劃錯重點的另類閱讀

位在老城區角落的這家法式餐廳「挺不錯餐館」只有五張餐桌、七個吧檯座位和四個店員。

主廚三舟是曾經在法國鄉下的多家小酒館和餐廳學習廚藝的怪胎，蓄著絡腮鬍，頭髮綁在腦後，沉默寡言，但做的料理純樸實在，能夠抓住真正喜愛法國料理的客人的心和胃。

但，這還不是三舟最厲害的地方！老主顧西田先生為什麼生病了？國王餅內的小瓷偶怎麼在眾目睽睽下憑空消失？知名巧克力店裡的巧克力包裝為什麼都是質數？靠著對法式料理的豐富知識和絕佳觀察力，三舟以漂亮的手法一一解決餐館客人們深藏心底的煩惱……敬請享用各道絕讚的料理和頂級的謎題！

過去二十年去了哪裡呢？
凱薩琳，南方的藍色是鮮豔的。
這裡少了妳的顏色，有妳的顏色，每一樣東西會更加明亮。

一個年近七十的老人回顧起來，青春實在太殘酷，年輕人往往把自己搞得太尖銳敏感，容不下別人。

診斷出得了阿茲海默症，就像霍桑小說裡的女主角，胸前繡著紅字。這就是現在的我，一名失智症患者。這就是我界定自己的方式，也是別人持續看待我的角度。然而，我說的話、做的事、記得的往事都不能代表我，我絕對不只如此。

對於五歲至十歲的夏天，紗有美過去一再回顧，如今也不時想起。不過，「五歲至十歲」這個年齡的前提是，如果紗有美的記憶無誤。紗有美總覺得，那段記憶似乎無法與自己的過去妥善銜接。

那是在何處？那些小孩是誰？我為何在場？參天樹林圍繞的唯一一條路。草皮修剪平整的院子。有許多房間的木屋。年齡相近的成群孩童。

啟發我寫這本書的理由是，有一天，我在科學期刊上讀到一篇文章，該文描述一項驚人的新研究：精神變態與非精神變態的腦子不一樣。這個題目令我十分著迷，所以著手做了更多研究。我越是探討、揣摩精神變態的各種狀況，就越清楚知道我該以此為題，寫一本小說，以虛構方式探討這個病症對人類未來的廣泛影響。

------by台灣版獨家作者序〈精神變態就在你我之間〉

不知死活，忠於自己的興趣和需求所切割出的影像，的確就是我所感受到的真相。

但我不知道那是否是各位眼中的真相。各位看完我所剪輯的影像，如果不加以懷疑，就無法掌握到自己眼中的真相。

我從小就不得寵，長大後更是沒人愛。如果要畫我的靈魂，大概會是一張滿是獠牙的塗鴉。

兩人在「寡婦之家」的閣樓，看著暮光逐漸充塞每一扇窗戶，葛蕾塔忍不住緊緊擁住埃恩納，但他雙手垂在身體兩側。最後她說：「交給莉莉決定吧。她想怎麼做都可以。」

他的問題是，所有他表達的問題，都會衍伸出新的問題。如果他找周遭的人商量，得到的答案只是陳腔濫調。他無法開口說話，更別提寫作，因為他覺得自己和「其他人」一樣都在說謊，他說。

語言就像一個「迷宮」，他寫得越多，就越困惑。

※書封設計概念說明：
外書衣挖洞，隱約透出內封那把追溯記憶的鑰匙。
抽象的圖形鏤空，既是回憶的拼圖，也像一扇窗，得以望進那個過去的自己。

「對啊，但這種好像鬼屋的地方真的會有什麼嗎？即使真的有，我們能夠找到嗎？雖然我硬拉你來這裡，現在不應該說這種喪氣話。」

「苛立ち」在日文的意思是焦慮。漢妮心想，次郎，你當然會感到焦慮，因為這一年多來你帶著愛子四處尋醫，但她的病情卻毫無好轉，醫生們甚至搞不清楚她罹患的究竟是什麼疾病。四、五個月來，你始終在原地踏步。你的生活已經變得一團混亂，而你對於眼前的狀況卻是束手無策。

接著，漢妮又在黑板上寫下「やり場のない憤り」。這句日文代表的是一種莫名的憤怒，或者是一種既無助又茫然的心情：「やるせない気持ち」。

漢妮在黑板上工整地填滿一排粉筆字後，心想次郎怎麼會在感到焦慮後，立刻湧現莫名的憤怒與無助？

無論小林的意思是什麼，眼前她都只能靠自己去理解。

但是，說到談戀愛……不知道是怎麼樣的感覺呢？和喜歡的人在一起之後，這個世界會變得完全不一樣嗎？








2016年4月，即將由秀威出版發行的青春純愛作家------舒果汁的《相遇這一刻，世界轉動！》，一本好奇妙的書啊！

我為什麼沒告訴他媽剛剛才打來，我已經知道她在路上了？因為我相信她？她聽起來權威十足。我以為會是喃喃囈語，而非清楚的事實和簡潔的句子。
 
我搞糊塗了。複述她的聲明，說父親是騙子，這太侵犯、太挑釁了。

最近還好嗎？有沒有太操勞？
人生怎麼樣了？有沒有活出自己的「人生」？
我的餘命僅剩數月，希望可以精神百倍地走完剩下的日子。
在我離開之前，希望有機會再見妳和人生一面。

我們的證物檔越來越多，壓得我們的架子往下陷，但誰要是凌晨睡不著，或是遇上了夏日午後烏雲密布，陰雨綿綿，沒有好電視節目可看，我們的心中就不由自主浮出懷疑的氣泡。我們再一次駕車駛向出租倉庫，忍不住懷疑是否在浪費時間。過得不順的日子裡，我們的心充滿了懷疑。我們似乎覺得有百分之百的可能是我們自己一生也在變換不定------我們最精華的時光都用在調查上，卻不按照我們的計畫，而我們什麼也不確定。倉庫的燈光閃爍了一會兒點亮了，我們過去點燃照片下的蠟燭，照片中的露西‧阿舍笑靨如花，有時候我們覺得要堅持我們的信念實在很難。

她聽見沙子的聲音。從體內向外，割開身體流出沙子。是那種沙漏的弧度永遠連綿不絕的聲音。

心情低潮時我不免納悶，我們這些骨鐘派的不死靈，重生彷彿是我們與生俱來的權利，是我們所擁有的東西，隱遁士必須藉著殺人獲取它的變異形態。我們為什麼不乾脆轉身走開？我們何苦為那些永遠不知道我們做了什麼------不管勝或敗------的陌生人甘冒失去一切的危險？我問那隻被自己的影像搞迷糊的猴子：「為什麼？」








「……可是我厭煩了，厭煩那些搜尋、招撫、謀害、殺靈。厭煩那些邪惡。骨鍾派做得對，你們向來都是。」

一個作家在成功的同時也就潛藏著種種危險。成功往往是靠作家的藝術個性和風格，但是所謂個性和風格很容易成為美麗的泥沼，使作家深陷其中，不能自拔。一個作家的成功總是貼上某種新鮮的標誌，隨著時間流逝，這種標誌會褪色，失去新鮮的意義。喜新厭舊的讀者往往會產生厭煩心理，而作家不甘心輕易甩掉自己的風格模式（事實上也不太容易甩掉或者突破），許多作家都是停留原地繼續築窠的，就像鳥不肯飛離老窠。以一種固守的心態順應文學潮流。這種自我膠滯狀態 常常導致寫作障礙。避免和消除障礙的一個辦法是無所留戀，把自己打碎，重新塑造，一切都從頭做起，這很不容易，需要極大的勇氣。

障礙來自枯萎的心態。如果我使我的每個故事都不同以往，每句語言都異常新鮮，每種形式一俟成立又將其拆散，那麼我的創作會多麼富有活力，可惜的是這實在太不容易了。

「你是從哪裡來的？」
「呃……黑天鵝綠園。」我好緊張，緊張到連吊死鬼都不知道躲到哪裡去了。這很沒道理，但就是這樣發生了。
「哪裡？」
「是個小村子。在伍斯特郡。」
「伍斯特郡？是在中部的什麼地方吧？………那麼，黑天鵝綠園是因為有黑天鵝還是綠天鵝什麼的嗎？」
「不是……那裡連白天鵝都沒有。」