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接下來我所能做的,就是一輩子都不忘記妳。這是我唯一能做的事。

所以,美咲,在往後的日子裡,每當看到櫻花,就會情不自禁想起。

想起只有短暫綻放,美麗而燦爛的……  想起我那像櫻花般的戀人——那就是妳。

 

 

 


生活即便再如何現實,有時還是該躲進純愛小說的世界歇一歇------那裡沒有醜惡和狡詐,只有真誠等待付出的誠摯之心。

 


宇山 佳佑的《我的櫻花戀人 (桜のような僕の恋人)》,一本純愛到底的小品小說,雖說文字和故事都沒有太突出的特點,但不知怎的,讀的過程和讀完之後,同樣滿滿的椎心,不知是故事本身有魔力或文字有魔力,總之在讀完時,非常非常感動,和,有很多的想哭。

 


催人淚下小說的顛峰!

這不但是出版社的文宣,也是我個人認為最適合這本書的文宣。沒有誇大,只要用心去讀宇山 佳佑的《我的櫻花戀人》,春夏秋冬的季節更替,暗喻著主角戀人晴人和美咲的戀愛過程,在春天他們相遇,夏天成為交往戀人,秋天在女主角美咲身上發現難以治癒的疾病,冬天雖然是現實上是兩人分離的季節,卻也是兩個心永遠在一起的開端。

 

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《控制》作者吉莉安.弗琳強烈推薦!


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公司是什麼?到底是為什麼而工作?到底是為誰而活?

佃面對的是公司經營的本質問題。

 

 

 


讓學法律或管理、商科的人來回答~~「公司是什麼?」,感覺得到的答案應該會是~~「以賺取利潤或金錢為主的組織體」。從過去在銀行工作時認識的大老闆,到現在身邊常見的中小企業經營者,其實坦白說,他們之所以願意承擔風險出來創業,無非就是為了多賺錢,比其他不敢冒險的人多賺很多很多錢。

 


至於有沒有像池井戶 潤《下町火箭 (下町ロケット)》中的佃所長那樣充滿夢想與理念,讀完整本書後我個人的感覺是,佃這個人是相當少見的夢幻經營者------他原本就沒有太大的賺錢慾望,與其說賺錢好,對他來說,倒不如在實驗室研究火箭發射、實踐自己的夢想來得更好,但是可惜了實驗失敗需要他離開研究室謝罪負責,也正好家中老父生病了需要小工廠有個領導者,所以佃社長是這樣在不知不覺中,為了需要也因為不得不,所以承接了小工廠經營者這個角色。

 


但是佃這個人的身上始終留著實驗研究員的血液與夢想,他沒有一般公司者的想賺錢目標,對於公司的發展和治理,好像也停留在父輩時代承傳下來的蕭規曹隨,因此當有公司基層員工告訴佃,這間中小企業,他們上班得很不安,不知道從外面接來的訂單何時會被停掉,更不知道老闆為何對精密開發給予無上限的預算。前者的賺錢與否,佃連看到公司虧損連連的財報,好像都沒有特別感覺,卻對後者充滿憧憬與期待,彷彿那就是他畢生所追求,就連這間中小企業的存在,也是為了圓佃的火箭實驗夢。

 


是您,會想跟在佃底下做事上班嗎?或者問,什麼狀況和條件下,您願意自己開公司?

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......對照起聽音樂的群眾來說,每個人也都是有歌的人。因為在他們私藏歌單裡,許多歌是自己認同,而且是與自己人生經驗相呼應的一種紀錄......

 

 

 


一九九九年的五月天終於出道,結束了我漫長聽台灣流行音樂的美好時光。分明是在地人,卻要裝出一副ABC的口吻和唱腔,是我討厭它們的主因。五月天帶著之後諸多華語歌手用這種難聽拗口的腔調唱歌,讓我幾乎不碰台灣的流行音樂------要一直等到六、七年後,我偶然發現內地歌手們還用著標準的ㄅㄆㄇ,該卷舌時捲舌,不該卷舌時不捲舌地正規唱歌,我才又將注意力放回華語流行歌曲,不過,這次是內地。

 


我已經鮮少聽台灣歌手的歌曲了。所以我討厭五月天,它們難聽至極又刻意做作的唱歌腔調帶起一股仿效流行,卻也終結了我聽華語流行歌曲的人生。

 


失去音樂與歌曲的同時,我也正式走完自己的青春。變成大人,然後老去。

 

 

 


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《她們》於二○○二年動筆,二○○七年完成,期間九易其稿。這是一部眾生相式的小說,時間跨度從上世紀五○年代到本世紀初。那時我二十多歲,野心滿滿,渴望寫大作品。於是有了這麼一部眾生相式的小說,以上海為藍圖,講述了上世紀五○年代至本世紀初的市井男女故事。其間有世事流變,有對不測之命運的歎息,也有泥沙俱下的欲望,以及被欲望拖入深淵的人性。

《她們》是激憤之作,也是冒犯之作。今日的我,對其中的尖銳略覺陌生。一晃十多年,我已步入嚴謹緩慢的中年階段。開始關注死亡問題,學會了審視自己也試圖把人性放到更整全的秩序中去考量。人性是「愛與黑暗的故事」(奧茲),是「既有愛也有汙穢淒苦」(沙林傑)。倘若今日來寫作《她們》,我可能不會任由人性跌入絕望之中。這是反省,但並非否定。我仍然喜愛《她們》,對它沒有任何遺憾。也希望臺灣的讀者喜歡這部作品。

------by 作者,<序言>

 


他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。

 

 

 


任曉雯(任晓雯) 的《她們 (她们)》,洗鍊的文字和綿密的故事架構,一人牽出另一人的故事,不同年代人訴說著不同時代的變換,560頁的故事細細一字一字讀來,既不悶也不會太八卦,聽別人的故事,總是安全一點。特別是像作者任曉雯那樣會說故事的人的眼中世界。

 


我同意書中錢保佑的這一句~~「他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。」和我想法完全相同,所以我習慣躲在書中故事裡,安靜旁觀世界,而太厲害的作者如任曉雯,總能帶我去到一個原先根本想像不出的奇幻境地,走一遭,看一回,然後回到自己的世界裡來,覺得世界太驚奇。相同感覺也出現她另一本也是五顆星的長篇小說《好人宋沒用》中。

(https://fangkuo0917.pixnet.net/blog/post/44358157     TinaRay讀 任曉雯 的《好人宋沒用》)

 

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結衣進公司以來,不管工作再怎麼忙,一定準時下班。

雖然也會加班,但次數很少;這間公司希望員工「盡量不加班」,結衣進公司十年來一直恪遵這原則。

但因為最近多了不少從其他公司跳槽來的人,開始影響公司風氣,剛才那個全勤獎之女,三谷佳菜子就是一例。

 

 

 


朱野 歸子( 朱野 帰子) 的《我要準時下班! (わたし、定時で帰ります。)》,全書故事是在描寫一位與「加班主義」對抗的年輕OL結衣,她企圖以小蝦米對抗大鯨魚的方式,以一己之力,將公司惡質的加班文化扭轉過來的過程。

 


整體文字和故事都不出色,感覺就是描寫一般大企業的生活,四平八穩的架構,卻好像缺少一些什麼,讀者從中讀不到太多熱血或激情,反而覺得整個故事如套公式般的無聊。

 


每個企業都存在自己的文化,隨著時間過去獲當時經濟大環境改變,有時,所謂文化,應該是有其變動性的。《我要準時下班!》一書中女主角結衣卻認為,既然自己三年前是因為這家公司號稱「盡量不加班」企業,她才近來應徵然後成為公司職員的,所以三年的任職期間,無論大環境或小環境如何區要變化,她都秉持著自己進公司的原始理念~~「我要準時下班!」,過去如此、現在如此、未來也當如此。

 

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慈悲?慈悲的問題不是他們關心的重點,法院的存在,不是為了慈悲的思維。懊悔?「我很樂意以我的生命換回對方一命」,休伊曾經這麼對我說過。但這些上訴法官對於懊悔或是悔罪卻漠不關心,他們有興趣的是法律......

我告訴自己,這正是他們覺得刺激有趣的地方,法律專業中的細節與特點。

 


我們有法律,當然,也有正義,但兩者不可混為一談,好的法律未必能保證實現正義;同樣的,正義得以伸張,可能是源於惡法,這兩者未必一致,但如果法律與正義「雙雙」與你作對------讓你陷於危殆之中呢?......

 

 

 


詹姆斯.麥克奈許(James McNeish) 的《創傷迷宮 (The Crime Of Huey Dunstan)》說是一本法庭小說也可以,由成為被告證人的盲眼老心理學家契斯尼為主述者,展開本書的故事。

 


為何要為被告當證人,是因為受到辯護律師學生的請託,因為辯護策略是要主訴被告的殺人是因為幼年時被性侵所留下的陰影,才導致在神智清醒的狀況下,殺害另一名外表和當年性侵被告的老人。

 


喜歡法庭小說或是對法律有興趣的讀者,應該會喜歡這本書。在被告一審被判「故意殺人罪」之後,辯護律師不滿意這個罪名,另而提出被告是「義憤殺人罪」;不熟悉法律的讀者可能不會理解,同樣是殺人,而且被害人也死了,被告同樣要服相當時間的刑罰,律師為什麼要一心一意堅持是「義憤殺人罪」呢?

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各種事情接踵而來。我內心開始湧現隱約的不安,漸漸覺得成為自己人生基礎的一切並不是永恆不變,也許有一天會消失,不由地感到戰慄。爸爸、媽媽、阿華和那些刺青師,以及紋身街這些支柱支撐了我的人生,這是我人生的一切,除此以外一無所有。想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 

 

 


想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 


東山 彰良 的《小小的地方 (小さな場所)》是一本會讓人讀後感覺想微笑的作品。

 


想微笑之處在於,讀九歲主角小武如何用最清純不受汙染的眼光,漸漸去認識身處西門町紋身街的龍蛇雜處。由故事一開始慢慢醞釀,配合周遭輪流出現的人事物和其複雜程度,細膩書寫出小男孩的眼中世界,隨著時間和事物的累積,男孩的小宇宙一天天逐漸成形。

 


------直到有一天,小男孩小武終於意識到,自己不可能永遠是被保護得好好的小孩,他了解到自己會長大,並且往著準備長大的方向走去。所有書中的歡笑和淚水,都純真得那樣人。

 

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光良《今晚我不孤獨》巡迴演唱會 - 台北限定版

 

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光良《今晚我不孤獨》巡迴演唱會 - 台北限定版

 


像老朋友般熟悉誠實,聲音唱透你我內心的 光良

光良出道近23年,創作並唱紅了多首主打歌,並一直堅持著自己的音樂夢想。會寫會唱情歌的人很多,但能在平凡中有不平凡的感動,有一點傷感卻又能像老朋友般誠實而直接地觸及你內心深處的感受的只有光良。


從《掌心》、《第一次》、《童話》、《約定》、《是你變了嗎》、一直唱到《回憶裡的瘋狂》、《那些愛過的事》、《九種使用孤獨的正確方式》、《不缺》都是他的內心獨白,都在向人們傳達他內心的情感和心境。同時光良也幫助不少藝人創作和制作歌曲,像劉若英的《我等你》、李心潔的《戀》、梁靜茹的《勇氣》等等。


「我不孤獨,因為你來;你不孤獨,因為我在。」

孤獨,是光良生活的沈澱,藉由音樂傳達他對孤獨、人生和愛情的深刻思考。

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「不管是誰,都有想要當成秘密藏起來的事。」

 

 

 


校園推理的懸疑情節背後,藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……


閱讀出版社的文宣,不知為何這段文字相當吸引我。校園、推理、純愛,究竟這三個元素會組合出怎樣的故事?我真的很期待。

 


額賀 澪的《左撇子的你 (君はレフティ)》一書,主幹是描寫三位就讀高二的男女主角的故事,因著背景是校園,所以文中處處顯得青春洋溢,我沒有像主角那樣快樂滿足的高中生涯,因此讀著讀著很感興趣------如果我的中學時代也處在那樣平和無爭的喜樂世界裡,現在的我,會不會就完全不一樣了呢?

 


故事中的古谷野深夜意外墜入住家附近的橋底下,雖然救回一命,身上的傷也都屬於可以復原的,但是唯一不知幸或不幸,古谷野喪失了記憶,他認不出家人好友,對自己的過去一無所知,當然也忘了過去自己曾經思考過的事情或者隱藏住的祕密。

 


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繼直木賞得獎作品《流》、日本文學獎三冠殊榮《我殺的人與殺我的人》之後,再次以臺灣為背景創作的第三部曲──《小小的地方》。

 

 

 


【新書簡介】


對九歲的小武來說,西門町的紋身街,是全世界最棒的地方──

為了活下去而在臉上刺青的貓女孩、尋找離家出走的土地公的私家偵探、一緊張竟在講臺上飆起饒舌歌的原住民教師、被父親搶走女友而頹廢暴飲暴食的男子、閱讀李昂卻無法抗拒天使寄生的女孩,以及「我」對故鄉紋身街又愛又恨的複雜情感。

收錄《黑色的白貓》、《土地公失蹤記》、《骨詩》、《縱身而跳》、《天使和冰糖》、《小小的地方》六篇故事,令人回味無窮的連作短篇集!

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「......而且把奧運當作人質不是很妙嗎?代代木體育館、武道館、新幹線和首都高速公路,以及東京所有一切都是人質,政府根本防不勝防。」

 


「不,我對政治漠不關心,只是強烈地認為,身為無產階級的一分子,必須用抵抗的方式讓統治者知道,也有不順從的綿羊。」

 

 

 


奧田 英朗於2008年發表的《奧林匹克的贖金(オリンピックの身代金)》,雖說中文翻譯本厚達700 多頁,但寫作之精彩和安排布局之巧妙,讓讀者一頁翻過一頁無法停止,甚至願意徹夜閱讀,眼睛緊緊盯著文字和故事,深怕一個不小心漏看了哪個精彩環節。本書獲得二〇〇九年吉川英治文學獎,實至名歸。

 


作為一個讀者,可以從很多面向來閱讀奧田 英朗的《奧林匹克的贖金》。

 


從故事昭和39年(西元一九六四年)日本政府承辦東京奧運的背景來看,故事中充滿對戰後經濟正要復甦的社會描寫,日本政府和絕大多數人民為了證明自己已經走出二次大戰戰敗國的陰影,也同時要表現日本人努力向上的決心,承辦奧運本身,以及興建奧運賽事的各項體育館,和以東京為主的道路建設,變得異常重要。故事中,讀者彷彿置身其中,想像經濟開始復甦的日本東京,一片充滿希望的景象。

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他那時才不過二十一歲,比我現在還小兩歲。我們之間相差三十年,但他的聲音好像就在我耳邊輕聲細語,與我說話般的存在感。他聽起來不像是我平常所認識的二十三歲男孩,因為他們都會非常接近我耳邊說話,近到好像連他們嘴巴裡的啤酒都會流進我的耳朵裡。我無法一邊聽著爸爸在二十一歲所留的錄音,一邊想像著他未來會發生的事情,還有他生命的故事將有怎樣的結局。

 

 

 

  
維多莉亞.羅斯特拉(VICTORIA LOUSTALOT)的《維多莉亞的道別(THIS IS HOW YOU SAY GOODBYE)》,寫作筆鋒之巧妙,情感流露之真誠,所有讀過這本書的讀者,絕對會將其列在五顆星以上,我也不例外。我喜歡讀文中年紀長大成人的小維回憶過去與父親相處的點滴,同時也不忘猜測身為同性戀或雙性戀的父親,是如何度過二十幾歲最燦爛的青春時期。

 


由小至大,維多莉亞從自己最原始的記憶出發,尋找生命中謎樣般的父親。父親疼她,卻因為性伴侶無數的緣故,在久遠的1960、70年代,因為對安全性觀念不甚熟悉,因此成為HIV帶原者,且在數年後發病身亡。

 


父親曾對年紀八歲的小維提議去吳哥窟和巴黎旅行,因故未能實現,長大後的維多莉亞帶著記憶中當時父親,一起拜訪了這幾個地方,完成心中夢想。另外維多莉亞也去了父親在斯德哥爾摩讀大學時的宿舍,或許在這些地方,都能偶遇父親當年的一絲蹤影。她因為與父親的相互深愛,進而想理解父親,帶父親去到那些曾經夢想同遊之處,在心中反覆思量若真的是兩人同遊,又該是怎樣的光景?

 


透過在陌生地方旅行的種種放鬆與未知,維多莉亞、小維、年輕時尚未生病的父親,三個人在想像的時空中交會且交談,談那些曾經的或不曾發生的,「假如......,那應該會......」那些內心中的遺憾和幻想,終究相遇,且進行一段心與心、或者說是愛與愛之間的溝通。三處的單獨旅行,讓維多莉亞彷彿看到什麼或感覺到什麼。旅程結束後,她寫出《維多莉亞的道別(THIS IS HOW YOU SAY GOODBYE)》這個故事,告訴人們,她最後是如何學會終於和在心中未死的父親道別離。

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該怎麼做,才能讓你記起曾經
校園推理的懸疑情節背後,藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……


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( 繁體中文版四款書封 )
 

 

「不過妳得記住,」他繼續說,「紅色按鈕是唯一妳能按超過一次的按鈕。」
 
「那黑色的呢?」

「黑色按鈕的力量龐大無比,它是最厲害的一顆按鈕。」法瑞斯邊說邊起身,「這整件事就像妳爸爸會說的:卡胡納 。」

 

 

 


陌生人法瑞斯先生將一個上面嵌有八顆按鈕、各自不同顏色的褐色木盒交給即將升上國一的關蒂,這個暑假,小關蒂正因為想減重而勤於跑步,誰知在尋常的跑步路線上遇見這件不尋常的事。被要求保管木盒的關蒂剛開始很不安,雖然法瑞斯先生明確告訴她,其中六個不同顏色按鈕各代表世界六大洲的某一角落,只要一按就會發生憾事。另外的紅黑兩色則能引發不同效應,法瑞斯先生交待關蒂妥善保管,或者好好利用。

 


故事就這樣很童話式地展開......

 


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請給我一個說法,一個形容詞,讓我在描述自己家庭的時候,多數人都能毫不遲疑地理解我。

 


如果要用「一個說法」形容光小姐的父母,我想應該是「毒親」吧。假使父母並沒有暴力虐童,也沒有放棄養育責任,甚至乍看之下中規中矩,但私底下卻對孩子採取含有毒性的言行,不就是「毒親」嗎?

 

 

 


姬野 薰子(姫野 カオルコ)的《謎樣的毒親(謎の毒親)》,偶然上網時看到這本書的書名與簡介,我想,是了,就是它了,這本書一定能說出某一部分我所有曾經想說、卻至今無法對人言說的故事。身為「毒親」生下的孩子,沒有舌頭,不知道如何求救,這一生註定過得比別人辛苦,偶然出聲還會被「毒親」的親友認為這是個會毀謗父母的不孝子。

 


孝子,如何定義?我不知道,但是曾在很最近聽過母親的英國好友親口說,英國人認為,一個孩子長大最能榮耀家族的方式就是,離家遠走,獨自在遙遠陌生的異鄉,打拼出自己一番事業,最好還能建立家庭,開枝散葉。我聽到時很無語,內心卻衝擊非常大,同樣是父母對子女的期待,為什麼,那樣兩極?

 


讀姬野 薰子的《謎樣的毒親》,我盡量不帶仇恨地以第三人角度與書中的「我」光世並行,和她一樣只是單純用一種偵探的眼光,想從諸多謎團裡理出個頭緒。請給我們一個說法,只要,一個說法,就,可以了。

 

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你曾夢見過我嗎?你現在,有沒有夢到我?

 

 

 


坦白說,吉兒.聖托波羅(Jill Santopolo)的《後來的無盡缺憾(The Light We Lost)》讀到書的中段,突然很想打呵欠。這本書雖然想寫出一段淒美的愛情,寫作手法卻好膚淺,故事裡的這些那些,根本就是非常公式化以「舊愛總是最美」為基底,寫出一段又一段男歡女愛,整個故事毫無新意可言,網路書店中書籍介紹上的落落長一段名人的「揪心淚讚」,讓我覺得自己對愛情根本是冷血動物。

 


故事中的露西在讀大學時遇見舊愛蓋柏,雖然兩人相知相許,但命運捉弄之下,蓋柏為了圓自己的攝影夢想,毅然決然露西分手,前往中東戰事最吃緊的地方擔任戰地記者。

 


被分手的露西一直難忘舊情,即便與完美的丈夫結婚生子後,整本《後來的無盡缺憾》讀者還是不斷讀到露西的喃喃自語。很典型的「舊情難忘的喃喃自語」,就是在每個日子裡、每個有餘裕的時空裡,想著對方,並且幻想自己還有機會與對方不停對話。

 


《後來的無盡缺憾》以露西為故事主述者,不斷地向蓋柏這位第二人稱「你」訴說兩人分開以後的自己,自己的工作,自己的新戀情,自己的生兒育女,中間再加入幾次蓋柏的偶然回國,兩人在感情上的藕斷絲連。

 

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我不諳熟中庸之道,不太會在話癆和蚌中間那個得體的範圍裡活動。這種惡習難免會反射在寫作上:遇到讓人心跳加劇的題材,我就會成為字癆,一寫就是洋洋灑灑幾十萬字,明知在這個超過兩千字就是自殺的微閱讀時代,長篇大論就是滯銷或者自殺的代名詞。可是長篇讓我覺得舒服,就像在曠野跳舞,怎麼瘋都不會越過邊界。而我幾乎不會寫短篇小說──那是一門放出去就得馬上收回來,字字珠璣的絕活。出道到現在二、三十年裡,我寫過的短篇少之又少。這六、七年來,我的時間幾乎都花在了長篇上,連中篇也極少沾手。

by  張翎,臺灣版自序,<胭脂和紅粉在這裡分道揚鑣------《胭脂》創作談>

 

 

 


長篇讓我覺得舒服,就像在曠野跳舞,怎麼瘋都不會越過邊界。而我幾乎不會寫短篇小說──那是一門放出去就得馬上收回來,字字珠璣的絕活。

 


作者自評的這段話很公允,也是我作為一位剛讀完張翎長篇小說《勞燕》與這本中篇小說《胭脂》比較後的感想。一氣呵成、厚達440頁的《勞燕》故事架構磅礡,讀完會覺得,原來所謂的大時代是如此,很多必須沿著歷史才能說成的好故事,必須透過像作者有這樣強而有力的筆勁,才能打動人心,且讀完餘韻久久猶存。

 


話說頁數只有一半不到的中篇小說《胭脂》,其實也不能算是很完整的中篇小說,更正確的形容,這本書是由三篇短篇小說 <上篇:窮畫家和闊小姐的故事> 、 <中篇:女孩和外婆的故事> 、 <下篇:土豪和神推的故事> 串連而成,雖說也靠三代不同女性主角的遭遇描寫成一個大時代故事,但讀起來氣韻就是差了那麼一截。

 

 

 

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阿孝和我時而賽跑,時而唱歌;時而猜謎,時而單腳蹦跳,時而用草葉做成笛子吹著玩,玩得不亦樂乎。整天幾乎都是雲層低垂,雲層縫隙露出玫瑰色的斑駁天空,既不會變得更明亮,但也不會更暗,所以我們可以盡情地玩。
 
肚子餓了,就吸吮青草的汁液;玩累了,就蜷縮在樹下睡覺。

 

 

 


故事一開始突然出現的女孩,和似乎等待著女孩到來的八歲男孩,像是相識已久的朋友般,無憂無慮地玩耍了起來,男孩帶小女生活家,家裡有親切又滿頭白髮的男孩父母,當小女孩稱呼他們叔叔阿姨時,兩位都笑了~~我們可是妳的外祖父母唷!

 


湯本 香樹實(湯本 香樹実)的《夢中的舅舅(わたしのおじさん)》其實更正確說是一本童書或繪本書,因為譯者是王蘊潔,以為是溫馨的大人書,買下來之後才發現是設定給年紀更小的青少閱讀的青少年文學。

 


一望無際的大草原,出現一個不知名的小女孩。小女孩舉步出發,遇見她從未見過的舅舅,再見到外公、外婆,還有她未來的媽媽……。

《夢中的舅舅》是一個虛幻、奇異、美麗,又有點悲傷的故事。初看這個故事,讀者大概會陷入迷離的情節當中。不只是因為故事的背景很夢幻,更因為故事裡的人物,好像都不在這個世界。那麼,包括「我」和「我的舅舅」,究竟都在哪兒呢?

如果說,這是一個發生在「母胎」內的故事,許多疑問或許會得到解釋。

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