劃錯重點的另類閱讀

http://tpi.org.tw/newsinfo_news.php?record_id=7947&area=2

2012-6-14  來源：光明日報 編輯：劉記芳

德國戈爾德曼出版社開了一些書店，令書店工作人員苦惱不已的是，每年都有大量圖書丟失。為了對員工起到警示作用，每年年終，書店負責人都會把這些丟失圖書的名稱和數量登記在一份表格上，高高地懸掛在書店裡，以提醒員工們工作時打足精神，時時提防那些“愛書的小偷”。

一天，出版社企劃經理費力克斯到一家書店辦事時，偶然看到了這張表格。他饒有興趣地盯著表格細看，腦中突然迸發出一個靈感。對，就這麼辦！回到出版社後，他立即做了一份詳細的宣傳策劃案，提交給相關負責人。方案很快獲得批准，戈爾德曼出版社開始有計劃地增印那些被偷次數最多的圖書。

不久之後，享譽世界的法蘭克福國際書展開幕了。在書展上，每家參展的出版社都想盡辦法、用盡各種宣傳手段來推銷自己的圖書。戈爾德曼出版社自然也不例外，但他們的方法卻別具一格——在展位最醒目處，他們貼出了一份特殊的榜單：“被偷盜次數最多的十大德文書籍”，正是費力克斯根據書店裡的那份表格整理而成的。不出所料，這份書單一下子吸引了大量書商前來訂貨，戈爾德曼出版社成為那屆書展上最大的贏家，用很少的廣告投入獲得了巨大的成功。

戈爾德曼出版社成功的道理很簡單——書商們可能不相信出版社的廣告，卻相信讀者的選擇：被偷次數最多的圖書，通常是讀者最喜歡的，也必然會成為最暢銷的書。

http://udn.com/NEWS/READING/X5/7191011.shtml

【聯合報╱許榮哲】

當年，我就讀台大生工所，碩士論文的題目叫「灰色模糊動態規畫於水庫即時操作之應用：以石門水庫為例」。

其中所謂的「灰色」是一門理論。一般而言，灰色是介於黑、白之間的顏色，所以常常被用來比喻「模糊不清」，這樣也行，那樣也沒錯，做事不精準的意思。但對科學家而言，在某些狀況下，灰色反而比單一更準確。

舉個例子，如果氣象預報斬釘截鐵告訴你明天的氣溫是30度，這種預報方式肯定失準，因為溫度是一個變動值，會隨著日夜而改變。所以一般的預測值都會落在一個合理的範圍，例如25到32度之間，中間拉開一個適度的距離，反而大大提升了預測的準確率。

〈想我眷村的兄弟們〉就是用「灰色」寫成的小說，利用模糊造成另一種精準。舉例如下：

http://tpi.org.tw/newsinfo_news.php?record_id=7920&area=0&page=2

【經濟日報╱何秀玲】2012.06.06

 
大雁出版基地董事長蘇拾平，以多年的出版經驗，分享出版商如何賣出暢銷書。他表示，關鍵在於「選題」，編輯必須有獨到眼光，選題選的好就有市場潛力，讀者也願意買單。

蘇拾平表示，以前是出版社「選」暢銷書來賣，現在則是從類型中「找」出暢銷書。他說，出版社不是每個月都會有暢銷書，能成為暢銷書的書「都是意外」，往往都是非預期中的事，但若特意打造暢銷書，成本代價高，卻不見得可在眾書之中勝出。

因此，編輯「選題」很重要，因為讀者不會告訴編輯他們想閱讀什麼書。所以，選擇適合的主題，關乎有多少讀者願意買這本書，也等於關乎市場的好壞。

選擇適合主題

http://tpi.org.tw/marketinfo_market.php?record_id=622

作者：王乾任　　2012-04-13

http://tpi.org.tw/newsinfo_news.php?record_id=7977&area=1

北京新浪網 (2012-06-26)      作者單位：北京燕山出版社

2010年8月份的中國編輯學會培訓班上，知名圖書策划人金麗紅語出惊人：“圖書出版業是絕對的夕陽產業！”這位將郭敬明工作室招之麾下，有著暢銷書“夢工厂”幕後操縱者之稱的出版業領軍人物認為：“紙媒頹勢已成不爭的事實，圖書首當其沖。”果然如此嗎？

紙媒走向衰敗

作為出版產業晴雨表的實體書店近年紛紛倒閉。

2012年5月17日，單向街的創辦人之一于威在微博上求助：“單向街圖書館目前遭遇了一點危機：合約即將到期，房租大漲，無以為繼……拯救單向街。”單向街圖書館由知名傳媒人于威、許知遠，知名出版人楊文軒等人籌資創辦，2006年1月1日在圓明園正式開業。開業以來，單向街以高品質的書籍推荐、免費的文化沙龍聞名，很快成為北京一個重要的文化場所。2009年10月，單向街搬遷至藍色港灣，現在不知何去何從。

去年夏天，風入松難以承受每月5萬元的租金，搬離了北大南門的地下室。這是北京大學哲學系副教授王煒與一群學者、文人于1995年創辦的書店，季羡林、鄧廣銘、任繼愈、張岱年等學者曾在這兒就《陳寅恪的最後20年》侃侃而談，它的入門轉彎處曾挂著一塊有名的匾額，上書“人，詩意地栖居”。然而，堅持了十五六年後，這塊“北大與中關村的書香名片”，已經不再能詩意地栖居，甚至不能夠存在了。

http://www.udn.com/2012/5/26/NEWS/READING/X5/7116918.shtml

http://www.udn.com/2012/5/19/NEWS/READING/REA8/7102776.shtml

【聯合報╱記者修瑞瑩／台南報導】

詩人席慕蓉的「出塞曲」廣為人知，但她前晚卻說，這首詩「詩名寫錯了」，因為「王昭君才說出塞」，她身為蒙古人不該這樣寫。

席慕蓉前晚參加成大鳳凰樹文學獎講座，以「原鄉與寫作」為題演講，提及「出塞曲」寫於一九七九年，但她一直到一九八九年，才第一次回到蒙古，感受不相同。

「我是一個蒙古人，出塞幹麼？」她說，一開始知道寫錯時，「也有點不舒服」，但錯就錯了，也不用改，只是證明她是一個漢化很深的蒙古人。

成大中文系系主任沈寶春認為，詩人寫詩原本就是經歷歲月不斷咀嚼，有不同的內容，出塞曲是席慕蓉對蒙古家鄉的思念，經過席的重新解讀，認為不應該是出塞，而是返鄉，「但要不要改，作者有決定權」。

成大中文系副教授翁文嫻說，席慕蓉早期的詩作與後來的不同，早期可能只是一種鄉愁，後來席努力為蒙古發聲，詩名有沒有錯並不重要。

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=466670510013790&set=a.255395404474636.80130.243905735623603&type=1&theater

1Q84 BOOK1前～BOOK3後
文庫版 全6冊
出版社：新潮文庫

村上春樹寫作生涯三十年，第11部長篇小說代表作。
2010年に発表された村上春樹さんの書き下ろし長編小説、待望の文庫化。

KPC會員獨享平日9折、會員日8折

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【同位素】台灣第一份同志電子刊物（SINCE 1997） < urllist-bounces-68157@reject.url.com.tw >  

發報時間: 2012-06-01 05:00:00 /

本期目錄
【同位素：講座】6/2 那些年，我們一起看的G片（救救男優國際研討會）



 僅以此講座獻給辛勤抽插與開花的男優們

http://news.chinatimes.com/reading/11051303/112012042100093.html

   　26歲的七菫年說：「我從小就很能寫，作文總是班裡的範文，大概這就是自己的擅長才能吧。就像一個足球天才可能從小就喜歡踢球，他覺得是順其自然的事情。」新世代中國作家的言談大多充滿自信，而這樣的自信，有部分是建立在通過市場的試煉。

    　這些暢銷作品的背後是中國經濟崛起，產生大批年輕閱讀人口，老一輩的作家不能滿足這個世代的閱讀需求，需要更快速、更貼近他們的聲音。一群生於1980年後的「青春文學」作家竄起，像是郭敬明、張悅然、安妮寶貝等人，他們寫都市生活，寫校園感情，題材不脫周遭生活瑣事。

    　不接觸現實的人，不能成為好作者

    　即將在台出版第一部繁體作品《瀾本嫁衣》的七堇年也是其中之一。七堇年曾以「郭敬明旗下最暢銷作家」為人熟知，兩人背景有幾分類似，一樣出身四川小城，一樣以中國「新概念」作文比賽出道。

    　2003年開始，十幾歲的七堇年即固定在郭敬明創辦的雜誌上發表作品，日後更與他的柯艾文化簽約成為旗下作家，平均每部作品都有30萬冊的銷量。不過，有別於郭全身名牌、喜好鎂光燈下的生活，七菫年則完全相反，她不愛拍照，也不怎麼參加公開活動。「很多熟人也不知道我是『七堇年』。作者不是演藝明星，他應該是能隨時走在簡陋的菜市場買菜的人。一個不接觸生活現實的人，不可能成為好作者。」

http://commabooks.blogspot.com/2012/05/blog-post_09.html?spref=fb

忽然發現這篇文章完全不會提到作者，所以有點文不對題，但反正這是一個沒有太多人看的小專欄，也就任性一下吧！

西方小說家如我們熟悉的波赫士、卡爾維諾、帕慕克、瑪格麗特．愛特伍等，透過混用類型小說的敘事形式來進行創作，幾乎已經成為一種傳統；因為類型小說在情節結構上的特殊要求，往往能夠豐富小說的敘事層次，並成為風格化的美學。而這個作家世代相較於前行代，其實對於這樣的挪用，有著更多的體會與更大膽的創意。

像是中國作家阿乙的《鳥看見我了》、《下面，我該幹些什麼》、路內的《雲中人》、以及笛安的《芙蓉如面柳如眉》，都不約而同地採用了推理小說中常見的犯罪與死亡，來作為故事的核心。當然，這些作品一方面集體性地再現了一種無機質暴力，顯示出中國社會的現代化過程中，隱藏在個體與社會網絡間無處可去的憤怒與焦慮；但另一方面，也凸顯出這個世代作家對於生活或社會中「真相」的渴望與追求，而推理、犯罪的敘事提供了承載這些欲求的最好容器。

而在台灣，朱宥勳的〈堊觀〉從頗推理味道的失蹤開始，但實為向林燿德〈惡地形〉及駱以軍、黃錦樹等五年級作家致敬的後設之作。不過較諸〈惡地形〉更進一步的是，〈堊觀〉的敘事文體游移在小說與論述之間，正文、引文與註腳更形成敘事的多重換位，而最終仍是走向結構與意義的漫漶，完成作者原本就預設的文字光爆演習。

http://www.udn.com/2012/5/11/NEWS/READING/X5/7084985.shtml

不知從何時起，台灣的同志文學（這裡指的是小說）浮現出或多或少的「台北中心」主義。另兩個並列「台灣三大文學潮流」的「旅遊文學」和「飲食文學」，卻相反地呈現普世的趨向，甚至是「離－台北」的。

候鳥一般心態的愛情遊牧者，或是走國際路線的時髦青春不老族，或是掙扎於愛滋陰影下的社會畸零人，或多或少，他的生命故事總是以台北為中心的。有的從午夜夢回的新公園發端，從舊台大醫院大樓向燈紅酒綠的林森北路鋪陳，或反向，由衡陽路向龍蛇雜居的西門紅樓迄邐；也有的自天涯各個角落飛來，飛機一落地直奔肉體橫陳的台北各個轟趴，或酒吧，或三溫暖現場，即使再遙遠疏離的異鄉遊子，每當他午夜夢回，也不免發現他魂縈夢牽的同志場景，也都在台北。台北不但是全亞洲「同志友善」的首善之都，同時也成了同志書寫似乎「必然」的現實福地。

自《孽子》以降，台北就一直幾乎毫無例外地穩居華文同志文學的「輻輳點」，古早久前一點，險被遺忘的顧肇森，下筆濃濃的外省第二代「台北小孩」味，寫過「女孩與男同志相親」的愛情喜劇小說的蔣曉雲，即使場景搬到了太平洋彼岸，也還嗅得出是發生在近加州「小台北」的單身男女故事。《荒人手記》與《天河撩亂》更將部分劇情推到了日本，還是讀得出來：是台北人寫的，遑論《台北爸爸，紐約媽媽》那樣的故事氣味，簡直就是同志書寫的典型「台北家庭」版。

而唯一曾經從南台灣發聲又卓然不俗的，倒只算得出李嶽華的孤零零一本《紅顏男子》，算是為南台灣爭得了些許能見度。李嶽華寫作深得張愛玲式作風三昧，「一個字看得有巴掌大」，唯一一本薄薄短篇小說集子裡，篇篇瀰漫濃濃的南國風味，沒有了新公園、西門町三溫暖、六條通酒吧、網路、轟趴等「同志地標」，依然能將高雄烈陽下的同志之愛，描寫得入木三分，人物躍然紙上。而且尤其可喜的，徘徊於婚姻邊緣、曖昧的雙性戀草根男人，鮮少曝光的同志「軍憲警」，加上異性戀女人與男同志的正面交鋒，都一一入列於故事情節中，可謂為台灣同志文學的領域開疆拓土。

資料來源~~FaceBook  (￣▽￣)~*

http://blog.udn.com/jason080/6352016

2012/04/19     中國圖書商報／林成林

西方出版史上的平裝本革命擴大了市場，普及了文化，它像一面鏡子，告訴我們出版應該是這樣的：

平裝本最初出於20世紀30年代 

．企鵝系列圖書最初以文學作品特別是經典文學作品為主。
 

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作者：王乾任

電子書的快速成長媒體時有報導，大有不久就替代紙本書之勢，但卻很難聽到親朋好友之中有用電腦、手機、iPad、Kindle，聚精會神讀完一本書的。難道媒體的報導是假的，當然不是，只不過電子書成長的數據並不是我們這裡的。

退書率居高不下，應該是當前台灣出版界公認的難題。根據同業先進保守估計，退書率在三到五成之間，甚至有些書已經高達七成，可以說幾乎是原封不動地從市場上退回來。

姑且撇開錯估印量，印太多書，以及出版社重點新書必須大量印刷而造成的退書情況不談，單純從起印只有2000本的非重點一般新書來談一談「退書率居高不下」之現象的成因，以及可能的一些解決辦法。

退書率居高無下的原因

「退書率居高不下」最常見的解釋，不外乎實體書店不斷減少，讀者不愛買書，以及書店不願陳列，還有書變得不好賣四大點。

1. 實體書店不斷減少

實體書店不斷減少，是個事實。書店少了，總店面坪數減少，能鋪貨的管道就少了。

加上大型連鎖書店近年來新書採購量不斷萎縮(以前出版社有出新書，一個連鎖通路至少都能得到幾十本訂單，而今越來越多是建檔不下量，根本拿不到訂單的情況越來越普遍。雖說，沒有下量也未嘗沒有好處，至少不會退貨)。