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博客來新書優惠報 < mailsender@books.com.tw >

文/何妮娜


還記得2009年末,寫完館長的話後,忽然念頭一閃,於是老早就想定2010年的題目:「排行榜倒著看」。在還沒解釋為何排行榜要倒著看前,還是先從入榜的100本書談起。

今年的榜單仍延續著去年,「大眾閱讀娛樂化」的現象下,不容小闕的媒體力量。除媒體推波助瀾的銷售呈現外,另一銷售反應很好的書,則是從選題到書名,整體的出版概念非常精確,切中讀者的需求,如《教養大震撼》、《民國100年大泡沫》,或《這輩子,只能這樣嗎?》...等出版品。書名勾起讀者非買不可的慾望,且從榜單中也發現,書名似乎有越來越長的趨勢。而今年還有一個類型表現是突出的,就是生活風格類的書。非常多元、且饒富新意。耳目一新的企劃包裝、兼具實用性的書如《青花魚教練教你打造王字腹肌》,幾乎席捲了少男到熟男的市場。《日本史上最暢銷NO.1瘦身書》、和國外非常暢銷的寶拉:《最敢說的化妝品評鑑報告》,從書名既已展現其銷售的企圖。而從新意上的觀察中,一定要提的就是:食譜書的出版轉變。從去年大家出版社所引進《食物與廚藝》的3本巨作,其廚藝與科學結合的觀點,顛覆我們對食物的理解與想像!到今年的《烘焙新手必備的第一本書》、《到MASA家學幸福料理》,我們看到食譜書不再是冷冰冰的操作步驟。每一道菜、每一道甜點是作者歷經初學而成功的親身經驗,因此有具細彌遺的分解步驟,及關鍵提醒的細節處理。而MASA的《到MASA家學幸福料理》,則是一本不需要以做菜為由,而是一本可以隨時拾起閱讀的生活書。從《到MASA家學幸福料理》中,可看到食譜編輯、企劃的概念,已經跳脫食譜書的框架,不僅僅是一本食譜書,也是一本讓人開心的生活書。

到此,暢銷榜揭櫫了兩個關鍵的連結,出版的「題目」,是否能直接切入讀者的「需求」。這也是這兩年榜單最重要的現象之一。本來閱讀就是私密、主觀的。喚起讀者需求的書種,是最容易觸發購買的理由。而需求更深一層的解釋是「自我關注」的展現。今年如《享受吧!一個人的旅行》的熱賣,說的是重新開始,找尋自我的故事。到《這輩子,只能這樣嗎?》自我省思的書。但畢竟取其前100名的暢銷書單,亦或是500名,都不足以涵蓋今年出版品的全貌。往往卡在入榜邊緣的書,我們稱為「中間書種」,反而需要通路花更多的力量去推薦。這也是我去年想說的「排行榜倒著看」,來平衡另一種選書的價值。於是「倒這看」的意義,就從今年10本的「年度之最」開始。

選書的過程,我們用了近3個月的時間討論。出版總是走在需求的前端,因此所有的編輯,用一個多月的時間去回顧今年的出版品。整理、分析各類型的出版趨勢,和銷售數據的對照。聚合類型閱讀觀察後,各類型的編輯們就是守門員的角色,站在一個類型出版的把關者,重新去思考類型經營的核心價值。從經營的核心價值中,訂定出年度之最的選書標準。經過熱烈的討論、及意見的交流,今年的年度之最,10本書分別是:


翻譯文學:《白噪音

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臺灣商務書訊 < slash@cptw.com.tw > 

《掏摸》獲大江健三郎獎 描寫超乎想像的“惡”(轉載)

20100504 來源:廣州日報

當今日本文壇最特立獨行的第4屆大江健三郎獎最近揭曉,現年32歲的芥川獎作家中村文則憑借小說《掏摸》摘得桂冠。日本評論界稱,中村文則自出道以來,始終注視著人們內心深處蠢動的惡意,此番獲獎作品更是描寫了遠遠超乎想象的“惡”的存在。

中村文則生於日本愛知縣,2002年,他因處女作《銃》獲得新潮文學新人獎而嶄露頭角,這部小說便顯現出大江健三郎早期作品的風格。談到中村文則的文學風格,日本評論界給了一個字,那就是“暗”。這既是指他的描寫對象多為陰暗的人物心理,也是指他敢於並且善於深究此類心理。長久以來,日本文學中以暴力、虐待、凶殺等為主題的作品可謂比比皆是,但中村文則的小說在展示“惡”的同時,能夠以施惡者與被施惡者之間令人毛骨悚然的關系來凸顯社會的倫理問題,顯得難能可貴。

《掏摸》的主人公是一名以東京為據點的天才扒手,他將目標瞄准那些有錢人,且屢屢得手。有一天,他再次遇見了過去曾一起共事的黑社會分子木崎,這個“最惡”的男人成了他命運的絕對支配者。木崎要他完成三項使命,如果失敗,隻有死路一條……大江健三郎對《掏摸》的評語是:當下新的貧困層不斷暴露,中村文則正是用小說的方式,為關注這一社會問題帶來了全新的視點。評論界認為,中村文則在寫《掏摸》時,似乎沉迷於“惡的快感”,以一種壓倒性的緊迫感和細節化的描寫,創作出了自己迄今為止的最高杰作。

*以上轉載自廣州日報


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http://city.udn.com/78/4319635

【專輯│挪威的森林│小說透視】
 

 


今年村上春樹的暢銷名著《挪威的森林》拍成電影,電影和原作小說有多大的異同?上映前讀者無不拭目以待,看完電影後又難免產生各種新感觸,舊迷思添新疑惑,歸根究底原作《挪威的森林》到底是一部什麼樣的小說?

1979年以《聽風的歌》獲得群像新人獎邁進文壇,從初期的不談「性與死」,到徹底探究「愛與死」,1987年推出《挪威的森林》,從超現實到純寫實,作風一百八十度大轉變。創下日本文壇最暢銷紀錄。也成為他的作品開始被New Yorker刊登,以及往後長篇小說陸續被介紹到西方世界的敲門磚。2009年村上春樹再以《1Q84》震驚文壇。他的小說已經被世界翻譯成46種語言。


《挪威的森林》書中主角「我」和當時的村上春樹同齡,回憶自己的大學時代。因此從很多跡象顯示,《挪威的森林》相當程度是村上春樹的青春回憶錄。

《挪威的森林》第一句「我三十七歲,當時正坐在波音七四七的機艙座位上。」一開始就點出年齡。飛機上的音樂正播出披頭四的〈挪威的森林〉,讓他想起十八年前的自己,當時十九歲剛剛上大學。

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http://money.chinatimes.com/news/news-content.aspx?id=20101206000228&cid=1212

  • 記者馬婉珍/台北報導
  • 主要書香聯名卡停發紀錄 

    主要書香聯名卡停發紀錄

     

     苦撐少數愛書人的客源,書店或出版社風光不再,銀行感於無利可圖,紛紛退出市場,最後一張書店聯名卡「兆豐銀遠流金庸卡」,更宣布本月1日起停發,目前包括新學友、誠品、金石堂等書店聯名卡,皆在市場上全軍覆沒。

     隨著閱讀人數驟減,書店聯名卡近年成為銀行沉重的包袱,若發展規模不夠大,就等於是在苦撐,目前較有利潤的聯名卡,大概只有百貨類、販售通路類等較有規模,其他如書店、出版類聯名卡,因閱讀人數明顯減少,獲利愈來愈困難,因此這3、4年來,銀行陸續停止與書店出版社的結盟關係,書店聯名卡在信用卡市場上全面消失。

     而對於卡友來說,現今人手3張信用卡以上,卡片數已經夠多了,除了平日鮮少去書店消費,在其他零售通路消費時,也未必會用書店聯名卡刷卡,讓書店聯名卡的使用率節節下降。

     此外,書店本身長期經營,更累積為數不小的會員,對於書店來說,會員規模已逐漸穩固,紛傾向獨自經營會員,推出專屬的會員卡,更能了解會員的需求。

     兆豐銀的遠流金庸聯名卡,當初與遠流出版社合作時,原本期待可藉由金庸的魅力,吸引金庸迷申辦,但仍無法奏效。

     近年受網路書店崛起、閱讀數位化等影響,讓書店聯名卡無用武之地,終究走上淘汰之路。


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    http://www.publishing.com.hk/Pubnews/NewsDetail.asp?NewsID=20101123003

     

    日本公佈2010真厲害輕小說排行榜
    2010/11/23
     

    《出版之門》2010-11-23據台灣傳媒消息報道:由日本寶島社舉辦的一年一度“這本輕小說真厲害”,評選結果19日出爐,第一名為《魔法禁書目錄》。

    據報道,“這本輕小說真厲害”排行榜是由1000多位插畫家、學校代表等專業評審,以及上百位讀者填寫問卷,並從2009年10月1日至2010年9月30日期間出版、約740件入圍的作品中,選出心中前5名作品,最後統計總分,票選出最受歡迎的前60名。今年前10名輕小說作品中,6本都是台灣角川出版,其中第一名的《魔法禁書目錄》已連續3年進入前10名,因動畫在日本播出,所以帶動人氣,台灣也因此帶動銷量,目前平均每集有2萬本銷量,台灣角川企劃黃雅榕表示:“這次獲選前10作品中幾乎都有動畫,第四名《刀劍神域》和第十名《神的記事本》也有改編動畫的計劃,預計票選結果發表後,可帶動獲選作品整體銷量成長約三至四成。”尖端出版社的《笨蛋、測驗、召喚獸》、《文學少女》分別拿下第三和第六名,《笨蛋、測驗、召喚獸》是去年第一名作品,《文學少女》則是前年的第一名,今年以番外篇《愛戀插話集》入選。尖端出版社企劃邱小祐表示:“兩部作品在台灣都很受歡迎,每集的銷量都有逼近2萬本的成績。”而排名第二的《我的朋友很少》台灣雖然尚未發行,但已確定由尖端取得版權,預計明年1月上市,也將改編動畫。青文出版社的《便當》拿下第五名,是前10名中少數沒有動畫化的作品。

    “這本輕小說真厲害”排行榜前10名:

    1、《魔法禁書目錄》台灣角川

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    1.串連貼紙:(共兩款,擇一即可)

    請將《噬夢人》串連貼紙,張貼於個人部落格首頁明顯處,如刊頭或左側、右側,以滑鼠不需下拉螢幕為原則。
    螢幕解析度建議為1280x1024像素以上,串連語法請見下方 (連至本活動頁):

     [款式一]w150 x h120像素

    噬夢人‧串聯貼紙

    <p align="left"><a href="http://unitas.udngroup.com.tw/e-card/a548/dream.html" target="_blank"><img style="WIDTH: 150px" border="1" src="http://city.udn.com/community/img/city/12/CITY_PHOTO/NORMAL/f_443332_1.gif" /></a></p>

     [款式二]w500 x h100像素

    噬夢人‧串連貼紙

    <p align="left"><a href="http://unitas.udngroup.com.tw/e-card/a548/dream.html" target="_blank"><img style="WIDTH: 500px" border="1" src="http://city.udn.com/community/img/city/12/CITY_PHOTO/NORMAL/f_443333_1.gif" /></a></p>

     

    2.發表新文&嵌入《噬夢人》動畫短片:

    ‧主旨:伊格言《噬夢人》,2010年超長篇小說賣座冠軍!

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    http://aquarius0601.pixnet.net/blog/post/26050960

    ◆寶瓶六位文學新人

    文╱甘耀明

    寶瓶出版社一起推出六位文學新人,同台發表新作,增加曝光機率,氣勢像極了韓國偶像團體「少女時代」的集體行動。做新人出版,賠錢居多,出版社如此經營,彷彿是某種企業的「栽苗宣言」,我記得上次類似「壯舉」是九歌出版社,同樣令人佩服。

    這些文學新星是彭心楺、徐嘉澤、郭正偉、吳柳蓓、神小風、朱宥勳,面對起跑線的槍響不猶豫。六人未必是處女秀,但嫻熟文學內規,萬不可把書搞得像什麼都有 的大雜燴,得歸整主題,精確傳遞販賣的菜單。

    這群新秀未必是七年級,彭心楺是六字頭,歷練豐富,十餘年的護理經驗融入《嬰兒廢棄物》中。徐嘉澤的《不熄燈 的房》以疾病書寫橫跨篇幅,對人物幽微與小說細節均到位,他經驗老辣,後續值得期待。如果本土文風向來以沉重緩慢為大宗,吳柳蓓《移動的裙襬》寫外配與外 傭反而靈妙輕盈,幽默生動,讀者能感受到「微風吹襲」的喜悅。神小風以《少女核》展現孿生姊妹的鏡相世界,從嫌隙到互助,卻始終碰觸不到各自心裡最核心的 控鈕,讀來令人不捨。《可是美麗的人(都)死掉了》是郭正偉生命經驗傷痕累累的反芻之作,謙沖誠懇,毫無造作之處,適合慢讀品味。朱宥勳是六人中最年輕, 卻已是成熟的壓隊老將,不吝將《誤遞》當作現代主義小說的展示平台,親情與愛情寫來皆入味不已。

    六人作品分開論,都令人驚豔,而群舞所迸炸的光芒更像「新人來了」的宣言。他們擺陣所隱藏的訊息,意謂六年級以男性為主的寫作領先群,在七年級已男女五五 波。另外這六本書,五本小說、一本散文,出版社的安排反映讀者對小說類型的嗜喜,也說明了現代詩出版更崎嶇。當然,也說明當今文學資訊被稀釋的年代,搞文 學的得會搶麥克風,揪團戰鬥很重要,像數年前在文壇毀譽參半的小說家「8P」團體,也是採「先合體,後單飛」的策略。

    新人上陣幾乎皆要通過文學獎機制。台灣文學獎多,文學獎牌可以頂在頭上當光環,也可以永遠背在身上當累贅。誓言與文學獎纏鬥十五年?為累積五十項文學獎名 次奮戰?為文學獎金破百萬鏖戰?五、六年級「好戰」作家仍陷在文學獎戰區的大有人在,難以自拔,新人更是難免。還好這六人沒有陷入文學獎泥淖苦戰,郭正偉 純粹為完成自我生命態度而寫,神小風選擇長篇小說是值得稱許的路線。

    另外,長期透過本土文學獎暗示與學院文學氛圍的繼承,新人整體風格多少趨向「『純』文學」。「純」文學是假設狀況,不是絕對,不是唯一,更斷然不是品質認證商標,新人未必要拚命擠在這,有創造力的文風才能提升個人辨識度。這是給六位新人能長遠走下去的期許。

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    ◆左起:郭正偉《可是美麗的人(都)死掉了》、神小風《少女核》、朱宥勳《誤遞》、 吳柳蓓《移動的裙襬》、彭心楺《嬰兒廢棄物》、徐嘉澤《不熄燈的房》。

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    左岸文化歷史報 < mailman@mx.udnpaper.com >

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        二○○六年九月六日,日本皇宮室誕生了一位男嗣,舉國歡騰。對於這個消息,日本首相說這是「日本的喜慶」之日,一般店家則招待蛋糕或清酒共享喜氣。雖然已經是二十一世紀了,日本也列民主多元的已開發國家之一,而且皇室沒有政治實權,可是皇室與許多人民仍然認為男嗣才能延續皇室正統。

        在此之前,日本天皇明仁已有三位孫女,卻遲遲沒有皇孫延續所謂「萬世一系」的皇位。皇孫誕生之後,普天同慶的畫面,透過電視不斷播送,像極了英格蘭都鐸王朝亨利八世的時代。亨利在一五○九年登基,但最早的兩任王后都無法為他產下一子。直到一五三七年十月十二日,他的第三任王后珍•希摩爾終於為王室產下一名男嗣,取名為愛德華,即後來的愛德華六世。王子誕生的消息公布後,亦是舉國歡騰。當時英格蘭人不分新教徒或天主教徒,都相信愛德華的誕生,代表上帝不再讓英格蘭人遭受苦難,國家將會欣欣向榮。

        在愛德華誕生之前,亨利已經有兩名女兒,分別是亨利第一任王后凱薩琳生的瑪麗公主與第二任王后安•葆琳所生的伊莉莎白公主。愛德華誕生之前,亨利始終擔憂王位繼承的問題英格蘭法律雖無禁止女子繼位,但歷史上從無女王主政,前景令人不安。都鐸王朝是否能穩固延續,當時都認為必須要靠合法的男嗣繼承王位。

        亨利八世的離婚案,使他和羅馬教宗決裂。一五三三年亨利與安•葆琳成婚,但安也無法為國王生下男嗣。後來在國王默許之下,安被控與五名男子通姦,並企圖謀殺國王,安最後在一五三六年被送上斷頭台。不久亨利八世與珍•希摩爾成婚,愛德華王子隨之誕生。亨利相信自己過去離婚的罪已經清除,英格蘭得到上帝的卷顧,如同現今的日本一樣。

        英格蘭歷史的演變,終究讓亨利八世的擔憂化為事實。愛德華六世於一五四七年即位,在一五五三年病逝,王位落到亨利八世的長女瑪麗手中,成為英格蘭的第一位女王。瑪麗雖然成婚卻無一子半女,王位繼承後由次女伊莉莎白繼承,直至一六○三年英格蘭王位才轉回男君的手上。總計達半個世紀之久,英格蘭都在女性統治之下。在這五十年間,除了瑪麗即位之初曾爆發短暫的繼承戰爭外,並沒有嚴重的內戰;伊莉莎白的統治也為英格蘭帶來一片榮景。不過這些已是後話,在亨利八世或兩位女王的時代,英格蘭人對女性統治總有揮之不去的憂慮,這種憂慮來自心理層面與傳統文化,包括男嗣才能傳統接代的觀念、對女人才德的鄙視,這些心態不論在歐洲傳統社會,或在前述的二十一世紀日本社會,均明顯可見。

     

     


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    聯合文學 2010/11/09 我每讀新人獎徵文(包括一些大學、高中的校內文學獎),評審工作本身的意義之外,其實我最想知道、最好奇這些尚肯敲鍵盤寫字的年輕孩子在想什麼?怎麼看周遭世界?怎麼看文學?或以為文學是什麼?因此在做什麼樣的養成準備(練功)?

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    【文/朱天心】

     

    我每讀新人獎徵文(包括一些大學、高中的校內文學獎),評審工作本身的意義之外,其實我最想知道、最好奇這些尚肯敲鍵盤寫字的年輕孩子在想什麼?怎麼看周遭世界?怎麼看文學?或以為文學是什麼?因此在做什麼樣的養成準備(練功)?……

    也就是,藉由他們的作品,我更好奇他們讀什麼?

    我有兩次機會與另一獎金更鉅、參獎年齡規定十足新人(十八歲以下)的新人獎得主閉門面對面聊,其中一名在回答我們的好奇提問「讀什麼/最喜歡的文學作品」時回答:「海賊王。」另一名首獎得主回答:「我不喜歡讀書,再好的書我讀一頁就讀不下放棄,我喜歡各種展演,方文山、周杰倫,最重要的,我不喜歡跟著別人屁股後頭跑。」

    對後者,我並不試著以正面的道德勸說,我想辦法用他的邏輯如此回答:你以為我們的勤於閱讀是幹嘛來著?無非是想辦法努力搞清眾多遮擋在前的屁股們是些啥麼,才有機會找縫隙突圍、超越、或甩脫他們,因為我好害怕自己其實是亦步亦趨的尾隨在一個超級大屁股(無所不在的流俗平庸)之後、被它阻斷所有視線而毫不自知。

    過往,我們也許太強調太把閱讀當作是義務(不多讀怎麼寫怎麼敢寫),我愈益覺得那是一項權利甚至優惠,寶物遍在,不藉力他們,何以闖關打怪?不竊取他們畢生的精髓,何以拔萃超凡於儕輩?不聞他們的傳奇,何以在險阻寂寞的江湖失意不遇時得以支撐?

    這會很弔詭嗎?愈想創新獨特,得愈知傳統(起碼該行的傳統),不管叫藍海策略(自然得先知曉紅海在哪裡是什麼),或政客逢失意時的自我安慰「先蹲後跳」……,那樣的創新才是有力道的、才是扎實的。

    但這當然有風險的,多少人去抓鬼就給鬼抓去了,悠然於人多安全的傳統主旋律裡不回頭了。

    但凡事都有風險是吧?我寧願冒寫不出作品的險,也不願冒去寫那人人都會寫、或前人已寫過的重複(因此不免平庸)的作品。

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    http://udn.com/NEWS/READING/X5/5956776.shtml

    在薰香的燭焰下顫抖:讀陳育虹譯詩集《癡迷》,兼談她的詩

    文/陳義芝

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    讀陳育虹譯詩集《癡迷》,兼談她的詩

    她一直在為女性的情感找想法,為女性的世界找文字,為自己的詩找憑藉,追求超越。《癡迷》中譯,不僅是陳育虹的心靈反映,也是天下蒼生有情的一面「鏡子」……

     

    不到一星期譯完

    儘管中西文學傳統、關注的類型不同,文化背景、生活態度不同,詩人對情愛的理解卻沒有什麼差異,愛情受日升月恆的牽引,反覆踴躍、消磨,熾熱熊熊凝聚於音聲文字的表現,是一樣的。最近達菲(Carol Ann Duffy, 1955-)詩集《癡迷》中譯出版,即驗證了這般「詩藝」的共通性,也使讀者徹底校閱了「情」字的本質與內涵。

     《癡迷》譯者陳育虹與作者屬同一世代,為台灣傑出抒情詩人。《癡迷》之中譯,大約是在去年冬天進行的。去秋,我為一篇論述訪問陳育虹時,她點了不少西方女詩人的名:悉達.杜麗特、茨維塔耶娃、伊莉莎白.碧許、派翠西亞.佩莒、辛波絲卡、希薇亞.普拉斯,但沒有提到達菲。據《癡迷.譯後記》,她在網路書店訂購此詩集,「兩個早晨就把它讀完。讀完就動手翻譯,不到一星期也就譯完」。

    是什麼原因使陳育虹為之癡迷,一口氣將五十二首詩整本譯出?除了詩心的撞擊無以名之。詩的閱讀不是真實讀者與真實作者的交會,而是隱藏讀者與文本的交會,是靈魂在靈魂建築(詩文本)中的漫遊。翻譯者比一般讀者需要更專注投入,必定是因為她找到了另一個自我,全新的或重生的,那切切縈心、恍惚鑑照的自我,才能呈現以無比細膩、真切、既大膽又優雅的中文詩意。

    楊牧有詩:「當水面/再度因微風漣漪而盪漾如/人體在薰香的燭焰下顫抖」(〈隰地〉),我讀陳育虹譯的《癡迷》,不期然想起。

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    新世紀十年•文學備忘錄
    文╱達利

    關於千禧年的種種猜疑,彷彿是大家昨天還掛在嘴邊的熱門話題,怎的一眨眼間,新世紀就已經過了十年;跨入廿一世紀後的文學閱讀,與其他媒體的結合更緊密、變化更迅速,領頭衝刺的一新一舊兩部作品,居然都是充滿奇幻色彩的小說。

    新作,是 2000 年出版第五集、2001 年獲得雨果獎的哈利波特》系列,本系列繁體中文版第一、二集在 2000 年出版、第三集在 2001 年出版,舊作,則是 J. R. R. 托爾金的奇幻經典《魔戒》系列;這兩個系列改編電影都在 2001 年上映,配合影視的強勢宣傳,不但讓新作品和舊經典都成為暢銷作品,連帶地也讓許多奇幻作品有機會在翻譯書市裡出現。

    在這類大格局、非現實的作品之外,江國香織、柳美里等日系女性作家描寫都會生活及個人情感的作品,在 2002 年時悄悄攻佔讀者的心,鄭華娟、張小嫻平實易讀、貼近生活的感性文學,也被許多讀者持續支持;白先勇的經典作品藉戲劇與新讀者產生鏈結,而哲學家艾倫•狄波頓的散文大受歡迎,則顯示文學閱讀的口味,正在悄悄轉變。

    《達文西密碼》可說是 2003 年歐美書市最具能量的出版品,隔了一年,也成為 2004 年繁體書市銷量最驚人的小說,不但讓推理懸疑類型成為大眾閱讀主流,也宣告國外的新作,將以更快速、更強勢的姿態,搶佔大眾閱讀市場。

    與這種重口味閱讀截然不同的,是以《在世界中心呼喊愛情》為首的日系純愛小說,同時在 2004 年出現,一時蔚為風尚。到了 2005 年,這類催淚動人的小說,不再只提清純惆悵的愛戀,《追風箏的孩子展現的銷售奇蹟,證明內容感人的故事,永遠都是閱讀時的首選。

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    引自  http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010467067

    遺失的薩林魔法書

    遺失的薩林魔法書 The Physick Book of Deliverance Dane

    惡名昭彰的世紀罪行
    塵封百年的家族祕史
    唯有一本書能夠解開世代相傳的神祕魔咒

    身為女巫後代的作者凱薩琳.霍歐,
    帶你進入一場浪漫、懸疑,又刺激的尋書之旅。

      1692年麻州薩林鎮
      恐懼與猜忌讓整個小鎮陷入歇斯底里的恐慌,一名虔誠的教徒,因被控實行邪術,遭到吊刑處決,留下了一本草藥食譜書。

      1991年麻州馬爾布岬
      一名年輕的哈佛歷史研究生,為了找尋一本珍貴的史料,即將發現她與薩林這段黑暗歷史的關連,遠比她想像中來得更密切。

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    引自   http://udn.com/NEWS/CULTURE/REA8/5914973.shtml

    聯合報╱本報記者╱陳宛茜】
    2010.10.17 03:32 am
     

     

    從日本的杉浦康平到台灣的聶永真、王志弘……隨設計成為顯學,書籍封面設計師也出現閃亮的明星。然而台灣早期這群為書本設計「臉」的設計師,卻隱沒於舊紙堆中。曾出版「半世紀舊書回味」的書癡李志銘,這次再花3年時間研究上千本台灣舊書封面,完成新書「裝幀時代」,勾勒1949到1980年代的書之容顏。

    李志銘花了3年時間,研究上千本台灣早期舊書的書封設計。
    記者徐兆玄/攝影

     

    「『藍與黑』是王藍的經典小說,但很少人知道,『藍與黑』初版封面也是經典!」李志銘仔細端詳環繞身邊的台灣早期舊書,就像收藏家欣賞珍藏的名家畫作。

    藝術斷層 歲月裱框

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    引自   http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010480830

    寫給入門者的西洋美術小史

    寫給入門者的西洋美術小史

     

    邀請國內重要藝術部落客,以淺顯筆觸,解說西洋美術──

      「蠹魚的第一千種死法」部落格格主「邱建一」(大學藝術史教師),精彩書寫廿世紀中 ~ 廿一世紀初的藝術風潮。

      「水瓶子的城市旅行」部落格格主「水瓶子」(圓環文化工作室創辦人),賞析近兩百張藝術圖片。

      這本書寫給所有想要認識西方藝術的人,沒有艱澀的學術用語,只有輕快的創作故事

      說藝術鑑賞太沉重,說美化人生太慎重。

      讓輕盈動人的創作故事,帶你恭逢「文藝復興」「巴洛克」「印象派」等藝術風潮。

      從古埃及到當代,縱橫六千年的人類美感結晶,編年式閱讀法,一次吸收與領略。

    作者簡介

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    引自    http://ffoundation.pixnet.net/blog/post/32573581

     覺醒之年

    活動方法:

    1.請在自己的部落格或facebook貼上左側下方欄位的「轉貼貼紙--覺醒之年」貼紙

    2. 請在本活動文下留言,註明

    1    我要參加「《覺醒之年》轉貼貼紙贈書活動!!!」

    2    部落格或facebook位置

     活動時間:

    20101015~20101024

    活動贈品:

    凡參與活動者,就有機會獲得《南方吸血鬼》作者莎蓮.哈里斯巴別塔之犬》作者卡洛琳.帕克絲特讚譽

     卡夫卡文學獎得主、美國文壇才女作家──蘇珊.哈伯德力作

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    引自http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010480734

    大到不能倒:金融海嘯內幕真相始末

    一本書看透金融海嘯!
    最驚人的內幕、最徹底的剖析、最嚴厲的人性考驗!
    財經史上必須了解的一堂課,讓你看懂商業運作的真實面!

      本書榮獲《經濟學人》2009商業與經濟好書、800-CEO-READ 2009年商業書大獎

      《大到不能倒》這本書,透過一段段不為人知的幕後場景和追蹤紀錄,重現2008年的金融危機如何產生、如何逐漸失控,最終演變成全球金融風暴。

      從雷曼兄弟的辦公室,到莫斯科的祕密會議,或是華府的走廊一角……《大到不能倒》描述金融界和政治圈最具權力、最富有的一群人,如何在成功與失敗之間、自大與貪婪之間、和最終在全球經濟的危機中,奮力一搏的精彩故事。

      本書的主軸從2008年3月貝爾斯登瀕臨倒閉,被摩根大通收購開始。華爾街的危機越來越擴大:雷曼等銀行被放空者攻擊,股價暴跌,謠言滿天飛……直到九月,房地美、房利美被政府接管,9月15日雷曼兄弟聲請破產,財政部緊急紓困全球最大保險公司AIG,並且居中牽線將瀕臨倒閉的美林賣給美國銀行。10月,九大銀行的執行長齊聚財政部,簽字同意參加紓困計畫,美國將直接投資各銀行以拯救危機──也就是國有化的開端。

    ※本書重要人物與機構:
      鮑爾森 (財政部長,原高盛執行長)、

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    轉摘自 http://channel.pixnet.net/reading/event/info/577

     

    《有「錢」最重要》│迴響贈書活動

    活動日期:2010/10/12~2010/11/03

    西原理惠子的下一步會如何抉擇?選出你認為的答案,還有機會獲得大田10月新書《有「錢」最重要》一本。

     

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     【得獎公告】  〈並請詳讀名單下方注意事項〉:   

    ◆《有錢最重要》*5

    fangkuo0917
    singago
    cawase30
    ruby1017
    iping521

     本次活動贈品,將委託贈品提供單位寄送得獎人,本活動得獎者需在 2010 / 11/19 前,確認或修正您在痞客邦會員資料所登記的姓名、地址、電話等資料正確無誤,以便本站將正確之收件資料提供贈品提供單位,如有任何問題,請以”讀創館活動《有錢最重要│贈獎活動》”為標題回覆客服信箱告知。  逾期未更新個人資料、資料登記不確實者,視為放棄得獎資格。相關事項一如活動公告說明。為保障各位的得獎權益,請務必回到帳號的「管理後台」確認自己的資料是否有填寫確實,以便贈品提供單位將贈品寄到您的手中
    ※※請勿以站內短訊回應得獎通知,為保護您個人資料,也請勿直接迴響於活動文章

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    音樂小說 撞擊文學靈魂

    【聯合報╱本報記者╱何定照】

    引自  http://udn.com/NEWS/READING/REA8/5900447.shtml

    喜歡古典樂,愛讀文學,特別迷戀古典樂與文學交織的剎那?近日出版的一些音樂小說,帶給你古典樂動漫「交響情人夢」、「琴之森」之外,更深刻寬闊的人文觀照與音樂體會。

    從諾貝爾文學獎得主羅曼‧羅蘭1912年以貝多芬為原型的鉅著「約翰‧克利斯朵夫」起,音樂及音樂家成為小說主題,就屢見不鮮。然而許多作品常流於情節敘事,音樂本身的美及音樂家對音樂的追求,反而被模糊,畢竟擁有科班音樂修養的文學家是少數。

    巴哈末世密碼
    圖/時報出版提供
    結合推理和藝術史的「達文西密碼」出版後,似乎給許多作家一些啟發。從藝術專業領域出發,夾雜大量術語,也能寫成好看的小說,不讓讀者卻步?奧地利小說家許奈德曾獲奇幻文學獎的「巴哈末世密碼」(時報),正是以音樂為題材,開發新寫法。

     

    巴哈末世密碼 大膽顛覆巴哈

    早在1992年「戀人夜不眠─一個天才音樂家之死」(圓神)中,許奈德就對音樂魔力特有興趣。在這本被比為「香水」音樂版的小說中,他塑造一位聽覺異常敏銳的音樂天才,然而要到「巴哈末世密碼」,因為以大師巴哈為根基,情節與古典樂的虛實交織才更深刻。

    許奈德虛構一位鄉間的管風琴師,無意間在教堂管風琴腐朽內部發現一份樂譜,名為「啟示」。研究巴哈甚深的他,立刻發現這很可能是巴哈晚期名曲「b小調彌撒」之後的作品,然而該曲的怪異、抑鬱,都等於說明,巴哈簡直在推翻常被冠以「神聖」的浩瀚前作。

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    我在2008年讀過《天堂在另一個街角》,  這本書故事性很強, 將在大溪地繪畫的高更 和  其在18世紀推廣工會組織的外婆, 分為兩條主軸線開始寫故事

    我雖然對美術史相當不熟, 但是18世紀的女性能克服萬難 , 忍受男性勞工的嘲諷,挺身出來鼓吹組織工會, 讀的時候令我相當感動

    現在我才曉得.....當年閱讀的這本書竟是尤薩先生的大作........

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    閱讀諾貝爾文學獎得主尤薩 中譯有6本

    【聯合報╱記者陳宛茜/台北報導】
     

    二○一○諾貝爾文學獎得主尤薩,在台灣出版過六本書,「世界末日之戰」由時報出版社出版,「城市與狗」、「天堂在另一個街角」、「給青年小說家的信」等三書由聯經出版社出版。

    聯經出版社發行人林載爵表示,曾選過秘魯總統的尤薩,作品對於政治、社會的批判,一針見血。

    甫於去年底在台出版的「城市與狗」,是尤薩的成名作,是作者根據自己少年時在軍校學習時的親身經歷寫成的。

    「城市」是指祕魯社會,而「狗」是指軍校學員。尤薩藉「城市與狗」批判秘魯的腐朽的社會制度與獨裁的軍事系統,直指「祕魯社會就是一座大監獄」、「人是腐朽社會的犧牲品」。

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    09-30 噬夢人書封.jpg 

    一場間諜戰爭;
    一個被遺棄的生化人;
    一位身世成謎的AV女優;
    一場熾烈如火的悲劇性畸戀;
    一個甚至背叛了陰謀者自身的間諜陰謀……

    曼氏亞洲文學獎+歐康納國際小說獎雙入圍
    德國法蘭克福書展+萊比錫書展雙選書
    伊格言最新問鼎國際文壇大作《噬夢人》
    聯合文學 重量出版

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