那年，蕾雅十三歲。我十九歲。
我們沒有學過如何面對這種程度、這種性質的災難。
沒有人學過。當然了。
然而，它卻降臨在我們身上。
手機來電號碼顯示是妹妹，接起電話後對方卻沉默無聲。十九歲離家遠住的哥哥在那刻，確實感受到，發不出聲音的妹妹有一些說不出的什麼正震憾著她，摧毀著她。
沉默終於被打破，只有一句話「爸爸剛剛殺了媽媽。」從此原本生活平靜的兄妹，開始在風裡雨裡搖盪中，再也回不到過去。
未知的以後，將會是一場莫名龐大的災難，以最邪惡的方式在前方等著這對兄妹。
爸爸是加害者，媽媽是受害者，那這對兄妹算什麼？加害人家屬？被害人家屬？不。他們兩種相對的身分兼具。然而，一般平常人要如何同時擁有這兩個身分活下去呢？
法國作家菲利普．貝松(Philippe Besson)的《這不是社會新聞(Ceci n'est pas un fait divers)》一書，開始緩緩捕捉這對兄妹既悲情又憤怒，愛恨交織的情緒。那樣不可思議，又那樣痛不可言。
由哥哥的角度述事，從一開始接到媽媽死亡通知的不知所以，到抵達警局面對警方訊問的荒亂無措。接著十九歲甫剛成年的哥哥慢慢試著拆解和理解整個事件的發生過程，他反覆想了又想 ，自省再自省，但是，能改變眼前的結局嗎？
哥哥驟然發現，自己只是位沒看過犯罪現場的第三人，就已經如此心荒意亂，那真正在現場目睹全部過程的妹妹，豈不是傷害更大。
審理刑事案件有固定的法律流程，只能相互依偎的兄妹受盡即便是受害人，還是沒有言語權和發問權的困頓。看見殺中多刀而死去的母親屍體，以「喪失心神」而為自己無恥辯護想脱罪的父親。現實的一切不斷傷害他們仍幼小純真的心靈。
原本是父母兄妹再也平凡不過的四人家庭，到了法庭上卻分為原告、被告、證人、受害者四個既相關又相對的角色。法庭審理過程再次完整爬梳和釐清犯案過程，讓哥哥感到痛苦又無助。
一椿殺人命案，在作者菲利普．貝松深入人心的娓娓道來之下，讀者感受隨著性格細膩多感的哥哥用第一人稱「我」的位置閱讀著、痛苦著、糾心著、徬徨著。
再也令人無言又無力的故事，試圖以最可能的文字堅強著。
閱讀完畢，感嘆兄妹的人生竟然如此多舛，有沒有好好縫補傷口？能不能繼續走下去？
《這不是社會新聞》，在眾人面前也許這的確只是一樁偶然出現的新聞事件，將會隨著審判確定而熱度退去，最後被眾人所遺忘，但有人看見事件背後，當事者隱藏更深更巨大的哀愁與無奈嗎？
一本深深打動人心的好書，菲利普．貝松 的《這不是社會新聞》，五顆星含淚推薦。
這不是社會新聞
Ceci n'est pas un fait divers
作者：菲利普．貝松 Philippe Besson @ 2023
譯者：許雅雯
出版社：寶瓶文化
出版日期：2024/04/
語言：繁體中文
ISBN：
規格：平裝 / 頁
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 法國文學
轉載自~~https://www.books.com.tw/products/0010984969?sloc=main
《這不是社會新聞》內容簡介
這不是社會新聞，也不只是虛構小說。
「爸爸剛剛殺了媽媽。」
我們沒有學過如何面對這樣的災難。
然而，它卻降臨在我們身上。
──── 真實故事啟發、引人深思的家暴目睹兒小說 ───
▍一個人要花多久時間才能從創傷裡走出來？
▍這僅僅是時間的問題嗎？
▍「這不只是婚姻糾紛導致的悲劇，而是持續的暴力和恐懼造成的結果。」
▍法國跨足文學、影視重要作家，菲利普．貝松的溫柔凝視。
「爸爸剛剛殺了媽媽。」十三歲的妹妹蕾雅從家鄉撥來一通電話，兄妹兩人從此成為失去母親的小孩，也是殺人犯的孩子。
他們傷痛無助，卻無法真正憎恨父親。兄妹雙雙坐上法庭，聆聽審判，不停追索記憶──這起命案如此令人心碎，但一切有跡可循。審判結束，事情卻並未落幕。蕾雅白天沉默失語，夜裡驚醒尖叫，身上出現一條條刀尖劃過的痕跡；她在這裡，也不在這裡……
本書受真實事件啟發，從十九歲少年的視角出發，講述家暴慘案裡，受害者不止受暴者自身，也包含目睹一切發生的孩童。事發過後，他們陷入崩潰與矛盾，逃不開漫長的自責、懊悔與追問，所要承受與修復的傷不亞於傷亡者。破碎的幼小靈魂將持續在悲憤與惶恐無助中，一邊抽離自己，一邊重建自我。
誠摯推薦
劉仲彬（臨床心理師）
＿＿專文作序
李桐豪（作家）
許菁芳（作家）
彭仁郁（中研院民族所副研究員）
隋棠（知名演員）
盧郁佳（作家）
＿＿攜手推薦
（依姓氏筆劃序排列）
各界推薦
●「父親殺了母親之後，孩子們該如何活下來？透過子代的娓娓敘說，這部寫實小說不僅是對宰制女命的父權霸權的控訴，它更像一場細膩的心靈解剖練習，冷筆切入由權力、慾望、情感纏結成的幽微家庭肌理，亦側寫了當代司法與心理專業介入的侷限。」──彭仁郁（中研院民族所副研究員）
●「從陽臺放眼望去，像這樣難以置信的故事，就發生在眼前無數屋簷下。卻在這次才被描繪出來，筆觸冷靜如同手術刀。故事逼視著我們，要求我們以注視回應。」──盧郁佳（作家）
●「被留下來的人沒有比較幸運，因為他們要修復的，是看不到進度的東西。沒有肉眼可及的疤痕，沒有變淺的結痂，他們的傷被包覆在身體裡面，成了科學儀器無從掃描的創口。貝松用文學接手無人聞問的新聞，讓創傷得以被正視，對正在墜落的孩子而言，這是最溫柔的緩衝。」──劉仲彬（臨床心理師）
●「殘酷、令人心碎。」──《ELLE》雜誌
●「震憾人心、苦澀、難以忘懷。」──《Lire》雜誌
●「每個在他稱之為『社會事件』的『地方新聞』中的細節都是如此真實。」──快訊週刊（L’Express）
●「菲利普．貝松關注人性的脆弱，給予筆下人物真摯的關懷，直至寬恕與否的問題。一如既往，他以敏銳感受搭配樸實而流暢的筆觸，傳達了無法彌補的事實。」──法國西部報（Ouest France）
●「這部取自真實事件的『虛構』小說比真實的故事更有力量，只有菲利普．貝松冷靜自持的文筆才能寫出這樣的作品。這本書是作家的巔峰之作，他深入探究了人的心靈與靈魂，述說這些隱形受害者在事件發生後的艱難生活。」──普羅旺斯報（La Provence）
●「一部感人至深的作品，用『無法言說』的事實述說了謀殺案中附帶受害者的故事。」──自由南方報（Midi Libre）
● 本書已售出巴西、韓國、義大利、墨西哥等多國版權。
作者簡介
菲利普．貝松 Philippe Besson
作家、編劇、劇作家。已出版二十多本小說，目前已被翻譯成二十國語言，並有多部作品改編成電影、戲劇並獲獎。2015年獲頒法國藝術與文學騎士勳章。
貝松曾任律師與社會法教師，直至2001年出版處女作《由於男人都不在了》（En l'absence des hommes）即獲羅布萊斯獎（Prix Emmanuel-Roblès）。他在一次訪談時曾說，寫作這件事讓他最感興趣的是為讀者豎立一面鏡子，讓人們在故事中認出自己。
貝松的寫作風格樸實細緻，年少時期深受莒哈絲啟蒙，作品還包括曾被知名導演夏侯（Patrice Chéreau）改編為電影的《他哥哥》（Son frère，入圍費米娜文學獎短名單，改編電影《死亡詩篇》獲得2003年柏林影展最佳導演銀熊獎），以及《淡季》（L'Arrière-Saison，獲RTL-Lire大獎）、《義大利男孩》（Un garçon d’Italie，入圍龔固爾文學獎、美第奇文學獎短名單）和《大西洋之家》（La Maison atlantique）。
2017年，貝松又以《在謊言裡相愛》（Arrête avec tes mensonges）得到法國新聞通訊社文學獎（Prix Maison de la Presse）、法國《心理學》雜誌感悟小說獎，本書英文版由美國知名演員莫莉．倫華（Molly Ringwald）親自翻譯。2022年出版的《巴黎－布里安松》（Paris-Briançon）亦獲得極大的迴響。
《這不是社會新聞》為貝松在2023年推出的最新作品，獲得尼斯－天使灣文學獎（Prix Nice-Baie des Anges）。
譯者簡介
許雅雯
中文系畢業，華語教學碩士。於海內外各地教學十多年後，決定投入文學翻譯。2024年以譯作《如刀的書寫》（啟明）獲「台灣法語譯者協會－法國巴黎銀行翻譯獎」首獎。
自2015年起迄今已累積三十多本譯作，包括小說、非文學書籍與繪本。除了文學翻譯外，亦為多家博物館翻譯語音導覽。
譯作賜教：anaisxu@gmail.com
目 錄
【推薦序】我們需要的，是阻止自己繼續墜落◎劉仲彬（臨床心理師）
這不是社會新聞
推薦序
我們需要的，是阻止自己繼續墜落 by 劉仲彬（臨床心理師）
接下來帶您回顧一週國際新聞。首先是發生於法國西南部小鎮──布朗克福的一樁凶殺案。凶嫌為一名四十多歲中年男性，事發當日因妻子提出離異要求，引發雙方口角爭執，凶嫌遂以利刃刺殺妻子，受害者一共身中十七刀，當場身亡，十三歲女兒則全程目睹。
凶嫌犯案後持刀逃逸，至今下落不明，十九歲長子聞訊後，旋即自巴黎返鄉辦理後事。據憲警指揮官表示，凶嫌疑有家暴傾向，但地方警局未明確立案，目前警隊以緝拿凶嫌歸案為先，全案仍調查中。近年全球家暴致死案件與日俱增，類似案件在台灣亦時有所聞，兩兄妹今後何去何從，心靈創傷又該如何修補，值得社會大眾進一步思考。
以上是社會新聞，但接下來，不會再有下文。
此案若發生在國內，精神科醫師、心理師、律師與政客會相繼發聲，推估犯案動機，究責相關單位，給出安置建議。名嘴藝人會齊聲譴責，愛心帳戶會開始起跑，一個星期之後，這個故事就會被另一件弊案或某個網紅幹的蠢事所取代。至於兩兄妹，則交由捐款與專家善後，成為社福資料庫的某組歸檔編號。
因此沒有多少人知道，從事發當天開始，他們將有一段漫長的時日無家可歸。因為案發現場必須進行鑑識蒐證，對一個剛失去母親的孩子來說，她的存在會汙染證據，因此她連進自己房間拿換洗衣物的許可都沒有。
也沒有幾個人知道，事隔一年，黃色封鎖線拆除之後，這些孩子必須親手清洗那些發黑的血漬，重整被暴行摧毀過的擺設，以及滿屋子糾結的回憶。
這段時間，他們會被迫接受同情的目光、無聲的慰詞，家庭已不復存在，住所被法律接管，連找個臨時監護人都有困難。他們必須親上法庭與父親對峙，他們永遠失去了與母親的聯繫，只留下不堪的回憶。而女孩總是想著，若失去與留下的能夠對調，該有多好。
這個故事，讓我想起了一部冷門的日片《誰來守護我》，這片雖然沒受到任何獎項眷顧，但劇本田調卻做得非常扎實。它讓觀眾知道，原來當家中出現殺人嫌犯時，家長是要立刻離婚的，目的是避免餘下的家人受到牽連。於是當嫌犯的妹妹一如往常地放學回家，心裡還想著餐桌上的晚餐時，就被撲面而來的麥克風與鎂光燈所突擊。她慌張地踏進家門，客廳擠滿了陌生人，她還在辨識臉孔時，就被律師告知父母已經離異，自己即將從母姓，身分證會換上另一組名字。接著她被推進房間，在掩人耳目的情況下迅速打包離開住所，警探壓低她的身子，廂型車剖開人群，透過車簾的縫隙，她才發現自己忘了關上房間的燈。外頭的世界持續搖晃，光點愈縮愈小，三十分鐘之內，她的人生被折成了兩截。
但沒人在意，大家在意的是如何撻伐凶手，如何讓新聞維持熱度，如何讓自己的見解，在這樁慘劇中被看見。大家都在守護自己的信念，但沒有人守護倖存的孩子，無論他們是加害者或受害者的孩子。
無人守護，但至少要有人理解，否則所謂憐憫，就只是被熱度牽著走的廉價表態。
於是，本書作者貝松決定以文字守護這段經歷。《這不是社會新聞》（Ceci n'est pas un fait divers）是一本啟發自真實事件的虛構小說，作者以紀實文學的步調，耐心地揭示凶案之後，未成年遺屬會遭遇的現實處境。以非虛構小說的筆法，讓主角化身為十九歲的少年，引領讀者理解孩子所遭逢的創傷衝擊。
書中的兩個孩子，既是加害者親屬，亦為受害者遺族。手起刀落之後，父親不再是原來的父親，但也無法就此被歸為凶手。因為在孩子心中，愛恨不會只被一把刀刃切割，成為壁壘分明的兩種情感，他們仍留著被父親擁抱的溫度，也目睹了母親殞滅的瞬間。兩種記憶的拉扯，才是對孩子最強烈的衝擊，莫之能禦。
於是在凶手入獄後，女孩依舊想去探視父親，依舊想回到那片曾與母親同遊的沙灘，她不想任何人受到懲處，她只希望這一切都沒發生。在沙灘上，父親會開著不得體的玩笑，縱身入海，母親會望著海的遠處，露出淺淺的笑，她和哥哥則會從沙丘上滑下來，然後大口吃著冰淇淋。
她只想回到過去，但回憶總在提醒悲劇，於是她只好在腳下挖個洞，讓自己往下掉。只有如此，才能成為那個不在場的人。
被留下來的人，沒有比較幸運，因為他們要修復的，是看不到進度的東西。沒有肉眼可及的疤痕，沒有變淺的結痂，他們的傷被包覆在身體裡面，成了科學儀器無從掃描的創口。倖存者的內疚，會讓他們怨恨自己沒有阻止整件事，會讓他們把責任往身上攬，解離成了唯一的解法，而他們最需要的，是停止墜落。
從頭到尾，作者都不打算提出解方，他把讀者留在主角的視野，同步體驗創傷來襲時的力有未逮，時而震盪，時而暈眩，因為那些細節都太過刺眼。貝松用文學接手無人聞問的新聞，讓創傷得以被正視，對正在墜落的孩子而言，這是最溫柔的緩衝。我們永遠不知道未來會變得更好，或是更糟，但最起碼，這些孩子沒有放棄對未來的想像。
烈日當空，影子把時間往前推了幾吋，為了看向更遠的海，孩子們沿著上坡，步履不停。
詳細資料
ISBN：9789864064052
叢書系列：Island
規格：平裝 / 240頁 / 14.8 x 20.8 x 1.2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 法國文學
留言列表
玩心太重 (18)