喜歡，交往，分手。就像以前在音樂課上學過的一樣，先是Dm7，然後是G7，接下來就算放任不管也會回到Cm7。至少人類的耳朵是如此期待。旋律的組合似乎無限。但是只要不是過度前衛的音樂，音樂實際使用的組合其實有限。戀人看來似乎有無限種類型，但是只要不是過度前衛的戀愛，其實開始、過程和結束的情節也沒有那麼豐富。
出版社文宣的作者簡介直說，本多 孝好被稱為「村上 春樹之再來」，身為村上 春樹書迷的我，在閱讀《深夜前的五分鐘（side-A + side-B套書) (真夜中の五分前―five minutes to tomorrow)》的時間裡，確實有這樣的感覺，某種比年輕時的村上春樹主題更明確一些、但讀來那種淡然感與氛圍卻是很相似的感覺。
這樣的感覺很好，我已經從1981年一路隨村上 春樹走到2017年最新長篇小說《刺殺騎士團長﹙騎士団長殺し﹚》了，作家的寫作家回不去從前，我(喜新厭舊的心態)也無法再用新的心態再讀一遍作家過去的作品了。於是有這位「村上 春樹之再來」的本多 孝好很棒，我閱讀得很開心。
要記得去挑戰和冒險喔。就算失敗，另一面也藏著神賜給我們的禮物。
森澤 明夫 (森沢 明夫) 的《失戀巴士都是謎 (失恋バスは謎だらけ)》講述一個笑中帶淚，溫馨感人的故事。
失戀巴士顧名思義，載著失戀人們進行一趟為期五天的小旅行，途中有領隊帶著團員遊覽各式各樣令人感到傷心、或荒涼、甚至恐怖的景點與食宿，另外還有一名隨車的心理諮商老師，隨時待命地解決團員的心理問題。
「大家都想給奈特貼標籤。」彼得．德利說：「他是憂鬱症？精神分裂症？躁鬱症？還是亞斯伯格症？」
二十歲的克里斯多福．奈特沒有告知任何人，在1987年獨自開車前往緬因州，沒有其他理由，只因為心裡萌生一個想居住在森林中的想法，他放棄車輛和一切人工製品，徒步行走於緬因州廣袤的森林中，只為了找到一個理想的藏身之處，長久安心潛藏在緬因森林，對外完全斷絕聯絡。
在森林中的隱居，要一直到2013年秋末因侵入住宅被監視系統通報給警方，奈特這位居住在森林長達27年的隱士，才被真正發現。
大家都想得到幸福。
發動戰爭，也是想要得到幸福。
不光是為了自己，還為了心愛的人的幸福，奔赴戰場殺了其他人。
大家在工廠製造武器，節衣縮食，都是為了給心愛的人帶來幸福。
沒有人希望他人不幸。
但是，為了自己心愛的人的幸福，卻造成了許許多多人的不幸。
五十好幾了，孔子說的「知天命」，應該不包括知道自己適不適合結婚，適合什麼樣的對象，能不能白首偕老。
我十八歲確知自己是同志，但卅年轉眼過去了，卻還是不知道何謂「同性伴侶」。
......
此外我在意的還有經濟獨立，無不良嗜好或生活癖性，以及誠實。
此外，如果你的「粗獷雄性」魅力來自於良好持久的運動習慣，低沉醇厚的嗓音，整潔範圍內的不修邊幅，還有迷人自在的個性─我尤其喜歡一個英文形容：big heart.
這些也都加很多分。
------ by 作者，<代序 / 我的徵婚啟事>
我很重視小說的形式，當年素素的自述，是由幼漸長的敘事；下半卷則轉由妍妍自述，她們不是孿生姊妹，不應該相同，當然也不能完全不同吧。我更不想重覆過去的寫法。我想，《織巢》也是可以獨立成卷的。在妹妹的敘述裡，我嘗試插入姐姐和母親各自的敘述，這是話分三頭。......如今電腦打字，用書本的形式，我可以還原本來的構想，加上接到遠親的來信，分別用四種字體表現，清楚地讓當事人自己發聲；發聲，並不一定要唱對臺，而可以是有自己的說法，又互相補充。 By 作者，<序>
突然想起，上一次閱讀西西，時間應該落在1985年前後、我讀國中時期的《像我這樣的一個女子》，後來......就好像沒有後來了，一直要等到三十多年以後這本《織巢》的閱讀。
《織巢》一書以妹妹、大十二歲的姐姐、和母親的三條敘事支線，三個人在同一個時空裡生活，卻因為身分不同，關注的事物不同，因此三個人的陳述，由點、至線、成面，讀者讀到一般市民眼中的香港歷史，從遙遠的1940年代一直寫到1970年代。
現在的我，既談不上幸福也談不上不幸。只是，讓一切隨風。
我在這所謂「人」的世界中一路哭嚎著走來，明白的唯一可以說是真理的東西，就是這個。
只是，讓一切隨風。
《生而為人，我很抱歉：太宰 治經典小說選》的閱讀，終於來到第三篇1948年太宰 治的代表作《人間失格(人間失格)》。書中的主角很有意思，個性介乎《維榮的妻子(ヴィヨンの妻)》主角的無賴性格與《斜陽(斜陽)》故事中弟弟生前的因自責而不知所措，所以日夜買醉之間。但這是另一個第三個人的性格，獨一無二。
不想活了才這麼喝的。活著這件事，真是悲哀得沒辦法啊。不是像冷清、寂寞這樣給人留有餘地，而是悲哀呀！
太宰 治的《生而為人，我很抱歉：太宰治經典小說選》閱讀來到了第二篇< 斜陽 (斜陽) >，這個故事很悲哀，和子與直治是一對擁有貴族封號的姊弟，在二戰以前非常富有，但因為貴族只會吃吃喝喝，過著上流社會的生活卻不知如何理財，於是末了只好賣掉位在東京的大房子，搬到伊豆的鄉下去住。和子與行為舉止完全是貴族做派的母親一起過著坐吃山空的日子，一一變賣掉家中飾品、高貴華麗的和服做為生活費，勉強撐著等弟弟從南洋戰場上歸來。
等到弟弟回國時，這個弟弟已經不是過去那個弟弟了。無情的南洋參戰經歷改變他許多人生觀，回到日本後，戰敗國的重建、貴族沒落、社會主義興盛、在戰場上染上毒癮、以及背負著母親與姐姐的希望重振家風，這些很現實的事情就立刻成為弟弟生活上的壓力。
「敗類什麼的也無所謂吧，我們只要能活著就好了。」我說。
會在這個部落格閱讀的書友們，應該都差不多了解我的閱讀方向，我是幾乎不讀所謂「經典文學」的。一來是，有一部分的經典在少年時代的「志文出版」閱讀過了，不想再回頭看；再來是，「經典」一詞對我而言壓力太大，只不過是閱讀，我寧可輕輕鬆鬆讀，又不是還要讀書考試的孩子，連讀文學作品都要有所謂對與錯，真是莫名其妙 (笑！)
這次會誤入日本經典作家太宰 治的文學世界，其實是一個算不上美麗的錯誤，只能說我自己太懶，只在網路書局看到有《生而為人，我很抱歉》這樣的書名，啊，好適合我，簡直是我如果是位作家會想寫的作品書名，於是想也沒多想就買下來了。
對不起，不知不覺聊了這麼多私事，我相信妳應該完全沒有興趣。
我只是寫下自己想寫的內容，妳不需要回覆。
事隔一年，我又再度傳訊息給妳，也許在內心深處對妳還有一絲眷戀。我自己在寫的時候也忍不住苦笑。都已經活到五十二歲，真是太沒出息了。
這是最後一次傳訊息給妳，祝妳永遠健康。
季節更迭，希望妳別感冒了。
水谷一馬
沒有任何一部作品像這本《犯罪小說集》這樣，被故事劇情耍得團團轉，登場人物完全無法控制。
這部作品集是以現代日本實際發生過的事件作為題材的五則短篇故事所構成。
......
這五則短篇故事，當然都有其各自的故事內容、主題，以及興味。在這次的小說集當中，我想嘗試的是，當我將這五則沒有關聯的故事擺在一起時，會不會產生連我自己也料想不到的事。
而寫完此書後，是否真有意外的發現呢？這點連作者本身也無法清楚說明，不過，看過此書的各位讀者們如果覺得自己彷彿接觸到過去從未聽過的話語，嗅聞到不曾聞過的人味，身為本書作者的我將感到無比欣喜。
------by 中文版作者序 <完全無法控制的書中人物，遠非過去任何一部作品所能比擬！>
......。但我相信這個：故事提供一種框架、一種形式、一種模版。而好的故事，可以代代相傳的故事，要求你把個人生活亂七八糟全都倒進去，看看凝固成型後會變成什麼樣子。
愛蓮娜走了。一年過去了。春天回來了。羅伯沒有回來。
然後------
我又不按順序講了。
事情是這樣的。
正對門口的，是幾張「惡水潭」的影像。妳從想得到的各種角度和切入地點反覆拍攝：冬日潭水灰白冰冷，峭壁黑暗光禿；到了夏天，惡水潭和綠洲一樣青翠；在烏雲罩頂的日子，水面反射出燧石般的灰暗色調。妳一次又一次地拍。看到最後，所有影像全模糊成一體，成了讓人目眩的攻擊。我覺得自己好像在那裡，在那個地方，就像站在懸崖上俯身看著水面。我也體會到緊扣情緒的刺激感，領受到遺忘一切的誘惑。
不得不承認我的某些閱讀上的怪僻，好比，我不會只給一名新認識的作家一次機會，如果作者的這一本書很難看，我真的會再給一次機會，回頭找作者其他的書，或者等待新人作家的第二本書。
之於珀拉．霍金斯 (Paula Hawkins)的《水底的妳們( INTO THE WATER )》或處女作《列車上的女孩﹙The Girl on the Train﹚》，我都是錯的讀者，珀拉．霍金斯的寫作不但不是我的菜，更是那種我覺得做得太糟糕而難以下嚥的菜。
說真的，我不知道。只是每當有人去世，我們便會認為做什麼都晚了，一切都晚了──更不用說等他了，我們只能將他刪除。我們對於親友也是這樣，儘管更難接受。，連最瑣碎的小事也是，哪怕一個普通的電話或者一句傻傻的問話（「我的車鑰匙掉在這裡嗎？」「今天孩子們幾點出門？」），不必抱任何希望了。無望就是無望了。事實上這很難理解，因為這意味的是肯定，雖然違反我們的本性：肯定某人不再來，不再說話，不再走動──哪怕靠近或者遠離一步，不再凝視我們，目光不再轉動。我不知道我們如何承受，如何從中恢復。我不知道當時光流逝，讓我們遠離了他們──他們早已靜止在那一刻，但我們是如何忘記的？
我們哀悼他們，無論走在大街上還是待在家裡，他們的形象總在我們腦海縈繞，很長一段時間，我們以為自己永遠不會習慣。但是從一開始──從他們離我們而去那一刻起──我們就知道，不應該再指望他們了......
哈維爾．馬利亞斯 (Javier Marías) 的《如此盲目的愛(Los enamoramientos)》果然是文學大師的作品，書中讀既讀文學，又更像對於「死亡」哲學上了好幾個鐘頭的討論課程。故事雖然很簡單，是講述關於一個出版社女編輯如何意外認識男友，和她對幾乎算是外遇的男友的愛情紀事；但除去簡單的A愛B、B卻愛C之類的愛情互動以外，這本書幾乎有9成的書寫，也許是不同兩人間的對談，也許是主角人物的內心思考，都哲學化得不得了。坦白說，這非常是我的菜，但我用去三天時間才讀完。
「你若不說愛我，」她開口：「我會告訴大家，把你的祕密告訴所有人。你會身敗名裂。」
突然，事情就這麼發生了。可能是倏地颳起的一陣強風，也可能是她的重心不穩，但胸口忽然出現的重擊難道是錯覺？總之，她只知道自己正在墜落，朝著地面俯衝，跌入漆黑夏夜的熱氣裡。她還來不及想該怎麼辦，就剩下一片空白。
如果說《影片中的女孩(Sworn Secret)》是作者雅曼達．詹寧斯 (Amanda Jennings) 的第一本小說作品，那我會非常期待再閱讀她的其他作品。《影片中的女孩》作為一位作家的處女作，寫得非常深入人心，書中對於喪失親人的痛苦與思念，正邁入青春期女孩兒的遇見心愛之人的忐忑與愉悅，都描述得相當到位。
......決定劇本的兩大主線應該是社會所知的無差別殺人類型的兩種，一是不確定原因但已經發生(李曉明有誠戲院槍擊事件)，律師與家屬在尋找真相的過程；另一條主線是罹患精神疾病的病患與家屬的困境(應思聰家族)。 By 呂蒔媛，<寫劇本是每天跟自己打仗的工作>
是實體世界的朋友都知道，我很少看電視，看來看去就是內地的宮鬥劇或是韓國古裝劇------我特別不愛看現代劇，因為知道描寫現實的戲劇誇張了人生，也知道戲劇寫不出真正的人生。那些大悲大喜，大愛大恨，都是騙人的，將現代戲劇減減減，連三減，看能不能不要那麼矯情誇大，比較接近現實一點。
這本呂蒔媛、公共電視的《《我們與惡的距離》創作全集見：完整十劇本＆幕後導讀訪談記事》的閱讀，其實是這一個多月來，不斷在臉書發現自己哪個現實生活的朋友，又或者是網路上認識的非現實(？)書友一直在談論《我們與惡的距離》的完結篇。所有人都是盛讚，這部戲太精緻了，這部戲太完美了，這部戲將現實中的OO議題討論得太好了。
當個女孩還真難，凱蒂想，而且只會越來越難。
有很多事物是她和艾瑞克努力讓戴雯晚點接觸的。例如世上所有會令人破滅和留下創傷的事物，所有會讓她分心或傷害她的事物。
......
畢竟，所有的父母都想這麼照料自己的孩子。
......
在戴雯用蠻力闖出去的瞬間，她向抽搐般到處亂踢，被那個帥氣男孩一把揪住、扯了出來，她不知道怎麼辦，不知道該怎麼在這世上生存。好像每件事都超出承受範圍了。
她沒有學過，沒人教過她------凱蒂和艾瑞克都沒有教------你想要的總是得不到。如果你得到了，就會發現跟你想像的不太一樣。可是你仍會不擇手段把它留下。因為你想要，想要太久了。
指名速水的二階堂很了不起，但一瞬間就把詭譎的緊張感轉變成歡笑聲的速水，更令人甘拜下風。小山內再次對這名同期刮目相看。速水沒有半點緊張的模樣，在台上展露迷人的笑容。
小山內雖然不得志，對速水卻全無嫉妒，只是純粹地羨慕他討人喜愛的個性。
閱讀這本書，先要理解「錯視畫」是什麼，上網google一下，喔~~原來很常見，只是孤陋寡聞的我不知道這種繪畫的名稱就叫「錯視畫」。 也可以直接看塩田 武士 (Ruth Hogan) 的《錯視畫的利牙(騙し絵の牙)》的書封和封底了解「錯視畫」，例如書封正面部分，您看到的是左邊一張側臉的剪影？或者是右邊拿著公文夾的男人呢？總之，繪畫上有「錯視畫」的技巧，作者塩田 武士則直接拿來寫一本書。
玩心太重 (18) 歲月之後 (8) いろいろ!!! (3) 微創作 (2)
