劃錯重點的另類閱讀

......我想要的終究不是錢，而是時間。我希望他供給我的不是為了做什麼的時間，而是什麼都不用做的時間。

兒子「我」賴在人妖閻魔家中，既不想工作也不想對未來多做思考。與其要費心思考這些，不如多對人妖撒嬌，對方就會每天又上班賺錢又回家整理家務，還準時三餐做飯給什麼都不做的無賴兒子「我」吃，也不會嫌兒子無賴。

當人妖遇上無賴兒子，死心供養也就罷了。這一天，兒子在鄉下的母親突然跑來東京，對著兒子說，想看看兒子的女友長什麼樣子？兒子「我」要如何在最短時間裡變出一位「女朋友」讓母親過目呢？一個令人發噱的短篇小故事就此展開......

關於文學或閱讀文學，一直以來我都是門外漢，既非所學，真實生活中也不曾實際接觸，當然我也很用力去抵擋它對我的入侵。我喜歡當個輕鬆的「閱讀無賴」，不去管它在文學史或歷史上的定位，單純閱讀，只聽故事。

相隔十五年，再次重新閱讀與吉田 修一出道作品《最後的兒子》同名的短篇小說<最後的兒子>，因為十五年來經歷太多事件，當年閱讀這本書的氛圍完全消失，我整個人像跑到另一個星球居住那樣，心境變了，閱讀的角度變了，因此雖不記得當年閱讀《最後的兒子》是怎樣的心情，只感覺讀來耐人尋味的句子更多了，多到我覺得<最後的兒子>簡直是作家極一流的作品，後來的那些都太沉重。我最喜歡書寫慵懶無賴的吉田 修一。

舊作新讀吉田 修一的<最後的兒子>，首先最重要的目的是找出當年讓我喜歡上作家的那段文字~~

如果和佐和子做愛是在沙漠裡喝的一杯水，那麼和閻魔的就是悶熱的夜晚裡淋的一場大雨。看是要喝得連一滴都不剩，還是要讓全身溼透。不管是哪一種，都能解我的渴。

結果我和她開始每個星期都碰面。半年後，她就能得到短大時代的朋友艷羨的婚姻。而我，則有讓我不愁吃穿的人妖愛人。這兩個人在一起，不可能不開心。責任全部推給別人，盡情享受自由。

她就像暑假作業全部做完的小孩，而我也有我的一套，下個學期根本不打算去上學。

找到了當年的文字真的很開心，感覺還是讀到一樣的捧腹大笑，只是這次的大笑以外，還萌生許多疑問------不知當年閱讀時有沒有類似的疑問？

篇名<最後的兒子>是什麼意思？我在極享受的龜速閱讀中，時不時會想起這件事，總要有一句話或一個情景之類的吧，但一直要遲至最本文倒數第二頁閻魔留給兒子「我」的紙條中才瞭解~~

還是不行，我再怎麼想，都無法想像和你母親一起作菜的自己是什麼樣子。鄉下的婆婆好像都會很挑剔口味，光想都麻煩。夢想是和媳婦一起作菜，這年頭有哪個女人會理這套啊。不用說，我也拒絕。......他們要的是兒子娶個可愛的老婆，生下可愛的孫子呀。我不知道你家是繼承了多少代的什麼傳統家族，但我敬謝不敏。我沒有權利讓你成為你家最後一個兒子，也負不起這個責任。......

喔~~原來是與兒子「我」交往、名為「閻魔」這位人妖的新時代控訴。當時的我可能只是單純將文字閱讀過去，沒有現在這般有餘裕地去多想關於這篇文章，或者關於這篇文章中的「我」或「閻魔」腦子裡到底在想些什麼。

時間過去15年，生活中我竟然就遇見過幾位這樣的癡心妄想的傳統(=怪)「準」婆婆，又不小心讓她看見與寶貝兒子相處中，真實的我如書中的「我」，對生活以及生活瑣事那般無賴到家，家事通通丟給寶貝兒子處理，一天到晚只捧著本書走來走去地看著，大事小事就是沒我的事，好幾次我都將眼前這位「準」婆婆三振出局，啊~~我這一生已經看夠傳統的傻女人了，怎麼年近40還要親身碰見？

除了遇見這位傻「準」婆婆以外，我發現身邊親戚的女性隨著年紀而慢慢變老時，竟然也直接轉向傻婆婆的路上走去，時不時抱怨媳婦如何如何，兒子娶了這媳婦又是何等委屈......等等諸如此類的「不知反省」(笑)，這些初老女人真的很恐怖，但我就是怎麼想躲都躲不掉。

在每次令人無言的聚會場合，在每通令人無言的電話另一端......我想我開始了解前不久剛閱讀過的陳克華的《樓下住個GAY》的那種心情了。無論性格撒潑或是仍舊以為自己是當年被刁難的小媳婦，有兒子的母親大多都很像，變成大媽之後都一樣很恐怖。

想不到這竟是15年過後，我再次閱讀吉田 修一<最後的兒子>的讀後感想......(給我一個冏字)

最後的兒子
最後の息子

作者：吉田 修一  @  1999
譯者：劉姿君
出版社：麥田出版 
出版日期：2008/03/09
出版日期：2016/01/09
語言：繁體中文
ISBN：9789863443001
規格：平裝 / 256頁
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學

轉載自~~https://www.books.com.tw/products/0010701747

《最後的兒子》內容簡介

給世上搖搖欲墜的我，給一切明明是對的錯

 
 　　吉田修一寫作原點
 　　三部都會黑色喜劇
 　　榮獲 第八十四屆文學界新人獎
 　　入圍 第一一七屆芥川獎
 　　作家孫梓評專文推薦
 

 　　我每天過著無所事事的生活，
 　　拿著攝影機紀錄著周遭的人事物。
 　　「閻魔」是我的同居人，新宿二丁目酒吧的媽媽桑。
 　　偶爾我也和前女友約會、三不五時上床。

 　　問什麼事也不做的我，為何要如此？因為和前女友做愛是在沙漠裡喝的一杯水，
 　　和閻魔則像是在悶熱的夜晚裡淋的一場大雨。看是要喝得連一滴都不剩，
 　　還是要讓全身濕透。不管是哪一種，都能解我的渴。
 
 
 　　何謂「最後的兒子」？朱天文在《荒人手記》裡劃分為畸零族群、無法繁殖下一代的；白先勇稱為「孽子」，大膽逃出族譜所授予的宿命，而自成星圖的……然而吉田修一更「叛逆」或「靈活」，敘述時故作輕快的腔調，讓故事讀來生猛活潑，溫柔藏刀：誠實，總是深深地劃開了一些什麼。──作家孫梓評

作者簡介

吉田 修一    YOSHIDA SHUICHI

為所有浮遊於城市的孤寂靈魂而寫

生於一九六八年，高中以前生活在日本長崎，後遷到東京。法政大學企業管理系畢業。以〈最後的兒子〉獲得第八十四屆文學界新人獎，步入文壇，該作品亦是第一一七屆芥川獎入圍作品。此後陸續發表〈碎片〉、〈WATER〉等作品。二○○二年以《同棲生活》獲山本周五郎獎，同時期再以《公園生活》奪下第一二七屆芥川獎。

其他著作有《熱帶魚》、《東京灣景》、《地標》、《長崎亂樂(土反)》、《7月24日大道》、《惡人》、《再見溪谷》、《春天，相遇在巴尼斯百貨》、《星期天們》等。其中，《惡人》將吉田文學推向另一高峰。不僅首次的新聞連載小說獲得各方好評，更一舉拿下了日本兩大新聞報社（朝日新聞社、每日新聞社）的大佛次郎獎與每日出版文化獎，在日暢銷破兩百二十萬冊，並改編為同名電影。

吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情，貼近真實的文字描述引發無數讀者共鳴。他自己十八歲才到東京，覺得自己「既不屬於東京，也不屬於故鄉」，在兩者之間游移的孤獨和鄉愁，就成了他書寫的動力。

 
譯者簡介

劉姿君

高雄人。畢業於台大農業經濟系，曾於日商公司、出版社任職。現為文字工作者。譯者《蒲生邸事件》（合譯）、《這一夜誰能安睡》、《白夜行》、《地標》（合譯）

 
目  錄

 ＜最後的兒子＞　
 ＜碎片＞
 ＜WATER＞

推薦序

給一切明明是對的錯———閱讀吉田修一《最後的兒子》　　　　　　
 
孫梓評  （本文作者為作家）

 　
 　　香港填詞人周耀輝一首獻給尚．考克多（Jean Cocteau, 1889～1963）的歌〈給你〉裡寫到，「給世上搖搖欲墜的我／給一切明明是對的錯」，彷彿恰好可以用來總結吉田修一這冊處女作《最後的兒子》。三個中、短篇故事，發表於一九九七～一九九九年間，同名作品〈最後的兒子〉獲一九九七年日本文學界新人賞、芥川賞候補。有趣的是，時間經過，吉田修一將與松浦壽輝等人共同擔任二○○八年「文學界新人賞」評審。此時回頭閱讀他初顯身手的作品，頗生一絲後見之明的趣味。
　　
 　　被譽為與山田詠美一樣，同時跨足嚴肅文學與大眾文學的吉田修一，其作品確也露出這兩種表情：除了慣性在小說裡試探原鄉長崎（《長崎亂樂》、《7月24日大道》），也常疏離地書寫異鄉東京（《同棲生活》、《公園生活》、《東京灣景》、《地標》），吉田修一筆下的鏡頭冷暖兼具，既能夠近身拍出情感的搏動，亦能走遠，到一等距之處，冷眼觀察世間百態。這幾年他的中譯本有系統地問世，都不是什麼厚重的巨著，但在書店的平台上，相較於其他被熱力炒作的翻譯書，他的作品看似輕薄，卻不失深廣，側身於大量被翻譯、引介到台灣，而終究面目模糊、口氣相仿的日本作家之中，吉田修一也始終有別於他人。

 　　幾乎沒有一次，是翻開吉田修一而感到失望。
　　
 　　除了以線條清楚的故事，緊緊抓住閱讀者的目光，我心裡對於美好故事的嚮往，也總能在吉田修一的小說裡獲得滿足：泡沫經濟後，城市裡徬徨無狀的頹廢世代；感情繫絆的兩造，如何使出本質的親密與野蠻；舊鄉記憶追索，家族枝狀圖與歷史勾纏的微妙對話……吉田修一不疾不徐，置身事外又踏火其中地，讓那些線索集中，在一次次有效的結構中，輕快地搬運著閱讀者。
　　
 　　回想起來，吉田修一的姿態總是相當優雅，他不涉入，不評判。「搖搖欲墜的我」所將遇見與遭遇的那些「明明是對的錯」，對他來說，只是（寄居於虛構的）事實的陳述。他的價值並不在於說服，而在於展現；不在於耽視，而在於如何能像泳者水中換氣那樣，使整體呼息均勻———宛如一種述事的工藝。

 　　屬於吉田修一的誠實，並淡然直揭愛情的暴力層面的故事，曾經在他蒐錄於《熱帶魚》一書的短篇小說〈綠色豌豆〉中，讀見且驚豔。那一顆顆扔擲在戀人身上的豌豆，就像被具體化的微小情緒攻擊，製造出斷斷續續、惡意搔擾的痛。而類似的基調，也發揮在〈最後的兒子〉裡。
　　
 　　何謂「最後的兒子」？朱天文在《荒人手記》裡劃分為畸零族群、無法繁殖下一代的；白先勇稱為「孽子」，大膽逃出族譜所授予的宿命，而自成星圖的 ……然而吉田修一更「叛逆」或「靈活」，他的主角雖不像三島由紀夫《禁色》的悠一那樣人間亂樂，卻多少也有幾分《假面的告白》的況味。我們曾經隱隱約約在《同棲生活》或《長崎亂樂坂》裡讀見的性／別，在〈最後的兒子〉裡，可說是直擊了核心。一名從長崎來到東京的男人，歷經對青春同儕的詩意想望，與女性談過一段無疾而終的愛情後，為了可以獲得「什麼都不做的時間」，與第三性公關展開同居生活。稠熱夜晚，公園裡有男同志被惡意獵殺；新宿二丁目的酒吧，夜夜笙歌；這個刷牙總像「第一次要接吻的男孩」的男人，如何迎向有「戀病人癖」的第三性公關的包養？作者敘述時故做輕快的腔調，讓故事讀來生猛活潑，溫柔藏刀：誠實，總是深深地劃開了一些什麼。

 　　第二個短篇〈碎片〉，也與兒子有關。鰥夫帶著兩個兒子，經營酒行工作。由於同樣是描寫藍領階級，不免聯想起〈熱帶魚〉裡的木工兄弟。那樣細微地臨摹著身體細部感受，彷彿在海岸邊亦可嗅聞到空氣中飄散的荷爾蒙氣味，九州有異於東京的日常作息，無出口的愛意與聊賴，都有效地收編在時空交錯的畫面之中，節制，有序，碎片的拼湊，為的是「得其情」。
　　
 　　讀至最末篇〈Water〉，一下子被青春的鯨尾給擊中。大學畢業後曾經在游泳教室打工（擔任教練？）的吉田修一，想必細細觀察過泳池旁的水紋光影，年輕孩子們嬉笑與認真的表情，或則他自己的成長經驗中，也有某深刻難忘的年輪吧。閱讀〈Water〉，處理青春期內心戲、一意往既定目標前傾的傻勁，都那麼使人心折。沒有例外地，當然也觸及對性與性別的好奇，一點點「男孩限定」的惡作劇……當體內漲潮的夏天淹沒了視野，一切卻又出奇地平靜，彷彿只有蟬聲是欲望的代言人。
　　
 　　閱讀〈最後的兒子〉時，讓我想起了橋口亮輔的電影《Hush》；好讀又動人的〈Water〉，則使我想起犬童一心拍《Jose與虎與魚們》的寂寞光影，燦亮天空下，殘忍和體諒該如何藏放？邊讀，邊感覺，這具有強烈畫面感覺的故事不拍成電影太可惜了。在網路上略微蒐尋後，驚喜地發現有著更好的結果———二○○六年，吉田修一已經將這個故事自編自導成為電影（www.wisepolicy.com/ water），二○○七年於日本上映。
　　
 　　〈Water〉裡的主角圭一郎，原想藉由尚．考克多的《白色之書》（Le Livre Blanc）暗示友伴，卻是徒勞；就像〈最後的兒子〉裡鍾愛維斯康提電影的右近，他們都是多麼地寂寞呢。「給世上搖搖欲墜的我／給一切明明是對的錯」……所幸，寂寞的時候，還可以躲進吉田修一筆下的熱帶夜，在搖搖欲墜的存在感中，細細咀嚼那一切是對的錯。

 
 
 
詳細資料

ISBN：9789863443001
叢書系列：吉田修一作品集
規格：平裝 / 256頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學