目前分類:Tina 的 閱讀心得 (1211)

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請不要跟隨。

伍宰先生猛然轉身面對我說。

就算影子出現,也請小心不要跟隨。

 

 

 


乍讀黃貞殷 (황정은) 的《一百個影子 (百의 그림자)》故事背景,不知怎地很自然想起1992年末開始拆除的台北中華商場,我記不起為什麼,總感覺自己好像去過這個商場好幾次,後來還因為工作的緣故,每個月須要搭計程車到附近開會,慢慢地一點一滴看著原址變成更寬更寬的大馬路。

 


《一百個影子》故事中,像在交往又像愛苗滋長得樸素到不行的伍宰和恩喬,安靜地在所有背景裡,談著幾近柏拉圖式的戀愛,他們同樣在老舊電子商場中工作,約會方式只有兩種,吃飯和隨意走走。不知為何,總覺得他們不算戀人,只是友達以上。

 


作者黃貞殷很巧妙地讓現實和奇幻在書中融合而不衝突。現實裡是老舊的大型商場,奇幻中出現的重點則是影子。

 


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還是不知道未來比較好。

 

 

 


十歲甫剛喪父的章子,收到自稱是三十歲的章子寫來的一封信,信中有喟嘆、有安慰、有鼓勵;真的假的呢?一開始只是懷疑,最後天真的章子相信了,並且開始斷斷續續也寫信給「三十歲的章子」,信中她談自己的現況,一年又一年過去了,不知寄去哪兒好的信紙擱在盒子裡,終於有一天盒子滿了。

 


對於現在十歲的章子而言,未來三十歲的章子真的過著如信上所說,元氣滿滿的生活嗎?故事謎團就此展開。

 

 

 


湊 佳苗 (湊 かなえ) 的《未來 (未来)》很揪心,失去父親的章子有個有比沒有更糟糕的母親,母親長久以來未曾治癒的身心疾病,讓她不但無法勝任母親的工作,更反過來需要女兒照顧她。

 


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靈魂撒謊需要付出什麼代價?

......

她愛亞力山大。啊,終於,有一件再真切不過的事物。

 

 

 


寶琳娜.西蒙斯 (Paullina Simons) 的《青銅騎士 (The Bronze Horseman)》故事基調是我很不常閱讀的羅曼史小說,我真的以前都以為羅曼史小說就是給一個模糊虛擬的背景,王子或貴族或富商愛上貧窮人家的女兒之類的,兩人不打不相識地從陌生到相識到相愛相戀,然後單看運氣好壞,兩家族人會直接祝福他們,或千方百計阻撓等等之類。想像中有多簡單就有多簡單,等於只是換個名字再套進羅曼史公式裡,然後Happy Ending。

 


厚達540頁的《青銅騎士 (The Bronze Horseman)》讓我讀得有點兒辛苦,但讀完卻覺得一點也不為苦,這本書非常非常精采------除了那些必定有的愛情元素以外,背景的磅礡歷史更是讓這本書完整,而且讓人不惜給出五顆星高評價的精采好書。

 


故事一開始戰爭還未影響到列寧格勒,所以四個二十歲左右的雙生雙旦偶然間展開了一場雖然情感複雜,但仍是純純的愛。因為年輕十七歲的妹妹塔香娜更希望從小照顧呵護自己到大的25歲姊姊達莎能在感情上得到真正的幸福,於是她一邊推開深愛自己的蘇聯軍官亞力山大,一邊自虐地看著姊姊與男友亞力山大卿卿我我。整本書中屬於男女感情的部分,出乎意料地有深度而且虐心,雖說在我這種老人家眼中只是年輕小朋友談談戀愛,人生那麼漫長,二十出頭歲的戀愛相當比例高地不可能維持到終老。

 


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然而,我的情況,因為那個事件太異常突出了,因此對記憶的連續性稍微產生障礙,以致「那時候」和「現在」分隔開來。老實說,我不願意想起「那時候」,想把那封印起來的心情。

不過到了六十六歲的現在,不可能忘記二十多歲自己的事,還有寫出那體驗的四十多歲的自己,說得誇張一點就像原罪般的東西。即便就算忘記,夜裡一個人獨處時「那時候的自己」也會忽然出現,注視「現在的自己」,我不得不去面對。 

by  作者,2010年10月,<三個時間>

 

 

 


猛一回首,才發現被青春的自己打死,寫著後記<三個時間>的作家或剛閱讀完川本 三郎《我愛過的那個時代:當時,我們以為可以改變世界 (マイ・バック・ページ : ある60年代の物語)》的我,都那樣不堪一擊。我們以為自己愛過那個時代,也許其實我們更不想回首那個時代。

 


賴明珠翻譯的川本 三郎《我愛過的那個時代》,與其說讀文字讀故事,不如說最感覺是讀氛圍。

 


《我愛過的那個時代》(日語:マイ・バック・ページ ある60年代の物語,直譯:「My Back Page 一些60年代的故事」),日本評論家川本三郎的著作。書名來源於美國歌手鮑勃·迪倫的歌曲《My Back Pages》。1986年至1987年在雜誌《SWITCH》上連載,1988年由河出書房新社發行單行本,2010年由平凡社再次發行。

2011年改編為電影,由妻夫木聰和松山研一主演。

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這篇拙文其實是「藉口」,而非後記。

這次收錄的每一篇作品,以前都曾發表,卻未收錄在任何短篇集中。至於為何會如此,每一篇原因各有不同。然而,都不是什麼理直氣壯的原因。簡單地說,篇篇都是「瑕疵品」。既然要出售這樣的商品,自然必須先說明「瑕疵」何在。

By  作者,<後記>

 

 

 


簡單地說,篇篇都是「瑕疵品」。


我喜歡東野 圭吾在《當時的某人 (あの頃の誰か》中的坦白。

 


坦白說,這本短篇小說真難看,8個短篇,一篇不如一篇,前幾篇還勉強稍有創意,後來越讀內容越無聊,甚至還出現了類似作家自己以前作品的仿作,以為是自己不小心沒注意而漏讀了什麼?沒有,閱讀越清晰,讀越多次反感也越大,讀到最後我有點火大,以為是出版社為了騙讀者錢而硬要收集成冊的。不是,作家自己也同意集結出書。在 作者<後記>親眼讀到這些文字時,當場變成傻眼貓咪一枚。

 


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我可以看見幽魂。

一場車禍後,我在生死邊緣徘徊,當我醒來,就變成這樣了。

 

 

 


高中男生須玉明從一場車禍中甦醒過來,變成擁有看見幽魂的體質。首先他遇見了小學四年級時的初戀女友,經過一些溝通與相處,終於知道女友最後為何邀他出門。

 


除此之外,讀整本七月 隆文《我不會對你說再見》就像在讀塞太滿了的中學生青春純愛小故事的綜合體。

 


雖說是一本小說,同一位敘事者男主角,不過這些故事都非常普通,感覺隨時可以發生在任何一位中學生身上。談純純的初戀,好閨蜜間表現出的好友誼,觀察到死去的同班同學與男友的情愫,被跟自己沒有血緣關係的妹妹愛上的哥哥。一段復一段的各種感情如此這般,雖說看似閱讀純愛小說,但太貪圖地想同時想放進太多小故事,讓這本書裡每個故事的情感都表達得很膚淺,反而讓這本《我不會對你說再見》失去焦距,整本書完全感受不到亮點。

 

 

 

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忘不了那個季節,我們就這麼長大成人。

 

 

 


住野 夜(住野 よる) 的《青澀的傷痛與脆弱 (青くて痛くて脆い)》,故事以男主角田端大學生活的第一天為開始,一個充滿自己意見的女孩秋好經常出現在他身邊,淡淡似有若無的感情,友誼交雜著某種特別的喜歡。即便互生好感,但感情終究曖昧而難以存活。田端和秋好要如何度過四年的大學生涯呢?為什麼讀著讀著,本該屬於女一或女二地位的秋好卻不見了?

 


《青澀的傷痛與脆弱》從頭至尾都在描寫青春與校園,就此永遠離開了的中學生涯,剛進大學的年輕孩子們似乎也在尋求如何讓自己從青澀中蛻變,從外表打扮到內在宣言,除此之外,到了高年級時的畢業論文準備和預先求職競賽,每個人因著個性不同而有不相同的應對方式。其中還發生一段莫名錯綜複雜的大學社團關係,幾乎相同的年齡,接觸與對待社團的看法卻完全不一。作者住野 夜在故事中,安排主角們花很多心不同心思,反覆看待這個奇妙的社團。

 


田端討厭自己原本的個性,因此為自己定了許多生活守則,讀著田端和周圍有滿懷孩子氣地堅持著想過怎樣的生活,就彷彿看見年輕時那個也很倔強的自己。------怎麼會這樣度過自己的人生踏入社會前的最後時光呢?

 


住野 夜的《青澀的傷痛與脆弱》寫著一個專屬大學生的故事,終於擺脫了高中生的不自由,這群孩子們來到企圖表現自己的後青春期,青澀的傷痛與脆弱,在滴下最後一滴青春淚水時,在故事裡學習成長,野半吊子地想成為成人,不能停止毫無傷痛的一夜長大。於是青春哪,可以在任何時間被強力中止。

 

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其實案情本身並不複雜;問題是,弒父一事可是要有相當大的覺悟。一個正在求職的普通女大生會突然變得如此暴力?按下連她本人也沒有察覺的扳機嗎?

......

初次見面,妳好。我盡可能柔聲打招呼。

「聖山環菜小姐,我是臨床心理師真壁由紀。今年是我從事這份工作的第九年。」

 

 

 


22歲大學剛畢業想擔任電視台主播的聖山環菜,在面試第二關的當天下午,在畫家父親的學校女廁中,以剛買的菜刀將父親殺死,然後渾身是血跑回家中,與母親發生爭執,之後又憤而離去,在距離家中不遠處被警方逮捕了。

 


年輕美女殺父案,當場變成聳動的新聞標題,連出版社都想將這段過程發表成書,於是委託心理師真壁由紀寫作。為了蒐集寫作資料,心理師由紀多次前往看守所與環菜面談,想找出她殺父的動機,幾次三番下來,心理師穩穩地建立了兩人間的談話與信任關係,明明有可能救自己,但環菜就只有一些不著邊際的敘述,包括,我會說謊,我是壞孩子,等等之類,既無法為自己罪行辯解,也讓人摸不著頭緒。

 


心理師由紀鍥而不捨地往被害者和加害者旁邊的人脈追查下去,島本 理生的《初戀 (ファーストラヴ)》一書逐漸成形,殺父背後到底隱藏怎樣意想不到的動機與內情呢?

 

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我已經不在了的妻子。

她不在,不是因為實驗走不開,不是因為看書看到忘我,不是因為聊天聊得太過投入,也不是因為她之所以是她,像道小旋風般冰雪聰明、熱力四射、活力充沛的千百個緣由。她不在,是因為她不存在了。

已故。

成為過去了。

而我不知怎地,竟仍得繼續活在這個已經沒有瑞秋的人世中。我得回頭把在此寫下的字句瀏覽一遍,把動詞從現在式改成過去式。然後我得向前,繼續過沒有瑞秋陪伴的人生。我實在不曉得這怎麼辦得到。我真的不知道。

 

 

 


專門研究高端人工智慧的科學家瑞秋早已發現自己罹患無可醫治的腦動脈瘤,卻不想告訴自己深愛的丈夫艾登與女兒克蘿伊;半為了科技研發,半也是想讓家人在她死後有療傷止痛的良方,因此她與同事馬克研發了一具有著超能力的仿生機器人「i-瑞秋」------不但將自己所有資料輸入硬碟,還讓機器人擁有跟她一模一樣的臉孔與身材。

 


當腦動脈瘤意外破裂,導致瑞秋死亡後,馬克神祕地將艾登請到辦公室,讓他親眼看著機器人,並與之溝通。艾登的哀傷當然尚未平息,更無法接受這具擁有死去妻子外貌的機器人,隔天馬克就將「i-瑞秋」送到艾登家中,因為這是瑞秋之前就交代的事情。這具機器人熟知家中大小事物,它也接收到一個指令,就是要扮演療癒者的角色,究竟仿生機器人會為這個剛失去女主人的家,帶來怎樣的衝擊呢?

 

 

 

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生命結束得如此粗暴,如此提早,一點道理也沒有。世界不再轉動。你的根基被挖空,你腳下的地面隨時會塌陷,彷彿是在玩某種迷宮遊戲,知道自己隨時都會掉進洞裡。

無常啊,人生真是無常。如果有人跟你說不是的,說你這麼想不對,那你得記住矢口否認的人才是瘋子。因為人生只有一點是肯定的,那就是人皆有死,而且那一天來得可能比我們預期的更早。

 

 

 


琳達.格林 (Linda Green) 原著發表於2017年的《After I've Gone》,中文繁體版的春天出版社將之翻譯為《完美未婚夫》。如果說世界上真有「完美未婚夫」,那我會強力推薦手上這一本是「完美 懸疑/推理 小說」,整本《完美未婚夫》從第一頁驚悚到最後一頁,甚至連書最末尾作者的 <謝辭>也給讀者幾個意想不到的小故事。似乎可以說,琳達.格林 (Linda Green) 的《完美未婚夫 (After I've Gone)》是2019上半年我讀過最完美的驚悚類小說。

 


一開始就是節奏控制得剛剛好的說故事進度,故事由2016年1月在英國里茲電影院上班的女主角潔思說起,潔思與同事也是超級閨蜜的莎蒂在上班途中遇到陌生人突如其來的告白,陌生人李長得英俊瀟灑,舉止與談吐都相當討人喜歡,兩人很快地決定好第一次約會的時間與地點。

 


說也奇怪,當天晚上下班後的潔思照例翻讀自己的手機臉書訊息,卻發現一篇來自2017年7月好友莎蒂po上的哀悼文,好友寫著,無論如何都無法相信剛才潔思父親告訴她「潔思剛剛過世」 的噩耗;起初潔思以為是有人開玩笑或遇上手機駭客,但是哀悼的回應留言一篇篇進到她眼前,過沒幾個鐘頭,甚至潔思父親也在自己臉書上確認潔思已經死亡,發文訴說身為父親的他有多傷心難過。

 


怪哉,現在明明是2016年初,臉書怎可能出現日期為2017年中的發文,臉書明明沒有這種未來式的功能,更更何況自己現在還好好的,怎麼可能在一年之後死掉呢?遇見奇怪的事,當然要先和超級閨蜜商量一下,問題是,無論莎蒂如何一再檢視自己的臉書,她都不曾發過這樣的推文呀。會不會是手機或臉書本身故障的緣故呢?可前一秒潔思剛看到的追弔發文,下一秒將手機遞給莎蒂看時,發文就自動消失,到底......是因為潔思在七年前喪母時精神崩潰住進精神病院的事件又重演嗎?

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喜歡悲傷結局的人,請先讀《致我深愛的每個妳(僕が愛したすべての君へ)》!

喜歡幸福結局的人,請先讀《致深愛妳的那個我(君を愛したひとりの僕へ)》!

By  出版社文宣

 

 

 


看到出版社這樣的宣言,我先是呆住了幾秒。兩本同樣出自乙野 四方字在2016年的作品,先讀或後讀,真的會感覺差異如此之大嗎?

 


嗜愛悲劇的我,當然選擇了先閱讀《致我深愛的每個妳(僕が愛したすべての君へ)》,再閱讀《致深愛妳的那個我(君を愛したひとりの僕へ)》,想從兩本不同書中不同故事發展和結局去揣想,為何出版社會一開始就問,讀者是喜歡怎樣結局的人呢?

 


先讀與後讀的確餘韻差別極大。《致我深愛的每個妳(僕が愛したすべての君へ)》世界裡,七歲面臨父母離異的小曆,選擇與母親同住,中學時代遇見深愛的對象同班同學瀧川和音,兩人一路相愛到大學畢業論及婚嫁,曆卻擔心其他平行世界的自己是否也能順利和和音是相愛的夫妻?於是他到了許多其他平行世界,一一確認在那些世界裡的和音,通通都是同一個世界裡的自己所最愛之人,來到老年罹癌而行將就木的曆,滿心充滿喜悅再無遺憾地等待離世的那一天到來。

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然而,我與菜名子無法忘記藤井的死。

菜名子是藤井 陽造的獨生女,而我是與她互許終身的男人。

況且那天四月三十日下午,就是我們發現藤井 陽造的屍體。

 

 

 


井上 夢人的《梅杜莎,看鏡子 (メドゥサ、鏡をごらん)》是個神奇又神祕的故事,首次發表於遙遠的1997年,直到20年後的2017年,才有台灣的春天出版社發行繁體中譯本。

 


由於作者創作年份使然,因此書中有許多已經不可能重現、卻令人異常懷念的背景,好比在書中世界裡是沒有「手機」這種東西,要打電話一定要使用市內電話或只能投幣的公共電話;又好比因為外出而擔心家中電話無人接聽,而存在著「電話答錄機」這種久久不被人提起的物品,人們即便不在家中,也可以開啟聽留言的功能,進而知道這段期間內有誰或有哪些事情找上門。

 


井上 夢人的《梅杜莎,看鏡子》讀起背景文字絲毫不覺得突兀,因為我就是成長在那個遙遠的年代呀。(笑,時間真的過得很快,我新找的牙醫師和我同個大學畢業,卻整整小我20屆~~好暈)

 

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他大膽開始猜想接下來會失去哪個部分。直覺和腦袋一致同意:
 
你的另一隻手。
 
他放聲大哭,左手更用力敲打琴鍵,趁著還做得到的時候。腦海中的旋律沒了,現在只聽得到琴槌、毛氈、琴弦、聲帶所產生的真實顫動,少了右手音符感覺如同死亡,如同失去真愛,有如一段苦澀戀情告終,或一場離婚。
 
感覺就像他的離婚。他把左手高高舉離琴鍵,躊躇著,嘎然停止於第一樂章正要進入漸強之前,一顆心怦怦在肩膀跳動,在突然的寂靜、未完成的曲子、被打斷的人生中跳動。他把左手彎曲成拳,重重敲擊琴鍵,用盡全身可得的力氣,彷彿在街頭鬥毆,一面哭泣著,心碎、被背叛的感覺再次淹沒他。

 

 

 

 

自從2010年被《我想念我自己 (Still Alice)》深深感動之後,我一直不缺席地追蹤莉莎.潔諾娃 (Lisa Genova ) 的作品,但是每追一本,士氣就又低落一次------經過長達十年以上,莉莎.潔諾娃已經是位相當會寫故事的高手,在書中的文字越來越優雅,故事架構越來越引人入勝,但,那我所謂的「閱讀士氣低落」又是怎麼一回事?

 


莉莎.潔諾娃 (Lisa Genova ) 的《當最後一個音符輕柔落下 (Every Note Played)》與過去的作品幾乎一模一樣的架構,先是主角罹患了罕見的神經元疾病,偏偏又都是無法可逆的疾病,於是讀者要看著故事中人因為生病而日漸意志消沉,失去生活能力也讓故事除了主角外,還有另一個主照護者的主角,另外還有許多熱心幫助照護病人的配角。

 

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過度擁護青少年、犯罪者的人權,難道整體社會不會忽視了必須守護的真正「人權」嗎?

整體社會必須最先守護的,到底是誰呢?

應該是過普通、平凡生活的一般人才對。

包含不懂得懷疑別人的淳在內,還有努力不造成其他人困擾、每天都拼命生活的所有人。

若是忽視了這最重要的根本,那麼整體社會的價值觀不會因此扭曲嗎?

 

 

 


土師 守 (Mindy McGinnis) 的《淳:一個被害者父親的真實告白 (淳)》,作者本人發展稍微遲緩的次子淳在某天傍晚失蹤了,留給當時在家的母親最後一句話是~~我去爺爺奶奶家玩囉。這一去就不再回,連祖父母都沒有看到淳的前往。

 


經過了幾天的搜索和調查,找到了淳的遺體,也找到殺害淳的兇手,兇手是淳的朋友的哥哥;少年有沒有說出殺害淳的原因,少年的父母師長有沒有在管教少年時用心盡力。其實無論說再多,淳的家人永遠無法彌補失去愛子的心痛,也無論當時日本法律給了少年怎樣的制裁,我猜淳的父母也一定都不滿意。

 


人,身處於國家之內,國家有義務保護人民各項權利,使用的是並非人人皆滿意或同意的現行法律。各個國家對法律的基本出發不一樣,人民對法律的期待也不同,因此奉公守法如淳的親人者,完全無法接受因為兇手是少年所以可以輕判這件事。------說不一定惹上麻煩的少年父母也不能接受這個審判結果,說不一定他們也希望兒子一死了之,以免日後更自己家族帶來更大蒙羞。

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「真相永遠會水落石出。」諾蘭嚴肅的眼神看著觀眾。「我和其餘的警察會替大家聲張正義。」

「那康史塔呢?」有個男生叫道,「你們都沒查出誰殺了他。」

 


所有動物都一樣,雌性永遠比雄性更致命。

 

 

 


閱讀小說時我習慣裸讀,何謂「裸讀」?就是不看任何介紹文宣,也不讀書內頁的作者與譯者資料,更不讀書封底的故事簡介,直接就進入故事閱讀,理由是,閱讀前我不希望受到其他因素干擾,只想直接欣賞文字和聽故事。

 


不過,裸讀敏蒂.麥金尼斯(Mindy McGinnis) 的《雌性物種 (The Female of the Species)》相當程度上為難了我自己。這本書是以三個高中同班同學亞莉、傑克和牧兒三條主軸輪流敘述故事,一開始的故事內容很簡單,完全不碰觸故事的最核心,只叨叨絮絮的說著漫無目的、且遙遠而無邊際的高中生活,讀了6、70頁之後發現不對勁,這樣下去我會更難理解接下來要講的故事。於是只好先闔上書本,細細讀了書封底的故事介紹後,了解了整本書的來龍去脈,終於能開始順利閱讀《雌性物種》。

 


這是一個還蠻常見的青少年復仇故事,就讀高一時莉亞的姊姊遭人強暴棄屍在森林,她與姊姊感情非常深厚,於是很極端地將心態擺在......不只要殺殺害姊姊的兇手,更要所有她所知對女性做出性侵犯動作的人也通通殺死。於是,在校成績表現優異且表面上行為毫無偏差的莉亞,披著乖巧聽話的羊皮,進行狼一般的殺人手段。

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好不容易找到了像樣的答案,「衰老」卻近在眼前。於是接下來,我又開始思考變老代表什麼,難道只是機能衰退嗎?難道沒有別的內涵嗎?有些人說,「人生根本沒有意義」,但我是個凡事都想尋找意義的人;如果沒有意義,就為它建立一個吧!歷經長時間自問自答後所誕生的,就是這部作品。

by 作者, <致臺灣讀者序> 

 

 

 


「63歲時才以作家身分出道,是目前最年長的文學新人。」感覺似乎是出版社想用力塞進讀者腦海的第一印象。

 


但第一印象之後呢,真正閱讀完若竹 千佐子創作的《我啊,走自己的路 (おらおらでひとりいぐも)》呢。

 


與其說這是一本虛構的小說,我覺得它更靠近作者私密的散文創作。

 

 

 

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『要記得,在網路世界,你並不能代表你自己。』

 

 

 


之前剛閱讀過作者林明亞的另一本小說《殺人犯,九歲》( TinaRay讀 林明亞 的《殺人犯,九歲》   http://fangkuo0917.pixnet.net/blog/post/44472778 ),故事線條清晰,節奏明快,因此很想找機會多看看作者其他的創作------畢竟我對華文小說異常挑剔,能吸引我駐足停留的作品,真的不多。

 


林明亞的《我被轉發了一百萬次》,描寫一位高二少年的網路歷險記。

 


就讀高職資訊科二年級的男主角阿澤,因為從小罹患罕見的皮膚疾病,雖然不會傳染,但大部分的人卻望之卻步,因此,短短至今的十七歲人生,他有一半以上的時間都被同學所無視。

 


這天深夜,阿澤為了同學中唯一肯跟他說話聊天的女同學藝寧,徹夜露宿街頭,準備搶隔天開放購買的演唱會門票,沒想到意外喝了一杯陌生人請的酒,隔天當他醒來時,全身上下狼狽不堪------有人在阿澤醉倒之後,將他全身上下的財物洗劫一空。

 

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她開始覺得更了解他了------他非常敏感,非常容易受傷──這讓她覺得離他更近了,也更有力量,因為一旦知道怎麼傷害他, 她也就知道如何撫慰他。

 

 

 


一個週三的晚上,瑪歌與羅伯特相識於她打工的藝術電影院販賣部,瑪歌半輕浮卻不帶認真地搭訕羅伯特,沒想到果真引來羅伯特的注意;下一週,羅伯特又來到瑪歌打工處,這一次換成羅伯特主動搭訕,並且將自己的電話號碼給了瑪歌,兩人開始密集互通簡訊聊天~~


他很聰明,她發現她必須努力才能贏得他的好感。很快,她注意到他通常立刻就會回她的訊息,但如果她花了好幾個小時才回他,他的下一則總是很短,而且不包括問題,所以重啟話題就成了她的事,而她每一次都會想辦法繼續。


她還是不大認識他, 因為他們從來沒聊過關於自己的事,但要是他們連續來了兩、三個有意思的笑話,又會有一種飄飄然的感覺,好像他們在跳舞一樣。

 


隔沒幾天,羅伯特提出約會邀請,瑪歌卻在坐上羅伯特車的同時,突然地內心充滿恐懼,渾身不自在......

 

 

 

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臨死之前,我到底會想什麼?

即使對一般人而言很愚蠢的問題,在醫院這個封閉的空間內,卻可以感受到一種真實感。人從誕生的這一刻就開始走向死亡。雖然平時人們都刻意遺忘這個簡單的事實,但在這裡,卻使人不得不意識到這件事。無論進行多麼完善的治療,都只是暫時的拖延而已。即使病人可以自己走出醫院,終有一天,會再度走回醫院,最後,再也無法靠自己的雙腳走出醫院。只是不知道那一天到底是現在,五年後,十年後,還是數十年後。......

 

 

 


話說從頭,是因為一年前買下了本多 孝好的《dele刪除(dele ディーリー)》,我犯的錯誤是,以為作者是女性,所以對於這本書的閱讀一直停留在20幾頁處,感覺哪裡怪怪的,嗅不到女性作家特有的筆觸。後來想到一個辦法,先將作者過去的書找來看,這樣就會習慣作者的寫作文風,可能比較容易閱讀《dele刪除(dele ディーリー)》。然後,第一個震驚是~~作者本多 孝好原來是男性呀。

 


第一本閱讀的是原著2004年的《深夜前的五分鐘(真夜中の五分前,side-A+side-B)》,相當好看,出版社稱作者是「村上春樹之再來」,我毫無疑問百分百贊成。既然這麼好看,當然要繼續追一下作者以前出版過的中譯作品,於是有了手邊這本原著2002年的《最後時光 (MOMENT)》。
 

 

說時間會帶給人們一些什麼,用閱讀兩本本多 孝好品中,確實如此。2004年的《深夜前的五分鐘》文筆優美,故事感人且頗具巧思,是一本五顆星的抒情作品,但回到兩年前的《最後時光 (MOMENT)》,不知道,總感覺故事中雖然也有安排些小巧思,但放得不流暢,時不時主角間會出現冷笑話,導致任何人讀來,都會確定是出自男作家之手,故事中感情流動既不細膩也不複雜,有種直面對決的粗糙。這時候還感受不到「村上春樹之再來」的任何聯想。時間果然應該流動過去,作家才有更多時間面對書寫。

 


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不過,壞的事情不會永遠都是壞的喔。......換言之,好的事情也不會持續長久呢。

 

 

 


真的只是那樣外表看起來很普通鄉下小村,人們在這裡生活,也許遇見好事也許遇見壞事,而窪 美澄的《不中用的我仰望天空 (ふがいない僕は空を見た)》想告訴讀者的可能是~~無論現在如在順境或逆境,人生總要過下去,只要一直往盡可能善良的那個方向,壞消息一定會平息,然後過去,被其他人遺忘,卻在當事者心上留下疤痕------再也不椎心刺骨地痛了,只有偶爾想起時的淡淡惆悵。

 


書名取作《不中用的我仰望天空 (ふがいない僕は空を見た)》,在承認自己是「不中用的我」時,內心一定有某個程度的不甘心和對自己的失望吧。


<第一章    水分>  被沉溺於與喜歡cosplay的已婚婦人提分手而頹喪不已的高中生齊藤。


<第二章    覆蓋世界的蜘蛛之絲>  慢慢訴說著,已婚婦人是因著怎樣解決不了的壓力,而開始沉迷於cosplay世界。


<第三章    二○三五年的高潮>  齊藤的同班同學、嬌小可愛、人人喜歡的松本主動表白,卻換來出乎意料地被拒絕,少女心該何去何從?


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