劃錯重點的另類閱讀

「......你我一輩的人，小野，我們回顧過去，看見自己人生的瑕疵，會在乎的只剩下我們自己而已。」

背景是二次世界大戰戰敗後的日本，主述者是初老畫家小野，石黑一雄（Kazuo Ishiguro）原著發表於1986年的《浮世畫家（An Artist of the Floating World）》是諾貝爾文學獎作家當時的第二部發表作品，細細讀來，仍顯青澀的文字中帶著一種刻意的深沉，藉著畫家小野現在的生活點滴和回憶往事，拼湊起這本耐人尋味的小說。

小野歷經二次大戰前的安穩畫家生活，受到美術老師的啟蒙展開「浮世畫家」的生活，作家筆下定義的「浮世」是什麼？書到後段有這樣一段形容~~

他(老師)對我們產生的影響當然並不局限於繪畫。我們幾乎是依照他的價值觀與生活方式度過那幾年，因此免不了花很多時間探索城市的「浮世」------充滿娛樂、歡愉、醉酒的夜世界成為我們所有畫作的背景。

身為學生在學習繪畫過程中，因為年輕也因為無知，很容易就仿效老師的行為，跟隨老師的價值觀。小野的老師喜愛繪圖背景和心情是歡愉而不沉重的，於老師而言，笑談間度過快意人生，似乎才是一名作家的最基礎。

身為心理治療師，我當然看得出來蓋布瑞爾之死對她造成了巨大創傷，而且她不說話就是創傷的明證。艾莉西亞無法講出自己所做的事，口吃、卡住，就像是拋錨的車子一樣。我想要扶艾莉西亞一把、讓她重新站起來------幫助她說出自己的故事，逐漸痊癒康復，我想要修補她的傷口。

暗夜裡幾聲槍響，嚇壞了趕緊報警的鄰居，當警方來到命案現場，只見這家男主人攝影師蓋布瑞爾死於幾發朝著臉部直擊而來的槍傷，女主人畫家艾莉西亞則緊握一把獵槍渾身是血，而且獵槍上只有女主人的指紋。自警方介入的那一刻起，艾莉西亞始終保持緘默，一直到法庭上她還是不願開口，有人懷疑起這是她故意推託罪行，也有人認為艾莉西亞是瘋了才會這樣做。最後艾莉西亞被判因精神障礙而需要在精神療養院中接受治療。

六年後，當大家都忘了這樁件時，心理治療師李歐卻始終念念不忘，還想方設法轉調至艾莉西亞接受治療的療養院，並且說服長官由他負責艾莉西亞的治療。平時因為用藥量過多而無力行動且失神的艾莉西亞，在李歐治療師將其藥量減少之後，竟然完全變了一個人，當她有怒氣時一定狠狠地傷害對方，甚至有一天在治療時，艾莉西亞出手攻擊了李歐治療師。

緘默不語的艾莉西亞為何沉默？真的有心理創傷或是另有其他原因？攻擊其他看不順眼的病患也就算了，竟然連一心想幫她的李歐治療師，艾莉西亞也毫不猶豫地傷害下去，這......也太奇怪了吧。艾莉西亞的完全緘默，配上李歐治療師的熱心醫治、甚至到人人都認為他對病患產生了移情作用，他還是不放手。曲折離奇的故事發展，最後都在一本艾莉西亞藏得妥妥貼貼的日記本中，找到答案。

沒有力量回擊的人，就沒辦法在這個組織裡存活下去。

每次讀池井戶 潤的企業小說，總會想起自己從前做生意的時期，雖然職涯際遇完全不同，但總能在字裡行間讀到從前那個無條件為公司付出的自己，沒有遺憾，只能說，當時的我的的確確打了一場自己很爽的戰爭，是跟別人，更是跟自己賽跑。

讀池井戶 潤的《半澤直樹系列2：我們是花樣泡沫組(オレたち花のバブル組)》，【半澤直樹系列】永遠讓人閱讀得熱血沸騰，這次的故事是關於銀行員與放款企業間的糾葛------銀行就是這麼微妙的存在，既希望有企業來貸款賺取利息差，又要和企業償債能力風險高低搏上一把。

再加上日本銀行有著所謂「銀行外調員」制度，也就是銀行為了保護企業貸款償還債款的安穩，而將原本應該上班處所在銀行的銀行員，外派到放款企業的會計或財務部門，美其名是輔導，實則也順便監督企業的營運狀況。

「妳可能已經在猜測我的身分，我不是警察，」他繼續說道，「我不帶槍，不在外頭追捕犯人，也不會遭到槍擊。老實說，我根本沒那麼勇敢。」他自顧自笑了，為自己的笑話捧場，「不過，有一點我倒是可以向妳保證：我和妳，我們一定會聯手抓到他。他自己不知道，但有個地方他無所遁逃，我們能夠在那裡將他繩之以法；不在外面，而是在妳的心底。」

葛林醫生的最後一句話讓她忍不住為之顫慄。雖然她不願承認，但她一直很清楚，他早就鑽入了她的心中------就像是某種寄生蟲。

13歲女孩莎曼珊在上學途中失蹤了，找不到任何線索的狀況下，警方的調查漸漸鬆懈了，女孩父母不放棄希望，委託私家偵探真柯繼續查訪。15年後莎曼珊突然出現了，可是她只記得自己被帶到一個地下迷宮，必須要解開眼前一個遊戲，才能擁有一項自己想要的東西，食物或日常生活必備品；至於其他，莎曼珊還記得有一個帶著心形雙眼的巨兔男，就是這個帶著兔子頭套的男人，將她帶離，讓過去15年的她行蹤成謎。

警方與心理醫師葛林企圖聯手由莎曼珊能能說出的隻字片語中，找到犯罪所在地，也找到犯罪的兔頭男。在此同時，當年簽約的私家偵探真柯，已經罹患重病行將就木，在尚有一口氣尚存之餘，他誓言要找出當年傷害莎曼珊的兔頭男，讓自己這一生的偵探生涯不留遺憾。

故事的敘述分成兩條支線，其一是葛林醫師在醫院診療室中，對仍因被下藥而記憶不清的莎曼珊展開心理輔導，希望透過引導和對談，能慢慢讓她拾起過去的記憶，以便找出過去15年究竟發生什麼事。另一條故事支線則描寫私家偵探真柯如何運用畢生所有的技巧，由最零碎不堪的線索開始調查，逐漸找出可能傷害莎曼珊的人。

大家曉得嗎？方夢魚事件，可以說是台灣治安史上「最不可能的犯罪」。各位不要會錯意，這裡說的「不可能犯罪」，並不是像推理小說、電影說的那種「手法太完美」所以炮製出看似不可能的犯罪；而是因為整個事件裡存在了太多的「找不到」，所以這「不可能的犯罪」一旦成真，當然會震動了整個社會。

震驚社會的連續殺人案，凶手身分是國立大學的美術教授，同時也另開公司包了許多項公共藝術工程。連續殺害三名女子後，第四名即將被害的女子幸運逃脫。教授在受審期間雖然承認殺還了三名女子，卻始終不願透露被害者遺體在何處？且看書中主角們如何抽絲剝繭找到三名女子的下落？故事中，還有第四名被害者嗎？

讀天地無限的《第四名被害者》很有意思，如何找出教授殺人棄屍點是一個大謎團，看電視台兩位資深女主播相互競爭的職涯生活則是第二個大亮點。

故事中對於媒體業的競爭描寫得相當到位，如何取得新聞來源？雖然已經貴為不用跑新聞的主播，但對於新聞的敏感度仍舊很高，一嗅到有不對勁的社會犯罪新聞，立馬放下主播身段開始自己找小組跑新聞，只為求得第一手獨家消息。讀《第四名被害者》書中徐海音和莊靜兩位主播為爭新聞的無所不用其極，描寫細膩讓我有重回(萬惡)職場的感覺。你爭我鬥，你搶我奪，職場上的標準動作，讓我看得不由得想起自己在金融業工作的年代。相當有意思，職場就是要這樣饒富心機地鬥鬥搶搶，人生才有意思嘛！(大誤)

外表的美無法維持一輩子，我們可能會失去肌膚的彈性和濃密的頭髮，腹部、腰部、背部等部位都會累積脂肪，以備缺糧的不時之需。

你們不覺得這很像是拼圖的碎片嗎？每個人雖然看起來相似，但凹凹凸凸的部位各不相同。

不光是外表，內在也和拼圖一樣。每個人都有長處，有短處；有喜歡的事物，也有不喜歡的對象，每個人用這種方式形成自己這一片拼圖的碎片。

40多歲美女整形外科醫師接受一位20多歲年輕女性病患的委託，進行抽指手術，術後相當成功，患者恢復到與之前的肥胖完全不同的苗條身材，沒有醫療糾紛也沒有任何客訴，病人對術後結果也表示相當滿意，但年輕女性卻在整形成功後不久，服用過量安眠藥自殺過世。

完全無法相信這個事實的整形科醫師，意外發現這位病人的身分似乎與她中小學時代的友人相關，於是回到鄉下老家，聯絡了可能知道核心內幕的老同學，企圖找出病人的自殺原因。

你和我相遇得太早了。希望等我們都長大之後可以再相見。在黃色和紅色、藍色、綠色和紫色地鐵奔馳的東京某個地方再相見。

我不是那種能很輕易卸下介懷的人，讀淺田 次郎(浅田 次郎)的《當我想起你的時候(おもかげ)》，除了理解到 許多人對書中突然生重病主角竹脇正一的友善與關懷之外，我更介意的是書從中段起，神祕女子「峰子」的出現。------在肉身陷入病危的狀況下，以某種類似生靈方式回首自己過去某一段落人生的阿正，生命中突然出現的這位女子。

其他人的存在或出現，某種程度能讓從小就是棄嬰的阿正在慘澹的早年成長過程中有一絲絲溫情，成家後妻子與子女、孫女，特別是女婿的好性格，讓阿正終於享受到何謂親情帶來的歡喜與承擔。然而，享受這一切的背後，阿正從沒對人說的是，「棄嬰」的身分無聲地跟著他一輩子，表面上看似沒有父母也就不會有後來因親戚關係而來的人情壓力，或是對老年父母照護的困擾。他因沒有親情的羈絆而感覺輕鬆，背後藏著的卻是「沒有親情」強烈自卑。

是怎樣的父母會拋棄自己的親生骨肉呢？從小生長在孤兒院的阿正只能靠著一些從同樣也是孤兒院的朋友口中故事猜測自己身分，也許是戰爭中分離了？也許是父母同時出車禍死亡了？也許有一天他們會突然出現而相認？也許......太多的也許 ，雖是臆測，實則幫自己沒名沒份的棄嬰事實加以美化。

我真心想將這本書送給過去的自己。

如果當時我就拿到這本書，就算目標是一樣的，也一定能走出不同的人生。

讀七崎 良輔的《在我遇到老公之前(僕が夫に出会うまで)》，坦白說，文字直白，書中沒有炫爛華麗的寫作技巧，作者只是將自生至今為止的身分認同做了一次忠實的回顧。

文字並不特別出色，甚至書中的戀愛或單戀故事也不怎麼特別，但，放在還是小眾的同志族群書寫中，讀《在我遇到老公之前》的一字一句都是血淚，在北海道鄉下長大，接觸不到更都市化的生活，身旁每個人都在結交男女朋友，卻只有自己一直暗戀男性同學，只要心儀的男同學交了女朋友，作者不給祝福還想方設法拆散。說作者七崎 良輔性格純真，倒也真的是位個性直白的男生。

成長的過程很漫長，走過小學中學甚至大學時期，作者從來都知道自己的性取向似乎和周遭的人不同，但是生長在封閉保守的鄉下，同性戀本身就是一件會被瞧不起的事，他只能隱瞞，然後在漫長的青春期中暗戀男同學------既要和這位在一起，卻又不能被發現是同性戀因而討厭，這樣的心情，稱為青澀也好，稱為苦澀也可以，總之在還未離開故鄉北海道之前，七崎 良輔內心都在躲躲藏藏，深怕被別人發現他的秘密。

......有時候你只能臨機應變。有些最巧妙、最有說服力的，騙局之所以會成功，全是因為騙子看出他有機會自我推銷，讓別人相信他是個老實人。讓目標信任你是最大的障礙，所以當你能鞏固與目標之間關係的機會浮現，一定要把握住。我們這一行稱這種小手段為「遊說」。不管成功的機率有多高，你都絕對不能放過機會。

從騙子艾迪．弗林變成了律師艾迪．弗林，雖然身份大轉換，但他內心還是覺得，當騙子與當律師沒有兩樣，前者是誆騙賭徒、藥頭和保險公司，後者則是將這些技巧運用在法官與陪審團之上。同樣的本質，換成兩種社會尊敬度全然不同的職業。無論自己的委託人是否有罪，巧妙地為其辯護成功，變成律師的榮譽之一，也因此律師擁有與眾不同的價值觀。

這次律師艾迪被聯邦調查局找上，對方希望艾迪能協助偵破一件大型律師事務所洗錢案，同時讓一名年輕宅男科技大亨大衛脫離被控謀殺罪的危機。何其困難？特別是艾迪的妻子也是這間大型律師事務所的律師之一。聯邦調查局早已查出這間律師事務所的狡詐，它設計讓每位新進律師都在不知情的狀況下簽了一份犯罪契約，當然艾迪的妻子也不例外。聯邦調查局用讓妻子的順利脫罪，交換艾迪接受這樁挑戰難如登天的雙重任務。

史蒂夫．卡瓦納 (Steve Cavanagh)的《騙局 (The Plea)》雖然厚達400多頁，但劇情精彩緊湊，書中沒有任何贅字，卻也沒有任何讓讀者喘息的空間。以為自己已經是詐騙高手的律師艾迪和聯邦調查局達成協議，在故事中努力取得科技大亨大衛的信任，讓他重寫一份新程式，以破壞之前為大型律師事務所寫的洗錢程式，沒想到程式一完成，聯邦調查局從令人信任的檢調單位搖身變成更高明的騙子一枚，他們拿走新程式，卻並未履行當初的約定，妻子仍舊被聯邦調查局綁架，科技大亨大衛的無罪約定也通通不算數。所有的一切，艾迪通通要從頭再來。

「對一名小說家來說，心中有個故事卻無法述說，沒有比這更痛苦的事。」

出版過三本經典暢銷小說的作家納森．弗勒斯，突然對外宣告封筆，並搬家到離群索居的小島上過起完全隱居的生活。二十年過去了，雖然作家始終神隱，但外界對他的好奇一絲未減，包括了熱愛他文字的讀者和一心想探求八卦的媒體。

故事由一位屢遭稿的年輕作家「我」哈利葉開始說起，為了讓心目中大神一般的作家納森讀一讀他手邊創作的小說，哈利葉應徵了小島上唯一一間書局的店員工作，心想著，如果能有如此的工作，一定就有機會遇見作家納森。來到島上，年輕沉不住氣的哈利葉主動拜訪神秘的納森，沒想到，作家正因一位自稱名為瑪蒂德的瑞士女記者的突然拜訪和說出往事而感到困擾。

以閱讀稿件為交換條件，納森請求哈利葉幫忙調查瑪蒂德的真實身分和所謂何來。沒想到一連串的意外和沉痛的往事被一一揪出......

我跳過塑膠布，站在伸手擋住黃色球的響子面前。響子對突然來到眼前的我吃了一驚，但仍舉起手上那顆黃色的球，微微一笑。
 
兩名男子就在她身後互罵互毆。瘦子的鼻子流下了深紅色的血。
 
響子朝遠處的孩子揮動黃色的球。響子的背後，有流血鬥毆的男子，和隨風飄落的盛開櫻花。
 
在這兩個背景前微笑的響子，在我看來非常寂靜。非常駭人的寂靜。

一個人的時候，我不會吹牛。要是我寫了一些東西，或是開始寫這本筆記簿，就是為了讓現實停止，就跟電影院或是電視停止影像放映一樣，而我要停止的是現實。 

為什麼像我這樣十三歲的女生 ，會無時無刻想哭呢？只是因為我的生理期還沒來嗎？ 

進入文學的世界非常有意思，我在前一本閱讀謝曉虹的《鷹頭貓與音樂箱女孩》書中，旁觀五十歲初老男教授經歷的奇妙愛情故事，如今又在菲立普．拉布侯的《酸黃瓜巧克力(Des cornichons au chocolat)》陪伴一位十三歲的小女生正式進入青春期的過程。

打擾十三歲的史黛芬麗成長的人事物太多了。學校的死黨女生都來月經正式進入青春期了，可是偏偏只有她還沒來月經，到底這個有月經的感覺是怎樣，史黛芬麗又愛又怕又好奇。在學校裡的課業好無聊，讀來又好無力，同學們總是小一群一小群結成死黨，一興起就霸凌特定同學，史黛芬麗總是躲都來不及。家庭中父母親總是各過各的日子，爸爸幾乎每天都在外地出公差，媽媽則是夜夜和朋友酒醉狂歡，只留下史黛芬麗孤零零一人在家，只有一隻貓無聲地陪伴她。

諺語說：「愛情使人盲目。」然而，對於教授Q，更準確的說法是，愛情改變了他的視覺結構。

渴望愛情，想愛人，想被愛，都是謝曉虹《鷹頭貓與音樂箱女孩》中主角教授Q現下的最想望。進入初老的五十歲，婚姻生活平淡無波，雙薪家庭的經濟不缺，求而不得的終身職教授位置，看似最沒有壓力的生活，卻讓文學教授Q陷入完全失去目標的生活。

教授Q在尋常的旅行中，遇見了第一個女性人偶，人偶透過姿勢及表情對教授說話，千言萬語盡在雙目交會的霎那湧現。從此教授開始留意路邊商店玻璃櫃中販售的人偶，但凡在與他對話的，他就將其買下，收藏在自己書房上鎖的櫃子中，時不時拿出來將人偶任意擺弄一番或更換衣服，對話------聽自己對自己說，也聽人偶對自己說。

這樣半現實半迷離的狀態，恰似教授Q的現實生活與夢中世界。現實生活裡，年輕的他曾為妻子的美麗與害羞感到無限崇拜與愛戀，然而即便再浪漫，愛情總會被生活磨到稜角盡失； 來到五十歲，妻子的存在於教授Q而言，愛情的濃度完全不覆當年，變得淡如白開水的滋味。

在感覺不到人的氣息，蒙上一層淡淡塵埃，澈底冰冷的房間，架深深吸了一口氣。然後，對自己承認了。

根本沒有跟蹤狂。

為了得到幸福生活，為了結婚，真實假裝有跟蹤狂在追她，進而引起男友架的憐惜，兩人終於同居在一起，並且為結婚做準備，哪知有一天當架下班回家，卻發現真實失蹤了。是自願離家出走？ 還是遇上當初真實所說的跟蹤狂？為了找出未婚妻的下落，架開始展開尋人解惑之行。

作者辻村 深月利用《傲慢與善良(傲慢と善良)》厚達400頁的篇幅，一對即將邁入婚姻的男女為主述者，探討了許多人與人相處時的價值觀問題。

好比，為何結婚？為何「需要」結婚？不結婚又會如何？婚姻外的人朝裡看，婚姻內的人又向外檢視，到底結婚的目的或所想要的是什麼？《傲慢與善良》因為男友架遲遲未提出求婚，女友真實只好想方設法讓男友進入想結婚的狀態。說來，兩人都同居了，在男友架眼中，同居和結婚只是一線之隔所以不積極，在女友真實心中想的卻是，自己一定還有什麼缺點或不足，架才會拖著不結婚。

我們總是被差不多的事物吸引，即便那會使我們受傷。

故事背景介紹，蘿絲與洛菈是姊妹，蘿絲與與喬是夫妻，還有一位擅長資訊確認的好友蓋柏，四名從小到大的死黨，無話不說，沒事就聚個小會分享彼此生活與心情。其中洛菈比較特殊，她剛剛進入失戀狀態，因為太過憂傷，姊姊蘿絲與姊夫喬善意將她從紐約市帶回郊區小鎮的老家療傷照顧。

洛菈一直認為自己心理有問題，她在中學時代曾被發現在男友被砍死的現場拿著一把凶器，但警方無法證明人是洛菈所殺，洛菈的意識在當下也完全喪失，她真的殺了自己的男友嗎？從那之後洛菈不斷懷疑自己。在紐約市工作時，洛菈與自己的心理醫師戀愛了，卻沒想到被以一封簡訊告知想分手，收到簡訊的隔天，心理醫師被發現陳屍路邊暗巷，且是被兇器所傷致死。人是洛菈殺的嗎？她又失去當時最後的記憶，連自己都無法相信自己。這天晚上，洛菈與網路上剛認識的男子相約見面，沒想到洛菈又徹夜未歸，當憂心的姊姊與姊夫和好友蓋柏與警方聯手想找出洛菈行蹤時，又意外發現，與她約會見面的男友，竟然在家中遭受外力重擊生命垂危。

這幾樁命案的手法都很類似，洛菈都是死者們當時最親近的人之一，究竟......這些人都是洛菈動手傷害的嗎？原因理由呢？連洛菈都開始懷疑自己的精神狀態，故事會如何發展下去？

經歷過上學期的鬧劇之後，何博思算是摸透「學校」是個什麼樣的地方了。也許是摸得太通透了一點，到達了有害健康的程度。從老師、到組長、主任乃至校長，他們每往上升一級，就好像進入另一個演化階段，從心靈到肉體都會產生不可逆的改變。最初，像何博思這樣的實習老師，多少還像是個正常人類的。然而浸淫日久後，他們似乎都會成為一個特殊的人類品系，產生一些外人看來頗為古怪的執念——通常特別表現為並無美感的美感：頭髮要多長、制服要怎麼穿、走廊應該掃成什麼樣子，或公布欄要如何對稱。更糟的是，他們常常不知道自己執著的是古怪的美感，而以為自己在捍衛道德。

何博思看不出自己有倖免於此的可能性。他唯一能證明自己還沒演化成他們的方式，就只有在心底嘲笑這些人。

朱宥勳的《湖上的鴨子都到哪裡去了》本來是不會在我閱讀書單當中的，一來是知道故事內容在寫噁爛的學校內幕，二來因為我並不那麼經常閱讀台灣華文小說創作。會把書找來讀單純因為發現這本書在某大網路書店的讀者評鑑中，惡評簡直被灌爆了。看到的當時我心想，如果這本書真的寫得很糟糕，照理說不會出現評鑑，因為根本就沒人想買想看，但是如此驚人之多的惡評，實在是從沒見過，這些大量的負評從何而來，恐怕還有其更八卦的內幕，但我只想看看這本書真的如讀者評鑑的那樣糟糕嗎？

平心而論，用實習老師帶著四個問題學生最後贏得某種勝利，架構上來說很呆氣，王子也總是救得了公主的樣板，套在任何故事上，都沒有創意，《湖上的鴨子都到哪裡去了》的確是這樣，吹捧根本不知世事的實習老師，最後還成為幫助問題學生的良師，讀一讀很沒勁。

倒是描寫學校系統中的諸部門與老師間的阿諛我詐，很寫進我心坎。我出生在一個母系通通是教師的家族，從小就聽盡和看盡所有惡師背後醜陋的那一面，因此別人從小上學讀書會很尊重老師，我卻不會，對著(衣冠禽獸？) 要別人像敬神般尊重的老師，很是不屑，想說都沒人知道你們的另一面嗎？想說你們很了不起嗎？

天空的藍色、雲朵的白色、沙沙作響的綠色，還有七彩的魚群。她所在的地方是不曾聽過也不曾想像過的奇妙而美麗的空中世界。不久，覆蓋在她腳下的烏雲散開並且消失，下方出現一望無際的東京街景。每一棟大廈、每一輛汽車、每一片窗玻璃都沐浴在陽光下，驕傲地閃耀著。她乘著風，緩緩降落在雨水洗滌後煥然一新的街道上。全身上下逐漸盈滿奇特的一體感，可以憑化為言語之前的感覺理解到自己是這個世界的一部分。自己是風、是水，是藍色、是白色，是心靈也是祈禱。奇妙的幸福與哀戚擴散到全身，然後緩緩地，就好像深深陷入棉被般，她的意識消失了──
 
「當時我看到的那幅景象，也許全都是一場夢。」她曾經對我這麼說。
 
然而我們現在已經知道，那不是夢。在那之後，我們會一起看到相同的景色。那是沒有人知道的空中世界。
 
和她一起度過的那年夏天。
 
我們在東京的天空上方，徹底改變了世界的樣貌。

遊戲開始，無法回頭了。

企劃高手佐久間因為提出的企畫案臨時遭對方公司副總葛城要求終止而大感恥辱，心想要不要直接殺到客戶家搗蛋復仇呢？沒想到埋伏在暗巷裡的他，竟然看見一名年輕女子從葛城家圍牆倉皇爬出，佐久間憑著直覺跟蹤女孩，發現女孩無處可去時，於是向女孩表白自己的身分，並且詢問女孩身分；清純可愛的少女自稱是葛城前任情婦所生的女兒樹理，因為與現任葛城夫人的親生女兒千春起了衝突，因此想逃離那個討人厭的家。

聽著少女樹理不斷抱怨著在家庭中被欺凌的生活，佐久間突然心生一計，何不兩人聯手來一場假綁架案，直接向父親葛城索取高額勒贖金，如此一來，既能讓葛城平靜的生活遭到破壞，也能讓少女樹理有離家出走的生活費。一場價值三億日圓的綁架遊戲就此開始。

他想解開那叫宿命的東西------痛苦的情緒跟隨著老婦人和泰瑞莎口中那一句「可憐的班」喚醒了。為什麼，為什麼，為什麼他會那麼的與眾不同啊？ 

「你幾歲？」

「十八。」

回答有些遲疑，因為班害怕，他知道會發生什麼情況。

離家三年，十八歲卻已飽受磨難凌虐的班，終於遇見一位願意收留他的老婦人，老婦人的親切融化了班的心，讓他首次感受到，人間不是沒有溫暖的，可惜上天始終未曾垂憐過班，老婦人已經年邁，與班相處的時間不多了；原本以為找到溫暖、找到家的幸運，隨者老婦人的病逝而消失。班，再一次面臨流離失所且被欺負的狀態中。

他精神奕奕地將葡萄酒添入玻璃杯中，爽快地告訴她。 「這裡可不是現代的平成年代，而是明治時代哦！也就是說，因為我偉大的魔術， 讓妳穿越到百年以前的古早時代啦。」 

中學少女芽衣不過也就是一覺睡醒，突然發現身邊景物全然不同，此時此刻，有一位自稱名為「查理」的魔術師等在她身邊，查理沒頭沒腦地告訴芽衣，他利用魔法將芽衣從平成年代穿越時空回到百年前的明治時代。

這下換芽衣矇了，為什麼是她？魔法是怎樣變出來的？她雖然曾經在學校歷史課上讀過關於明治年代的介紹，但書本歸書本，乍然活生生來到百年前的過去，還是少女的她既無家可歸也無處可去，這下要怎麼辦才好？

吸睛的故事開頭，請跟著作者魚住 有希子(魚住ユキコ)來一趟明治時代的東京之旅，《明治東亰戀伽：紅月夜的婚約者》有趣的故事正要開始。