劃錯重點的另類閱讀

像是自己在日常生活覺得突兀或好奇的要素，我經常以此為主題寫作。一直留在記憶裡的事，或是接觸之後留下印象的事，我寫的小說大多是由此衍生出來的。   by 作者，<作者的話>

一開始以為作者松井 玲奈出身日本偶像團體，只會寫一些閃亮亮的表面文字，沒想到讀了短篇故事集《偽裝  camouflage(カモフラージュ)》，發現作者筆下的故事如此耐人尋味，六個短篇讀下來，六個赤裸裸的「偽裝自己」故事，無論是被迫或自願，讀著讀著，突然好同情那些需要以偽裝自欺的主角們。

人不偽裝，能順利存活下去嗎？我想這是作者松井 玲奈寫作時的叩問。

每個人都有祕密，對吧？

有時我覺得好難過，想著他怎麼計畫毀掉我們四個人，只因為他認為我們從他手中奪走了人人嚮往的東西：成功、有朋友、被喜愛、被看到。

五個即將畢業的高中生彼此不熟，在同一天犯了同樣的小錯誤，被罰放學後留校一小時。這一小時老師規定大家寫一篇文章懺悔，五人邊寫邊開玩笑的同時，其中一名學生賽門喝了一杯在從水龍頭裡倒的水而引發嚴重過敏與氣喘，其他四人想救他，但應該會隨身攜帶的解藥，在賽門書包裡怎樣也找不到；相同的解藥，學校的保健室裡也有，當其他同學跑到保健室要拿藥時卻發現，本該放滿藥劑的藥盒中空空如也；錯失黃金救援時間的賽門，送醫不治身亡。

賽門生前寫出一套app軟體，專門用來揭發其他同學不為人知的隱私，而這其他四名同學，正好就是他預備在隔日po文出來的爆料對象，警方在介入調查時，首先就將當時在教室中的四位同學列為首要嫌疑犯。四個還未成年的青少年，在警方大動作的約談調查之後，又會做出怎樣的回應？更重點是，誰殺了賽門？

雖然已經習慣這種生活，但是自己依然常常不是自己。偶像的使命是持續擔任自己的專屬製作人。

以古蹟翁琉城為中心，將四周圍劃分成東西南北四區，就讀東區學校的高二女生小東，一心想成為偶像。日本藝能界已經來到入門檻並不高的地區甄選會年代了，參加過許多次甄選會小東還是在沒能順利晉級複賽；雖說如此，她不輕言放棄，因此想出一個誰也想不到的點子，她不要再參加個人甄選會，而是要組成一個美少女團體，由經紀公司簽約出道。

看似有初步計畫，小東躍躍欲試，她先想出以東西南北為概念------在城南、城西、城北的高中裡各找出一名年齡相仿的美少女，組成能吸引人目光的偶像團體。有了計畫，小東開始慢慢尋找各校的美少女，主動到對方學校與心目中的美少女認識，進而變成好朋友。

先集結了東、南、西、北四區高中美少女，小東開始有計畫性地讓原本不認識的四人成為好友，一起出遊、一起聚餐、一起聊天、一起分享心事、甚至還一起擔任志工活動、也刻意讓四人一起出現在電視台的外景採訪節目中。東南西北的美少女吸引了電視機前觀眾的注目，順利與經紀公司簽約，哪知道才出道沒多久，身為偶像不得不承受眾人眼光和批評一一出現，其中兩位美少女崩潰地哭喊著要退團，且看小東如何化解危機！

「恐怖片有比高中生活恐怖嗎？」你知道一定有人質疑這件事情。

「那你一定沒有看過恐怖片。」

「不，那你一定沒有當過高中生。」

陳柏青的《尖叫連線》閱讀完畢後必須「逆」的方向回想一遍閱讀過程，然後終於會明白「高中生活的恐怖」是可能凌駕於一生所會遇見的恐怖之上。

故事中的主角國青一而再、再而三地在夢中飽受凌虐與煎熬，被霸凌至極以為自己可以從這個噩夢中醒來，沒想到又踏進另一個相似的夢境中。

目睹憧憬的人墮落得一塌糊塗時，會湧現「拜託你快死吧」的想法，是因為敬愛對方。而我現在也這麼想。即使看到對方一蹶不振，仍期盼「就算這樣，也請你繼續活下去」，則是基於個人執著。我究竟屬於何者？

初出道就爆紅的青年作家遙川和受盡母親精神虐待的小學生小梓偶然間相遇，相遇的一幕是在小梓再也受不了虐待而一心想尋死的平交道前，小女孩抱著最心愛作家遙川的小說，對於要不要踏出眼前自殺的那一刻突然徬徨。

一句「妳這樣會給我添麻煩耶。」的半抱怨，及時阻止了小梓尋死的念頭。意外在平交道前遇見的最心愛的小說家遙川，遙川親切地對待小梓，了解小梓自出生以來所受的委屈，遙川的溫柔漸漸讓還是孩子的小梓初次感受到人間的溫暖。26歲的青年天才作家和12歲平凡小女孩開始說了一個兩人相處六年的故事。從信任到依賴，從感激到報恩，從執著到放下，且看遙川與小梓如何攜手走過這段不可思議的時光。

一本被歸列為輕小說的《直到殺了我最心愛的小說家為止》，作者斜線堂 有紀在安排故事的線條和敘述過程的節奏，沒有絲毫輸給一般推理小說或文學小說，從翻開書頁的第一個字起，極度令人好奇的故事發展，讓人一翻閱就想讀到最後。

「那些年，若我們都還能活在純愛裡，就不會是今天的樣子。也許，我們都還是四維世界、三維空間裡，永不相交的平行線。」

那些年，若我們都還能活在純愛裡，就不會是今天的樣子。

可惜藍藍似水《Black Coffee》這個故事裡的感情世界，空間太狹隘，復又擠進太多人，於是純愛再不能純愛，想好好專心愛一個人，又囿於太多情感限制。深愛的伊人並不愛自己，伊人另外愛著某一個他人，而這個他人或許有也或許沒有察覺到伊人心意，但總之，他人是愛著另外一個人的。

如此複雜又迷離的感情世界，發生在書中陸晗冬、田鼠、甜瓜、瑪奇朵與賤人五人之間。書中有人選擇紅顏一生只為一段情；有人因為無法承受說愛之後可能的決裂後果，於是隨心意遊蕩在喜歡與愛之間，默默守護自己深愛之人。前者人數太少，後者人數太多，於是書中發生了許多次的感情交會，是接受，是避開，因時因地，每位主角每次都有不同選擇和結果。

「還有什麼比我們的記憶更寶貴？」他問道：「我們就是靠著記憶來界定並確立身分的。」

 
「如果記憶不可靠，如果過去和現在能毫無預警地瞬間改變，那麼事實與真相也就不再存在了。我們要如何活在這種世界？正因如此才會出現自殺潮。」

繼2016年推出頗受好評的穿越平行世界之作《人生複本﹙Dark Matter﹚》後，2019年，布萊克．克勞奇﹙Blake Crouch)這位玩弄時間空間於股掌中的厲害作家，又推出另一本同樣探討跨越時空的精采好書，《記憶的玩物 (Recursion)》。

海倫娜在書中是位頂級科學家，她的母親患有失智症，海倫娜為了母親的病，為了讓母親永遠擁有記憶，於是在腦海裡構思一種奇幻無比的「椅子」，透過許多合理的物理和生化解釋的融合結果，「椅子」可以帶你回到最想改變的過去，提早一步回到關鍵點的過去，避免傷心的事件發生，也可以促進心想事成。

人生不是零和遊戲。它不欠你什麼，要發生的事就會發生。有時候是公平的，使得一切都有了意義，有時候則是如此不公平，使人懷疑起一切。我摘下了命運的面具，發現面具之下只有偶然。

竺爾十一歲那年，雙親在一場車禍事故意外死亡，他和姐姐及哥哥在不得已之下，被送進公立住宿中學就讀，說是中學，其實更像是多了教室和老師的孤兒院。雙親死亡時點相同，竺爾和兄姊卻因為發生時間和本身年齡的不同，往前或往後看的人生都截然不同。

德國作家班尼迪克．威爾斯(Benedict Wells)的《寂寞終站(Vom Ende der Einsamkeit / The End of Loneliness)》用最深沉無助的低調，開始敘述竺爾如此走來一路寂寞的故事。

「妳知道，平行宇宙是存在的！！而且平行宇宙裡的人事物有可能還是相似的，只不過時間先後順序上有所不同而已。也就是說，在這個時空裡面，我正跟妳說著話，在另外一個平行時空裡面，我可能正打算過來跟妳說話。妳知道，如果這種平行宇宙的理論成立的話，會產生什麼現象嗎？如果這種理論成立，加上靈魂的物質不滅定律，我在上個平行宇宙死亡後，就有可能轉世到這個平行宇宙，而其實這個平行宇宙有可能跟我生前的宇宙裡的人事物根本都一樣，這樣會有什麼結果呢？這樣就會產生，我在那個宇宙死亡的靈魂，有可能轉世到這個宇宙裡面，妳的身體裡，換句話，妳的前世有可能是我，而我的前世有可能是妳，神奇？」 

立基在這樣一段冗長的對話中，《真。愛的平行宇宙》這本書一直留在網路書店我的待購書單中，有一些些好奇是因為書名和作者名，卻步沒有馬上買的原因是，這是一本20個短篇小說和一篇中篇小說〈我把我的青春給你〉 組合成的書。我個人比較偏好長篇小說。

偶然間拿到這本《真。愛的平行宇宙》，也不知怎的沒有像往常一樣跳過推薦序直接進入文本閱讀，反而先讀了兩篇推薦序，然後發現一個名字「H」，是的，這本書的作者是媒體常見的談話來賓「H」，只不過他換了個筆名。我一直都不欣賞電視上的談話來賓「H」，沒有特別原因，就只是他在節目中說的話我很毫無理由地聽不下去。那，眼前這本八番目字母的《真。愛的平行宇宙》，還要不要讀呢？

不讀還好，一讀矛盾立馬充滿心頭。我確實很不喜歡作家本人呀，但絕對沒有想到文字中的作者八番目字母寫起故事如此有趣。

即使註定他的這輩子要成為黑夜裡的人，陽光的眩目刺眼使他全身感到灼熱不適，他仍然往牡丹的方向前走去。

鏡文學 2020年5月新書，陳乃雄的《牡丹》，一本以日治時期台灣為背景的純愛小說，故事小巧，卻相當討喜。

少女牡丹的父親嗜賭如命，賭到終於有一天付不出賭債，竟然想變賣自己的女兒，一名面貌清秀的男子在這時出面，幫牡丹父親償還了賭債，並且提出想迎娶牡丹為妻子的要求。

拿人手軟，牡丹一家不得不面對父親的荒唐，同時自稱是後山林家的男方不斷送來結婚前的各項聘禮，高貴豪華得令人瞠目，但在這同時，市街上紛紛流傳後山林家是鬼屋，單純如牡丹這樣的少女，真的嫁進鬼屋之後會發生什麼事情？

或許「把意義困在裡面」不太對，畢竟，我們其實是被困在前一個階段所遺留的巨大結界中，我們所必須承擔的後果是如此明顯。身為作家，無論從時代和個人的角度，都會感受到人之必死、親人的難題，以及某種對真實性的焦慮。什麼是真實的？什麼是捏造的敘事？兩者之間有什麼關係？那些聲音又從何而來？

安妮．吉斯雷森( Anne Gisleson )的《拯救悲傷的一年：追憶後治癒，我這樣找回了我自己 (The Futilitarians: Our Year of Thinking, Drinking, Grieving, and Reading)》忠實紀錄下自己傷感又認真想擺脫悲傷的一年。事情緣起於兩位雙胞胎妹先後自殺身亡，接著是罹患癌症的老父也離開人世，這是內在的悲傷；外在，作者面臨了卡崔娜颶風 大自然賦予的強大殺傷性而失去家園。情緒感覺有很多，哀傷、疑惑、焦慮、過度自責、失敗感，種種負面情緒交雜。

在不知如何處理內心負面狀態日益嚴重的情況下，她將眼光往外一看，身邊許多朋友也正經歷不同事件、不同程度的悲傷，「何不認真來悲傷」，於是她邀請了幾位朋友組成名為「存在危機讀書會」的讀書會，藉由文字與故事，探討其中意義和閱讀後的再詮釋，企圖讓悲傷遠離。作家的讀書會是如何進展的呢？

在閱讀安妮．吉斯雷森的《拯救悲傷的一年》中，讀到許多令人深思之處。

所有努力都白費了，而在另一個時空裡，那些無止盡的相遇、相愛、相離又將重新不斷循環，沒有盡頭。

現實生活裡，我不大看電視，也從不曾喜歡伍佰和他的歌曲(笑)。但《想見你》這個電視劇卻在偶爾打開電視時經常看見，幾次三番下來，興起了讀影視原著小說《想見你》的念頭。

2019年台北。女主角OL黃雨萱念念不忘因為飛機事故而喪命的男友王詮勝，因為任職電腦軟體開發公司，公司剛研發出一款新的軟體------號稱可以用以圖搜人方式，「尋找到一個沒有任何血緣關係，卻和自己長相一模一樣的人」。半好奇半新鮮，黃雨萱下載了這個軟體，並且輸入死去男友王詮勝 的照片，沒想到意外地跳出一張兩男一女身著高中生制服的三人合照，其中一男一女的長相分明就是黃雨萱和王詮勝，但，怎麼可能，他們二人是上大學後才認識交往，在這之前互不相識，為何會有這張照片？又，照片裡另一個男孩是誰？

1998年台南。高中生莫俊傑因為喜歡上同學陳韻如，因此拉著死黨李子維一起幫襯著追求陳韻如，對於文靜的陳韻如來說，男孩的追求很是心中一喜，於是三人經常聚在一起談天說地。幾次的機緣巧合下，陳韻如發現自己更喜歡的對象是李子維。李子維雖然也同樣心儀陳韻如，然而隔著和莫俊傑的深摯友誼，加上他自己在高中畢業後就要前往加拿大念書，李子維不敢輕易表露自己對陳韻如的愛慕。這場好青春的純愛會如何走下去？

有些影子永遠趕不走。

用去三天時間讀完號稱《以你的名字呼喚我 (CALL ME BY YOUR NAME) 》動人續集的《在世界的盡頭找到我 (Find Me)》，作者安德列．艾席蒙( Andre Aciman ) 好像應該見好就收的，這本《在世界的盡頭找到我》雖然實際故事寫的是《以你的名字呼喚我》續集沒錯，但一點兒都不動人。

不感動人的原因有很多。首先是將原本兩位年輕主角艾里歐、奧利佛未完待續的愛情，打散成艾里歐、奧利佛、薩謬爾三人後續的人生與愛情故事。不誇張，我在一開始閱讀時完全不記得薩謬爾是何人，在《以你的名字呼喚我》中出現過這個人嗎？上網找了一會兒才知道，喔 ~~原來是艾里歐的父親，當年邀請奧利佛從美國到義大利的教授。怎麼......他也成了這所謂續集中的主角之一？

其次是《以你的名字呼喚我》在我讀來是一種神來之筆、絕無僅有、猶如天籟般的創作，全書書寫艾里歐和奧利佛之間的純愛，一氣呵成地賺人熱淚，因為是神來之作，再發表的《在世界的盡頭找到我》相較之下顯得刻意，三個人在二十年後的人生終究不同，身邊伴侶換了又換，性別也一再不同，說是寫三個短篇小說也不為過，只是用人物勉強去牽住彼此故事間的連結，讀不出出版社文宣所謂「無論我在哪裡，無論過了多少年，請你務必追尋我、找到我。」的絕美愛情世界。

【照片說明】 書迷對作家的崇拜其實是不輸給歌迷對偶像歌手的敬意和熱情(笑)，所以身為從1987年郭強生老師初出道時就是書迷的我，很珍惜這32年來老師的書，無論是小說或散文，在不同對的時間出現在我的生命裡，從文字中，我找到感動或依靠或釋懷或放下。

這張照片是參加<一本時間換來的小說>一開始，老師到場坐定以後用手機拍來的。後來實在覺得這張照片很有一種想像中資深作家會擁有的雲淡風輕和自在從容，我認為這是每位經歷過人生各種莫可奈何的大事之後，終於好不容易的放鬆或說是逃出。我個人非常喜歡這樣因為減少了煩惱而淡然又開朗的郭老師的樣貌。

如果這張照片的出現有任何不妥，煩請告知，我會只好將這張珍貴的照片移除。

【活動之前】  我先是因為參加了木馬文化舉行的郭強生老師《尋琴者》的試讀活動，因此比一般書友更早一些閱讀了這本意境與文字皆美的小說。但就是我經常憂慮的，閱讀時，有沒有標準答案？我是不是又以自己的角度去閱讀出與作家當初創作想法不同的思考？這本書的閱讀，我會不會又劃錯重點？

「我的殺意也很平凡啊。話說回來，殺意這種東西，就棲息在每個人的人生中，極為普通，就像海市蜃樓一樣。如同想喝水的人會看到綠洲的幻影般，對生存很執著的人，會夢見自己殺人，如此而已。」

2017年夏天，首次讀到村田 沙耶香《殺人生產(殺人出產)》這本短篇小說集的中譯本，與書同名的短篇小說<殺人生產>這篇故事之精巧，令我激動不已，也因此無法在當時就將閱讀心得寫下來。當初在台灣也許還沒沒無聞的作者村田 沙耶香在接下來的幾年內，爆紅成日本知名小說家，另外兩本新作品《便利店人間(コンビニ人間)》和《地球星人(地球星人)》中譯本陸續推出，更明確地讓讀者了解作者特異冷冽的寫作風格，總讓像我這樣的讀者愛不釋手。

<殺人生產>這篇文章的背景設定非常有意思，書中世界的日本採用一種所謂「只要產下十人，就可殺一人」的殺人生產系統------

......不過，一旦採用後，大家便發現這樣反而是很理所當然的事......，要奪走生命的人，就要擔任創造生命的角色。

......在引進殺人生產制度之後，殺人的含義就此改變。願意這麼做的人，會被奉為「生產人」備受尊崇。

佐方在決定接不接受委託時，既不是看報酬的多寡，也不是看勝算的有無。簡單來說，佐方看的是案件有不有趣。什麼是有趣的案件呢？指的就是並非如檢方所解讀的單純犯罪，而是只要剝去一層紗，就會現出不同樣貌的案件。像是在檢方調查報告書上所寫的動機背後，藏有不可告人之複雜情感的案件。佐方的行事原則就是，在不會不利於被告人之下探求真相。

這是我第一次閱讀日本女作家柚月 裕子的作品，因此在閱讀完畢之後，稍稍查了網路上有關作家的介紹。首先是，柚月 裕子確實是個女作家，雖然從名字上看，「裕子」通常是屬於女性的名字，但《最後的證人(最後の証人)》書中，揣寫男律師的行動和說話語氣，很容易讓人誤會寫作者是男性。

再來是有關作者柚月 裕子的背景。如果上日文網路書店，會發現作者其實寫過相當多與檢察官或法律有關的書，應該要有法學院方面的背景吧。不是耶，生於1969年的作者只有高中學歷，21歲就結婚成為家庭主婦專心養兒育女，然後到40多歲才正式踏入文壇。真的很厲害，《最後的證人》是本很容易閱讀又合情合理的法庭小說。

有關《最後的證人》，整本書在故事敘述架構中非常微妙，不能太輕鬆就略過一行文字漏讀，因為書中藏有太多巧妙的細節，關於人，也關於人的行動，因為本質上是屬於一本不難入門的推理小說，太想趕快讀到書中兩個故事的最後發展，於是本以為沒什麼，很容易就把一些主詞或動詞略過去，每每讀到一個段落會心想~~疑，不對吧，不是吧。某某人不是某某人，某某人做出的行為原來早就寫出來過，只是放在故事一開頭前，很容易以刻板印象去想當而爾地跳著讀，然後讀到中間就撞牆。(笑)

去年的這個時候，確實有一個可以稱為男朋友的人。

我和專門學校同屆的海斗，談了一場描繪著愛情輪廓的戀愛。......可是，無論做了什麼，打從心底感到快樂的瞬間從未出現過。

失去了爺爺這個世界上唯一的親人，如果不待在某個人身邊的話，就會覺得快要瘋掉。於是我依賴了身邊的海斗。可是我卻發現，和不是真心喜歡的人在一起，只會感到更加寂寞。......

凝望手心，不同時間、不同性格、不同年齡的人會產生各色各樣的情緒。孤獨，寂寞，渴愛，溫柔，陪伴，信仰，身為人類所可能有的感覺與情緒交雜在窪 美澄的《凝望手心 (じっと手を見る) 》書中。於是讀者開始側眼觀看書中主角日奈與海斗的生命，一對從就讀看護福祉專門學校專科時代的青梅竹馬，畢業後分別到不同的長照養老機構上班，年輕的他們因著工作的緣故，每天必須面對日漸衰老甚至死亡的被照顧者，既感覺從工作中得來許多疲憊，卻又認命地覺得看護是好工作，因為走到哪裡都有人會需要，不怕沒工作。

兩顆年輕的心，對女孩日奈而言，青梅竹馬逐漸質變為依賴，愛情似乎淡到不存在。意外間她認識了比她年長許多的宮澤先生，從認識到約會，最後成為追著宮澤而離鄉背井生活，女孩日奈確實愛著宮澤，可惜，宮澤並不是那種能死心踏地跟任何人共度一生的人，書中宮澤提到自己說到，因為從小是獨生子，所以性格中有一部分的需要個人空間，無論是妻子或是日奈，相處到一定的時間，宮澤會自然而然想逃跑，因為對方付出的愛太多，這些時間累積的愛，讓宮澤無法承受，因此要逃，必須逃，一個人也好，再遇見另一個新的女性也好，總之，他無法習慣於在一段愛裡停留太久。於是被拋棄的日奈，黯然地回到故鄉。

我們人就像罐頭一樣，沒有把他打開看看，你永遠不知道裡頭裝的是什麼味道。

好久沒有讀到這樣精采到想拍手的小說了，特別的是，它還是一本由17篇短篇小說集合起來的書。

令我愛不釋手的《恐懼罐頭》，可能因著作者不帶劍 / skypoem是法律人的緣故，每個短篇都只專心說故事，沒有太多不需要的贅字或冗長的故事背景，只精準地、盡其可能地用有限的文字說出有趣而吸睛的故事，真的是打開書閱讀，就一定要將每一篇都欣賞到底的狀態。

《恐懼罐頭》當中的每一個故事感覺時間地點都在你我生活周遭，我是信鬼神靈異之說的人，因此每一篇的閱讀都是完美演出。每一個故事都安排得相當細膩生動，偶爾用用信手捻來的都市傳說，就能編出一個讓人眼睛一亮的新故事，彷彿那就是自身經歷或從友人身邊聽來的真實故事，眉頭一皺，心頭一緊，一個奇幻到無法想像的故事就這樣誕生在眼前，即便是當中插入某些都市傳說的老梗，也完全無違和感。

17篇短篇故事雖說充滿懸疑推理，但信者恆信，不信者恆不信，無論把故事解釋成靈異現象，或者認為當事人是因為精神異常才會出現各種怪異現象，總之，都解釋得通，也都可以令讀者心服口服。

對，什麼都沒變。就算我改了名字，渡過大海，說著另一種語言，我還是我。而只要我還是我，只要這個事實仍然存在，我就註定被世界所疏離。身為自己，這就是我生命苦難的根源。

身為自己，這就是我生命苦難的根源。

李琴峰的《獨舞(独り舞)》描寫一位名為趙紀惠的女同性戀者從小到大約莫三十年人生裡的所感所記。從青春期起對自己性別意識的發現，乃至於在高中與另一位女同學交往。某天與女友約會完回家的路上，她被仇女同的男子所強暴，這件事情的發生成為紀惠生命中永遠揮之不去的陰影。她從高中一路逃到大學，在大學社團中企圖隱藏自己，又在大學畢業後改掉原名，用新的名字去到日本留學，畢業後找到一份大公司的工作，並在公司間盡量保持低調。但世界總是這麼小，高中被強暴這件事，透過旁人惡意或無心的轉述，終於在事隔十年後的日本東京，還是被惡意地散播開來。被強暴的事件導致紀惠罹患憂鬱症，《獨舞》也有一定分量憂鬱症治療過程的描寫。

不知道所謂的「日本群像新人文學獎優秀作」標準是如何，據說村上春樹也是從這個獎項中出道。但閱讀《獨舞》感覺了無新意，將比較受注目的社會議題，同志身分，女性遭強暴，憂鬱症，自殺，數種較特殊的心理狀態加成結合在一起，感覺企圖想以這些社會議題引人注目，但如此刻意反而令讀者感覺女主角趙紀惠的生命與生活故事好樣板，直覺就是創意少少的故事。雖然想理解書中人物的內心，卻總覺得讀到的都很樣板，只要取找相關議題的書，應該都能讀到類似相同的反應，不足為奇，更毫無驚豔感。就連末了的女主角自殺前與後的過程也制式化得毫無創意，只除了作者的文筆真的相當優美以外，《獨舞》一書的故事性很普通到令人意外。

準備結婚時，我常想起姊姊的話。我不要成為別人的妻子，別人的媳婦，別人的媽媽，我要作為我自己而活。

原著出版於2018年中的《她的名字是(그녀 이름은)》，是2017年韓國最暢銷小說《82年生的金智英》作者趙南柱(조남주 저)最新力作。這本書收錄了近六十個極短篇，主角的年齡和背景幾乎涵括了所有年齡層和職業別，與其說作者是在寫小說，倒不如說，她忠實紀錄了韓國社會中絕大部分的女性縮影。故事小品好讀，非常適合想開始(？)進入閱讀界的新來乍到書友閱讀。

由著是資深女生的緣故，《她的名字是》書中每一篇故事對我而言都不陌生，不同的故事帶我回到不同的過去，讀書時女性好友的故事，職場上女性同事的故事，家族中女性親人的故事。我回到從前，用現在的眼光和所感所思，去看過去曾經在她們身上發生的故事。那些真實人生的片段彷彿就烙印在趙南柱的《她的名字是》當中，可是時間過去了，以前的她，帶著與故事集中相似的背景，走到今日來，又變成怎樣的樣貌呢？  

因此，一本薄薄的小書，簡樸的文字，卻讓我有莫大的感慨。親愛的女人，妳有沒有或能不能多愛自己一點呢？如果現在的妳不是如此，且進來讀一下《她的名字是》，每一篇都充滿對女性的不公平待遇，也許是發生在家庭間、夫妻間、婆媳間、與自己的母親間、職場、甚至是職業的選擇上，妳有沒有曾經為了某種因素而承受了許多委屈？一樁委屈也許不算太委屈，但如果妳不反擊而在時間流去中默默隱忍，那就真的是妳的不對了。