劃錯重點的另類閱讀

( 繁體中文版四款書封 )
 

「不過妳得記住，」他繼續說，「紅色按鈕是唯一妳能按超過一次的按鈕。」
 
「那黑色的呢？」

「黑色按鈕的力量龐大無比，它是最厲害的一顆按鈕。」法瑞斯邊說邊起身，「這整件事就像妳爸爸會說的：卡胡納 。」

請給我一個說法，一個形容詞，讓我在描述自己家庭的時候，多數人都能毫不遲疑地理解我。

如果要用「一個說法」形容光小姐的父母，我想應該是「毒親」吧。假使父母並沒有暴力虐童，也沒有放棄養育責任，甚至乍看之下中規中矩，但私底下卻對孩子採取含有毒性的言行，不就是「毒親」嗎？

姬野 薰子(姫野 カオルコ)的《謎樣的毒親(謎の毒親)》，偶然上網時看到這本書的書名與簡介，我想，是了，就是它了，這本書一定能說出某一部分我所有曾經想說、卻至今無法對人言說的故事。身為「毒親」生下的孩子，沒有舌頭，不知道如何求救，這一生註定過得比別人辛苦，偶然出聲還會被「毒親」的親友認為這是個會毀謗父母的不孝子。

你曾夢見過我嗎？你現在，有沒有夢到我？

坦白說，吉兒．聖托波羅(Jill Santopolo)的《後來的無盡缺憾(The Light We Lost)》讀到書的中段，突然很想打呵欠。這本書雖然想寫出一段淒美的愛情，寫作手法卻好膚淺，故事裡的這些那些，根本就是非常公式化以「舊愛總是最美」為基底，寫出一段又一段男歡女愛，整個故事毫無新意可言，網路書店中書籍介紹上的落落長一段名人的「揪心淚讚」，讓我覺得自己對愛情根本是冷血動物。

故事中的露西在讀大學時遇見舊愛蓋柏，雖然兩人相知相許，但命運捉弄之下，蓋柏為了圓自己的攝影夢想，毅然決然露西分手，前往中東戰事最吃緊的地方擔任戰地記者。

我不諳熟中庸之道，不太會在話癆和蚌中間那個得體的範圍裡活動。這種惡習難免會反射在寫作上：遇到讓人心跳加劇的題材，我就會成為字癆，一寫就是洋洋灑灑幾十萬字，明知在這個超過兩千字就是自殺的微閱讀時代，長篇大論就是滯銷或者自殺的代名詞。可是長篇讓我覺得舒服，就像在曠野跳舞，怎麼瘋都不會越過邊界。而我幾乎不會寫短篇小說──那是一門放出去就得馬上收回來，字字珠璣的絕活。出道到現在二、三十年裡，我寫過的短篇少之又少。這六、七年來，我的時間幾乎都花在了長篇上，連中篇也極少沾手。

by  張翎，臺灣版自序，<胭脂和紅粉在這裡分道揚鑣------《胭脂》創作談>

長篇讓我覺得舒服，就像在曠野跳舞，怎麼瘋都不會越過邊界。而我幾乎不會寫短篇小說──那是一門放出去就得馬上收回來，字字珠璣的絕活。

作者自評的這段話很公允，也是我作為一位剛讀完張翎長篇小說《勞燕》與這本中篇小說《胭脂》比較後的感想。一氣呵成、厚達440頁的《勞燕》故事架構磅礡，讀完會覺得，原來所謂的大時代是如此，很多必須沿著歷史才能說成的好故事，必須透過像作者有這樣強而有力的筆勁，才能打動人心，且讀完餘韻久久猶存。

阿孝和我時而賽跑，時而唱歌；時而猜謎，時而單腳蹦跳，時而用草葉做成笛子吹著玩，玩得不亦樂乎。整天幾乎都是雲層低垂，雲層縫隙露出玫瑰色的斑駁天空，既不會變得更明亮，但也不會更暗，所以我們可以盡情地玩。
 
肚子餓了，就吸吮青草的汁液；玩累了，就蜷縮在樹下睡覺。

故事一開始突然出現的女孩，和似乎等待著女孩到來的八歲男孩，像是相識已久的朋友般，無憂無慮地玩耍了起來，男孩帶小女生活家，家裡有親切又滿頭白髮的男孩父母，當小女孩稱呼他們叔叔阿姨時，兩位都笑了~~我們可是妳的外祖父母唷！

他們說，在紐約，假如你到了三十歲還是沒搞頭，這輩子就別指望了。
露依絲二十九歲。
菈薇妮亞二十三歲。
她倆是這麼相遇的：

塔拉．伊莎貝拉．伯頓(Tara Isabella Burton) 的《社交動物(Social Creature)》，描寫幾位住在紐約女生的生活。二十九歲的露依絲靠數份兼職，勉強付得出位在布魯克林破落地區的房租，她好想變成有錢人------至少能每天幾天上一次酒吧，住在曼哈頓區裡的房子就好。這一天露依絲巧遇菈薇妮亞，兩人成為朋友。二十三歲的菈薇妮亞，出身有錢上流社會，住上東區的豪宅，擁有好像永遠也花不完的錢，她出門只搭計程車，有錢到與紐約地下鐵完全無緣。結識菈薇妮亞之後，露依絲好羨慕她的生活，因為那正是露依絲想要擁有的。

女性的生育負擔，一直沒有得到應有的尊重與重視。女人的命運受子宮拖累，生育之榮辱，性事之愁苦，而且子宮又是一個疾病高發之地，像一顆定時炸彈隨時會奪去女人的生命。子宮像重軛卡在女性的脖子上，她們缺乏必要的關注，缺乏更多的溫暖。尤其是過往幾十年中，對於她們的身體和精神所經歷的創傷，甚至都沒獲得得言語的撫慰。

by      作者， <她們是另一個維度的我------盛可以談「我為什麼寫這本書？」>

內地女性華文作家盛可以在2019年發表的《子宫》，經過一番GOOGLE才曉得，故事並不簡單，內地將這本書命名為《息壤》，以更文藝的方式命名。

盛可以最近完成了自己命名的“子宫三部曲”，分别是《锦灰》《息壤》《女佣》。《锦灰》已经由台湾联经出版社出版，《女佣》将于2019年推出。第二部《息壤》原名《子宫》，人民文学出版社编辑樊晓哲建议更名为《息壤》，（《收获》杂志2018年第5期同名刊发），意蕴颇深。

我知道我給你寫信的內容確實很瘋狂，但是許多時候，我就是控制不住，因為那就是我腦子裡的真切想法。有時候我腦子裡會產生最瘋狂的想法，用常規而輕鬆的詞語很難表達這些想法。......    

by  <室友偷走了我的拉麵 : 一個沮喪的大一學生寫的信>

「我是不是該安靜的走開　還是該勇敢留下來」

這句90年代華語流行歌的歌詞，是我讀完整本傑西．艾森伯格(Jesse Eisenberg)的《吃鯛魚讓我打嗝(Bream Gives Me Hiccups: and Other Stories)》最想說的一句話。作者利用九篇短篇小說，帶讀者走到各式各樣的世界一隅，窺探那個世界裡某些人的某段人生，有揪心，有瘋狂，有反諷，有沮喪，有幻想，有時甚至感覺書中人物根本瘋了，而同樣不變的則是小說中、那些叨叨絮絮令讀者不知該笑或該哭的文字與故事。

https://tickets.udnfunlife.com/Application/UTK02/UTK0201_.aspx?PRODUCT_ID=N06N4RVT&kdid=featured

<逃跑的日子>陳昇 2020跨年演唱會

<逃跑的日子>陳昇 2020跨年演唱會

10月05日 上午11:00 全面啟售

日子就這麼一天一天逃跑了…

終究是人追著日子跑，還是日子催促著我們往前走

喜怒哀樂的日子

待在醫院令人難以承受，儘管等待著醫護人員與各項檢查告訴我們結果，未來卻沒有絲毫確定感。我們多出許多時間去思考和權衡生命中的一切。工作時，期待著周末到來，希望星期一到星期五都可以不必去上班。但是待在醫院無所事事的時間裡，卻只能夠茫然看著一切，無盡等待，胡思亂想與憂心忡忡，一心只想著要回到過去幾個星期，那些身體無恙，未來在眼前開展的日子。

溫蒂．蜜雪兒(Wendy Mitchell) & 安娜．沃頓(Anna Wharton) 的《即使忘了全世界，還是愛著你：第一本從失智母親視角，寫給自己、兒女、人生的生命之書(Somebody I Used to Know)》，基本上是由主角溫蒂．蜜雪兒(Wendy Mitchell)描述自己罹患早發性失智症的過程，安娜．沃頓(Anna Wharton)則擔任類似編輯或記憶庫的角色，協助溫蒂．蜜雪兒在罹患失智症的狀況下完成這本書。

關於失智症的故事，無論是虛構或真實記錄，我都已經讀上好幾本了。我讀過失智症母親不知如何面臨子女也可能罹患相同病症風險的難過，也讀過只專注於記載失智症患者每天生活點滴的類日記，幾乎每一本都是描述失智症父母如何與子女共同度過未來難關的記事。

回想當初，我是被死亡吸引而他則是渴望父女間的缺憾。當時我們都具備對方所需要的條件，看來就像那些恩愛的情侶，自以為對方是自己的唯一。

但我卻可笑地褻瀆他理想中的女兒形象而他則是放棄再染紅那雙沾滿血汙的手，像是故意找理由與對方拌嘴似的，只可惜我們都是不擅言詞的人。

於是我們又失去了牽絆兩人的藉口。

華文創作八千子的《證詞》，該怎麼說，記憶中好像因為書封和作者筆名，誤會成是翻譯的日文輕小說，所以才買來看的。

現在寫作已持續十六年。隨著之後寫作經驗的累積，回頭去看，它的確是不算成熟的作品。是一個沒有受過任何寫作專業訓練的新人，在當時僅僅出於興趣和動力創作的一部作品集。大多數的故事在一夜之間即興完成，並且沒有修改。類似於私人化的寫作練習。    by   作者＜自序＞

於閱讀中，我一直認為不必去刻意討好誰。故事單調或文筆不夠流暢，是許多剛出道的作家成為更厲害的作者前，不得不走過的坎坷路。說來這條路也許並非那麼悲情或消極，讀者可以從長期的follow中，讀到作者令人驚豔的進步。於年輕作家而言，生澀或練習感沒有不好，那將是未來更成長的滋養養分。

細讀慶山的《七月與安生(告別薇安)》，除去改編成電影獲得大獎而備受注目的＜七月與安生＞，這本《七月與安生(告別薇安)》還有將近十六、七篇短篇小說。作者慶山大方地說~~

......回頭去看，它的確是不算成熟的作品。......類似於私人化的寫作練習。

七月第一次遇見安生的時候，是十三歲的時候。新生報到會上，一大堆排著隊的陌生同學。是炎熱的秋日午後，明亮的陽光照得人眼睛發花。突然一個女孩轉過臉來對七月說，我們去操場轉轉吧。女孩的微笑很快樂。七月莫名其妙地就跟著她跑了。
 
很久以後，七月對家明說，她和安生之間，她是一次被選擇的結果。只是她心甘情願。
 
雖然對這種心甘情願，她並不能做出更多的解釋。

第一次起心動念想讀《七月與安生》，是因為一直看電視【如懿傳】，震懾於周迅過人的演技之後，想起了人稱「小周迅」的周冬雨，眼前最首選當然是金馬雙影后的電影【七月與安生】。

https://kktix.com/events/samlee-c905ad31/registrations/new

李聖傑 FACE 20 週年世界巡迴演唱會首站高雄站 

1999-2019 20年的Face，面對過去、現在、未來！每個人的20 40 60，多少的感動故事。靈魂情歌王Sam Lee 李聖傑回來了！

20週年Face世界巡迴演唱會 首站 高雄站

情歌經典，傳唱20。每個人心中都有一首Sam的歌，每個故事在流轉，每個回憶在烙印，每個感動在現場！

詞彙逐漸消失，我的腦部變得像海參一樣平滑、出現漏洞、所有東西為之流失。每天早晨我會從頭到尾閱讀報紙，讀完了以後，我卻覺得忘記的内容要比讀到的更多，但我還是讀，每次讀句子時，心情就好像勉強組裝缺了幾個必備零件的機械一般。

不得不說，金英夏(김영하)的《殺人者的記憶法(살인자의 기억법)》是本絕頂好看的奇書。

使用「奇」字是讚美，當文壇上流行將老年痴呆症寫成感傷無比、想賺人熱淚的狀況下，韓國作家金英夏斷然離開那些庸俗而繁瑣的眼淚文，他讓老年痴呆症者的世界跳脫被人同情或使人絕望，寫出了一個無限奇幻的精彩故事。

https://www.facebook.com/events/2916909742063812/?active_tab=about

詳情

招募15位試讀評論家，搶先閱讀寶瓶文化2019年11月新書《吃鯛魚讓我打嗝》，閱畢後在個人部落格及fb網誌上貼出500字以上的讀後心得（使用fb網誌者需同時發表在活動頁面塗鴉牆）； 如期繳交心得者，即可免費獲得《吃鯛魚讓我打嗝》新書一本。

媽媽的話裡，有很多部分我是同情她的。她是在非常辛苦的時期生下我的吧。......

就算如此，那也不是容許對我施暴的理由。絕對不能因為這樣，就可以讓我每天活在可能會被母親殺死的恐懼之中，遭受這一切恐怖的事情。......

歌川 泰司(歌川 たいじ)的《不管媽媽多麼討厭我(手記 母さんがどんなに僕を嫌いでも)》是一本文字質樸單純，卻令人印象深刻的半自傳。從小被母親討厭且惡意對待地成長，終於到了青少年時期有自主能力時，逃離了母親的魔爪到外面獨自生活，但身上滿是母親留下的傷痕的作者，卻還是在長成大人有一定生活上餘裕時，選擇試著和已然年衰的母親和解，並且幫助母親度過眼下的難關。

是不是因為和解了、圓滿了、沒有衝突了，所以這本書才令許多讀者感動呢？

我寫完文章，將東西收拾好，走出圖書館。外面吹著密斯特拉風，枯黃的落葉在秋日的陽光中狂舞。我覺得很舒服，人生沒有那麼讓我畏懼了。你們可以攻擊我，可以批評我、傷害我，而我手邊永遠會有一支咬爛了的舊原子筆，和一本皺皺的筆記本。我唯一的武器，微不足道，卻又充滿力量。

夜，若要度過，我一向仰賴這兩樣武器，也只能仰賴他們。

法國暢銷作家紀優．穆索(Guillaume Musso)在2018年出版的《少女與夜(La Jeune Fille et la Nuit)》，終於翻譯成中文繁體版，由商周出版社發行了。

凡是紀優．穆索迷，一直以來就是被作家炫魅奇惑的故事編排所著迷，書開頭讀到的謎題，永遠不會如你想像中那樣輕鬆地解謎，柳暗花明又一村，兇手坦白後又出現另一名兇手，讓整本書的閱讀永遠戰戰兢兢，深怕一個錯漏，真正主謀就在眼前溜走。

Legacy Presents【2019都市女聲】：Hello,Julia.草頭茱小姐 -彭佳慧演唱會−高雄場

https://ex.indievox.com/livewarehouse/event-post/22290

Legacy Presents【2019都市女聲】：Hello,Julia.草頭茱小姐 -彭佳慧演唱會−高雄場

記憶的奇妙是在於我們曾親身經歷了那些時光。

每一個我都是存在的，即使不是每個都會記得。

撇開哀傷的事情不說，我滿意外在過去幾個月向親朋好友提到《慍怒》時總是以「喜劇小說」來描述......         by  作者，<後記>

總之，這就是我的作品——《慍怒》。或許西羅爾艾佛瑞的故事就是我的故事，是我，不是我，也可能是過去的我。對感情的渴望並想要與某人共度一生並不是同性戀或異性戀的命題，而是人性。誰不會為了英俊的外表或善良的內心而傾心呢？除了繼續期望對的人會出現的那一天，我們還能做什麼呢？      by  作者，<後記>

坦白說，一拿到約翰波恩(John Boyne)的《慍怒(The Heart's Invisible Furies)》時，有兩點把我驚住；其一是，這本書好厚，六百多頁的文字要怎麼讀得完？其二是，《慍怒》的作者竟然是寫出暢銷多年《穿條紋衣的男孩(The Boy in the Striped Pajamas)》的約翰波恩(John Boyne )，難道，《穿條紋衣的男孩》也有某一種性別暗示，男孩渴望有另一位男孩當唯一的朋友，男孩渴望自己的身分被代換，不要再是那個被某種極端想法(例如書中的納粹政府)控制的。