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張孝全

 

《第四張畫》鍾孟宏最新作品,獲得2013台北電影節最佳影片、男主角、攝影、音樂四大獎。影片以暴力血腥的故事和強烈影像美學,揭開一宗離奇的失魂風暴。張孝全、王羽飾演一對關係疏離的父子,並與戴立忍、陳湘琪、金士傑、庹宗華、梁赫群、納豆共同演出。



 

日本料理店廚師阿川(張孝全飾),在工作中突然昏倒,緊急送醫卻查不出病因,同事將他送回山上老家靜養。見到父親(王羽飾)和姐姐,阿川卻一臉完全不認識,渾身散發詭譎的氣息。某天父親回家竟發現女兒倒在血泊之中,兒子阿川卻坐在一旁面無表情,父親問:「你是誰?你不是我兒子。」阿川冷冷回答:「我看這身體空著,就住進來了。」平靜生活一夕變調,兒子的異常失魂讓殺人疑雲雪上加霜,父親費盡千心為家族洗刷嫌疑,收拾殘局。但藏得了屍體,卻蓋不住如雪球般越滾越大的謎團和重重危機。導演建議觀眾在觀賞這部電影的時候,能夠跟隨張孝全飾演的阿川這個角色的角度,去看他所處的環境、他的內心世界,會更容易進入並體會這部電影想要傳達的東西。

 

 


↓點選圖片,就可以立即看張孝全《快問快答》完整版喔!


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th    圖片來源~~日本Yahoo網站

 

 

http://tpi.org.tw/newsinfo_news.php?record_id=8866&area=0

【聯合報╱新井一二三】2013.05.20


村上春樹的新小說《沒有色彩的多崎作與他巡禮之年》四月十二日上市,東京好幾家大書店都比平時早兩個鐘頭開了門,至於通宵營業的書店,則在深夜零點正開始出售,據報導鬧區好幾家書店門口都出現了人龍。這種部署,雖然在電腦行業有過不少前例,但是在出版業,除了人氣最高時候的《哈利波特》以外,至少在日本是前所未聞的。出版社文藝春秋,最初打算首刷三十萬本,然而在亞馬遜等網路書店的預售量極多,結果商品還沒上市之前,已向印刷廠發出了第四刷的指示。這消息一傳出去,愛湊熱鬧的日本人更加爭先恐後地去書店掏腰包,一個星期以內,銷售量達到了一百萬本。


考慮到從二○○九年到二○一○年發表的《1Q84》,第一部、第二部、第三部共賣了七百萬本,這次的成績也不算太離譜。只是,在出版不景氣中的日本,去年最暢銷的小說三浦紫苑著《編舟記》的銷量為五十六萬本,而在暢銷書榜上頭十名內,那是唯一的小說。就純文學來說,去年的芥川獎作品田中慎彌的《共食者》,由於作者在得獎時候公開揶揄文壇大前輩石原慎太郎而成了社會新聞,比近年的同一獎作品引起了較大的注目,可是發行量也才二十萬本。可見,村上春樹在日本文壇、出版界所占的地位多麼特別突出。


具有諷刺意義的是,七天銷量達一百萬本的小說是平時不看書的很多人購買的。他們買了以後到底有沒有看,覺不覺得有意思,則無法得知。同時,對多數行家來說,七天銷量達一百萬本的小說是無法平心評論的。各份報紙的書評人,本人也是寫文章出書,對村上一級的大作家,不能不羡慕、不能不嫉妒,褒也不是貶也不對,結果至少在短時間裡,不大會出現中肯有分量的評論。


不過,新書出來以後,幾個書評人不約而同地寫道:我們曾熟悉的村上春樹到底去哪兒了?那估計是不少老讀者共同的真實感受。一九七九年,三十歲的村上寫《聽風的歌》出道,然後經八○年的《一九七三年的彈珠遊戲》、八一年的《尋羊冒險記》、八五年的《世界末日與冷酷意境》,直到八七年的《挪威森林》,他曾著實是一代日本書迷寵愛不已的偶像。回頭看來,那段蜜月的終結和村上的大眾化以及世界化是同時發生的。

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http://paper.udn.com/udnpaper/PIM0002/234597/web/#2L-4158294L


為什麼不(要)讀韓國文學?


作者  黃文鉅



或許有人會問了:為什麼非讀韓國文學不可?比起台灣文學或日本文學的「名正言順」,韓國文學有什麼過人之處?甚至有人會民族主義式地質疑:韓國也有文學嗎?就算有,會比台灣文學好嗎?


諸般疑問,在看倌心目中先決預設了一個立場。十年河東瘋日劇,十年河西瘋韓劇,日本文學在誠品書店可以堂而皇之羅列一區專櫃,韓國文學卻名不見經傳。然而韓國文學在國際的能見度,卻完全不遜於台灣文學和日本文學。繼日本(川端康成、大江健三郎)和中國(莫言)之後,下一位榮獲諾貝爾文學獎的亞洲作家,可能會是在韓國嗎?


一個在國際賽事上常常「出類拔萃」引發爭議的民族,量產一系列灑狗血情節、外加俊男美女迷死人不償命的偶像劇,同時電影產業的CP值卻高到破表,推銷至全球各大影展,擄獲好評。你有沒有辦法想像,這個民族,背後運作的文創產業模式以及寫作人才的培養,究竟有多強勢?再者,相較於韓國文學在中國、美國的聲勢水漲船高,為何至今仍未在台灣受到應有的重視?


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聯副電子報 < mailman@mx.udnpaper.com >

 

  美學系列/石頭與草的因果

蔣勳/聯合報

 

   
 
清代木刻刊印本《紅樓夢》圖,〈香菱〉。

石頭與草的因果──《紅樓夢》前20回的故事

 

甄士隱聽不懂的和尚唱的歌,不多久一一應驗了。元宵節,傭人帶英蓮到街上看花燈,英蓮就被拐賣了。從此又打又罵,吃盡苦頭,長到十幾歲,被薛蟠買去做妾,改名香菱。那瘋癲和尚的詩句中,「菱」和「薛」(雪)都已隱喻其中了。

 

緊緊抱在懷中的身體,我們能夠抱多久?緊緊抓在手中的東西,我們能抓多久?《紅樓夢》或許在提醒一種放手的準備吧。

 

然而緣有深,緣有淺,五歲被拐賣去的女兒,緣分是淺?是深?一生要還眼淚的因果,緣分是淺?是深?

 

緣是糾纏,因果也是糾纏。講因果講得如此透徹,佛經的因果,卻似乎是「無所從來,亦無所去」,愛、恨、恩、仇,還淚或還命,都是纏縛。纏綿或纏縛,不解脫了去,也就沒有修行的緣分。

 

因果是緣分的兩面,我們珍惜緣分,卻又深深知道,緣分都是纏縛,也都要解脫。

 

 

 

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聯副電子報 < mailman@mx.udnpaper.com >

 

美學系列/石頭與草的因果
蔣勳/聯合報
清代木刻刊印本《紅樓夢》圖,〈通靈寶石,絳珠仙草〉。

──《紅樓夢》前二十回的故事

 

 

這是一個古老的神話,流傳很久了。

 

《紅樓夢》的作者藉著這一古老神話要講他自己的故事,講生命與生命不可思議的因果……

 

《紅樓夢》一開場就講了一個石頭與草有緣的因果故事。

 

「緣」是東方人很愛用的一個字,「緣」卻不容易講清楚究竟什麼意思。

 

「緣」是一種因果,卻又不是西方科學上說的邏輯。邏輯可以用科學上一加一等於二的方式作出結論,因果卻常常恰好一加一可能不等於二。

 

基督教《聖經》說:一粒麥子在地裡死了,就結出許多麥子來。種子是因,果實是果,這是比較簡單的因果邏輯。從「緣」的觀念來看,因果卻不單純只是種子與果 實,因果可能還包含了土壤、陽光、風、霜、雨、露、氣溫,包含著蟲的侵食或傳播花粉,包含著我們意想不到的許許多多在因與果之間發生影響的必然和偶然介入 的因素力量。

 

佛經習慣說:不可思議──不可思維,不可議論。思維與議論都是知識蔽障的無明,因為對全部因果無知,因而容易自大,像瞎子摸象,摸到鼻子,就說象是管子,用自己知道的局部作結論,評論東,評論西,堅持自己的結論不放,卻恰恰好看不見全面的真實因果。

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http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/supplement/20130518/35025105/

2013年05月18日 蘋果日報 報導╱戴伊妏


《格雷的五十道陰影》創下銷售佳績,YA小說稱霸書市的局面已悄悄改變。

從去年開始多部情慾小說、羅曼史、女性小說紛紛上市,搶攻女性市場,《謎情柯洛斯》擠下《格雷的五十道陰影》登上《紐約時報》排行榜冠軍、《無法呼吸》空降亞馬遜書店冠軍、茱麗.嘉伍德的羅曼史台灣再版創佳績,在在熱絡了女性小說市場,也讓讀者多了更多閱讀的選擇。




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《謎情柯洛斯》在台已出版2集。

從《哈利波特》到《暮光之城》,電影帶動YA青少年小說及吸血鬼熱潮,現在YA小說鋒頭未減,但女性情慾小說迎頭趕上

電影未開拍就創下全球銷售佳績的情慾小說《格雷的五十道陰影》,去年在台售出逾20萬冊,掀起情慾小說風潮,雖然《格雷的五十道陰影》已出版完畢,開拍電影遲遲無下文,但緊接著台灣也推出多本情慾小說,熱絡女性書市。


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http://tpi.org.tw/newsinfo_news.php?record_id=8781&area=0&page=2

2013/4/18  巫文嘉 報導

 

快照-1  

圖片來源~~http://www.amazon.co.jp/%E8%89%B2%E5%BD%A9%E3%82%92%E6%8C%81%E3%81%9F%E3%81%AA%E3%81%84%E5%A4%9A%E5%B4%8E%E3%81%A4%E3%81%8F%E3%82%8B%E3%81%A8%E3%80%81%E5%BD%BC%E3%81%AE%E5%B7%A1%E7%A4%BC%E3%81%AE%E5%B9%B4-%E6%9D%91%E4%B8%8A-%E6%98%A5%E6%A8%B9/dp/4163821104/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1367066572&sr=8-1&keywords=%E6%9D%91%E4%B8%8A%E6%98%A5%E6%A8%B9

 

 


日本知名作家村上春樹,睽違三年再度推出新小說。

作品未上市就先轟動,網路預定數量短短不到一個月就已經突破2萬本,不少讀者漏夜排隊搶頭香。

出版第一刷就發行了50萬本,出版社甚至在首賣當天追加10萬本印量。
 

新作品《沒有色彩的多崎造和他的巡禮之年》書名又長又繞口,開賣之前出版社對內容保密到家,引發人們的討論與猜測,話題性十足。

 

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https://www.facebook.com/xinjapan?hc_location=stream

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台灣出版資訊網電子報 < mailman@mx.udnpaper.com >

 

作者:李學文

 

 

很多人也許會認為,臉書塗鴉牆是私領域,想怎麼表達就怎麼表達,干卿底事,其實也對、也不對。 為何?



首先,我們先來聊聊所謂的網路圍觀現象。


2006年,彰師大王智弘老師,便從網路心理學的角度,將部落格的自我揭露行為,與網友圍觀現象,稱為【薄紗舞台效應】--- 部落格像是夜色中掛著薄紗連接著陽台的小房間,主人於房間內的一舉一動,透過迷濛的燈光及薄紗的舞動,而若影若現,吸引著無數窗外的行人目光,網路上的【虛擬圍觀】現象因而產生。



部份主人對此抽象的舞台了若指掌,懂得於其上形塑自己如同於實體世界中的好形象,另一部份的主人則似乎弄不清公領域與私領域的差異,將部落格視為一己之數位日誌,想到甚麼就寫甚麼,因此,兩人同樣在部落格上經營,一段時日之後,某人累積了盛名,某人則聲名狼籍,爭議不休。

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http://digital.tpi.org.tw/news.php?nId=4690&i=4

撰文者:顏理謙

編譯發表日期:2013/05/03


日本角川集團日前公布旗下電子書城 BOOK☆WALKER 的電子書銷售狀況。

去年營業額約達日幣24億元,最受歡迎的種類為輕小說。


BOOK☆WALKER於2010年12月開始營運,販售重心放在輕小說上,而這也是角川集團引以為傲的重點書。

BOOK☆WALKER剛開始只販售自家集團書籍,直到去年才開始引進其他出版社的書籍。

尤其網羅了許多曾翻拍成動畫、電影的熱門輕小說,銷售量佔了整體的一半以上。


消費者以男性居多,佔整體80%。

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http://udn.com/NEWS/WORLD/WOR4/7860940.shtml

【聯合報╱編譯陳韻涵/報導】

 

日本知名作家村上春樹新作「色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年」(「沒有色彩的多崎造和他的巡禮之年」)銷量突破一百萬本,但愈來愈多讀者上網發表讀後感與書評,引發「洩露情節」是否侵害著作權的討論。

 

 

村上春樹的新作十二日凌晨開賣,十九日即達到一百萬本的發行量。許多人開賣當天即徹夜閱讀,隨後上網發表讀後感與書評。

 

 

書評通常多少會加入筆者主觀意見,但透露書中情節是否侵犯原著智慧財產權或觸法,引發討論。

 

 

曾任日本「大」出版社編輯的律師村瀨拓說:「洩露情節範圍包括談論結果內容的『文摘』,例如將原本給大人看的小說,以適合小孩的口氣來改寫,即為改編。

 

 

日本版權法第廿七條規定,改編時須經原著同意,若未經原著同意而改編包含洩露情節的文摘,則觸犯版權法。」

 

 

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http://udn.com/NEWS/READING/X5/7842863.shtml

文學書評/駱以軍的冰河孑遺特有種長詩 @ 鯨向海

2013.04.20

推薦書:駱以軍詩集《棄的故事》(印刻出版)

2013031214264493259_500X  《棄的故事》書影。(圖/印刻提供)

 

我曾目睹你像蜂鳥那般拍動翅翼/瞞過時間之神」──駱以軍的寫作是怎樣瞞過了時間之神,又洄游上溯多年前最初的寫詩時光?原以為已是「被小銅杓挖空見底的冰淇淋鐵桶」,未料冰河期還有後勁,這些季節以來,不想歷經劇烈地殼升降,繁複蔓延的小說語再次分支演化成詩句。

 

登入臉書似乎促成了駱以軍寫詩的可能。從最早因為「大學時一次很大的傷害」而往「華麗的方向去領會世界」所產出的初版《棄的故事》,到十幾年後臉書仿詩的 日常分行感言貼文,他猶如自兩個極端分頭進行,不斷嘗試突破寫詩的各種手感。而最新版收入的詩就是他「居中協調」的成果。

 

網路時代,短詩如百花怒放,我一直覺得短詩才是此斷代的長處。駱以軍卻持續有意寫著相對較平緩不湍急的詩,且越寫越長。想來駱以軍倒是華文世界構建長詩的 最佳人選之一(他幾乎不太寫二十行以內的短詩)。默誦其長詩長句好像偷窺他打籃球妙傳全場,羨慕他汗流浹背毛髮全濕;那氣味,放在小說裡是接近詩的,置於詩中反偏向小說;就是這樣一種可以同時擁有液晶體和鐵磁性狀態二相任意流動無入而不自得的體質,鬆緊自如,虛實互補,強弱輪替,意象和口語按某種黃金比例 分配似的,交配、產卵,循環不已,到處都是絕處逢生的巧遇。

 

初版《棄的故事》人影幢幢,乍看盡是別人故事,捕獲的彷彿都是他者的潛意識,卻「黃昏教堂鑲彩窗上交疊映出衣不蔽體的你」,終究要裸露的還是詩人的私密。 新版我們在洞壁的反向看到真正他的樣貌,不再偽裝成「在輪椅上握緊她從前的郵票肖像」一老婦;不再透過「對於詩人J失戀事件的一段與之毫不相關的感想」表 達自己。其中平淡語與華麗體參差錯落,幽默與優雅並置。那樣無要無緊的神情動作,或許就是寫小說經年來,駱以軍如此「冰河孑遺生物」再次有所觸動而寫詩, 所領略的一種自信與從容吧。

 

他的詩並不強調嚴謹結構(相較於林燿德那類長詩的深雕刻鏤),然而不精心設計布局與投影,也未必沒有好處,或許便像楊牧認為的,一首破綻的詩更有迴旋餘地,於是也更親切了些?

 

「被那小玻璃酒杯倒扣住了嗎」顯然並沒有,即使是寫詩,駱以軍仍是龐然大物,滔滔不絕的雄偉,節奏如說夢話似的,唯美的抒情之中,不介意偶爾夾雜一些狠話 或屁話造成突兀詩意。寫詩對駱以軍來說,到底是一種小說家的休閒活動還是修成正果呢?不論有心還是無意,都給詩壇帶來了新鮮的刺激,是特別種,也特別有 種。希望此次他回到了詩的領地,便從此定居下來,以一種凱旋鮭來的櫻花鉤吻姿態。

 

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日期: Sat, 30 Mar 2013

黃崇凱/聯合報



書的出版日期和它的命運有關嗎?書的出版日期和這天生日的人有關嗎?書的內容對於同天生日的人來說有什麼隱喻嗎?……

出於職業養成的習慣,所有我認識的編輯朋友幾乎每拿起一本書,最先看的不是封面設計,也不是名人推薦或導讀,更不可能是內容或後記──通常是叫作「版權頁」的東西。版權頁是普通讀者都會忽略的部分,它能提供的意義並不多,比較接近出生證明之類,告訴你出版社大頭目是誰、責任編輯是誰、裝幀設計是誰、校對是誰、哪家排版、哪家印刷廠製造,以及出版社地址和電話等等。這些資訊要說制式真的很制式,不過對編輯同行來說,等於提供了某些隱性索引:比如哪家製版廠或印刷廠品質不錯、哪個編輯做出了厲害的好書、哪個書籍設計師又拿出什麼嚇人的作品——意思是下回你也可以去合作看看。但對我這種窮極無聊的讀者來說,版權頁提供的某項資訊倒是很有實用價值,那叫作「書的生日」。




如果生日是密碼

不知從什麼時候開始,我漸漸注意到每本書的出版日期,那些密碼般的數字不斷令我產生各種聯想──「書的出版日期和它的命運有關嗎?」「書的出版日期和這天生日的人有關嗎?」「書的內容對於同天生日的人來說有什麼隱喻嗎?」之類的胡思亂想。

我開始實驗在每個朋友生日那天送他一本同天出版的書。好比說,今年1月18日出版的村上春樹《村上收音機3》就很適合送給我那在台南的小學教書的好友。村上的隨筆一向平易近人,老嫗小兒皆能解,時常能從單調生活中找到各種日常小趣味。剛好村上春樹同是出生於1月12日的魔羯座,可能讓他讀起來更有共鳴也說不定。又比如爾雅版的白先勇《台北人》初版於1973年4月20日,再過不久就要滿四十歲,如果身邊有這天生日的牡羊座朋友,或許可以把這本書列入禮物清單──雖然他可能搞不清你送他這書是何居心,莫非要他懷想舊日好時光,反正人生四十才開始而過去的種種譬如昨日死嗎?

大概十五年前,台灣麥克圖書曾推出一套「我的生日書」(法國Gallimard Jeunesse出版授權),讓365天的每一天都找到自身的獨特性,內容包含當天出生的名人、當天發生的世界大事或重大發明,相關的星座配對關係等。不過,可能2000年後維基百科這類免費百科網站大大流行,這類禮物書也就大大失去了存在的價值。不久前,我送了本陳俊志《台北爸爸,紐約媽媽》(2011年1月7日時報初版)給朋友。結果朋友看完說:「這本書真是太慘了,我讀到淚流滿面哪!不過你到底為什麼要送這本書給我?」我說其實也沒什麼,單純就是生日的巧合──接著好像有什麼開關被叮咚響地打開,有沒有可能所謂的巧合其實是命中注定?我想到駱以軍短篇名作〈降生十二星座〉。這篇十數年來被選進各種小說選集的短篇小說,其中一個重要的主題就是「命運究竟是怎麼一回事?」,就像我們一開始打「快打旋風二」這款街機遊戲,完全不曉得裡面十二種角色設定是怎麼來的,直到後來如小說所寫:「你知道,每一個角色都是有星座的。」那麼,書也有星座嗎?

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http://www.udn.com/2013/2/25/NEWS/READING/X5/7717462.shtml

【聯合報╱小熊老師】2013.02.25

 

讀詩寫詩編詩評詩教詩以及胡亂地搞詩之餘,眼底收納壇中各「詩人種」的形形貌貌,是意料之外的樂趣。以下便從黑色封皮的「詩人種民族誌」拈出十種,與讀友分享,亦歡迎對號入座……

 

懷想我胸中燃火的青春年少,誤打誤撞闖進輔大「死詩人社」,自此便帶著詩人骨頭作起那充滿「信仰」的夢來──詩人有幸擁有上帝的舌頭,終其一生鍛鍊天賦之 特異功能,轉譯人間萬物,以文字歌唱,如此作為收受神賜禮物的餽答。所有詩的啟蒙,都有個類似這般不知所云的開頭吧:死詩人社的「社課」包括迷幻音樂背景 下以火葬玫瑰儀式為前戲的秉燭夜讀(把聚會所在的宿舍想像為洞穴),全身纏滿白色繃帶在豎立真善美聖的校門口打滾(那時剛好有個成員從車輪下死裡逃生,因 此繃帶並非「戲服」)──如今回想這與詩何干?大概寫詩需要激發亂步地獄的勇氣吧!詩之初萌並非「能寫」,而是「敢寫」,敢寫之作更「可感」,雖技術上難 免慘不忍睹──這也許是當道詩歌書寫依舊稀有的實驗精神。

 

詩人高踞文學金字塔頂端(讀者最少),把「詩壇」二字掛嘴上。「壇」者,乃古代祭祀或盟誓的高台,今泛指某個「界」,詩壇即詩界,可為何無小說壇、散文 壇?「詩壇」一詞之流通,例證了詩人們都是一群自我感覺良好的動物,在意象的峽谷穿行,一腳便踏上神聖的天壇。可詩人也常另一腳陷進世俗的政壇,在集會結 社與流派械鬥中寫就肉食性的詩史。

 

於此壇潛伏多年,讀詩寫詩編詩評詩教詩以及胡亂地搞詩之餘,眼底收納壇中各「詩人種」的形形貌貌(我恰巧也扮演了其中一些),是意料之外的樂趣。以下便從黑色封皮的「詩人種民族誌」拈出十種,與讀友分享,亦歡迎對號入座。

 

1.人氣詩人

人氣詩人的悲哀,是有一天終將過氣,更大的悲哀是過氣詩人不得不對「新人氣詩人」示好,以便持續「感覺」人氣;唯不被自己的人氣漲跌幅所迷者,有機會倖免 於難。詩之人氣最氣人之處,在於詩的好壞竟與詩的人氣無關;對酸葡萄詩人而言,其詩無人氣也不代表其詩穩坐孤冷的獨立美學,這是更氣人之處。

2.詩評家

貨真價實的詩評家,必定沒半個詩人朋友,畢竟一篇評論雖有美讚999朵,只要混搭一草針砭(哪怕僅僅那麼輕微細小沒幾個字兒的一句),就如一顆老鼠屎壞了 一鍋粥。被評論的詩人只看得見那顆「詩屎」,卻沒看見那顆「詩屎」包藏的誠意。「詩寫不好才來評詩」這種「汙名話」,全是詩人們心照不宣的計謀,你看詩壇 都快沒半個專心致志的詩評家了。

3.詩青年

詩青年讀沒幾本詩集便擇一個詩偶像來崇拜,在杯水裡泅著泳著便以為那是一座海洋。詩青年以為「青年帶憤」即憤青,他們愛上的不過是一種憤青的姿態。新一代 詩青年甚至不買詩集了,他們在轉貼的網路世界讀那些未充分校對以致分行分段標點空格被錯置的詩作(心胸寬大的詩人願欣賞自己的作品被如此這般「再創 作」)。

4.詩評審

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http://tpi.org.tw/newsinfo_news.php?record_id=8675&area=1

紐約時報中文網

特邀專欄作家余華    2013年03月15日


八年前有位朋友告訴我,他的一本書剛出版,網上就可以隨便下載。為此他給國家新聞出版總署寫了一封信,很快得到他們的回復,請他提供盜版網址。他在眾多網址里找出三個給他們。三個月過去後他上網一查,那三個網址仍然可以下載他的書。幾年過去了,那三個網址上一直掛着他的書。

我所有的作品也都可以從網上免費下載,即使在中國大陸不能出版的新書《十個詞彙里的中國》,在台灣出版後,也立刻可以在大陸的網上找到。紙質圖書的盜版同樣泛濫,我的《兄弟》出版才幾天,就會在家門口的地攤上看見盜版書。

查處盜版圖書的執法權在各地文化局的文化稽查隊那裡,當然公安局也有執法權。但文化稽查隊的稽查範圍十分廣泛,從網吧遊戲廳到歌舞娛樂場所再到文藝演出和文藝培訓等等,稽查盜版圖書對他們來說只是小事。公安局面對層出不窮的刑事和經濟案件,無暇顧及盜版圖書。雖然偶爾看到文化稽查隊和公安局聯手搗毀某個銷售盜版圖書窩點的新聞,也只是偶爾而已,盜版在中國的版圖不會因此縮小。

中國2001年加入世界貿易組織之後,開始查處印刷盜版圖書的印刷廠。可是這種打擊手段有一個漏洞,最近十多年來,監獄印刷廠和革命老區印刷廠成為盜版圖書的主要印刷者,這個曾經有效的手段也就無效了。

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http://www.udn.com/2013/2/25/NEWS/READING/X5/7717460.shtml

【聯合報╱鯨向海】2013.02.25

 

有些人因為他們的健康寫作;卻有些人反而依賴他們的疾病得到靈感。為了閱讀到好的作品,我同樣祝福他們:不要失去健康,也永遠不要痊癒……

1.

遇到不少創作者,多少都有一點迷信,可能因為創作本身就是很邪門的事情。

2.

B咖:「戀愛談多了總會有人替你寫詩。」

A咖:「夜路走多了連鬼也會替你寫詩。」

3.

我的詩會寫成這樣,跟我的醫生身分不一定有關係,我覺得是我自己奇怪的體質與個性使然,不然不會同樣也有許多寫詩的醫生,大家寫的詩卻都是不一樣的。

4.

是靈感選擇了它自己的詩人。

5.

夠好的詩可以把戀人從愛情的懷抱裡拯救出來;如同夠好的愛情可以把詩人從詩歌的懷抱裡解救出來。

6.

詩有時要追求的是那種寧靜的色情,優雅的猥褻,文質彬彬的下流。

7.

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2013.02.23

【聯合報╱王聰威】

 

隨筆這種文體有些微妙,比方說我們對作家的分類有小說家、散文家、詩人、童書作家、繪本作家等等,不過似乎很少有人以「隨筆家」作為主要的面貌。但這不是說寫隨筆是件容易的事情,相反的,可能還比自己的寫作本業來得困難,如果仔細讀讀各式各樣的隨筆就會發現,有些隨筆只是「變短的散文、書介和小說」而已,就好像某人的本業是做皮厚餡足的傳統包子,但另外也做了「小包子」方便嘴巴小小的OL和小朋友食用,但萬萬不能因此說他做出了「小籠包」,呃……如此的比喻,大家是否能明白呢?


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我想還是村上先生本人要說得好一點,在《村上收音機2》的前言裡,他說:「我本業是小說家,認為隨筆基本上就像『啤酒公司製作的烏龍茶』般的東西。」其實,我覺得還可以進一步說,村上先生的小說與隨筆的氣質與凝視事物的方式相差甚遠,一讀就知道了,但如果讀過他一般散文的話,也會發現即使都是「散文體」的東西,隨筆還要來得更輕鬆與頑皮,並且如果以他發明的用語來說,也就是更接近日常生活的「小確幸」。會這樣的緣故,當然是因為《村上收音機》系列都是為《anan》這本給二十歲前後的年輕女子所寫的專欄文字。村上先生說不知道這個年齡層的人想要讀什麼,所以就依照自己喜歡的方式去寫,他接受《聯合文學》獨家專訪時便說:「我是以像在居酒屋或酒吧和熟朋友一邊喝酒,一邊輕鬆談話的心情寫隨筆的……儘量讓對方心情愉快,覺得好笑。」好笑歸好笑,不過坦白說,這樣的比喻有點危險喔,我個人當然沒問題,但如果文章裡流露出大叔味的話,台灣二十歲前後的年輕女子真的也會喜歡嗎?

 



還有一點點想法則是作為村上狂的我想提供給其他村上狂的,您是否覺得《村上收音機》與《村上收音機2》雖然乍看之下很像,但還是有點溫度差呢?我自己覺得相隔十年之後的文章,每個單一段落帥氣地削短了,文體要比之前來得更為洗練,好像可以更乾脆俐落地把蔥切成細段。而且心情上似乎也有所轉折,請讀《村上收音機》106頁〈相當有問題〉這篇,和《村上收音機2》98頁〈乾脆放棄算了〉這篇,同樣寫了他剛得新人獎,卻被出版社的人說:「你的作品相當有問題,不過加加油吧。」在結論的方式上,十年前的他會反省「自己相當有問題沒錯」,但十年後的他卻拉高層次批評了「公司器量」和「日本經濟」有問題。嗯,畢竟已經過了十年了,沒有新的想法也太那個了,不過居然會關心文章這種小地方的我,其實就是很閒吧。

 

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2013.02.23

【聯合報╱黃崇凱】

 

我上網找到計算筆畫吉凶的網站鍵入幾個書名:《小道消息》是帶凶的「謹慎保安,退守為安」,這該怎麼說呢,人家不過是聊聊天,也沒那麼嚴重吧;至於《小太陽》,果真是吉星高照的「家門餘慶,金錢豐惠」,以此書熱銷四十年的成績來看,還挺準確的……

 

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這兩年在網路、報刊媒體上最走紅的漢字大概是「微」和「小」,舉目低首到處是「微電影」、「微經濟」這類「微□□」,要不就是「小清新」、「小旅行」這種「小○○」。微小當道,巨大退散,似乎象徵著我們生活當下的時代氣氛:從十大建設式的大氣魄大格局,轉變成式微衰小的小鼻子小眼睛。社會群體工程不再是共同依歸,每個單一個體都要追求自己的體驗和實踐,在某種小而窄的範圍裡完成什麼,即使那是微博或推特上短短的140字。報刊書籍一向善搭順風車,快速立即反應讀者取向的變化,結合流行語以行銷攻勢推波助瀾,書市因此蜂擁了一大票你推推我、我擠擠你的以「小」為名的書。



度小月的書們


也是這幾年,媒體時常恐嚇我們這一年又是冷春(或酷暑、寒冬、憂鬱症大發作的秋天,依季節而定),似乎各行各業都要咬緊牙關度小月。過去出版業界常流傳「五窮六絕」的說法,因為五月、六月讀者都在忙報稅或剛報完稅,沒閒錢消費買書,可是近兩年的書市冷冰冰,大月漸漸化小,書籍利潤越削越薄,彷彿每個月都在度小月。

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http://www.bnext.com.tw/article/view/cid/0/id/26755

撰文者:數位時代

發表日期:2013-03-02

《數位時代》雜誌連續七年製作「台灣網站100強」,2013年的榜首再次由Facebook拿下,緊接在冠軍之後的,則是第二名雅虎奇摩和第三名YouTube。

 

 

社群網站拓商機

《數位時代》編輯總監盧諭緯指出,今年榜單有兩大關注重點,一是「社群」,另一個「線上娛樂」。在2013年百強榜單中,若以網站類別來看,社群類網站進 榜30家,不僅數量最多,也創下新高紀錄,其中榜首Facebook自2011年首次拿下排名第一後,已三次連莊冠軍,顯見社群服務已成為使用者網路生活 的重心,社群趨勢仍是未來網路產業的觀察重點。

 

 

線上娛樂網站最吸睛
另一個受網友歡迎的網站類別,則是線上娛樂類,在單次停留時間、單月每人使用時間兩項指標中,皆拿下冠軍寶座。其中遊戲橘子經營的遊戲網站 「beanfun!樂豆」,排名從去年的第44名進步到今年的第28名,而另一個專門報導網路熱門趣味新聞的網站「卡卡洛普」,排名則從去年的第71名進 步到今年的第55名,成長幅度驚人。顯示線上娛樂類網站靠著有趣吸睛的特性,吸引網友停留時間加長,黏性十足。 

 

另外值得關注的網站,是在2012年宣布正式進軍台灣市場的中國網購龍頭「淘寶網」,透過加強基礎建設,如改善會員註冊及跨國購買流程、開通國際信用卡付費等方式,連帶助長兩岸跨國交易,今年排名從第54名進步到第34名。 

 

而在今年新進榜的網站中,由東森集團在2011年11月推出的「ETtoday東森新聞雲」,透過開設多達12個粉絲團、粉絲總數超過40萬人的串聯分享力量,首次進榜就拿下第31名。

 

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台灣出版資訊網電子報 < mailman@mx.udnpaper.com >

作者:王乾任

Fri, 22 Feb 2013

   

今年台北國際書展,有出版社邀來了韓國當代最重要的社會議題小說作家孔枝泳女士,孔女士出版過二十多本小說,極具文學價值,且本本暢銷,還是探討當代社會十分重要卻不免令人卻步的社會議題。例如《熔爐》討論霸凌,《我們的幸福時光》則是探討死刑。


談深刻的社會議題還能大暢其銷,當令許多台灣的創作人與出版人欽羨吧?!然而,當我們佩服韓國的小說家,本本都能熱賣數十萬本,更重要的提醒是:我們社會的暢銷書有多少比例是本土作家的作品?


最近幾年,台北國際書展的國際區出現了有趣的變化。過去總是單打獨鬥的某些海外出版社,開始以「國家館」的方式設立專區,今年甚至連澳洲、泰國、印度、芬蘭、法國、德國,都有國家專區,更別說和台灣版權買賣最頻繁的日本、美國,以及近年來快速崛起的韓國。


說穿了,很簡單,外國出版人願意成群結隊地來到台北國際書展擺攤,是看中台灣的出版市場的驚人消費力。海外出版人看中台灣購買翻譯版權的驚人實力。


自 從某位版權代理界的後起新秀導入競標制後,台灣的出版社購買海外版權的費用越來越高,過過去的一千五百美金即可簽下好書,到如今動則上萬美金的高價(令許 多出版社吃不小)。並且,不只是對歐美等版權先進國家如此,就連泰國,都因為發現對台販售版權數量增加,一口氣調漲了一倍預付版稅(從八百美金調漲到一千 五百美金)。

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