目前分類:Tina 的 閱讀心得 (1285)

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過去應該是由歲月層層累積起來的,但我卻看不到。我剛才看見什麼、聽見什麼,就又都脆弱地崩塌了。簡直......簡直就像玻璃一樣。我的記憶等於不存在。

 

 

 


故事起源於一樁發生在二十年的隨機殺人事件,兇手殺了女主角麻由子的雙親,還殺了另一個不相識的年輕人,根據目睹現場的民眾都表示,這位年輕人本有可能逃走,但他奮不顧身先替麻由子檔刀,讓她有機會逃脫,沒想到就在麻由子奮力往前衝時,被一輛路過的轎車撞傷,因此雖然躲過被殺的死劫,卻因車禍導致腦部發生病變,成為「大腦高次功能障礙」症。

 


因為各種原因罹患「大腦高次功能障礙」症的患者,主要出現的症狀為:失語、失行、失認、記憶障礙、注意力障礙、執行功能障礙等,麻由子受的傷主要以「記憶障礙」的狀態呈現,當時開車撞到她的駕駛者光治,因為各種因素,兩人結婚了。長達二十年的時間,光治默默照顧記憶完全無法連貫的麻由子,為她辭去工作,專心在家做全職看護,在麻由子每個數十分鐘就會出現的「記憶障礙」中,扮演安撫和保護的角色。

 


現在警方接到一通說自己殺了人的自首電話,打電話的人是麻由子本人。警方趕到現場時看見的是滿身血痕手持菜刀的麻由子,和一具被砍到已經斷氣的屍體,被害者就是當年隨機害麻由子父母的兇手,他剛剛假釋出獄。為何當年的兇手會出現在麻由子家?手拿菜刀的麻由子對眼前的景況完全失去記憶,連自己是否殺人都不知道。於是警方先將麻由子列為兇殺案主謀,押解至看守所,預備另行問案。

 


接到消息趕回家中的丈夫光治,提供了許多失憶的麻由子趁著記憶偶然浮現時對兇手的恨意,以及得知兇手出獄後想要殺害兇手的計畫。此時一位自稱與麻由子交情匪淺的老婦人久江出現,她向警方提出相當多對光治行為的質疑,包括為什麼沒有在第一時間為愛妻聘請律師,麻由子曾多次向久江訴苦自己遭光治各種虐待,還有,為何光治提供的都是對麻由子不利的證據,分明就是希望麻由子能被定罪。這番話聽在負責案件的優香警官耳中,越想越奇怪,警官自己連照顧失智症才發作數年的母親都不耐煩因而送她到養護中心了,天下哪來肯這樣全心全意照顧病人妻子長達20年之久的丈夫?

 

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......我們已完全看不出曾是參加那場慶典的女孩了:那時我們把身體和臉龐塗成金色,在月光下轉圈號叫。那些女孩已經不在了,以各異其趣的方式死去。
 
外頭有人甩上厚重門板,把我們嚇得跳起來。我發現她跟我一樣緊張。鏡中的我們終於四目相接,無聲地提出太過龐大──太過危險──無法說出口的問題。
 
怎麼會這樣?
 
我們怎麼會走到這一步?
 
會如何結束?

 

 

 


那些女孩已經不在了,以各異其趣的方式死去。


時間讓人死去。犯錯讓人死去。謊言也會讓人死去。當一切真相大白時,《是誰在說謊(He said / She said)》書名成為讀者心中的疑問------這個世界沒有人不說謊嗎?

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對我而言,我愛你這句話只能接著句點,不是其他。

 


你是我這一生最應該遇見的人,是我們的相遇讓我後來寫了許多本書,是或不是,幸或不幸,因為你,我現在寫這一本。

 

 

 


陳玉慧的《德國丈夫》在只看到書名未曾翻閱內容之前,我一直以為這是本很單純的文學小說,內容寫什麼,我猜是台灣女作家與德國丈夫的日常(當然要這樣想,不然呢),要一直讀到書中段寫到夫妻離婚的段落,我才嗅出一些八卦(?)味道,上網一查,原來作家本人早已和德國丈夫明夏離婚。我記得許多年前閱讀作者某一本書時,當時同樣是作家的德國人明夏曾經為那本書寫序言,閱讀當下的感覺是兩人很親暱,夫唱婦隨或婦唱夫隨都可,總之一直以為作家的婚姻狀態是甜蜜順遂的。

 


《德國丈夫》從兩人相識寫起,偶遇的十幾天後兩人同感於遇見一生中唯一那個對的人,於是註冊結婚。一見鍾情的愛情很有意思,很像古老時期的相親,先結婚後戀愛,所以書前段紀錄兩人的日常生活,工作、寫作、甚至一再搬家和出遊,讀來都像是某種美麗而甜蜜的回憶,甚至會讓讀者猜想,也許這就不只是一本小說,還更可能是一本回憶為主的散文,作家回憶自己年輕時與丈夫的愛情宣言。

 


可是文本並非如此,當讀者順著書的脈絡讀著讀著,事情開始有些不對勁了。吵架、一夜情、外遇開始出現在婚姻裡,兩人皆對愛情和對方失去信任與互信,婚姻逐漸變成冰山,最後頹然傾倒,碎入海中融化,終至無形。

 

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有人說銀行都在晴天送傘、雨天搶走------的確沒錯。

融資的重點在於討回來------這點也完全正確。

金錢的絕對法則就是要借給有錢人,不能借給窮人。就是這麼回事。

這才是銀行融資的根本。

 

 

 


有點感覺很幸運,之前沒有看過【半澤直樹】的日劇,雖然播出時爆轟動,我還是只知道他是位超級厲害的銀行員,不知道他對銀行做出那些事。由於這點,我才能以一個前銀行員的身分好好閱讀池井戶 潤的《半澤直樹系列1:我們是泡沫入行組 (オレたちバブル入行組)》------銀行,甚或不管任何行業,所謂的英雄都不可能存在,因此半澤直樹只是作者池井戶 潤虛構出來的角色,可信也可不信他的存在。

 


,《半澤直樹系列1:我們是泡沫入行組》中沒有虛構的是銀行內外部運轉的狀態,以及如何對待員工,還有最重要的是,當一位融資專員,你負責的融資對象倒閉後,會受到怎樣的對待和要如何處理,這才是閱讀這本《我們是泡沫入行組》最精華之所在。

 


撇開無謂的英雄主義,這本書帶讀者看盡數個行業的興衰和企業文化,不得不說,池井戶 潤絕對是日本作家書寫企業小說中的第一把交椅。

 

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莉莉死後,禎司也失蹤,我就變得緊張兮兮。

 


對付鬼魂和失眠,我有很多小把戲,其中之一就是日文自問自答。第一個字詞是地震,jishin,再來,想想其他同音異義的字詞。ji(意為自己),shin(意為信任),兩字合併是自信的意思。若與其他字詞結合,地震一詞可以變成時針、磁針,或者單純就是自己,我自己。遊戲玩到這裡,我泉思乾涸,一定還有別的組成字詞,但我就是想不出來。我一般能想出七到八個組合字詞,但今天早上,這個遊戲失靈了。

 

 

 


開始寫心得前,想先問大家一個問題,如果 男友/女友 出軌,你/妳 會最恨 他/她 和誰在一起~~1,陌生人。2,自己最要好的朋友。3,自己討厭的朋友。我還沒有答案,因為第一次想到這個問題,或許給我一些時間,之後就能想出答案和理由。

 


蘇珊娜.瓊斯(Susanna Jones) 的《地震鳥 (The Earthquake Bird)》書中大抵是描寫這樣一個三角戀情的故事,故事主述者「我」露西,為了擺脫童年的陰影,長大後想方設法逃離家鄉英國東約克,來到遙遠的日本,過著意外適應且愉快的生活。

 


在朋友介紹之下認識了新來乍到的英國女生莉莉。露西第一眼就討厭莉莉,一方面因為她自身個性本來就不喜歡和太多人往來,另一方面則因莉莉和露西來自相同故鄉,每次莉莉一回憶起故鄉,露西就痛苦得不得了------那樣討厭的故鄉,討厭到都逃來日本了,哪裡還要聽妳的思念故鄉之詞呢?

 

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我們都被自己決定記住的事實綑綁。無論你擁有幾天的記憶都一樣。無論是單日人還是雙日人;無論你有一天的記憶,還是令人羨慕的兩天記憶,抑或是自稱有超級記憶力的瘋子也都一樣。你可以洗去手上的鮮血,卻洗不掉腦中的事實,只要讀過、記取過後就不可能。事實終究會存留下來,跟人的良心糾纏不休。正因如此,可怕的事實才可能糾纏我們一輩子。

 

 

 


當世界上的人類被分為兩種,一種是記憶可以到達雙日的人,另一種則是記憶只有一天的人。雖然依據可以記憶時間的長短被分成兩種不同高低階級,雙日人優於單日人,但是,記憶能多一天,真的比較有優勢或者比較高貴嗎?

 


馬來西亞裔的英國作家費莉希亞.葉(Felicia Yap)在《記憶倒數24小時 (YESTERDAY)》,利用記憶短長短為主軸,寫了一個既懸疑又充滿愛的科幻故事------我感覺懸疑通常會和愛的元素無關,甚至相衝突,但這本《記憶倒數24小時》卻能完美無缺地將二者搭配融合,成為一部相當好看的書。

 


先談談記憶長短好了,書中世界,記憶可以保存兩天的人屬於較高社會階級,只因為感覺上能記憶兩天好像就比能記憶一天來得厲害,然而真的是這樣嗎?記憶雙日人能記憶兩天事情,如果遇見的是好事,就是單日人的雙倍快樂,如果是遇見壞事,就是單日人的雙倍痛苦。

 


然而以更本質上而言,記憶一天或兩天好像也沒有太大差別,因為只要超過三天以上,過去的事情還是會通通遺忘,每個人似乎都應該回到沒有記憶的原點。雖然人手一本i日記,如何記載當天生活,想記載多少,甚或故意扭曲或遺忘痛苦的過程不寫在i日記,每個人憑良心或直覺去寫或不寫,沒人能干涉。

 

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他說話的同時,一道刺耳的巨響傳遍樹林,兩道爆裂聲,接著又傳來幾聲。砰砰砰,像氣球破掉,或是煙火。她努力想像動物園裡的人做什麼事會發出像小型爆炸的聲響,會是萬聖節慶祝活動嗎?園裡已經掛滿燈飾──「森林區」這裡沒有,但比較有人氣的路線上都有,所以或許是哪個變壓器爆炸了?還是在施工呢?是手持鑽孔機嗎?
 
又是轟的一聲。又一聲。然後又一聲。太響了,不像氣球,間隔也太長,不像鑽孔機。
 
鳥都安靜下來,只有樹葉依然紛飛。

 

 

 


原來最適合玩大獵殺遊戲的地點,是在黑夜裡的動物園(大誤)。

 


原本是住家附近的動物園,適合各式各樣年紀或身分的人前往走走,可以是媽媽或長輩趁機教小孩認識動植物的好環境,可以是年輕情侶卿卿我我的小去處,年紀較大的退休者也適合在這裡緩步行走運動,這裡綠草樹木叢生,空氣中雖然瀰漫著不同動物生活的各種味道,但還是屬於自然的那一種,不會令人討厭或不喜。

 


黃昏時分的動物園,每個人都準備在關園前走出動物園大門,豈料,三個莫名其妙的秀斗年輕男孩,居然一手斧頭一手槍地等在大門口,見人就殺。一場恐怖的無差別集體命案,在太陽落下的前一刻,發生了。

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接下來我所能做的,就是一輩子都不忘記妳。這是我唯一能做的事。

所以,美咲,在往後的日子裡,每當看到櫻花,就會情不自禁想起。

想起只有短暫綻放,美麗而燦爛的……  想起我那像櫻花般的戀人——那就是妳。

 

 

 


生活即便再如何現實,有時還是該躲進純愛小說的世界歇一歇------那裡沒有醜惡和狡詐,只有真誠等待付出的誠摯之心。

 


宇山 佳佑的《我的櫻花戀人 (桜のような僕の恋人)》,一本純愛到底的小品小說,雖說文字和故事都沒有太突出的特點,但不知怎的,讀的過程和讀完之後,同樣滿滿的椎心,不知是故事本身有魔力或文字有魔力,總之在讀完時,非常非常感動,和,有很多的想哭。

 


催人淚下小說的顛峰!

這不但是出版社的文宣,也是我個人認為最適合這本書的文宣。沒有誇大,只要用心去讀宇山 佳佑的《我的櫻花戀人》,春夏秋冬的季節更替,暗喻著主角戀人晴人和美咲的戀愛過程,在春天他們相遇,夏天成為交往戀人,秋天在女主角美咲身上發現難以治癒的疾病,冬天雖然是現實上是兩人分離的季節,卻也是兩個心永遠在一起的開端。

 

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公司是什麼?到底是為什麼而工作?到底是為誰而活?

佃面對的是公司經營的本質問題。

 

 

 


讓學法律或管理、商科的人來回答~~「公司是什麼?」,感覺得到的答案應該會是~~「以賺取利潤或金錢為主的組織體」。從過去在銀行工作時認識的大老闆,到現在身邊常見的中小企業經營者,其實坦白說,他們之所以願意承擔風險出來創業,無非就是為了多賺錢,比其他不敢冒險的人多賺很多很多錢。

 


至於有沒有像池井戶 潤《下町火箭 (下町ロケット)》中的佃所長那樣充滿夢想與理念,讀完整本書後我個人的感覺是,佃這個人是相當少見的夢幻經營者------他原本就沒有太大的賺錢慾望,與其說賺錢好,對他來說,倒不如在實驗室研究火箭發射、實踐自己的夢想來得更好,但是可惜了實驗失敗需要他離開研究室謝罪負責,也正好家中老父生病了需要小工廠有個領導者,所以佃社長是這樣在不知不覺中,為了需要也因為不得不,所以承接了小工廠經營者這個角色。

 


但是佃這個人的身上始終留著實驗研究員的血液與夢想,他沒有一般公司者的想賺錢目標,對於公司的發展和治理,好像也停留在父輩時代承傳下來的蕭規曹隨,因此當有公司基層員工告訴佃,這間中小企業,他們上班得很不安,不知道從外面接來的訂單何時會被停掉,更不知道老闆為何對精密開發給予無上限的預算。前者的賺錢與否,佃連看到公司虧損連連的財報,好像都沒有特別感覺,卻對後者充滿憧憬與期待,彷彿那就是他畢生所追求,就連這間中小企業的存在,也是為了圓佃的火箭實驗夢。

 


是您,會想跟在佃底下做事上班嗎?或者問,什麼狀況和條件下,您願意自己開公司?

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......對照起聽音樂的群眾來說,每個人也都是有歌的人。因為在他們私藏歌單裡,許多歌是自己認同,而且是與自己人生經驗相呼應的一種紀錄......

 

 

 


一九九九年的五月天終於出道,結束了我漫長聽台灣流行音樂的美好時光。分明是在地人,卻要裝出一副ABC的口吻和唱腔,是我討厭它們的主因。五月天帶著之後諸多華語歌手用這種難聽拗口的腔調唱歌,讓我幾乎不碰台灣的流行音樂------要一直等到六、七年後,我偶然發現內地歌手們還用著標準的ㄅㄆㄇ,該卷舌時捲舌,不該卷舌時不捲舌地正規唱歌,我才又將注意力放回華語流行歌曲,不過,這次是內地。

 


我已經鮮少聽台灣歌手的歌曲了。所以我討厭五月天,它們難聽至極又刻意做作的唱歌腔調帶起一股仿效流行,卻也終結了我聽華語流行歌曲的人生。

 


失去音樂與歌曲的同時,我也正式走完自己的青春。變成大人,然後老去。

 

 

 


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《她們》於二○○二年動筆,二○○七年完成,期間九易其稿。這是一部眾生相式的小說,時間跨度從上世紀五○年代到本世紀初。那時我二十多歲,野心滿滿,渴望寫大作品。於是有了這麼一部眾生相式的小說,以上海為藍圖,講述了上世紀五○年代至本世紀初的市井男女故事。其間有世事流變,有對不測之命運的歎息,也有泥沙俱下的欲望,以及被欲望拖入深淵的人性。

《她們》是激憤之作,也是冒犯之作。今日的我,對其中的尖銳略覺陌生。一晃十多年,我已步入嚴謹緩慢的中年階段。開始關注死亡問題,學會了審視自己也試圖把人性放到更整全的秩序中去考量。人性是「愛與黑暗的故事」(奧茲),是「既有愛也有汙穢淒苦」(沙林傑)。倘若今日來寫作《她們》,我可能不會任由人性跌入絕望之中。這是反省,但並非否定。我仍然喜愛《她們》,對它沒有任何遺憾。也希望臺灣的讀者喜歡這部作品。

------by 作者,<序言>

 


他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。

 

 

 


任曉雯(任晓雯) 的《她們 (她们)》,洗鍊的文字和綿密的故事架構,一人牽出另一人的故事,不同年代人訴說著不同時代的變換,560頁的故事細細一字一字讀來,既不悶也不會太八卦,聽別人的故事,總是安全一點。特別是像作者任曉雯那樣會說故事的人的眼中世界。

 


我同意書中錢保佑的這一句~~「他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。」和我想法完全相同,所以我習慣躲在書中故事裡,安靜旁觀世界,而太厲害的作者如任曉雯,總能帶我去到一個原先根本想像不出的奇幻境地,走一遭,看一回,然後回到自己的世界裡來,覺得世界太驚奇。相同感覺也出現她另一本也是五顆星的長篇小說《好人宋沒用》中。

(https://fangkuo0917.pixnet.net/blog/post/44358157     TinaRay讀 任曉雯 的《好人宋沒用》)

 

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結衣進公司以來,不管工作再怎麼忙,一定準時下班。

雖然也會加班,但次數很少;這間公司希望員工「盡量不加班」,結衣進公司十年來一直恪遵這原則。

但因為最近多了不少從其他公司跳槽來的人,開始影響公司風氣,剛才那個全勤獎之女,三谷佳菜子就是一例。

 

 

 


朱野 歸子( 朱野 帰子) 的《我要準時下班! (わたし、定時で帰ります。)》,全書故事是在描寫一位與「加班主義」對抗的年輕OL結衣,她企圖以小蝦米對抗大鯨魚的方式,以一己之力,將公司惡質的加班文化扭轉過來的過程。

 


整體文字和故事都不出色,感覺就是描寫一般大企業的生活,四平八穩的架構,卻好像缺少一些什麼,讀者從中讀不到太多熱血或激情,反而覺得整個故事如套公式般的無聊。

 


每個企業都存在自己的文化,隨著時間過去獲當時經濟大環境改變,有時,所謂文化,應該是有其變動性的。《我要準時下班!》一書中女主角結衣卻認為,既然自己三年前是因為這家公司號稱「盡量不加班」企業,她才近來應徵然後成為公司職員的,所以三年的任職期間,無論大環境或小環境如何區要變化,她都秉持著自己進公司的原始理念~~「我要準時下班!」,過去如此、現在如此、未來也當如此。

 

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慈悲?慈悲的問題不是他們關心的重點,法院的存在,不是為了慈悲的思維。懊悔?「我很樂意以我的生命換回對方一命」,休伊曾經這麼對我說過。但這些上訴法官對於懊悔或是悔罪卻漠不關心,他們有興趣的是法律......

我告訴自己,這正是他們覺得刺激有趣的地方,法律專業中的細節與特點。

 


我們有法律,當然,也有正義,但兩者不可混為一談,好的法律未必能保證實現正義;同樣的,正義得以伸張,可能是源於惡法,這兩者未必一致,但如果法律與正義「雙雙」與你作對------讓你陷於危殆之中呢?......

 

 

 


詹姆斯.麥克奈許(James McNeish) 的《創傷迷宮 (The Crime Of Huey Dunstan)》說是一本法庭小說也可以,由成為被告證人的盲眼老心理學家契斯尼為主述者,展開本書的故事。

 


為何要為被告當證人,是因為受到辯護律師學生的請託,因為辯護策略是要主訴被告的殺人是因為幼年時被性侵所留下的陰影,才導致在神智清醒的狀況下,殺害另一名外表和當年性侵被告的老人。

 


喜歡法庭小說或是對法律有興趣的讀者,應該會喜歡這本書。在被告一審被判「故意殺人罪」之後,辯護律師不滿意這個罪名,另而提出被告是「義憤殺人罪」;不熟悉法律的讀者可能不會理解,同樣是殺人,而且被害人也死了,被告同樣要服相當時間的刑罰,律師為什麼要一心一意堅持是「義憤殺人罪」呢?

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各種事情接踵而來。我內心開始湧現隱約的不安,漸漸覺得成為自己人生基礎的一切並不是永恆不變,也許有一天會消失,不由地感到戰慄。爸爸、媽媽、阿華和那些刺青師,以及紋身街這些支柱支撐了我的人生,這是我人生的一切,除此以外一無所有。想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 

 

 


想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 


東山 彰良 的《小小的地方 (小さな場所)》是一本會讓人讀後感覺想微笑的作品。

 


想微笑之處在於,讀九歲主角小武如何用最清純不受汙染的眼光,漸漸去認識身處西門町紋身街的龍蛇雜處。由故事一開始慢慢醞釀,配合周遭輪流出現的人事物和其複雜程度,細膩書寫出小男孩的眼中世界,隨著時間和事物的累積,男孩的小宇宙一天天逐漸成形。

 


------直到有一天,小男孩小武終於意識到,自己不可能永遠是被保護得好好的小孩,他了解到自己會長大,並且往著準備長大的方向走去。所有書中的歡笑和淚水,都純真得那樣人。

 

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「不管是誰,都有想要當成秘密藏起來的事。」

 

 

 


校園推理的懸疑情節背後,藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……


閱讀出版社的文宣,不知為何這段文字相當吸引我。校園、推理、純愛,究竟這三個元素會組合出怎樣的故事?我真的很期待。

 


額賀 澪的《左撇子的你 (君はレフティ)》一書,主幹是描寫三位就讀高二的男女主角的故事,因著背景是校園,所以文中處處顯得青春洋溢,我沒有像主角那樣快樂滿足的高中生涯,因此讀著讀著很感興趣------如果我的中學時代也處在那樣平和無爭的喜樂世界裡,現在的我,會不會就完全不一樣了呢?

 


故事中的古谷野深夜意外墜入住家附近的橋底下,雖然救回一命,身上的傷也都屬於可以復原的,但是唯一不知幸或不幸,古谷野喪失了記憶,他認不出家人好友,對自己的過去一無所知,當然也忘了過去自己曾經思考過的事情或者隱藏住的祕密。

 


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「......而且把奧運當作人質不是很妙嗎?代代木體育館、武道館、新幹線和首都高速公路,以及東京所有一切都是人質,政府根本防不勝防。」

 


「不,我對政治漠不關心,只是強烈地認為,身為無產階級的一分子,必須用抵抗的方式讓統治者知道,也有不順從的綿羊。」

 

 

 


奧田 英朗於2008年發表的《奧林匹克的贖金(オリンピックの身代金)》,雖說中文翻譯本厚達700 多頁,但寫作之精彩和安排布局之巧妙,讓讀者一頁翻過一頁無法停止,甚至願意徹夜閱讀,眼睛緊緊盯著文字和故事,深怕一個不小心漏看了哪個精彩環節。本書獲得二〇〇九年吉川英治文學獎,實至名歸。

 


作為一個讀者,可以從很多面向來閱讀奧田 英朗的《奧林匹克的贖金》。

 


從故事昭和39年(西元一九六四年)日本政府承辦東京奧運的背景來看,故事中充滿對戰後經濟正要復甦的社會描寫,日本政府和絕大多數人民為了證明自己已經走出二次大戰戰敗國的陰影,也同時要表現日本人努力向上的決心,承辦奧運本身,以及興建奧運賽事的各項體育館,和以東京為主的道路建設,變得異常重要。故事中,讀者彷彿置身其中,想像經濟開始復甦的日本東京,一片充滿希望的景象。

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他那時才不過二十一歲,比我現在還小兩歲。我們之間相差三十年,但他的聲音好像就在我耳邊輕聲細語,與我說話般的存在感。他聽起來不像是我平常所認識的二十三歲男孩,因為他們都會非常接近我耳邊說話,近到好像連他們嘴巴裡的啤酒都會流進我的耳朵裡。我無法一邊聽著爸爸在二十一歲所留的錄音,一邊想像著他未來會發生的事情,還有他生命的故事將有怎樣的結局。

 

 

 

  
維多莉亞.羅斯特拉(VICTORIA LOUSTALOT)的《維多莉亞的道別(THIS IS HOW YOU SAY GOODBYE)》,寫作筆鋒之巧妙,情感流露之真誠,所有讀過這本書的讀者,絕對會將其列在五顆星以上,我也不例外。我喜歡讀文中年紀長大成人的小維回憶過去與父親相處的點滴,同時也不忘猜測身為同性戀或雙性戀的父親,是如何度過二十幾歲最燦爛的青春時期。

 


由小至大,維多莉亞從自己最原始的記憶出發,尋找生命中謎樣般的父親。父親疼她,卻因為性伴侶無數的緣故,在久遠的1960、70年代,因為對安全性觀念不甚熟悉,因此成為HIV帶原者,且在數年後發病身亡。

 


父親曾對年紀八歲的小維提議去吳哥窟和巴黎旅行,因故未能實現,長大後的維多莉亞帶著記憶中當時父親,一起拜訪了這幾個地方,完成心中夢想。另外維多莉亞也去了父親在斯德哥爾摩讀大學時的宿舍,或許在這些地方,都能偶遇父親當年的一絲蹤影。她因為與父親的相互深愛,進而想理解父親,帶父親去到那些曾經夢想同遊之處,在心中反覆思量若真的是兩人同遊,又該是怎樣的光景?

 


透過在陌生地方旅行的種種放鬆與未知,維多莉亞、小維、年輕時尚未生病的父親,三個人在想像的時空中交會且交談,談那些曾經的或不曾發生的,「假如......,那應該會......」那些內心中的遺憾和幻想,終究相遇,且進行一段心與心、或者說是愛與愛之間的溝通。三處的單獨旅行,讓維多莉亞彷彿看到什麼或感覺到什麼。旅程結束後,她寫出《維多莉亞的道別(THIS IS HOW YOU SAY GOODBYE)》這個故事,告訴人們,她最後是如何學會終於和在心中未死的父親道別離。

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( 繁體中文版四款書封 )
 

 

「不過妳得記住,」他繼續說,「紅色按鈕是唯一妳能按超過一次的按鈕。」
 
「那黑色的呢?」

「黑色按鈕的力量龐大無比,它是最厲害的一顆按鈕。」法瑞斯邊說邊起身,「這整件事就像妳爸爸會說的:卡胡納 。」

 

 

 


陌生人法瑞斯先生將一個上面嵌有八顆按鈕、各自不同顏色的褐色木盒交給即將升上國一的關蒂,這個暑假,小關蒂正因為想減重而勤於跑步,誰知在尋常的跑步路線上遇見這件不尋常的事。被要求保管木盒的關蒂剛開始很不安,雖然法瑞斯先生明確告訴她,其中六個不同顏色按鈕各代表世界六大洲的某一角落,只要一按就會發生憾事。另外的紅黑兩色則能引發不同效應,法瑞斯先生交待關蒂妥善保管,或者好好利用。

 


故事就這樣很童話式地展開......

 


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請給我一個說法,一個形容詞,讓我在描述自己家庭的時候,多數人都能毫不遲疑地理解我。

 


如果要用「一個說法」形容光小姐的父母,我想應該是「毒親」吧。假使父母並沒有暴力虐童,也沒有放棄養育責任,甚至乍看之下中規中矩,但私底下卻對孩子採取含有毒性的言行,不就是「毒親」嗎?

 

 

 


姬野 薰子(姫野 カオルコ)的《謎樣的毒親(謎の毒親)》,偶然上網時看到這本書的書名與簡介,我想,是了,就是它了,這本書一定能說出某一部分我所有曾經想說、卻至今無法對人言說的故事。身為「毒親」生下的孩子,沒有舌頭,不知道如何求救,這一生註定過得比別人辛苦,偶然出聲還會被「毒親」的親友認為這是個會毀謗父母的不孝子。

 


孝子,如何定義?我不知道,但是曾在很最近聽過母親的英國好友親口說,英國人認為,一個孩子長大最能榮耀家族的方式就是,離家遠走,獨自在遙遠陌生的異鄉,打拼出自己一番事業,最好還能建立家庭,開枝散葉。我聽到時很無語,內心卻衝擊非常大,同樣是父母對子女的期待,為什麼,那樣兩極?

 


讀姬野 薰子的《謎樣的毒親》,我盡量不帶仇恨地以第三人角度與書中的「我」光世並行,和她一樣只是單純用一種偵探的眼光,想從諸多謎團裡理出個頭緒。請給我們一個說法,只要,一個說法,就,可以了。

 

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你曾夢見過我嗎?你現在,有沒有夢到我?

 

 

 


坦白說,吉兒.聖托波羅(Jill Santopolo)的《後來的無盡缺憾(The Light We Lost)》讀到書的中段,突然很想打呵欠。這本書雖然想寫出一段淒美的愛情,寫作手法卻好膚淺,故事裡的這些那些,根本就是非常公式化以「舊愛總是最美」為基底,寫出一段又一段男歡女愛,整個故事毫無新意可言,網路書店中書籍介紹上的落落長一段名人的「揪心淚讚」,讓我覺得自己對愛情根本是冷血動物。

 


故事中的露西在讀大學時遇見舊愛蓋柏,雖然兩人相知相許,但命運捉弄之下,蓋柏為了圓自己的攝影夢想,毅然決然露西分手,前往中東戰事最吃緊的地方擔任戰地記者。

 


被分手的露西一直難忘舊情,即便與完美的丈夫結婚生子後,整本《後來的無盡缺憾》讀者還是不斷讀到露西的喃喃自語。很典型的「舊情難忘的喃喃自語」,就是在每個日子裡、每個有餘裕的時空裡,想著對方,並且幻想自己還有機會與對方不停對話。

 


《後來的無盡缺憾》以露西為故事主述者,不斷地向蓋柏這位第二人稱「你」訴說兩人分開以後的自己,自己的工作,自己的新戀情,自己的生兒育女,中間再加入幾次蓋柏的偶然回國,兩人在感情上的藕斷絲連。

 

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