那張白色卡片一眼………

她兒子威爾的臉孔在那卡片上！！！

是天氣太冷、雪下太厚，導致反光的視覺上的錯覺吧？愛倫還來不及深思，三歲的兒子威爾便開了門，撲向剛回家的母親撒嬌。

------是我看錯了吧，愛倫自忖，小孩子本來就可能長得很相似；雖然威爾是認養來的，可是當初威爾的生父生母簽署法律文件時，並沒有提到威爾有雙胞胎兄弟。

憑著多年報社記者的敏銳和為人母的直覺，愛倫還是不安地上網搜尋那個失蹤孩童的新聞。

『提摩西‧布拉弗曼』是照片上那個孩子的名字，當她隨意按下一則相關新聞時，電腦螢幕上跳出的畫面讓她驚呼要叫出聲來………這個一歲時就失蹤的小男孩，失蹤前當年的長相，竟然和她收養威爾時、一歲多的長相也幾乎一模一樣。

這………究竟是發生了什麼事？心慌意亂的愛倫求助於還在世上唯一的親人----她的父親，父親斬釘截鐵地告訴愛倫：「我覺得妳大可不必追查下去，安心過妳的日子就好了。」

街頭是一個非常有趣的舞台，也是一所嚴格的學校。我們在那裡爭執、受傷、學習、獲得一點點成長 ( 或許有吧 ) 。街頭物語永遠不會結束。

因為去年大概也是這個時候吧，畢業前系我在最喜歡的學校圖書館裡頭，讀了剛發行不久的石田衣良的《掌心迷路》------內容，說實話，現在幾乎已經完全記不得了，只記得那種閱讀時那種舒服和清淡的氛圍，夾雜著心裡知道快要永遠離開那間我喜歡的圖書館了，內心有一點點、小小的捨不得。

當時我就在想，要是有機會讀一讀石田衣良最著名的《池袋西口公園》，不知又會是什麼感覺？因為那之前我曾經在電視上瞄過兩、三次，改編成電視劇的日劇，感覺就是一大群暴走青少年，老是義憤填膺地一起聚結起來，不知道要做什麼事情。

凡是涉及青少年題材者，不論是書本或戲劇或真實人生，都不是我喜歡的菜，所以也就一直這樣，沒有特別去找這一套書。這一次很湊巧在書友猫小姐的書櫃上瞧見她有一系列石田衣良的書，於是請她一起通通借給我看。

石田衣良的《池袋西口公園》以真島誠為主要男主角，默默地、低調地，以他的智慧和超乎常人所有的外交手腕 (?我知道這個詞用得不好，但又感覺這明明本質上也是一種外交手腕呀 )，協助在池袋溪口公園附近活動的青少年，為大家排解疑難糾紛，也宣傳一些他理想中的價值觀。

由香里是位具有特異能力----共感能力----也就是自然而然能夠感受或看見或聆聽到他人心中想法的一種特異能力----的年輕女性。除了擁有漂亮的外貌以外，她還有一顆善良、溫暖的心，在一九九五年發生阪神大地震時，她為了協助受災民眾，自願向公司請假，主動前往地震災區當義工。

因為她本身具有特殊的共感能力，加上善良又溫柔，因此安慰了非常多地震災區居民受傷的心，也獲得許多人的感謝和好評。這時，她所從事志願工作的醫院裡有一位特殊的病人，由香里被拜託過去和這位病人聊聊天，看有沒有什麼幫得上忙的地方。

這位需要特別幫助的是一位高中女學生森谷千尋，她有一段很令人難過的成長背景。

當她五歲時一次與父母出遊的回程中，遇上重大車禍事故，雙親當場喪生，千尋也傷重被送進醫院，因此發生過一次所謂的『瀕死經驗』。後來幸運檢回一命之後，變成孤女的千尋被陌生的叔叔和嬸嬸收養，卻在成長過程中遭到叔叔的虐待和嬸嬸的不理不采。

喪親之痛加上孤獨無助，讓千尋的內在人格開始產生變化，逐年累月她的心理上分裂出十幾個不同的人格，分別在有需要或緊急狀況時，出來主導和控制千尋的肉體行動。

細心的由香里在與千尋的數個不同人格接觸過之後，深刻感受到千尋的孤獨與無助，於是下了這樣的結論：

千尋絕不是孤僻的人，她只是一個十七歲的單純少女。雖然她被分裂成好幾個人格，但這種症狀，肯定是為了克服某種折磨而產生的防衛反應。

因此由香里決定要幫助千尋，同時在她尋求幫助的過程中，發現千尋就讀的高中，有一位也是對千尋非常有耐心，想要幫助她克服多重人格障礙的心理輔導老師----浩子老師。浩子老師是位學有專長的心理輔導老師，因此運用了許多心理測驗及評量表，希望能幫助千尋。

千尋在兩位好心的大姐姐----由香里和浩子老師的幫助之下，逐漸打開心房，一個個人格都想要幫助千尋而同意整合為一。

在《愛情你問我答經典100題》中，開宗明義第一題就問你：如果只能有一種選擇，你會希望：1.跟愛你的人在一起。2.跟你愛的人在一起。 (ps. Sorry, 這本書是我順手胡掰的! )

這不但是一個經典的愛情問題，也是瑪肯西．福特（Mackenzie Ford）的《偷來的幸福 (the Kissing Gates)》這本書中，三個主角所要面臨的兩難的選擇題。

因為第一次世界大戰的爆發，原本與英國未婚妻珊珊一起住在英國小鎮的德國籍青年威爾漢，被德國政府徵召回國參加戰爭；他只好暫時忍痛離開心愛的未婚妻珊珊，還有珊珊還沒有機會告訴他的，她腹中開始生長的小生命。珊珊認為二人只是短暫的分離，因此不顧家人的反對和周圍異樣的眼光，仍決定生下這個小生命----男寶寶威爾。

回到德國從軍的威爾漢被派到第一線服役，與他們對峙的敵人正好是英軍。雖然雙方隔著交戰區，你來我往地對發了許多次槍戰，也不得不使用大砲攻擊對方的軍事設施，也因此造成雙方大量弟兄戰死在交戰區中；砲聲隆隆、戰火密布下，雖然大家都想要為自己這方的弟兄收屍，但是連自保都不容易的，哪有機會和平地在交戰區中運回自己弟兄的屍體呢？

這天是耶誕節，無論德軍或英軍都是基督宗教的信仰者，他們私下決定，在耶誕節這一天，雙方要停戰一天，利用這個感恩的日子裡，大家先拋開無謂的(或者說是莫名)的敵意，再到交戰區中將自己同袍的屍體安葬好，不要讓自己親愛的弟兄曝屍荒野。

接著這兩方的小隊長和隊員們都心想，大家都是慈愛基督的子民，彼此之間不要說有深仇大恨了，大家根本就都是一群素不相識、原本還過著無憂無慮的青年人，此時卻被派來這裡，不知明天生死如何？這實在太荒謬、也太違背基督宗教的教義了。

於是，在耶誕節這天，雙方不但停火，還各自從有限的戰時配給物資中，做出了代表自己國家特色的食物，互贈給對方，末了雙方軍隊還各自在自己的戰壕內，一曲又一曲地演唱她們共同的讚美詩歌，共度了一個難以想像的溫馨的耶誕節。

昨天是耶誕夜，五歲的小姪兒被父母帶出去參加溫馨的『正統英格蘭耶誕聚會』；剛滿一歲的小姪女因為年紀太小，只能與母親和我在家中，度過一個也算還不賴的耶誕節，我送她一個聲光公仔，她玩得十分開心，又在母親極度溺愛下，大吃大喝了一頓(當然都是優良的嬰兒食品) 。

晚上我的閱讀是凱琳．史勞特  ( Karin Slaughter ) 的《蘿莉的祕密 Kisscut 》，讀過這本書的讀者就知道，我為何會沒頭沒腦第寫第一段的文字，純粹是出自於感慨，就像我閱讀心得中經常出現的一句話------『人生就是一個「命」字』。

《蘿莉的祕密》有一段很誇張的開頭：十三歲的青少女珍妮在眾目睽睽的遊樂場中，持槍想要射殺自己的朋友馬克，而馬克的妹妹萊希與珍妮是死黨，連馬克也不明白為何此刻珍妮持槍面對著他。

傑佛瑞警長正好人在現場，他立刻掏出警用配槍出來，試圖控制整個情勢。

「向我開槍吧。」此時珍妮卻突然對著警長大聲說：「立刻動手，不然我要對他開槍了。」

此舉讓所有圍觀的群眾加上傑佛瑞警長都愣住了，珍妮到底想幹什麼？殺人？自殺？她這樣做的目的又是什麼？為什麼受威脅的人是珍妮死黨的哥哥馬克？