劃錯重點的另類閱讀

人生六十、八十都有人說，可是用不著在世上活那麼久，我也明白人生是多麼粗糙不合理。

沼田 真佑的《影裏(えいり)》書中，包括了三篇短篇小說，〈影裏〉、〈廢墟光影〉和〈陶片〉。每一篇章都以「我」為出發點，冷漠而帶著疏離感地描述自己現下困頓的生活，也在不知不覺中聊起那過去曾經可能發展成戀人的同性友人相處的點點滴滴。

三篇人物中的三個「我」，能幽微地讀到隱約在描述各種景物文字底下，故事主角更想表露的、專屬於自己對同性友人曖昧的情感。〈影裏〉總是一起兩人出遊、享受愉快釣魚時光的同性好友，〈廢墟光影〉中無法接受男女兩性結婚成為夫妻的事實，〈陶片〉中開始對自己性向感到猶豫的三十歲熟女。

每個人都在簡單地生活日常中，隱藏了自己現在或曾經對某位同性的感情，三位主角若有似無地察覺，某個同性友人突然成為自己某一段生活的重心，因此比異性間更小心翼翼地對待這段感情，卻又因為像是怕被社會主流所嫌棄那般，他們將心意留在無言的兩人行動中，既想被對方接納，又害怕對方真正瞭解心意後的反應。

除了戀慕對象以外，書中三位主角對人對事總是維持一貫的疏離和鎮定，於是全篇文章多在敘述景色或物品，企圖不碰觸心靈核心和需求，卻坦然談著自己對情愛的心情與看法。

心事無法被坦然正式討論或公開，於是除了特定的伊人以外，主角們總是形單影隻地出現在書中的每一頁，像被大雪長久包覆著的無法敲擊的大地，那般渴愛，卻又那般納言。

「乾坤無地卓孤筇，且喜人空法亦空；珍重大元三尺劍，電光影裏斬春風。」書中這些渴愛求愛，最後卻無法表達自己心意而黯然離場的主角們，對於失去愛人的機會，是不是也懷抱著同樣的可有可無之心？

沼田 真佑的《影裏》，書中一貫的冷色調恰如主角們的心情，淡淡地書寫著最寂寞的人心。關於愛情，應該要主動或被動呢？

影裏
えいり

作者：沼田 真佑  @  2017
譯者：劉姿君
出版社：木馬文化  
出版日期：2020/07/22
語言：繁體中文
ISBN：9789863598084
規格：平裝 / 200頁 
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學

轉載自~~https://www.books.com.tw/products/0010863889?sloc=main

《影裏》內容簡介

★2017年首度入圍、獲得芥川獎
★榮獲第123屆文學界新人獎
★同名改編電影，由《神劍闖江湖》導演 大友啟史執導
★綾野剛 x 松田龍平 攜手演出同性間，真摯卻又弔詭的情誼
★大友啟史：「平靜的文章中蘊藏着巨大的感情。」

〈影裏〉

　　──要真正了解一個人，就要看向他的影子深處──

　　對戀情、工作都困滯的今野而言，公司內部調動的命令猶如一紙簽證，將他從東京帶到岩手重啟新人生。僅管新環境有些難以習慣，好在有個狂野不羈的同事日淺可以放心交談，領他走進美麗深邃的山林中享受釣魚的樂趣，並肩飲酒到天明。只是日淺總是神祕，忽近忽遠，令人捉摸不定。

　　一場天災後多日，今野回過神才發現日淺下落不明，尋訪了被他倒債的女同事、與他斷絕關係的父親，漸漸拼湊出日淺不爲人知的一面……今野不禁想問，兩人間淡淡的情愫，曾經共享的靜謐時光，那彷彿遲來卻又更加成熟的青春，映在日淺的眼底，又成了什麼？可自己究竟多少勇氣，認識一個人的「真相」？那未落成的愛、漂蕩不定的孤寂感，又該如何安放？

　　大崩壞之下，你有多少勇氣，認識一個人的「真相」？

另收錄兩篇短篇小說：

〈廢墟光影〉

　　岸邊孤伶伶地佇立著一幢荒廢的白色房子，山的影子好似墨水般漸漸在屋後沿伸出來。有時候窗邊會出現意想不到的人物，一瞬也不瞬地死盯著我，
　　眼神好像在看一個叛徒，責怪我忘了他的死……

〈陶片〉

　　我體內有座與生俱來、愛同性的火爐。若這座火爐最初的火種是前男友的未婚妻，那麼毫不吝惜地為我添柴的，便是促使我以陶片作畫的她了……

名人推薦

　　張維中／導讀
　　王盛弘、馬欣、孫梓評／真誠推薦
 

作者簡介

沼田真佑　Shinsuke Numata

一九七八年出生於北海道小樽市，西南學院大學畢業後，目前住在岩手縣盛岡市。現年三十八歲的他，曾擔任補習班老師，之後一邊打工一邊寫小說。二○一七年以日本東北地震為題材創作的處女作〈影裏〉，不僅拿下文藝雜誌新人獎，更首度入圍便獲榮獲芥川獎肯定。

〈影裏〉為沼田真佑以日本東北地震為題材創作的處女作，靈感源於他與一名難得談得來的朋友，在311大地震中失去音訊，讓他在極度空虛和孤獨的心情下，寫出這起天災之後，整個社會的躁動，以及巨大衝擊下，對個人、家庭綿長的影響。

譯者簡介

劉姿君

台大農經系畢，輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢。曾任職於日商及東立出版社，日文翻譯相關經歷超過十五年。現為專職譯者。
 
 

導讀

漂流中尋覓的歸屬   by   張維中

　　先去閱讀一篇小說，然後再看到寫出那篇小說的作家形象，兩者之間的對照關係，常令我深深感受到「創作」這件事真的好奇妙。像宇宙中一次天時地利的偶然，爆炸出新星系，甚至有了生命。一段神秘的發生，帶來無法解釋又充滿驚喜的結果。

　　讀完沼田真祐的《影裏》這本書，回頭上網搜尋當年他在芥川賞記者會上的得獎感言影片，坦白說，如果沼田真祐與我在東京街頭錯身，我大概會以為他是剛從秋葉原離開的宅男。很難想像這樣的男生原來就是寫出《影裏》如此一部文字詩意，思緒細膩，故事流動著壓抑的氣氛，站在懸崖邊的情感崩壞到搖搖欲墜，但終究控制著沒有掉下去的作家。

　　這不禁令我更加好奇，才寫下出道作旋即拿下芥川賞的作家，是什麼樣的背景養成，形塑他勾勒出《影裏》這本書。

　　《影裏》當中收錄了〈影裏〉、〈廢屋光景〉和〈陶片〉三篇短篇小說。其中同名小說〈影裏〉是沼田真祐發表的第一篇作品，一舉獲得文學界新人賞，同時奪下第一五七回（二〇一七年）芥川賞。三篇小說的篇幅都不長，故事獨立無關聯，但筆觸和節奏有著相通的氣味，貫穿的主題都呼應著三個要素——死亡、性別和歸屬感。

　　他的小說讀起來，很有吉田修一早期出道作如〈熱帶魚〉那時期的純文學小說氣質。情緒內斂，敘述留白，看似輕描淡寫不多說什麼的筆觸，彷彿什麼事情都點到為止，但觸及的事件，每一樁皆是冰山一角，深海下暗湧著無比沉重的人生課題。

　　一九七八年次的沼田真祐生於北海道小樽市。從小隨父母工作而四處遷徙，從神奈川縣、千葉縣、埼玉縣再到福岡縣。在福岡完成高中和大學學業以後，又隨父母搬到東北岩手縣的盛岡迄今。每搬家一次，生活與就學環境就隨之更迭，人際關係重新洗牌，想必對於自己和居住的那片土地，也得面臨一再磨合的適應。使我回想到在〈影裏〉故事中，作者筆下的主角今野秋一和日淺典博，在經歷過居住首都圈多年生活來到岩手以後，總有著今野所說的「自身與土地的氣息無法相融」之感慨。然而，在小說中，那份與當地人格格不入的心境，倒也成為兩個男人相濡以沫的契機。

　　沼田真祐一直到定居岩手之後，才終於將那些過往情緒激發成小說作品。他曾在一場座談會上表示：「東京是個適合遊玩的有趣地方，但住在東京寫小說，對我而言充滿困難。雖然說在哪裡都可以寫小說，但〈影裏〉是只有在岩手才能寫出來的作品。」

　　環境對一個寫作者的影響很大，不知不覺也反映在小說裡的人物性格上。

　　《影裏》這三篇故事，很明顯的都看得出故事的進展，全建立在主人翁（第一人稱的我）與環境的互動上。重大的情節轉折，不是主角自己的推演，往往是被動的，來自於在某個特殊的環境中，偶然相識的關鍵友人。從那些闖進生命裡的關鍵人物，他們帶來的故事，讓主人翁的生命有了轉折。主人翁被對方影響，被對方帶領，像是跟著他／她深入一座青蔥蓊鬱的森林，發現未知的境地。縱使故事的結局都沒有詳盡說清，但你知道主人翁在歷經那些事件後，已對自己的存在價值有了翻新。

　　他們的醒悟皆與「死亡」脫離不了關係。〈陶片〉的主角歷經哥哥在少年時期的身亡；〈廢屋光景〉的主角面對友人的自殺；至於〈影裏〉中的日淺，今野還抱著他生死未卜的可能，然而對他的父親來說，日淺早已活著卻像死亡。那些死去的人，是一波波比311東日本大震災還劇烈的海嘯，在活著的人心中，伴隨著永不停歇的搖晃。

　　作者顯然也是關注性別議題的。在這本書裡，三篇小說都直接或間接出現男同志、女同志和性轉換的角色。縱使著墨不多，甚至隱晦，但卻是在解讀這部作品時不能忽略的要素。因為他們的性向，活在這個傳統的世俗社會中，才擁有了現在的人生態度，以及看待周遭人事的世界觀。

　　「沒有歸屬感就會感到不安」在〈陶片〉裡出現了這段話，或許可以總結這三篇小說裡每個人的心境。

　　在看似平穩的日常生活裡，我們可能都不自覺是《影裏》這本書裡，某個人物的影子。隱藏在外人不得而知的背後，心裡有個不好說的祕密，帶著不安的飄蕩。說穿了就像〈陶片〉裡出現的漂流物，每一件，就是每個人潰散的靈魂，在茫茫大海中漂流著，尋求哪一天，會被誰拾起收藏的歸屬。

　　然而，一旦有了歸屬，真的就是件好事嗎？又忍不住想到恩姆對香生子說的那段話：「一穩定下來，人就會孤立。光是活著，就有很多不安。」

　　人生啊，就是不斷充滿著光影對峙，分割不開的矛盾。
 

 
詳細資料

ISBN：9789863598084
叢書系列：木曜文庫
規格：平裝 / 200頁 / 14.8 x 21 x 1.3 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學