劃錯重點的另類閱讀

如今回頭，我才知道，阿龍個性太認真、太體貼。明明身處不適合的環境，卻勉強自己適應，如果換一個環境，他就能呼吸了。

小唯妳受不了空氣和人停滯不動的感覺，對吧？停留在一個地方，妳會感覺到漸漸沉積的汙濁，開始痛苦、無法動彈，我開著卡車，妳搭著新幹線，我們都在不斷尋找能喘口氣的地方。

逆著洋流的孤獨。順著潮汐的溺斃。

這是一本用堅固的溫柔去碾壓人心的動人短篇小說。

但那已經是老久以前的事了。白木不在之後，我感覺自己體內好像被掏空了一大半的那份空缺，如今也已填起。我日復一日，走過了那一個個為了填起的日子。每一天、每一天，我在心裡頭列出想做的事，把能做的都做了以後，不知不覺就來到了這把年歲。如今我愛過的人、我憎惡過的人，大家都死了。

因為之前《剝皮(生皮)》(https://fangkuo0917.pixnet.net/blog/post/45644426)一書閱讀的餘韻猶存，就再去尋了作者的其他作品中譯本來閱讀。

默默地讀了近400頁日本女作家井上 荒野的《在那邊的鬼(あちらにいる鬼)》，一直以為就是一本全虛構的小說，雙敘線，由作家白木的外遇對象女作家美晴和白木的妻子笙子輪流上場。

細細說著一開始如何外遇，外遇之後作家白木的態度，外遇第三者和妻子之間如何彼此看待，歲月匆匆過去，(不太負責？)的作家白木在兩位與自己情感交流極深的女性眼中，三個人各自一點一滴地變化。

倉石從當巡查開始，就一直從事鑑識工作，他的敏銳洞察力已經成為警界傳奇。驗屍可以說是鑑識工作的總決算，他面對屍體時的鑑識能力在歷任驗屍官中出類拔萃。

臨場——在警察體系內，親臨死亡事件現場，展開初步調查稱為「臨場」。

橫山 秀夫2007年原著的《臨場(臨場)》，由八則短篇推理小說組成，看似無關的八則故事也確實彼此沒有太大關聯，唯一貫穿處每一篇的，就是都有厲害的驗屍官倉石出現其中，在其他資淺驗屍官做出錯誤報告前，神一般地降臨和輕巧的一句提醒，便指引正確的驗屍方向。

八篇短篇小說其中還穿插著警界的微生態，當自己可能成為犯罪嫌疑人時，有關職場生涯升遷的取捨，當看到過去的親密伴侶成為正要相驗的冰冷屍體......雖然每篇都有一個想表達的重點，但感覺書寫得不夠深度也不夠細膩，這應該也是標準本格派推理小說不得不的宿命，或說是喜愛者必定喜愛的理由吧。

對於只是為了存活，攝取供應身體和腦袋能量的活動，卻得逐一抱著「好吃」的感情，然後還要把它轉化成語言向蘆川表達，果然是累煞人了。

每個人都有自己的生存之道。

日本第167回芥川賞受賞作，高瀨 隼子的《願能嚐到美味料理(おいしいごはんが食べられますように)》一書，巧妙地以描寫書中人物對「吃」的態度，反應出其人格特質。

有人喜歡成群結隊一同熱鬧用餐；有人習慣單獨一人默默吃飯。有人不儘吃，還要學會自己烹調美味；有人卻覺得，吃只是件為了填飽肚子讓自己不會餓而已的事，吃飯只是行禮如儀，對吃這件事情完全沒有熱情或興趣。

這個世界上充滿著温暖的人。無論何時身在何地，我都可能正與温暖的人擦肩而過。

即使這世界充斥著痛苦與傷悲，我也相信，其中肯定會有小小的奇蹟發生。

相信那些奇蹟的存在，我們才得以堅持活下去。

好好地愛自己、又盡最大的努力生活後，我們便會遇到意外而珍貴的緣份。

不知前途和人生目標該往何處去的待業女孩。

剛歷經各自家庭變故，不得不開始相依為命、共同生活下去的同父異母兄妹。

轉載自~~https://www.facebook.com/crownbook/posts/pfbid0r9eF15AhzsTQ7jBH2TRSePNie43dBvCTRLi6dx1pSJAPt82PY6oQ4q9M8RdCAfvKl

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我們其實是有機會再努力一點的，也可以放任時間過去、等待散落的事物都回到原本的位置，或者等到以後回首往事時，再坦然說這一切都是人生的必經過程。但是我們終究沒有那樣做，我們選擇一次砍斷所有人生的可能性，選擇像座禿山一樣面對光溜溜的自己。這不是因為我們不相信人生，而是因為除了這個選擇以外，我們找不到能夠回復如初的那條路，因為如果沒辦法回到最一開始的時候，我們就永遠無法重新開始。

如果可以，誰想不斷地捨棄自己，一而再地用謊言包裝、輕易地改變昨日的自己，用新的面貌，一次又一次而對無根又重來的人生呢？

讀韓國女作家鄭韓雅(정한아)的《親密陌生人(친밀한 이방인)》，對於一再改變身分甚至改變性別的李誘墨，我只感覺，她這一整個人太自卑了。

原生家庭固然經濟優沃且父母感情融洽，但父母的真正出身和蒼老面容，讓主角原本可以看似完美的人生反而變成被嘲笑的對象。

對大部分人來說，重新來過這種事並不存在。那想法是錯的。除非人的記憶能被抹去，否則沒有什麼重新開始，只有往前進步。

回首太難，往前又漫無目標。有些人的人生真的註定要特別辛苦，讀讀 安．費瑟(Anne Frasier) 的《共犯(Find Me)》，書中情節投射在自己心底，只有哭泣和無言。

芮妮，從小被連續殺人魔父親班傑明・費雪利用做為吸引被害者上鈎的誘餌，即便父親被判處終身監禁，即便已經過了30年，即便那一切的罪惡當年僅僅5歲的她真的不懂；芮妮仍在長大過程中越來越質疑自己，雖說無知，但面對20多椿因年幼的她以為是遊戲的協助殺人命案，難道自己不是共犯？

加州刑警丹尼爾著迷於調查有關芮妮父親殺人魔的一切，從小到大，甚至因此走上警察之路。於他而言，著迷連續殺人犯畢竟也不是沒有他人，感覺似乎就只是一名警界人員的正義感。然而誰知，在丹尼爾心底堅信，那年抛下仍是孩童的他、從此失踪的母親是遭到殺人魔的殺害，他誓言要找到母親的屍首才能安心。於是他前往監獄與班傑明・費雪見面，並在交換條件中，讓本來已經隱居在沙漠中、試著忘掉過去的芮妮與她最不願再想起的父親見面。

對我而言，愛並不呈現溫柔的形狀。請你一定要過得好、請你幸福、除了我以外不要愛上任何人、不要忘記我。愛和詛咒和祈禱是如此相似。

從男女主角相識相戀的17歲寫起，分別來自兩個問題家庭下的櫂和曉海，彼此㩦手在保守村民的眼光和八卦中仍保有為自己生命創造一些什麼的期待。

然而愛情經常是經不起遠距離考驗的。當櫂有機會去到東京成為有名的漫畫家時，與沒有能力離開故鄉的曉海感情漸行漸遠，兩人以分手告終。

如果清楚知道沒有其他機會，總是比較容易放手一搏。

亞拉、秀媛、居莉、美帆，四位因緣際離開偏僻的鄉下故鄉，隻身來到首爾的20多歲年輕女子。

有人是孤兒，本就無家可歸、無處可去，因此來到首爾尋找工作機會。有人為羨慕首爾生活的乍看光鮮亮麗，故而來此也想碰碰運氣。

我厭倦的是社會個案工作員這個工作本身。每天每天都要面對一群差勁的傢伙。聽他們說話、向他們伸出援手……這種事很奇怪吧？根本讓人提不起勁，……

我在25年前剛出社會的第一份工作也是社工員，當了兩年多，身心俱疲，就如書中說出真實心聲的幾位社工員一樣荒涼。

無關歧視也無關傲慢，只是當時的自己，回頭看又向前看時，知道社工的一生就是不得不如此，會有一種想死的衝動。然後，我在擔任社工邁入第三年之前，把自己殺死，刻意將本身的社工魂匯到身體最內處。

所以，我活下來了。我重新擁有了新生活和新生命。

無可取代的人，對圓香來說具有特別的意義。

就算只是吃鬆餅或送信這種普通小事也會讓世界看起來閃閃發亮，擁有這種別人無法取代的關係，才能稱為無可取代的同伴。

高中二年級少女圓香因為身高長、長相帶點英氣，又沒有一般少女常見的嬌嗔，因此在女性中被現為「白馬王子」的角色，被許多同學和學姐妺暗戀或直接向她告白。

然而圓香個人對感情的態度卻是，她只想找一位讓她感覺「全世界都無可取代的人」，這個人，圓香還在尋找，並且不先設定性別，因此只在中學階段，就被大家視為女同性戀中男性的角色。

我早已經設想艾迪只是單純對我沒興趣了。這十五天，每一天，我的手機都是沉默的。我梳理所有與他共度的那些搖曳發亮的時刻，仔細尋找每一道細小的裂痕或警訊，想要證明他或許和我不同，並未對這段感情懷抱如此確定的態度，但我一無所獲。

《從妳的全世界消失(The Man Who Didn’t Call)》讀第一遍時，有點小小不習慣，作者羅絲．華許(Rosie Walsh) 慢調又帶點懸疑的筆觸，其風格讓人聯想起《列車上的女孩》或《水裡的女人》這類型的企圖複製小驚悚，殊不知讀來是如此乏味的英國女作家小說。

但換個心情，換掉原來的偏見，再讀一次《從妳的全世界消失》時，會發現這本小說原來書寫如此細膩，輕易就讓人沉浸在女主角莎拉的內心氛圍中起承轉合。

遇到真命天子難道只是自己的誤會？相處只有短短七天卻留著滿滿喜悦的愛情，會不會只是一段偶然邂逅？是自己太過認真，放了心，放了情？艾迪的不連絡到底代表了什麼？每個轉折都是滿滿的愛意加上猜疑，每個瞬間的心情起伏都是無言的痛苦。不要說莎拉心裡苦，連入戲如我的讀者也跟著陷入無盡的情緒變化當中。

「有些事不試試看不會知道啊。」

成瀨並不覺得這樣有什麼不好。播下許多種子，只要有一顆最後開出花朵就好。就算沒有開成花，挑戰過的經驗全都會成為養分。

真不愧是日本2024年本屋大賞第1名的作品!!!

宮島 未奈的《奪取天下的少女(成瀬は天下を取りにいく)》滿滿元氣的文字，描寫出一位既特立獨行又令人好奇的少女成瀨明莉的青春。

兩個人手握著手，注視著彼此，這樣的他們正談著戀愛。那麼，手握著手，注視著同一個方向的我們，又算是什麼呢？即使是我們注視彼此的時候，也渴望在對方身上挖掘出「相同的部分」，這樣究竟算什麼呢？

雖然只是不到250頁的中篇小說，卻讀到一個感人肺腑的愛情故事。

從民風保守的小村莊中長大，從小浩輔就發現自己的性取向異於周圍其他人，為此他被同學霸凌，師長也無視於他被欺負的狀况。

仍是中學生的他想著，如果能去到東京這個誰也不關心誰，誰都不能輕易知道誰的大城市中，是不是能比較自在的生活。於是以考上東京的大學為目標開始認真讀書。浩輔真的達成心願來到東京。

是週年紀念日讓她走到了崩潰的邊緣。每年的七月十日，露露失蹤的那天；對迪而言，那天永遠都是一個黑洞。她所能做的，就是讓自己不被吸進那片黑暗裡。有時候，她並沒有堅強到足以抵抗。那就是發生在奥勒岡的事情。迪深陷在失去的痛苦裡，有人必須要受到懲罰。

泰德住的地方名叫「無用街」，因為街名有意思，有些人會站在街頭招牌前拍照留念。

泰德的房子位在無用街的盡頭，再走進去就是一片未被開發的原始森林。少有人來往的地點，讓泰德的生活擁有還算足夠的隱私和安全感。

泰德與女兒蘿倫以及一隻名叫奥莉薇亞的母貓同住，彼此相處的時光有喜有怒。無論如何，日子就這樣安穩平靜地過下去。

在不曉得的狀態下，出現在螢幕上的眾多角色從我心中通過。其中有很多人得到幸福，有一部分迎接悲傷的結局，另外還有稍多一點的角色帶著意味深遠的表情，消失到不知何方。

發現比例上相當多閱讀過本書的讀者會驚訝地表示，故事到末段的發展完全出人意表，不但想發出~「咦？怎麼會？」的疑問句，也會忍不住再把八木 詠美《空心手帳(空芯手帳)》重新從頭讀一遍。

我當然也和大多數書友有相同上述的舉動。然而就在第二次的閱讀，我生出了與第一次閱讀完全迥異的感想。

第一次閱讀當然會順著書裡的文字走，邊看邊無謂地擔心女主角假孕的消息會出現怎樣的結果。然後又在故事後段相當然爾地想著，「產檢」的來龍去脈又是為何？基本上是與多數讀者的想法相同。

但我並不愛他、也不想跟他發生關係，這和他為了什麼目的做這件事情沒有關係，他做的事情就是一種掠奪、是暴力。他剝了我的皮，硬生生的。那層皮到現在都沒有長回來，被剝了皮的身體和心靈現在仍然繼續流血，一直刺痛著。無論怎麼處理、在上面包了什麼東西，底下還是一直在流血，現在也是。

在文化中心教導成人學生「小說講座」的月島老師，被看見的那一面是：認真教學，並且能給予想寫小說的學生們有用意見的好老師。不被看見的那一面是：長期以來，他以品評對寫小說有潛力為籍口，私下與女學員發生性關係。

一期課程結束，又開始另一期課程，就這樣，與月島老師發生性關係的女性越來越多。

雖然有女學員因此而退出課程，但還是有女學員認為，那也是「教導寫小說的一部分」。不同女學員有不同感覺和反應，終於在社會上公開踏伐和譴責#MeToo運動開始時，月島老師被投訴，日本女作家井上 荒野的《剝皮(生皮 あるセクシャルハラスメントの光景 )》 整個故事由此開啟。

有時候妳擁抱憤怒是因為，當妳周遭一切變冷的時候，它很温暖。

我希望將我的信念與顱相學這門科學編織在一起。我相信幼兒的顱骨成長之際，會反映出隨著每一次抉擇而慢慢成形的靈魂。假如能及時察覺孩子性格的缺陷，為他另指一條明路，那麼頭的形狀以及心靈的持質都可能改變。

顱相學曾經在十九世紀歐洲成為犯罪學重要派別之一。該學說將人的頭骨分為若干不同區域，每個區域的型狀、大小則對應每一個人的不同性格，例如守口如瓶或八卦男女、狡猾或善良、殘暴或善良的程度如何，和最重要的是，如果頭骨出現負面特徵，要如何加以導正改善。

蘿拉．普賽兒(Laura Purcell)的《絲縷殺機(The Corset)》這本相當有意思的犯罪小說，就是立基在肯定「顱相學」存在，而發展出的故事。

聽眼前這個滿臉鬍腮，眼珠子像海底一樣深邃的男人講故事時，阿彬只有聚精會神，張嘴咧齒不斷點頭的份。那些都是學校課本甚至電視漫畫裡都沒有聽過看過的詭譎物事，隐隐然開鑿牽引出一道想像和知識的柔光。

新加坡作者黃凱德(黄凯德)的《豹變(豹变)》是本短篇小說，總共有10個故事。故事中或多或少皆繞著男性的生殖器官討論，誰長誰短？誰大誰小？誰還能有「平常」以外的特殊表現，例如「縮陽」和練習「九九神功」。對於女性讀者而言，閱讀起來雖不吃力，但總還是有難懂或難以啟齒向人詢問之處，小說帶來意想不到的微妙反應，在此先莞爾帶過。

故事雖說是以新加坡農村為寫作背景，但讀著讀者總感覺故事像發生在1970到80年左右的台灣。尚在積累發展成大城市之前的既賣力又樸素，人民思考簡單而純良。

十篇與男性生殖器有關的短篇小說，依著男主角的年歲，從孩童時期寫到青春期，又從青年、壯年、直到老年。