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內容簡介

名人推薦

　　這是一部充滿原創性的作品。──法蘭西學術院小說大獎評審團

　　這冊輕薄的小說，具備了偵探片的元素且頗具節奏性以及小說鋪陳的巧妙安排，此外，它也具音樂性，將戲劇張力拉到最高點。它雖是則不起眼的社會新聞；透過作者敏銳的筆觸，揭示了人性鮮為人關切卻又切身的文明病──孤寂與疏離。──阮若缺，政大歐文學程教授

　　能成功將「深度藏於表面」的作品卻不多見，《長崎》以浮世繪般的精鍊文字，集中火力扼要描述陌生個體交會的疑懼、不安與自省，從內容與形式而言，可說是一則精緻飽滿的文學演練。──楊美紅，小說家

　　艾力克．菲耶的寓言千奇百怪，各有奧妙。在這本書中，他對我們說了其中一則。少少一百頁，一頁不多，卻已足夠作家揮灑；探討了幾個大主題，絕無勉強的勾勒，甚至看不出筆觸痕跡：罪惡感、羞恥心、孤獨、懊悔不甘。書中人物對於生活有一種真切的不適，在緊張得難以喘息的社會中找不到定位。──《費加洛報》Le Figaro

　　為了將這則簡單卻令人難安的故事表現得恰如其分，菲耶採用了日本浮世繪般簡潔有效率的手法：沒有注釋，沒有破折號，沒有無用的偏離主題──本質，事情的重心與想法，別無其他。我們只會有一種更強烈的奇妙感受，開始重新審視自己與世界之間的關係，而這正是異想落差有趣之處。我們以為知道自己是誰，住在哪裡，與什麼人一起生活；而突然，因為一次發現，一場翻天覆地的混亂，我們內心深處與世界之間的界線變得模糊，逐漸消失。作者以令人讚嘆的嫻熟技巧，直接深入內心，討論人心。而本書集上述優點於一身，是一本簡單扼要又動人心弦的小說。──《世界報》Le Monde

　　「一首奏得剛好的小樂曲，」法蘭西學術院院士及作家維圖（Frederic Vitoux）表示：「我們全體法蘭西院士都明顯感受到，艾力克．菲耶能以非常簡潔、非常透明的筆觸製造一種紊亂的情緒──如德國作家霍夫曼史塔(Hugo von Hofmannsthal)所言：深度應藏於表面。菲耶的才華即在於將深度藏在表面。」──法國廣播電臺國際臺Radio France Internationale

　　長崎，作為書名，聽來簡潔有力；但它也是日本門戶開放之前禁鎖西方商人之島，是中間地帶，身分不明。對志村和後來躍居幕前的女入侵者而言，長崎亦代表著刻印在他們個人命運中的地理、歷史及社會危機。艾力克．菲耶混合各種書寫、風格、語氣、將一則小小的社會新聞編造成一部迷人、發人深省、感動人心的小說。──《人道報》Humanite

　　《長崎》是一本簡潔有力的小說，在你身上迴響許久。以細膩的文筆，不誇張的語氣，艾力克．菲耶探討了罪惡感、記憶、擁有之脆弱，以及社會的自私。一部優雅的作品，受到秋季多項文學大賞注目青睞。──《快報》L’Express

　　在《長崎》中，艾力克．菲耶展現了一種詭異迷人的手法。在這則令人輾轉難眠，隨時警醒的故事中，似乎處處是疲憊不堪的心境；在這則故事裡，關愛如此匱乏，卻仍衍生出一絲絲溫柔。──《十字架日報》la-Croix

　　一篇短短的文字，尖銳辛辣。自始至終游走在現實邊緣，這部小說以寓言的型態邀我們去探討現代社會中的人際關係。──viabooks網站

詳細資料

目錄

長崎
附錄
後記──寫給臺灣讀者 / 艾力克．菲耶
孤寂與疏離──讀《長崎》 / 阮若缺
家有寄居人──《長崎》的漂流與標記 / 楊美紅

序

後記

寫給台灣讀者

　　時值二○○八年五月。我結束了一趟日本旅行回國，剛好接到一封簡短的快訊，報導一則來自這個國家的社會案件。身為記者，我每天瀏覽幾十條荒誕古怪的新聞。然而，這則新聞深深撼動了我：一名日本男子發現，自己不在家時，家裡有些物品被挪動使用過。他覺得十分奇怪，於是裝設了一架網路攝影機，在他出門後拍攝房子裡的情況。而他則從辦公室監看才剛離開的家。從這則短短的新聞中，很直覺的，我找到寫一部小說所需要的所有材料。我覺得這則消息給人很多幻想空間。於是，我把它收藏起來，希望有一天能用這個題材寫出點東西。

　　有好幾次，書寫其他小說時，我也曾引用讓我印象深刻的社會案件。那些情節都發生在法國，是我所熟悉的環境。然而這一回，面對這則來自遙遠東方的新聞，有種新的什麼應運而生：身為小說作者，我第一次覺得自己有能力創造一些人物，安排他們住在一個我深感好奇卻所知甚少的國家，日本。

　　我並未立刻著手書寫。究竟想以何種方式來融入這則事件，我自己還不清楚。如何把一起驚人的真實事件織入小說的鋪陳架構？解決之道，與其他許多事情一樣，在於時間。只要經過足夠的時間醞釀，點子自然生成。如此過了一年，我動手寫作《長崎》。在這段期間，我又去了一趟日本，在京都租了一棟日式傳統平房，以便瞭解日本國民的生活。因為，在我眼中看來，無疑的，這則社會報導的背景，不可能挪移到世界其他地區。當然，故事本身具有某種放諸四海皆準的特質，但我從來無法想像，比方說，這樣的事情如何能在歐式公寓裡發生。

　　這則新聞何以讓我覺得充滿東洋本色？在京都的小屋子裡住了一星期之後，我開始初步領悟箇中原由。人們在榻榻米上行走，赤腳或穿襪，又或穿襪套，走起路來寂靜無聲。透過活動拉門進出房間時，一樣寂靜無聲。小說女主角所睡的那種壁櫥，以滑動的方式開關，也不發出任何嘈雜聲響。因此，我認為，暗地裡住在一間和式大寓所，不引人注意，的確有可能。而同樣的行為，搬到歐洲，顯然困難得多：我們的房子裡，地板吱吱呀呀，門板碰撞起來喀啦作響……但還不只如此。根據《朝日新聞》的報導，暗中窩藏在陌生男子家中的女性，是一名失業者。在法國，失業人士可以長期領取救濟金，且保有住所。在日本，失業人口顯然少得多，救濟期限沒有那麼長，大約很快就會流落街頭。我並猜想，相較於法國，在日本，失業者應該比較容易對自己的處境感到羞愧，且羞愧的感覺更強烈。這就是我堅持將小說背景設在日本的緣故。

　　但是，究竟為什麼要拿這樣一則社會新聞當題材來寫作？我相信，這起案件能讓我探討現代人的孤獨；孤獨來自城市，企業重視工作績效，當然還有失業的壓力。一方面，女人這個角色處於一種困頓的孤獨，被排拒在職場之外，以社會邊緣人自居。另一方面，單身男人則刻意承擔孤獨，打造一種疏離他人的生活。於是，藉著這起案件，我能並行處理兩種完全不同的孤獨型態。一方面，我們所處的這個世界將某些生命視為糞土，把他們排擠至邊緣，任其孤獨；另一方面，這個世界又阻止希望孤獨的人繼續孤獨，總不斷來招惹他們。志村先生即被世界追上了；一如日本，經過兩個半世紀的閉鎖之後，在長槍大炮的威脅之下，不得不與世界其他國家進行交易：這即是一八五○年代，美軍艦隊的「黑船」強制日本之情勢。從這個角度來看，長崎這座城市使我深感興趣。這樁事件，若沒記錯的話，其實發生在福岡，日本四大島之一的九州的另一座城市。我把故事背景移到長崎，因為這座城市有其重要的歷史意義：它曾是世界與日本之間的連接點。在長達兩的半世紀之久的鎖國時期，那是歐洲商人唯一能踏上的日本領土。日方允許他們住進一座人工島，島嶼建造在港灣裡。在我的想法中，對日本來說，這座島所扮演的角色宛如位於獨居男子寓所的底端，女人偷偷窩藏的壁櫥。

　　我認為，《長崎》將我在其他作品中已探討過的一個主題再做了延伸：這個世界的侵入性愈來愈強，且鋪天蓋地，來勢洶洶；生活在其中，現代人如何還能保有個人隱私？這是我在《我是守燈塔的人》和《一段沒有你的人生》等書的中心思想。這則日本社會案件給我機會再次討論我一貫在意的議題，並思考得更深入些。由於全球化傾向已遍及所有國家，而在地球這一端與那一端，關於現代人與都會人的問題幾乎大同小異；容我大膽地希望《長崎》的臺灣讀者樂於與我一起，分擔對我們這個世界的關心與憂心。

二○一一年九月