劃錯重點的另類閱讀

生命裡有一個人能和自己分享過往，是一件很奇妙的事。

男友和我相差一歲，讀國高中的地方相同，因此我們可以從國小一直聊聊聊，聊到大學畢業為止。(後來我們工作領域差太多，就沒啥可聊了)

這種感覺既溫馨又可怕。

溫馨的是，妳會在二十多年後恍然明白，喔，原來大家的青春都是這樣過的。

可怕的是，妳也會突然感覺，這個過去從未出現過的人，怎麼會連妳的過往青春時的感覺都一清二楚呢？

讀郭強生的散文集《我是我的新郎》，心裡正是這種既溫馨又可怕的感覺。一點沒錯。

不知道是應該很大聲地說還是很小聲地說：我沒有看過安伯托．艾可( Umberto Eco )大名鼎鼎的《玫瑰的故事》或《傅科擺》或《昨日之島》------我甚至在之前一直以為《傅科擺》是一本哲學或社會學理論專書，由法國著名的哲學家傅科所寫的。

真糟糕，我是帶著一種輕鬆愉快外加不時哈哈大笑的心態來閱讀手邊這本《帶著鮭魚去旅行 Il Secondo Diario Minimo》，這本書的作者也正好名叫安伯托．艾可( 廢話！還演 )，他到過許多地方，發生了一些有趣的事情，例如：帶著一條挪威買的、物超所值的大鮭魚，住進倫敦一間豪華旅館發生的趣事。

還有這位大叔非常擅長幻想，特別是有關宇宙之類的事情，他用了很大篇幅撰寫了一篇令人不知所云卻十分搞笑的〈星際聯邦合眾國〉，我個人特愛裡面的一句話：「請把我當作您最忠誠的子民，以宇宙綜合大母法之名，我跪下三十個膝蓋」----這是住在南魚座的多足生物邦德斯布寫信在信末的謙稱。

這次的閱讀引發起我一些聯想，假如我不是先看過《挪威的森林》《舞‧舞‧舞》甚至是《海邊的卡夫卡》，就先讀了『村上朝日堂』系列的幾本書，然後再回過頭來閱讀這些小說，我會對村上春樹先生這位作家有怎樣完全不同的評價呢？

我不知道別人是怎樣理解這本韓麗珠的《縫身》，因為在這之前我一直沒有機會讀到相關的文學評論或介紹。

會擁有這本《縫身》，也是因為單純地我發現作者韓麗珠其實不是個韓國人而是香港人，想(默默地)向她致歉因而開始閱讀這本書的。

通過了《縫身法例》之後的城市，即將面臨大學畢業要踏出社會工作第一步的人，找到工作的機會微乎其微，又因為社會對於連身人提供非常多就業機會，因此剛從學校畢業想謀職的社會新鮮人，最快又最簡單的方式，就是找到一名已經有良好職業的人進行逢身。

順著這樣的架構，其實我不太能理解作者想要表達的意念是什麼。我只是很單純地聯想到婚姻制度----一男一女的婚姻制度。

故事裡的主角我，本來想和最要好的朋友微，一輩子都不要縫身，大學畢業後倆人就到鄉下隱居去------這段描寫在我感覺就是很典型的同志戀情。

但是隨著畢業的日期越來越近，主角我就在微的刻意安排下，與那個經過『身體配對中心』核可的樂，基於一種日漸親密相處後的熟悉，而決定兩人要縫身------這就像許多同性戀者中就無法承受社會與家人的壓力，不得不選擇一個異性共同生活。

想不到我真的有能力和耐心將厚厚兩大冊《善心女神 (LES BIENVEILLANTES)》仔細讀過兩遍！

如果真要說明原因，那就是作者強納森．利特爾 ( Jonathan Littell )  寫作功力實在太強了，強到讓人真的是一開始讀就無法放下------當然我要很誠實的招認，有一些地方，特別是關於戰爭或軍官升遷之類的部分，我在第一次閱讀時就被搞得迷迷糊糊，第二次也像校正稿子一樣順過去而已，因為我毫無相關歷史概念，誰人在何時因為何事升遷或失寵、竄起或死亡，對我來說意義不大。

倒是男友，因為他在大學非常喜歡戰略及戰爭史，所以在我為地名 (戰線)讀得迷迷糊糊，他總能一下子輕易地告訴我那個地方大約在現在的哪裡，讓我的『地圖軍事大行動』一直跟得上進度，也才會對於二次世界大戰德軍發展戰線之遼闊有一種『恐怖的長』的感覺。這些是從小就讀理工組的我完全不知道的事情。

而跟大多數的人一樣，我並不是自己選擇要當劊子手的。
………
戰爭爆發，我發覺自己被捲入恐怖又殘酷的暴行核心。然而，我並沒有變，我還是同一個人，我的老問題仍舊懸在那兒，儘管戰爭衍生了新的問題，儘管戰爭的恐怖讓我從頭到腳變了個樣。對某些人來說，戰爭，甚至殺戮，是他們問題的答案，可是我不是這種人，我跟大部分的人一樣，戰爭和殺戮對我而言是個大問號，找不到答案的疑問，因為深夜裡我們的嘶吼得不到任何人的回應。

『青春結束了，人生才要開始啊！』

讓一個年近四十歲的人來讀奧田英朗寫的《東京物語》，感覺相當微妙。像喝了一杯入口苦澀、進道喉嚨裡卻是溫潤醇厚感覺的好茶。

六篇故事，屬於《東京物語》主人翁田村久雄從十七八歲青少年時期，到三十多歲青壯年時期，剪影出六篇短而鬆散的短篇小說，其實內容說穿了沒什麼，但是就盪漾著一種，只有從三十歲之後回頭看十幾二十歲才有的那種………不知道該怎麼形容。

我想，並不能說是虛度光陰，當然也沒有多專注熱情地追求於某項事物------這就是一般人的青春時代吧。離鄉背井到夢想中的大城市求學，然後讀大學時的邊讀邊玩和一段又一段青澀或若有似無的戀情；畢業後，不能免俗地成為上班族，再規律的上班時間和下班後的休閒或交友中，每個人又發展出乍看很類似、其實細看則不完全相同的生活面貌。

每一段落之間，都是鬆鬆散散的、也沒有所謂高潮起伏的情節，這……我自己回想起來，二十多歲到三十多歲的求學和上班族生涯，不正就是如此。

我從國中時期就很迷華語流行音樂，因此對於過去的瑣碎生活或片段記憶，和《東京物語》主人翁田村久雄有點像，都是來自當時的流行音樂。

現實的人生有時很殘酷，我們就算無法擁有一個圓滿的句點，仍可以盡力畫出一個近乎圓形的弧度。

一口氣花三個鐘頭讀完這本《芒果樹下的秘密》，我必須說實話：

以文學的角度來看，它頂多只是文筆流暢而已，離真正的文學大家作品其實還有一段距離需要努力。

以歷史角度來看，二次世界大戰末期的台灣，其實並不如作者筆下那樣單純和絕對，日本人與台灣人的關係也不能那麼制式地以偏蓋全。

但是，單純就一個故事來說，吳盈光的《芒果樹下的秘密》卻是個相當吸引人的故事。

那種吸引並非緊湊或懸疑，而是在看完一開頭的〈楔子〉，就有一種小時候聽老人家講古那種~~從前從前有個地方………，那種讓人毫不猶豫想聽(閱讀)下去的神奇吸引力。

話說我開始閱讀課外讀物，應該是35年前開始的事了。這個數字也許大家會相信，但是如果我說，這35年來我從來沒有碰過一本與夏洛克‧福爾摩斯系列的作品，不知道有沒有人會相信？

不過這是真的，我向來很排斥推理小說，因為裡面一開場總要出現幾具莫名被殺害的屍體，善良脆弱如我者，實在不太能接受(揍~~)。

有機會看到這本麥可．羅伯森 (Michael Robertson)寫的《福爾摩斯先生收 The Baker Street Letters》，是因為家母大人嫌我提供給看她的書都『非常無聊』、『非常沉悶』；有一天她偶然在報上看見有《福爾摩斯先生收》這麼一本書，便要求我將書變回家給她看。

家母大人看完《福爾摩斯先生收》之後，稱讚不已。也因此，我計畫不閱讀它，直接將這本書轉讓給其他書友；不過，就在我準備打包的同時，不小心翻到一頁說明主角是一位英國的御用大律師。

這……這眼下局勢大逆轉，誰都知道我非常著迷於英美法中律師和檢察官的角色，就算只是路人甲的角色，我都不想錯過。於是我開始閱讀這本麥可．羅伯森寫的《福爾摩斯先生收》。

奈津從大學時代便因興趣使然，參加了戲劇社團，又因為就讀文學系的關係，自然而然被分配到不是站在舞台上的演員，而是幕後的劇本寫作。這樣的安排，奈津倒也沒有太大意見，因為她從創作劇本中發現了屬於自己的一片天地，可以任它盡情揮灑，將自己的才華盡情抒發出來。

大學畢業後，奈津理所當然地被邀請擔任電視劇的編劇工作，因此結識了當時擔任導演的的省吾，兩人進而結為夫妻。

婚後奈津繼續電視劇劇本的創作工作，在觀眾收視率上獲得相當好評，因此邀約不斷，每天光是坐在書桌前使用電腦想劇情、寫劇本，以及開拍後的臨場修改劇本等等工作，就多得讓奈津無法兼任主婦的工作。

這時，省吾義無反顧地辭去導演工作，離開五光十色的演藝圈，兩人在距離東京通勤須一個半鐘頭的琦玉縣鄉下，離群索居，過著省吾擔任主婦兼農夫的工作，奈津則專心創作劇本。

原本平靜且平淡的鄉居生活，由於奈津在戲劇界的前輩志澤一張劇團公演的邀請券，讓兩人開始頻繁地以伊媚兒通信，信中奈津將自己現時生活在精神上的困頓和與丈夫省吾間頻率相當低的親密關係………等等苦惱一一告訴異性前輩志澤。

而素來以花花公子、風流成性，但又相當具有藝術家氣質的前輩志澤，開始一步步寫一些露骨的信件，終而將兩人關係帶往婚外情的不倫戀發展………

「不用，我喜歡貓。其實，我跟貓過很多次婚。」
「我不知道這件事，後來你們的婚姻都不順利、沒有結果吧。」
「那要看你從哪個角度。那幾次婚姻的回憶都很愉快，不過都很短暫。小時候，我們四個人常常玩模擬婚禮的遊戲。」她拿著酒杯大笑，「我想那時候就注定了我們後來做的事……… 。」

小麥和從小最要好的三個女朋友帕可、艾瑪、蘿瑞，四個人小時候喜歡一起玩模擬婚禮遊戲，長大後自然而然共同合開一間婚禮顧問公司。四人各有不同專長，包辦了婚禮中的各項瑣碎繁雜的事情，讓每一對新人們可以快快樂樂地走上紅毯。

這是她們四人都很珍惜的事業，一方面是因為和自己最要好的朋友一同創業，一方面是她們樂於共同合作籌劃出一個完美的婚禮，讓新人及賓客留下永生難忘的美好回憶。

這天婚禮顧問公司來了一對兄妹，不，當然不是兄妹要結婚啦，是因為準新郎是為外科醫師工作繁忙，無法抽出時間參與婚宴討論，於是請自己未來的大舅子協助，與新娘一起討論婚禮的各項準備。

以上~~是我在aNobii發表的簡短感想。雖然在冷戰中，但是個人仍保持相當理性，所以勇敢地寫下心得。

------全世界沒有任何地方像IKEA一樣，能把單身漢的個人慘敗，如此淋漓盡致、冷血無情地展示出來，而且點滴不漏。IKEA不是家具館，而是北歐人奸巧的構思，因為沿著狡猾的各區指標，走向黃藍相間的三十座收銀台之前，單身漢一敗塗地的人生，簡直是一覽無遺。

本書一開始，我們親愛的智障男人西蒙，就把IKEA痛痛快快地咒罵了一翻。

基本上，我十分同意西蒙的看法，而且有一種恍然大悟的感覺。過去我逛IKEA都是和女性友人，老覺得有什麼地方怪怪的，我還以為是IKEA那種雅痞族的設計品味和我這個土包子不合哩！

不過，附帶一提，個人非常喜愛IKEA收銀台外面附設的小餐廳和賣各式食品與零食的小店。

一九四一年正值二次世界大戰期間，德國納粹將魔手伸向鄰國法國，當時領導法國的維琪政府選擇的是親納粹派的路線，因此德國與法國一時之間好像連邊界也沒有了，只要是納粹頒布的命令，法國政府無一不照著頒布、施行。眼看納粹就要下令搜捕法國境內不分國籍全體的猶太人並送入集中營了.........

土耳其雖然地理位置連接歐亞兩大洲的交通樞紐，但是也因為東西方文明同時在此交融發展，土耳其政府自從廢除回教為國教以後，致力於國內各種族間的權利平等。

二次世界大戰初期的土耳其政府認為：無論其人種族為何、血統為何，只要擁有土耳其政府頒行的護照者，一律都是土耳其公民，也就是土耳其政府要盡力保護其人身及財產安全的對象。

當時旅居法國的土耳其僑民大抵分為兩類，一類是早在土耳其還是鄂圖曼帝國年代，父祖輩就持著鄂圖曼帝國發行的舊護照，前往法國移民的土耳其人，在法國居住數代以後，子孫皆已取得合法法國護照。

另一類則屬於較年輕的族群，這些人是在土耳其共和國推翻鄂圖曼帝國數年之後，拿著新發行的土耳其護照，到法國或求學、或工作、或尋求移民機會者。

生來就對莎士比亞名著《羅密歐與茱麗葉》十分著迷的美國女孩茱麗．賈柯，在工作場合中被通知：收養及照顧自己與雙胞胎妹妹珍妮絲一輩子的羅絲姨婆，以八十多歲高齡在睡夢中去世了。

通知茱麗這個不幸消息的人，是在羅絲姨婆家擔任管家超過二十年的恩伯托，它不但是姨婆一家人的忠實管家，同時也是茱麗最信賴的好朋友。由於茱麗和珍妮絲很小就失去雙親，因此茱麗對恩伯托發展出一種猶如對父兄的信任感。

喪禮告一段落之後，羅絲姨婆的律師宣布姨婆的遺囑中交代全數遺產留給珍妮絲，換句話說，雙胞胎姐姐中的茱麗什麼貴重的東西也沒得到。對茱麗來說，姨婆從小就最在乎兩個女孩間分配是否公平，怎麼會在遺產分配這件事情上如此不公平？

是夜，恩伯托悄悄遞交給茱麗一封信，是姨婆臨終以前口述，由恩伯托代筆的信件，信件上告訴茱麗，要她回到出生地義大利西恩那去，尋找母親黛安遺留給她的珍貴遺產，那是遠比珍妮絲獲得的遺產更加上百倍的東西，同時姨婆還告訴茱麗，她的真名是茱麗葉塔．多洛梅。

懷抱著揣揣不安又帶一點探險的感覺，茱麗葉塔．多洛梅踏上前往義大利西恩那的旅程。她，一個二十五歲的孤女，在遙遠的異鄉同時也是陌生的故鄉，會遇到什麼驚人的事情呢？真名是茱麗葉塔．多洛梅的女孩能不能遇見自己心中的羅密歐呢？

世界一開始的時候，一切都是虛無的。然後虛無縮成為比大頭針針頭還要小的物質。這一切的形成，是由於它自己的意願，還是別的事物把它擠壓成型的？沒有人知道答案。這一個微小的物質一直壓縮到最後，帶著一股氣憤，憤怒地爆發了。它由原來的虛無，轉變而成為一道強烈的光束，分佈瀰漫於空中，世界不再是一片黑暗，而是充滿了光亮。由這一片光，漫生出宇宙………

這是蘇珊娜‧塔瑪洛 ( Susanna Tamaro )《精神世界 Anima Mundi 》的開頭第一段話。濃濃的哲學味道並沒有嚇壞我，反而激起我一股「一定要讀到完畢」的毅力。

說穿了《精神世界》的故事並不複雜，整本書藉著『火』、『土』、『風』三個元素，將之比擬為主人翁義大利人華特從小到青春期 (『火』) ，成年期(『土』)和中年期(『風』)的自傳故事。

本來寫自傳式的的故事，應該不難閱讀，只是書中主人翁華特實在太喜歡抽象思辯式的思考了，在說故事之餘不時加入哲學性的思考太多，好比華特在青少年期描寫自己生活的一段話：

在很短的一段時間之內，我的生活突然掉落在一堆混亂之中。當事情好像展露出適時真相的一線曙光之時，我就開始便得心煩意亂。但我並沒有採取任何行動，也沒有作任何抗議。我一直都是這麼樣的心煩意亂的。只是現在，為了這事實的真相，我正在找合適的語言解釋它。

聖瑪莉安娜學園是一所歷史悠久的女校，在東京山手地區擁有傲人的廣大校地。從幼稚園乃至高級中學的校舍均位於同一校區，唯有大學另處一地。校史可追溯至十九世紀成立於巴黎的修道會，該修道會於二十世紀初派遣修女聖瑪莉安娜來日建校。校園中庭塑起聖瑪莉安娜巨像，日復一日微笑著俯視學生們。學園的教育理念為培育篤信天主大愛、致力開創美好社會的女性。在外人眼中，學園裡的一切有如覆上一層薄紗，女學生的生態不為人知，只知道是良家子女。她們身穿柔和的奶油色制服，下自三歲上至十八歲，靜靜地來這所學校上學。一頭黑髮或剪短，或整整齊齊地編成麻花辮，個個無不清純可人，嬝嬝婷婷。

櫻庭一樹的《為青年設立的讀書俱樂部 (青年のための読書クラブ)》是一本想讓我一口氣讀完，讀完之後還想起立拍手、大喊『安可』的書。用村上春樹先生的口吻來說，《為青年設立的讀書俱樂部》簡直是獲得壓倒性的勝利。

我記得之前曾經因為對書名好奇，而讀過櫻庭先生的《不適合少女的職業》，但印象中是有一些小失望，並不是故事不好，只是因為書中列出作者歷年來的得獎紀錄，會讓我覺得，嗯……《不適合少女的職業》故事和情節都相當普通，只是書名聳動而已。

由於第一次閱讀的小失落，自此我並沒有特別再刻意尋找櫻庭先生的作品來看。這次會偶然拿到這本《為青年設立的讀書俱樂部》，只因為那美得讓我這個四十歲的歐巴桑，也忍不住漾起一股少女情懷的超粉紅漂亮封面，讓我心想：就算內容不怎麼樣，但這個封面之漂亮值得花時間細細品味，於是這本書就這樣被我帶回家。

如果讀者用電腦搜尋這本《為青年設立的讀書俱樂部》，在內容簡介部分會得到以下這些資訊：(因為太寶貴了，請容許我直接複製)

很少女生對車子感興趣，我也不例外。

車子對我來說，在我二十歲時家人買第一輛車給我當代步工具時，便給了我一個觀念------車子只是讓你下雨天不會淋雨，冬天不至於吹冷風的工具而已，不必思考其他的事情。

因此我雖然有二十年以上實際開車的經驗，卻是對汽車冷感的人。我現在開的雅歌，有將近二十歲的年齡囉！

嚇一跳吧，是真的，還非常好開，只不過經常在保養時聽到維修師父慘叫一聲~~『小姐，我真的只有輕輕碰一下某零件，它就粉碎了。』哈！

絲山秋子的《小聲說話》就是這樣一本：背景圍繞著汽車打轉的一段似有若無的舊日戀情。

前男友開著一輛橘色TVR Tuscan出現了。

相隔十五年不見的前男友，突然找上在家畫畫的悠子。當年兩人分手後互不來往，僅僅靠著其中一位名叫肇的朋友，持續地知道對方的近況。

說來慚愧，在閱讀《欲愛書：寫給Ly’s M》之前，作者蔣勳老師給我最大的印象是他的聲音。我習慣開車時一定聽廣播，當時正是漢朝微笑彩俑來台展覽的時期，我總是聽著蔣勳老師不熅不火的聲音說：「我們可以從彩俑的微笑中，想像那時是個多麼祥和的時期。」

是啊，每次聽到這段話，我也忍不住心緒跟著飛到那個年代去，想像如果我生在當時，不知是否也能如此微笑？而忘記人世間其實是悲苦大於歡樂的。

聲音，是我之前對蔣勳老師唯一的印象。再來就是這本《欲愛書：寫給Ly’s M》了。

在閱讀《欲愛書：寫給Ly’s M》的過程裡，我一直感覺整本書的風格很像前幾年我非常鍾愛的《以你的名字呼喚我》，只不過是精簡版的。

《以你的名字呼喚我》一樣在描寫一段戀情，只不過作者用了很多的篇幅交待主角如何相遇、相知相惜、乃至最後的不得不分離。而在《欲愛書：寫給Ly’s M》裡，讀者只能很簡要地看到：

在Ly’s M要離開的時候，我決定要以一年的時間完成一本書，這本書開始撰寫的時間是在一九九九年的一月十一日，結束的時間將會是二ooo年的一月十一日。

最後一次見到她是什麼時侯？幾月幾日幾點幾分？當時妳們說了些什麼？她的反應如何？妳們平常的相處融洽媽？她最近有沒有什麼心事？有沒有認識或得罪了哪些人？

三十多歲的華裔電影紀錄片女導演童突然下落不明，警方從她身邊的最相關的人、事、物開始調查起。

心理醫師真，是童的室友，兩個人剛剛很不愉快地結束掉一段同性戀情。提分手的人是童，童的理由是：女同性戀的生涯不適合她，她發現了自己最愛的還是男人。真有些不知道如何挽回，因為童說的是真的，童過去每一段戀情都是與男性交往的異性戀，只不過之前某一次在拍女同性戀紀錄片電影時，看到一對相處融洽的老夫老妻，才想試試看女同性戀生活的。挽回不了童的心理醫師真，可能就是童下落不明的原因嗎？

小曲是童拍攝電影的助理，所謂助理，其實工作拉拉雜雜，加上童只是個人工作者，小曲上班的時間並不固定，有片子需要幫忙時她才出現在辦公室。雖說童樣是女性，但是當助理的小曲，就是看不起她的老闆童，表面上她是童的助理沒錯，但私底下她常常給童找麻煩，故意把簡單的事情弄複雜，上班時間摸魚打混還照算終點領薪水。小曲也說不出來自己為何討厭童，但……就是不喜歡。這可能就是童下落不明的原因嗎？

社區裡偶然相遇相識的男子恩。前來美國出差前男友捷克‧窗 (最後自陳本名是莊捷，居然被一堆美國人搞成一個怪名字) 。正在拍攝中的大陸人蛇紀錄片中，一但發表，不知擋了多少人財路又同時害多少人吃上官司。更別說美國報紙上三不五時出現的，莫名其妙、不必有理由的連續殺人狂。

珍娜在十六歲那年經歷了一場非常嚴重的車禍，昏迷一年多才醒來。醒來的同時，珍娜很困惑於自己的處境：她對自稱是她父母的兩個人沒有親子間應有的孺慕之情，她醒來以後沒有任何一位同學或朋友來探望過她，不過她也記不得自己有過朋友或同學。

不合理，發生在珍娜醒來後的一切都非常不合理，她背誦得出一整本梭羅的《湖濱散記》，卻不知道如時間、蘋果、熱等等簡單日常生活用字代表的概念是什麼。

隨著日子一天天過去，珍娜對『過去的自己』探索得越來越多，也越來越想得起自己曾經經歷過什麼事情。到了關鍵的那一天，她被父母親口告知，她是由車禍後僅存十分之一的珍娜，經過科學家父親違反醫學倫理與法規，偷偷重新製造成的『新的珍娜』。

我是誰？這個很基本的問題，卻變成珍娜最大的困擾，她甚至嚴重質疑父母親當初的做法是錯誤的。為什麼不直接讓重傷的珍娜死去呢？現在的她又算什麼？

在瑪麗．皮爾森 ( Mary E. Pearson ) 的《寵愛珍娜 (The Adoration of Jenna Fox) 》中，我讀到了失去自我意識的珍娜的痛苦，但也讀到了無論如何不對女兒都不放手的雙親，還有因為深愛自己女兒可蕾而不得不接受這位『十分之一外孫女』的外婆莉莉。其中親情的糾葛讓人感動。

我記得以前獨坐在陰沉的夜暮裡，我會喀喀笑，是因為無論我的身體有過多少細微的變化，無論坦柏頓有過多少小小的異動，母親總是在同樣的時刻說出同樣的話，使用同樣的口吻，也展現同樣的熱情。我開心極了，因為我發現她恆長不變。在這個世界上，唯有媽永不改變。

懷著自己博士班指導教授的骨肉，面對指導教授妻子謀殺未遂的可能控告，身心俱疲的葳莉回到自己的故鄉坦柏頓、回到母親的身邊、回到從小到大熟悉友善的環境，只求療傷和想出如何處理『腹中肉』的去留。

就在葳莉回到老家坦柏頓的這天清晨，傳說中瀲鏡胡的湖怪居然意外地被例行划船的民眾不小心殺死了。傳說已久的湖怪屍身浮上水面，所有坦柏頓的居民終於見到這則百餘年傳說中的湖怪。但是坦柏頓的整個氣氛，也因為湖怪的死亡，籠罩在一層如薄霧般的憂傷氣氛中。

葳莉的母親不忍心見到女兒如此萎靡不振，決定告訴女兒她真正的親生父親是誰，但是母親只留下線索，沒有直接的答案。目的就是希望女兒能從中振作起來。

「好，就給妳一個暗示。反正也無所謂，妳永遠查不到文獻資料的，他只跟我提過一次，而且那也只是一個傳聞。所以，妳可以得到線索，但線索派不上用場。就這樣。」