生活將我們生吞活剝地啃下去，然後又吐出來，現在每一天都要我們放下過去，好像這些事情都沒有發生似地。
長期處在閱讀的狀態中，以這個部落格而言，8年的時間我寫了超過一千篇的閱讀心得，其中驚悚推理類型的小說不在少數，因此「閱讀」的同時，也讓我的眼睛和腦子對於閱讀這件事「越毒」------一本書好不好看、值不值得推薦給書友、出版社的文宣或讀者盛讚有沒有言過其實，通常在故事閱讀幾頁後，就能很直覺地感受到。
今天我要用五顆星來推薦手邊這本萊利．塞傑(Riley Sager) 的《最後的女孩﹙FINAL GIRLS﹚》。
第一個奧德莉娜是個美麗的小女孩，每當我看著她的照片，總覺得她縈繞不去，好奇怪，我好想成為她，我因此心好痛。
我想要成為她，這樣大家才會像愛她一樣愛我，大家才會說我跟她一樣特別，但相反地，我又很想成為自己，以我自己的優點獲取大家拒絕給我的關愛
噢，爸爸告訴過我他第一個女兒的故事，他告訴每一個人。
我因此知道了自己不是最棒的奧德莉娜，不是完美、特別的奧德莉娜，只是第二個、比不上她的奧德莉娜。
V.C.安德魯絲( V. C. Andrews ) 的《親愛的奧德莉娜﹙My Sweet Audrina﹚》是一本結局完全出人意表的故事。由於受到過去閱讀《閣樓裡的小花﹙Flowers in the Attic﹚》系列所影響，未讀就先有了既定印象，以為《親愛的奧德莉娜》應該又是充滿大宅恩怨、畸形的親情、無助的子女和跋扈的父母，差不多就是這些元素所組成的書。
半夜驚醒，她覺得有人在拉扯她左手的小指。
真可惜，剛才正做著一個好夢呢……
那是個很浪漫的夢，她夢見自己邂逅了一個男生，她和那人竟被一條紅線連結著，她確信對方就是自己的真命天子。
但是對方的臉上卻蒙著一層迷霧，怎麼也看不清長相。好不容易霧將散去，美夢卻戛然而止。
到底是誰拉扯她的小指害她醒來？
蘇部 健一的《紅線﹙赤い糸﹚》是一本出版於2013年的輕量級愛情小品。文字單純，故事清新又饒富趣味性，還有出人意表的偵探輕推理在其中，閱讀起來不會花太多時間，卻會令人想一口氣讀完，好趕快知道男女主角究竟是如何牽起紅線的。
那是個橫跨了三十多年的漫長故事。
「即使轉世，也一定要見到哲彥，如果是因為我一心抱著這個念頭，所以就有了這樣的結果，如果愛的深度是條件，很多人都有資格轉世。你太太的愛也不輸給我，也具備了同樣的資格。」
如果愛的深度是條件，很多人都有資格轉世。
既然有受害者，就應該有加害者。造成這麼大的悲劇，到底是誰的錯。
......
他該恨誰才對呢 ?
罹患思覺失調症的男人，隨機殺了十二個正在公園遊憩的民眾，雖然被警方制伏，卻礙於日本刑法第三十九條規定 :
心神喪失者之行為，不罰。
精神耗弱者之行為，減輕其刑。
......有時候人生就是如此。 自己的哀傷自己處理，沒必要假裝會有其他途徑。
馬修‧湯瑪斯( Matthew Thomas ) 的《別忘了我自己﹙We are not ourselves)》，厚達632頁的篇幅，用掉我兩天時間閱讀。但是這個閱讀並不有趣，甚至讀到中間很想放棄。
不太能知道作者寫作這本書的主題是想探討什麼，照顧早發性阿茲海默症病人的辛苦? 美國白人中產階級曾面臨的社會變遷? 愛琳這位女性生命史? 或許三者都有?
我們的命運可以是這樣，也可以是完全不同的結果，因為我們的人生從沒被記錄下來。也許我們根本不會存在，即使存在過，也無人知曉。不管怎樣，我們永遠都活在歷史的背面，在歲月如縫線般的痕跡中，真實而隱形地活著。
滾滾歷史洪流下，絕大多數人都是無名的螻蟻，莫名被生下，苟且地存活，無聲地死去。
命運也總在人生中見縫插針般地置入悲喜劇，開著人們玩笑，令人無從防備也無力招架。
螃蟹說得無比陶醉，就像壞女人似地，舌粲蓮花。在牠那宛如數珠般烏黑晶亮的眼中，映照出我的身影，完全被收納其中。每次看到出現在螃蟹眼中的自己，便很懷疑我真正放手，結束這一切的日子是否真會到來。
只是偶然到海邊走一趟，「我」半無聊似地帶回一隻五公分大的螃蟹；回家放在房間的魚缸裡，卻感覺能和螃蟹心靈相吸般地溝通------螃蟹要吃很多人類的食物，特別是肉類；螃蟹會看電視和報紙，所以天南地北的聊天都難不倒它。為了滿足螃蟹越來越大的食慾，原來每天在家擺爛的「我」只好外出打工，賺更多的錢來買螃蟹的食物。
「我」與螃蟹過著親密室友般的生活，無所不談，而螃蟹也一天天長大，在螃蟹發現主人身上的錢所能買的食物已經不夠它吃時，正好主人與女友吵架並在無意間勒死了女友，主人「我」突發奇想~~能不能讓螃蟹來吃掉女友屍體呢 ?
遺體是兇手藝術創作的唯一主題，卻靜靜躺在那裡，不能發聲，死者內在的驚駭被漠視了。
最近的推理小說閱讀，很大部分是二十甚至三十年前的日文推理作品，因此彷彿也陷入一種遙想當年的情懷中(笑)。因此今天這本原著發表於2013年，由西班牙女作家朵蘿芮絲．雷東多( Dolores Redondo )的《隱形守護者( The Invisible Guardian )》大有讓我回到今時今日閱讀典型歐美推理小說之感。
朵蘿芮絲．雷東多的《隱形守護者》，寫作筆法不愠不火，故事流程也大多照著時下常見的歐美推理小說格式去走。
我喜歡旅行，喜歡踏上「旅途」。每當踏上旅途，總是心情平靜，身心徹底放空，充分感受舒服的風吹拂。
溫暖而療癒，是一貫原田 舞葉(原田 マハ)的寫作風格。在《歡迎回來，旅人(旅屋おかえ)》書中也不例外。
《歡迎回來，旅人》書名本身就有撫慰人心的效果，故事也如書名所說，有旅行的人。而旅人無論走多遠、走多久、走到了哪裡、遇見了什麼，最後還是有一個地方等待他的歸來。然後送上一句「歡迎回來，旅人」。
「很久很久以前，有一對名叫西田知明和清原奈津美的青年男女。雖然他們不知道對方的真實姓名，但在相遇的第一天，就墜入情網------」
故事有那麼簡單就好了。之後也就沒有那麼多人痛苦、難堪、悲傷。但故事的一開頭，真的是這樣的。只不過後來……
每當我想起她這樣的童話人生，就會覺得我們的痛苦，根本就不存在這陽光普照的世界，而是僅限於那潮濕且陰暗的井底才會有的故事。想著想著不覺一陣辛酸，真不知是我們自己造成的，還是有人把我們導向那裡去的。
我後來，長大了，自己實際進入到幾個完全不同類別、不同屬性的行業工作，可還是覺得，最不屑中學和小學老師、還有那一整個矯情的工作環境------真的為了春風化雨、好好教育學生而當老師嗎？不是耶，我覺得他們是在想那再也不會來臨的18%公立教師退休金優惠存款吧……雖然與本書不大相干，但閱讀時依然忍不住想起這些。這是一種很深的偏見，我承認；但，正因為看過太多這樣的老師，所以有這種主觀應該不算我的錯。﹙笑﹚
回過頭看，那一天真得很幸福。但是，這樣的日子再也沒有到來。
從九歲起就因為同住一棟大樓、同年齡、就讀相同的國小，書中主角小吾和小瑞變成好朋友。從此之後，國中、高中、乃至讀同一所大學、連大學的住宿和打工也一樣，兩人就像分不開似的，一直選擇同在一起。
死，我因為這個過於簡單純粹的事實而頭暈目眩。
然後，我甚至覺得那份純粹很美。那種美，凌駕了、超越了眼前燦爛的黃昏景色。我感覺自己已經無法回到普通的世界。
彷彿一場黑色哥德風的冒險，活生生在大太陽底下低調登場。
世界是個艱難的地方，對於那些懷抱希望的人來說，可能更艱難……
《愛情不保證﹙Love May Fail﹚》是一部典型美國幽默風格的愛情小說。一開始翻了幾頁，感覺有點『雞肋』，正在猶豫要不要花時間繼續讀下去時，發現作者馬修‧魁克﹙Matthew Quick﹚原來是《派特的幸福劇本﹙The Silver Linings Playbook﹚》的作者，幾年前讀過這本書，印象還不錯，因此就繼續了《愛情不保證》的閱讀。
嗜讀推理小說，不，擴大到『類型小說』的讀者也成，積累了一定的閱讀量之後，肯定會察覺出潛藏其中的『承繼』與『革命』性格。……也就是說，類型本身的發展不受箝制，具有高度的可塑性，因此在不同的時代背景與地域文化中，其核心價值與書寫閱讀趣味，講得白話點，就是大眾的、主流的風格調性，就會出現或綿延或斷裂的現象──可能來自讀者的閱讀需求，或是寫作者的文字魅力，亦或是文學評論者與出版社積極經營鼓吹所致。------by冬陽（推理評論家），導讀 〈一個推理迷的熱情與苦惱〉
法月 綸太郎的《一的悲劇﹙一の悲劇﹚》發表與得獎均在距今約30年前的1990年代初期，就如同書前序、台灣推理評論家冬陽寫的導讀〈一個推理迷的熱情與苦惱〉其中幾句重要的話~~
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