嗜讀推理小說，不，擴大到『類型小說』的讀者也成，積累了一定的閱讀量之後，肯定會察覺出潛藏其中的『承繼』與『革命』性格。……也就是說，類型本身的發展不受箝制，具有高度的可塑性，因此在不同的時代背景與地域文化中，其核心價值與書寫閱讀趣味，講得白話點，就是大眾的、主流的風格調性，就會出現或綿延或斷裂的現象──可能來自讀者的閱讀需求，或是寫作者的文字魅力，亦或是文學評論者與出版社積極經營鼓吹所致。------by冬陽（推理評論家），導讀 〈一個推理迷的熱情與苦惱〉
法月 綸太郎的《一的悲劇﹙一の悲劇﹚》發表與得獎均在距今約30年前的1990年代初期，就如同書前序、台灣推理評論家冬陽寫的導讀〈一個推理迷的熱情與苦惱〉其中幾句重要的話~~
類型本身的發展不受箝制，具有高度的可塑性，因此在不同的時代背景與地域文化中，其核心價值與書寫閱讀趣味。
的確，如果一直追著推理小說或者任何一種類型小說閱讀，經過一段夠久的時間------不是看這些書出版中譯本的順序，而是真正回歸作家真正發表該書的年代------讀者真能發現『類型本身的發展不受箝制，具有高度的可塑性』確有其事。
例如我印象中1980年代初開始閱讀的日本推理小說，幾乎大多是非常不合我脾胃的本格派------密室殺人或利用轉搭火車的時間差製造不在場證明；因為我是那種『眼見為憑』的讀者，小時候時想當然爾的極度卻乏生活經驗，所以根本無法想像密室或火車時刻表是怎樣，也就享受不出推理解謎的樂趣。
然後比較有深刻印象的是大約2010年代前後，近十多年來的持續閱讀，日本推理小說已經不再那麼純推理，以最典型的代表東野圭吾而言，他在推理作品中加入了對社會議題的關懷；又例如湊加苗的作品，除了推理以外，整部作品毋寧說那其中主角們的心理轉折或驚悚，閱讀起來是更貼近人類真實生活情緒。犯罪推理小說的選項多出了旁支『驚悚/懸疑 推理小說』。這些非本格派推理小說，讓推理小說除了純骨幹以外，又各自長出了不同的形狀與外貌，於我而言，也因為年紀和生活閱歷的越來越豐富，而使閱讀過程開始不枯燥，甚至經常是非常有趣的。
法月 綸太郎被稱為『新本格派』，最流行火紅的時間點在1990年代。它嘗試在冷硬的本格派推理中衍生出一些『人味』------所以『類型本身的發展不受箝制，具有高度的可塑性』這句話能完全成立。也可能是因為個人的閱讀推理小說的時間，從國小高年級起至今超過35年，因此回過頭去檢視，總覺得這段話真的被實際的日本推理小說界給證實，因此覺得非常有意思。
『新本格派』的法月 綸太郎在巔峰作品《一的悲劇》中，巧妙地發展出兩宗皆屬於密室推理的案件。一樁是離奇的綁架兒童案，由於被綁架撕票的兩個孩子都並非自己以為的父母所親生，而導致兩個孩子都是『孩子是我養的，卻不是我生的』特殊狀況，這背後又有好幾段奇特的悲劇和不倫戀。另一樁則是完全典型的密室殺人推理。
當這些難堪或不想再被提及的過去被揭開時，不喜單純本格推理的讀者如我者，眼睛會為之一亮，啊~~好特別呀，也就是三對夫妻六個人，竟然能像被命運捉弄似地，讓兩個孩子從小就生長在非親生父母創造的家庭中，而且家庭功能幾乎算是健全完整的，孩子沒有受到任何不合理的對待。
但是，《一的悲劇》最後解謎還是要回到﹙很令我頭疼的﹚密室推理，過程中，作者法月 綸太郎非常巧妙地將所有人都逐一列為綁架殺童嫌犯，然後再用刪去法，一一確認不在場證明確時為真，最後的真兇，果然又令我這個不會解謎的讀者大吃一驚------原來~~人是他殺的。
疑點重重，解謎者又要精心抽絲剝繭找出真兇，沒有耐心或不夠細心者，必然無法想到。於是能寫出這樣故事的作家法月 綸太郎，會突然感覺他好厲害﹙笑﹚，《一的悲劇》是一本值得喜歡推理小說的朋友耐心閱讀的巧妙作品。
一的悲劇
一の悲劇
‧ 作者：法月 綸太郎 @ 1991
‧ 譯者：黃心寧、郭清華
‧ 出版社：皇冠文化
‧ 出版日期：2008/09/22
‧ 語言：繁體中文
‧ ISBN：9789573324652
‧ 規格：平裝 / 336頁
‧ 出版地：台灣
‧ 本書分類：文學小說> 懸疑/推理小說> 日本懸疑/推理小說
轉載自~~http://www.books.com.tw/products/0010415314
《一的悲劇》內容簡介
『新本格派』代表作家法月綸太郎
出道二十年最負盛名的代表作！
●『這本推理小說真厲害！』1992年度最佳推理小說TOP 20！
●日本『探偵小說研究會』最受歡迎的本格推理小說票選BEST 100！
『是誰殺了我的兒子？！』我多想理直氣壯地如此大聲吶喊。
可是一旦揭穿了這個秘密，
多年來我拚命保護的一切就將瞬間化為烏有！
我好害怕，比什麼都害怕……
『山倉史郎，是你殺了茂！』富澤路子幾近瘋狂的控訴在我腦海裡不斷回響著……沒錯，是我殺了她的兒子茂。
若不是我沒能及時交付贖金，可憐的茂也不會被撕票；若不是綁匪抓錯了人，現在躺在太平間裡的應該是我家的隆史；若不是七年前我一時鬼迷心竅背叛了妻子，跟路子上床，茂根本不會誕生在這個世界上！
茂其實是我的私生子，然而此刻我卻僅能望著他的『父親』哭喊兒子的背影。
我的心中油然升起一股憤怒──到底是誰？竟然如此殘忍地殺害一個孩子！我發誓，一定要揪出這個可恨的兇手……
作者簡介
法月綸太郎 Norizuki Rintaro
1964年出生於日本島根縣松江市。就讀京都大學時，加入推理界人才輩出的『推理小說研究會』，和綾辻行人、我孫子武丸等人都是『新本格派』推理作家的代表人物。
1988年，他以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞，因此獲得推理大師島田莊司的大力推薦而出道。
1989年發表以『法月綸太郎』為主角的《雪密室》和《誰彼》，從此展開了『法月綸太郎』偵探系列，如《為了賴子》、《一的悲劇》、《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》等。其後，他以《二的悲劇》（皇冠即將出版）入選『這本推理小說真厲害！』1995年度10大最佳推理小說以及『探偵小說研究會』1975~1994年本格推理小說BEST 100，2002年則以〈都市傳說〉榮獲第55屆日本推理作家協會賞短篇小說獎，2005年再以長篇《去問人頭吧》贏得第5屆本格推理小說大賞。
在他的作品中，常反映了身為作者?心的苦惱；而擔任『偵探』角色的法月綸太郎亦常融入事件中，與當事人同喜同悲，他也因此獲得了『煩惱作家』的稱號。
譯者簡介
黃心寧
4歲赴日，高中畢業回國，輔大翻譯研究所口筆譯組畢業，現任職於廣告公司。譯有《一瞬之光》、《戀愛中毒》、《白色巨塔》（下）等書。
譯者簡介
郭清華
淡江大學東方語文學系畢業。第一個工作就是出版社的日文翻譯，一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《北方夕鶴2/3殺人》、《魔神的遊戲》等書。
導讀
一個推理迷的熱情與苦惱 文∕冬陽（推理評論家）
最近常有讀者對我提出這樣的問題：『為什麼你的每一部作品都會改變風格？』……（中略）……如果可以進一步深思這個問題的答案的話，或許我會回答『因為覺得自己的風格還沒有成熟，所以想重現自己身為幸福的讀者時期所看到的、令自己感到震撼的作品，藉著模仿與不斷地嘗試錯誤，來打好基礎，並磨練自己的作家之路』吧？
──摘自．法月綸太郎《一的悲劇》日文新書版後記
終於，讓我盼到了這本《一的悲劇》。
四年前，由於工作的關係，當時曾花了好一段時間整理並審閱一批日本推理小說，評估在台譯介出版的可能性。歷經半年的時間，考量過種種因素後決定暫時擱置下來，雖然之後仍在推理出版這塊領域上持續經營發展，我的心底仍不免感到些許悵惘。
有趣的是，自該年下半年起，日本推理小說突然像雨後春筍般在書市上一一冒出，其中不乏曾被自己列入出版書單的作家作品，自是開心不已。即便無法親身參與編輯工作，但當看到有更多的讀者開始接觸並喜歡上推理小說、談論起社會派新本格等類別及一個個專有名詞時，我體內那個『推理迷』的靈魂仍會為此興奮至極。
然而，在這段時間裡，仍有一些令我引頸企盼之作遲未出版，法月綸太郎的《一的悲劇》就是其中之一。
除此之外，我對《一的悲劇》還有一種莫名的熟悉親近、一種難以三言兩語道盡的特殊感受──
且聽我從頭談起吧。
◆ 類型小說的『承繼』與『革命』性格
嗜讀推理小說，不，擴大到『類型小說』的讀者也成，積累了一定的閱讀量之後，肯定會察覺出潛藏其中的『承繼』與『革命』性格。這種書與書、作家與作家之間所有的承繼與革命關係，使得類型得以在發展初期穩固根基，慢慢建立起特有的架構與樣貌之後，逐步朝眾聲喧嘩走去，而非刻意條列規則公式、不斷套用複製的死水一攤般產物。也就是說，類型本身的發展不受箝制，具有高度的可塑性，因此在不同的時代背景與地域文化中，其核心價值與書寫閱讀趣味，講得白話點，就是大眾的、主流的風格調性，就會出現或綿延或斷裂的現象──可能來自讀者的閱讀需求，或是寫作者的文字魅力，亦或是文學評論者與出版社積極經營鼓吹所致。
當了解到類型小說這兩項重要的性格後，我們便不難理解歐美推理史上所謂的黃金時期（Golden Age）、美國革命（American Revolution），或日本推理史上的本格、變格、社會派、新本格派等詞彙，便是推理小說一百六十餘年的發展史中，最重要且最具魅力的特徵與時刻。
因此，在『承繼』的性格底下，我們往往會看到部分作家被冠上某某大師傳人、接班者等名號（更多時候你還會多看到一些附加的讚美之詞，諸如閃亮的、耀眼的、青出於藍的云云）；在『革命』的性格底下，則常見旗手、開拓者等頭銜（這類附加的形容詞就更有趣了，諸如顛覆的、石破天驚的、開啟新局的，如此這般）。
或者，在日本推理小說界特有的，被冠予（或自稱）『日本的某某』名號──『某某』的位置請填上歐美推理大師的名字。
例如，『法月綸太郎：日本的艾勒里．昆恩』。
◆ 機巧的推理書寫策略
問題來了：唔，誰是昆恩啊？顯然『日本的艾勒里．昆恩』這句話會讓昆恩迷眼睛一亮，相對卻也讓沒讀過昆恩作品的讀者感到一頭霧水。此刻請容我稍稍回頭談一下日本『新本格推理』的起源，並簡單介紹美國推理大師艾勒里．昆恩。
日本推理小說發展，按照評論家傅博的說法，可分為三個時期：浪漫主義推理小說期（一九二三 ~ 五六）、社會派推理小說期（一九五七 ~ 八六）、推理小說多樣化時期（一九八七 ~ ）。在推理小說多樣化時期中，《講談社小說叢書》編輯部自一九八七年出版綾十行人《殺人十角館》起，有計劃性地積極推動『本格探偵小說』的復辟，掀起了一波『新本格浪潮』。
那麼，什麼是『新本格』呢？尤其自《講談社小說叢書》出道的新本格作家作品，其特徵有二：作者的年齡大多未滿三十歲；作品為強調不可能犯罪的詭計設計為主軸的解謎推理小說。（以上兩段引述自〈漫談日本新本格推理小說1〉傅博著，原刊載於臉譜出版《Mystery 2》）
法月綸太郎便是在二十四歲那年（一九八八），以《密閉教室》一書在《講談社小說叢書》露臉出道。
隔年，第二長篇《雪密室》登場，法月的作品開始系列化，塑造了推理作家法月綸太郎這號偵探角色，以及任職警視廳搜查一課的父親法月貞雄警視。這點採作家與筆下名偵探同名的機巧策略，恰恰與一九二九年以《羅馬帽子的祕密》登場的艾勒里．昆恩相仿，甚至小說中昆恩的父親也是紐約警局探長，兩者設定極為相近，只不過活躍的的舞台相隔了一片太平洋，以及六十年的時光（以小說初出版時算起）。
法月仿效昆恩之處還不只於此，兩位名探同以邏輯推理見長，早期作品多以犯罪解謎為題，連後來在偵探性格的轉變與書寫方向的調整，都極為相似。
◆ 『混血』的現實
昆恩登場的隔年，冷硬派大師達許．漢密特的《馬爾他之鷹》出版；十年後，另一位冷硬派大師雷蒙．錢德勒《大眠》問世，前述的「美國革命」就此展開。兩位革命者與二次世界大戰造成的社會劇變相繼搖撼了推理小說以邏輯解謎為核心的架構，快速朝向寫實的、去神探化的世界奔去。
於是，推理小說不再只是純粹的鬥智解謎，陸續融入犯罪的、諜報的、驚悚懸疑的風格，呈現出一種『混血』（Hybrid）的美；然而公認最精采多元的解謎推理作品，也在二○到四○年代這三十年間面世。
在此同時，堅守解謎推理的昆恩也在作品中加重了犯罪的元素，以符合大眾讀者的口味，甚至將故事的舞台轉移到五光十色的好萊塢、增添了過去在其作品中少見的心理驚悚情節，並讓年輕氣盛且略顯自傲的名偵探昆恩踏入人性的陷阱，遭逢重大的挫敗，深陷自我懷疑的煩惱之中。
只不過，艾勒里．昆恩出道十五年後才發生的轉變，法月綸太郎在一九九○年發表的第四長篇《為了賴子》中，便讓名偵探法月走上轉型之路。
昆恩當年的轉型，一則來自於市場閱讀口味的改變，一則來自於作家之一曼佛瑞．李（艾勒里．昆恩是一對表兄弟作家組合所使用的筆名）的堅持，將嚴肅的政治性、社會性及心理性主題加進小說當中。
法月的轉型則來自於另一種不同的經歷與氛圍，從他『京都大學推理小說研究會』的出身，以及撰寫過許多新本格派作品的評論來看，法月是個『見多識廣』的推理作家，以至於在其作品中處處可見『混血』的影子──在我讀來，那正是法月的字裡行間中，無處不在又強烈濃郁的熱情與苦惱。
那份熱情，就是文前引用法月在《一的悲劇》日文新書版後記自我闡述的部分；那份苦惱，則顯露在整部作品的節奏、布局，以及出道二十年不到十五部長篇的寫作數量上。
◆ 苦惱，也是種魅力
『苦惱』二字乍聽之下是個負面的、不舒服的評語，這是否代表著小說讀來聱牙難懂？
我們再回頭看看昆恩的例子。
四○年代起，轉型的昆恩完成了《十日驚奇》、《多尾貓》等成熟顛峰期的最高傑作，偵探與作家的苦惱非但不影響讀者的閱讀情緒，反而強化了故事整體的廣度與深度，文學藝術價值往上提升，使得推理小說的『解謎』本質不再停留在『猜兇手』上頭，謎團的設計跳脫出物理性詭計的範疇轉而探究起人性──從『誰幹的』（Whodunit）、『怎麼辦到的』（Howdunit），往『為何犯罪』（Whydunit）的層次，也就是朝犯罪動機的探討而去。
以《一的悲劇》來說，一樁看似綁錯人的擄人勒贖案，以山倉史郎這個男性為起點，勾連起兩個家庭的悲劇。就長篇小說的篇幅來說，全書登場人物不多，自始至終卻緊扣這樁綁架案，隱晦不明的犯罪動機貫串全書，直至真相大白的那一刻，迎面而來的是幕將落下的人間悲劇……
如果你是個遍讀群書的推理迷，希望你能在掩卷之餘，對照自己是否有同作家法月一樣，同屬推理迷的熱情與苦惱？如果你是第一次接觸推理小說、或喜歡一讀但還稱不上入迷的讀者，希望你能在閱畢之後，呼應作家法月曾說過的一段話：『如果能讓最近才開始看推理小說的年輕讀者，藉由看我的作品接觸到過去的大師名作，也算是好事一件吧？』
話不多說，請翻頁欣賞《一的悲劇》。
詳細資料
ISBN：9789573324652
叢書系列：推理謎
規格：平裝 / 336頁 / 15 x 20.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 懸疑/推理小說> 日本懸疑/推理小說
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