莉莉死後，禎司也失蹤，我就變得緊張兮兮。
對付鬼魂和失眠，我有很多小把戲，其中之一就是日文自問自答。第一個字詞是地震，jishin，再來，想想其他同音異義的字詞。ji（意為自己），shin（意為信任），兩字合併是自信的意思。若與其他字詞結合，地震一詞可以變成時針、磁針，或者單純就是自己，我自己。遊戲玩到這裡，我泉思乾涸，一定還有別的組成字詞，但我就是想不出來。我一般能想出七到八個組合字詞，但今天早上，這個遊戲失靈了。
開始寫心得前，想先問大家一個問題，如果 男友/女友 出軌，你/妳 會最恨 他/她 和誰在一起~~1，陌生人。2，自己最要好的朋友。3，自己討厭的朋友。我還沒有答案，因為第一次想到這個問題，或許給我一些時間，之後就能想出答案和理由。
我們都被自己決定記住的事實綑綁。無論你擁有幾天的記憶都一樣。無論是單日人還是雙日人；無論你有一天的記憶，還是令人羨慕的兩天記憶，抑或是自稱有超級記憶力的瘋子也都一樣。你可以洗去手上的鮮血，卻洗不掉腦中的事實，只要讀過、記取過後就不可能。事實終究會存留下來，跟人的良心糾纏不休。正因如此，可怕的事實才可能糾纏我們一輩子。
當世界上的人類被分為兩種，一種是記憶可以到達雙日的人，另一種則是記憶只有一天的人。雖然依據可以記憶時間的長短被分成兩種不同高低階級，雙日人優於單日人，但是，記憶能多一天，真的比較有優勢或者比較高貴嗎？
馬來西亞裔的英國作家費莉希亞．葉(Felicia Yap)在《記憶倒數24小時 (YESTERDAY)》，利用記憶短長短為主軸，寫了一個既懸疑又充滿愛的科幻故事------我感覺懸疑通常會和愛的元素無關，甚至相衝突，但這本《記憶倒數24小時》卻能完美無缺地將二者搭配融合，成為一部相當好看的書。
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他說話的同時，一道刺耳的巨響傳遍樹林，兩道爆裂聲，接著又傳來幾聲。砰砰砰，像氣球破掉，或是煙火。她努力想像動物園裡的人做什麼事會發出像小型爆炸的聲響，會是萬聖節慶祝活動嗎？園裡已經掛滿燈飾──「森林區」這裡沒有，但比較有人氣的路線上都有，所以或許是哪個變壓器爆炸了？還是在施工呢？是手持鑽孔機嗎？
又是轟的一聲。又一聲。然後又一聲。太響了，不像氣球，間隔也太長，不像鑽孔機。
鳥都安靜下來，只有樹葉依然紛飛。
原來最適合玩大獵殺遊戲的地點，是在黑夜裡的動物園(大誤)。
接下來我所能做的，就是一輩子都不忘記妳。這是我唯一能做的事。
所以，美咲，在往後的日子裡，每當看到櫻花，就會情不自禁想起。
想起只有短暫綻放，美麗而燦爛的…… 想起我那像櫻花般的戀人——那就是妳。
生活即便再如何現實，有時還是該躲進純愛小說的世界歇一歇------那裡沒有醜惡和狡詐，只有真誠等待付出的誠摯之心。
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公司是什麼？到底是為什麼而工作？到底是為誰而活？
佃面對的是公司經營的本質問題。
讓學法律或管理、商科的人來回答~~「公司是什麼？」，感覺得到的答案應該會是~~「以賺取利潤或金錢為主的組織體」。從過去在銀行工作時認識的大老闆，到現在身邊常見的中小企業經營者，其實坦白說，他們之所以願意承擔風險出來創業，無非就是為了多賺錢，比其他不敢冒險的人多賺很多很多錢。
至於有沒有像池井戶 潤《下町火箭 (下町ロケット)》中的佃所長那樣充滿夢想與理念，讀完整本書後我個人的感覺是，佃這個人是相當少見的夢幻經營者------他原本就沒有太大的賺錢慾望，與其說賺錢好，對他來說，倒不如在實驗室研究火箭發射、實踐自己的夢想來得更好，但是可惜了實驗失敗需要他離開研究室謝罪負責，也正好家中老父生病了需要小工廠有個領導者，所以佃社長是這樣在不知不覺中，為了需要也因為不得不，所以承接了小工廠經營者這個角色。
......對照起聽音樂的群眾來說，每個人也都是有歌的人。因為在他們私藏歌單裡，許多歌是自己認同，而且是與自己人生經驗相呼應的一種紀錄......
一九九九年的五月天終於出道，結束了我漫長聽台灣流行音樂的美好時光。分明是在地人，卻要裝出一副ABC的口吻和唱腔，是我討厭它們的主因。五月天帶著之後諸多華語歌手用這種難聽拗口的腔調唱歌，讓我幾乎不碰台灣的流行音樂------要一直等到六、七年後，我偶然發現內地歌手們還用著標準的ㄅㄆㄇ，該卷舌時捲舌，不該卷舌時不捲舌地正規唱歌，我才又將注意力放回華語流行歌曲，不過，這次是內地。
我已經鮮少聽台灣歌手的歌曲了。所以我討厭五月天，它們難聽至極又刻意做作的唱歌腔調帶起一股仿效流行，卻也終結了我聽華語流行歌曲的人生。
《她們》於二○○二年動筆，二○○七年完成，期間九易其稿。這是一部眾生相式的小說，時間跨度從上世紀五○年代到本世紀初。那時我二十多歲，野心滿滿，渴望寫大作品。於是有了這麼一部眾生相式的小說，以上海為藍圖，講述了上世紀五○年代至本世紀初的市井男女故事。其間有世事流變，有對不測之命運的歎息，也有泥沙俱下的欲望，以及被欲望拖入深淵的人性。
《她們》是激憤之作，也是冒犯之作。今日的我，對其中的尖銳略覺陌生。一晃十多年，我已步入嚴謹緩慢的中年階段。開始關注死亡問題，學會了審視自己也試圖把人性放到更整全的秩序中去考量。人性是「愛與黑暗的故事」（奧茲），是「既有愛也有汙穢淒苦」（沙林傑）。倘若今日來寫作《她們》，我可能不會任由人性跌入絕望之中。這是反省，但並非否定。我仍然喜愛《她們》，對它沒有任何遺憾。也希望臺灣的讀者喜歡這部作品。
------by 作者，<序言>
他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時，世界就不完美了。
結衣進公司以來，不管工作再怎麼忙，一定準時下班。
雖然也會加班，但次數很少；這間公司希望員工「盡量不加班」，結衣進公司十年來一直恪遵這原則。
但因為最近多了不少從其他公司跳槽來的人，開始影響公司風氣，剛才那個全勤獎之女，三谷佳菜子就是一例。
朱野 歸子( 朱野 帰子) 的《我要準時下班！ (わたし、定時で帰ります。)》，全書故事是在描寫一位與「加班主義」對抗的年輕OL結衣，她企圖以小蝦米對抗大鯨魚的方式，以一己之力，將公司惡質的加班文化扭轉過來的過程。
慈悲？慈悲的問題不是他們關心的重點，法院的存在，不是為了慈悲的思維。懊悔？「我很樂意以我的生命換回對方一命」，休伊曾經這麼對我說過。但這些上訴法官對於懊悔或是悔罪卻漠不關心，他們有興趣的是法律......
我告訴自己，這正是他們覺得刺激有趣的地方，法律專業中的細節與特點。
我們有法律，當然，也有正義，但兩者不可混為一談，好的法律未必能保證實現正義；同樣的，正義得以伸張，可能是源於惡法，這兩者未必一致，但如果法律與正義「雙雙」與你作對------讓你陷於危殆之中呢？......
詹姆斯．麥克奈許(James McNeish) 的《創傷迷宮 (The Crime Of Huey Dunstan)》說是一本法庭小說也可以，由成為被告證人的盲眼老心理學家契斯尼為主述者，展開本書的故事。
各種事情接踵而來。我內心開始湧現隱約的不安，漸漸覺得成為自己人生基礎的一切並不是永恆不變，也許有一天會消失，不由地感到戰慄。爸爸、媽媽、阿華和那些刺青師，以及紋身街這些支柱支撐了我的人生，這是我人生的一切，除此以外一無所有。想要長大成人，就必須把這些支柱一根一根拿走，最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。
想要長大成人，就必須把這些支柱一根一根拿走，最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。
東山 彰良 的《小小的地方 (小さな場所)》是一本會讓人讀後感覺想微笑的作品。
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光良《今晚我不孤獨》巡迴演唱會 - 台北限定版
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像老朋友般熟悉誠實，聲音唱透你我內心的 光良
「不管是誰，都有想要當成秘密藏起來的事。」
校園推理的懸疑情節背後，藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……
閱讀出版社的文宣，不知為何這段文字相當吸引我。校園、推理、純愛，究竟這三個元素會組合出怎樣的故事？我真的很期待。
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繼直木賞得獎作品《流》、日本文學獎三冠殊榮《我殺的人與殺我的人》之後，再次以臺灣為背景創作的第三部曲──《小小的地方》。
「......而且把奧運當作人質不是很妙嗎？代代木體育館、武道館、新幹線和首都高速公路，以及東京所有一切都是人質，政府根本防不勝防。」
「不，我對政治漠不關心，只是強烈地認為，身為無產階級的一分子，必須用抵抗的方式讓統治者知道，也有不順從的綿羊。」
奧田 英朗於2008年發表的《奧林匹克的贖金(オリンピックの身代金)》，雖說中文翻譯本厚達700 多頁，但寫作之精彩和安排布局之巧妙，讓讀者一頁翻過一頁無法停止，甚至願意徹夜閱讀，眼睛緊緊盯著文字和故事，深怕一個不小心漏看了哪個精彩環節。本書獲得二〇〇九年吉川英治文學獎，實至名歸。
他那時才不過二十一歲，比我現在還小兩歲。我們之間相差三十年，但他的聲音好像就在我耳邊輕聲細語，與我說話般的存在感。他聽起來不像是我平常所認識的二十三歲男孩，因為他們都會非常接近我耳邊說話，近到好像連他們嘴巴裡的啤酒都會流進我的耳朵裡。我無法一邊聽著爸爸在二十一歲所留的錄音，一邊想像著他未來會發生的事情，還有他生命的故事將有怎樣的結局。
維多莉亞．羅斯特拉(VICTORIA LOUSTALOT)的《維多莉亞的道別(THIS IS HOW YOU SAY GOODBYE)》，寫作筆鋒之巧妙，情感流露之真誠，所有讀過這本書的讀者，絕對會將其列在五顆星以上，我也不例外。我喜歡讀文中年紀長大成人的小維回憶過去與父親相處的點滴，同時也不忘猜測身為同性戀或雙性戀的父親，是如何度過二十幾歲最燦爛的青春時期。
由小至大，維多莉亞從自己最原始的記憶出發，尋找生命中謎樣般的父親。父親疼她，卻因為性伴侶無數的緣故，在久遠的1960、70年代，因為對安全性觀念不甚熟悉，因此成為HIV帶原者，且在數年後發病身亡。
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該怎麼做，才能讓你記起曾經
校園推理的懸疑情節背後，藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……
玩心太重 (18) 歲月之後 (8) いろいろ!!! (3) 微創作 (2)
