劃錯重點的另類閱讀

「妳為什麼要選擇受害人心理學？」
「我覺得是它選上我的。」

金錢和幸福的答案並不是唯一的，每個人都有各自的答案。








お金を巡るリアルな物語が、バブルに湧く中国で大反響!

「不過我們遲早會知道，人類------這個世界沒有什麼絕對。理解這個道理之後，才首度算是長大成人吧。用來理解這個道理的戀愛，他形容為『initiation』。要是以我的方式改編，雖然文法可能錯了，不過講得帥氣一點就是『initiation love』，也就是『成人之戀』。」

「竊盜慣犯中，的確是有人對自己的工作感到自豪的。」

「竊盜犯覺得這是一門專業手藝。所以他們討厭強盜。」

所以，顯然忘憂河（Leteo）的手術並不是唬人的。
 
當我第一次在地鐵裡看見那張海報，宣稱忘憂河公司可以消去人們的記憶，還以為那是什麼科幻電影的促銷廣告。而在看見那句「今日存在，明日消失！」寫在報紙標題上時，我以為它是某種無聊的東西，像是新的流感疫苗之類的──我不知道它們指的是記憶。那整個週末都在下雨，所以我和我的朋友們在自助洗衣店附近閒晃、聚集在社區保全的舊電視機前。每一個新聞頻道都在訪問忘憂河公司不同的發言代表，試著搞清楚「改變與抑制記憶的革命性科技」到底是什麼東西。
 
在每一條新聞結束時，我都對著它喊了一次「唬爛」。
 
直到現在，我才知道這東西百分之百是真的，毫無唬爛成分。因為我們這群人的其中一員已經動過了那個手術。

我歷盡千辛萬苦前來，只是為了讓她明白她所失去，以及我所得到的。但是在我出現的那一刻她就知道了……，她向我說明我其實一無所得，在這個世界，沒有任何東西值得去贏，她的人生和我一樣，充滿各種愚蠢的冒險，時光就這樣溜走，沒有任何意義地溜走，可只要可以看著彼此，不時聽聽彼此腦袋裡回想的瘋狂聲音就好，這樣就很好。








艾琳娜．斐蘭德﹙Elena Ferrante﹚的《那不勒斯故事2：新身分，新命運﹙Storia del nuovo cognome﹚》，故事五顆星相當驚人地好看！

柚木暗想，血緣真是可怕。鳥越克哉因此犯下重罪，緋田宏昌因此必須與風美分開。血緣絕非純然美麗之物。








東野圭吾數十年來創作生涯，寫作面向多樣，又由於中文繁體翻譯版權取得時間不一的緣故，台灣讀者讀到的東野圭吾作品往往會感覺時空錯亂。

老劉還告訴曉鷗，段總玩一次不容易，哪來的時間麼，因此玩就玩大的。多大？「拖五」。梅曉鷗遇到過「拖十」的，世面不是沒見過，但她還是攔了一把：別拖五了，拖三吧。飛蛾撒歡地撲火，曉鷗攔不了飛蛾，她只能攔火。她不攔自己也要焦一半。「拖三」是個黑玩法，台面上跟賭場明賭，台下跟曉鷗這類「疊碼仔」暗賭。若拖五，台面下輸贏就是台面上五倍，萬一段凱文贏了，等於在台面下贏了五個梅曉鷗。








飛蛾撒歡地撲火，曉鷗攔不了飛蛾，她只能攔火。她不攔自己也要焦一半。

中間是以兩個三角形組合而成的所謂的六芒星，外圍環繞著好幾層圓圈，圓圈周圍裝飾著莫名其妙的文字和記號。我喜歡看恐怖少女漫畫，所以知道，這大概是黑魔法中使用的魔法陣。我的座位底下怎麼會畫著魔法陣？沒有人回答我的問題。








日本暢銷小說作家乙一於2015年改編電影導演岩井俊二在2004年發表的電影《花與愛麗絲》然後創作出這本饒富趣味的《花與愛麗絲殺人事件﹙花とアリス殺人事件﹚》。

「我覺得……他是透明色。無論是個性很強的顏色，或者是灰暗的顏色，透明的廣澤都會接納，所以會誤會以為是和自己相同的顏色。只要他沒有女朋友，任何人向他表白，他就會說好啊，然後漸漸融入對方的顏色。既然這樣，我就不能讓他染上像我這種很自我、很討人厭的顏色。……」








台灣翻譯文壇談湊 佳苗﹙湊 かなえ﹚歷年來的作品，都將之歸納到「黑湊」與「白湊」兩種迥然不同的風格之中。

這世上我所確知的事情有那麼一兩件，其實應該說就那麼一件，那就是――我曾經叫做馬悌亞．琶斯卡。而我也充分利用了這個事實。每當有朋友神智不清到來找我指點迷津、開示解惑，我都會聳起肩膀，瞇著雙眼回答他說：

「我叫做馬悌亞．琶斯卡。」
「謝了，親愛的。這點我知道。」
「而你不覺得這很了不起嗎？」

老實說，當時我自己也不覺得這有什麼了不起。那時候，我還不知道連這一點都不能確定有多悲哀，不知道有那麼一天，當我又被問到相同的問題，我將無法一如往常地回答：

「我叫做馬悌亞．琶斯卡。」

我望著安川小姐那青黴般的眼影，在腦中思索該如何是好。
這時，如果是佐竹純子，她會怎麼做？
『這種事很簡單啊。我會讓對方消失。』
我彷彿聽見佐竹純子的聲音。
『沒錯，只要跟那天一樣處理就行了……很簡單對吧？』

僅管他不知道克萊瑞絲的姓氏、她的住址、或是她在哪所學校念藝術史，但他有她的手機號碼，這使得他們心心相印。

就在那時，我發現了一個秘密：妳不必成為任何人。妳不必成為海倫或艾莉，妳也不必成為任何一種人。妳可以就只是像顆氣球，穿過樹枝飄到空中，直到妳從遠方往下看，看著耶誕節的人們像螞蟻一樣奔波，而且絲毫沒有人能碰觸到妳。








作者簡介說，《我不是我自己﹙Beside Myself﹚》是年輕英國女作家安‧摩根﹙Ann Morgan﹚的首部長篇小說，坦白說，閱讀完之後感到無限驚艷，並且非常期待她下一部小說的問世。

現在，像這樣在這裡跟素昧平生的阿婆一起吃飯的自己，就好像難以捉摸、飄浮在空中的泡泡一樣。

在S市國際機場的停車場第一次見到沈易的時候，蘇棠完全沒意識到這是一個生活在無聲世界裡的男人。

俗話說，登山的朋友可以結交一輩子，希望自己也能加入這種濃密的關係，充分感受和同伴之間緊密結合的感覺。
我從來不曾有過這種想法，我只是喜歡山上的風景。不知道這座山會展現怎樣的身影，不知道山頂上可以看到怎樣的風光？
我完全感受不到集體登山的必要性。

回家的路上，莎夏仰頭凝望著街燈。雪花在一輪光裡四散飛舞，街上空無一人。莎夏跨的步子愈來愈大，等著滑跤，但人行道上卻怪異地平整，很不布魯克林，而她一跤也沒跌地回到了家。








《女孩自由狂奔》原文書名《Petropolis》，是俄國移民美國女作家安雅．尤利尼奇﹙Anya Ulinich﹚ 出版於2007年的首部小說處女作。該書一出版，立刻獲得：

這部作品發表之後，許多人問我，為什麼要以「紀念日」做為書名。這個故事裡出現了幾個對日本來說具有歷史意義的日子：發生東京大轟炸的三月十日、宣告戰爭結束的八月十五日，以及，三月十一日。這些日子翻轉了許多人的人生，同時也誕生了許多悲劇。但是，回顧歷史，我們不也可以改變想法，把那些日子視為人們開始漸漸成長，邁步向前的時刻嗎？我暗自祈禱著，希望有一天大家能把它當成帶來轉機的日子，所以才取了「紀念日」這個書名。----by窪 美澄〈台灣版序〉








窪 美澄的《紀念日﹙アニバーサリー﹚》是書友送我的耶誕禮物，於我來說，這是與這位相識以久卻不甚熟悉的書友第一次接觸，既然是耶誕禮物，也算是一個『紀念日』。

「或者將來也可能以此為題材拍電影。如果拍得很好，兩個小時後觀眾會掉下眼淚，同情我們的悲劇。但是你有沒有想過，他們並不是真的悲傷，而只是在消費悲劇？你有沒有想過，在被厭倦之前，必須提供下一齣悲劇？」








讀者必須將書本讀到將近一半的部分，才能了解到這本擁有奇特書名《王與馬戲團﹙王とサーカス﹚》，這樣的書名究竟想創造出怎樣一個故事。