劃錯重點的另類閱讀

威廉又說「事實上，我開始懷疑一件事了：邁爾斯．福克納會不會還活著？」

大隊長回說：「我從不覺得他死了。」

對於傑佛瑞．亞契(Jeffrey Archer)的《黑暗中的真相：威廉華威克警探 III(Turn a Blind Eye)》一書，這真是太勁爆的最後兩句話，既說明了未來可能發生的內容，也舖陳了一個懸念給讀者。

一個死人，將如何翻雲覆雨，起死回生呢？且讓我們慢慢讀下去。

「我沒有想要忘記什麼，生命中發生過的每一件事，不管是好的壞的，那都是我的，沒必要忘記。」

大人不可能什麼都要。
寂
寞
這是大人世界裡的寂寞；和條件對的人生活著，和把心給了的人錯過著。

故事和故事中的故事，像漫天大雨，嘩啦啦從天而降，下個不停。

獵鷹回答：「我現在還不能說太多，但你們只有一個任務，當然不會是去抓賣大麻給毒蟲的低級毒販而已。」

所有人聚精會神，準備聆聽大隊長接下來的話。「廳長希望我們找到某位人物，我們不知道他的名字也不確定他的下落，只知道他的根據地在大倫敦地區河流南邊一帶。不過，我們很確定一件事情，那就是他在做什麼勾當。」獵鷹打開一份標記著「最高機密」的文件。

時空來到【警探 威廉．華威克 糸列2】《迷霧中的祕密(Hidden in Plain Sight)》的世界裡。

可能由於和第一輯的閱讀時間相近，故事中出現的人物更加立體清晰，原來誰誰是怎樣的個性，原來誰誰有怎樣的背景，因此更靠近人性，彷彿遇見老朋友那般。

這一次，作者傑佛瑞．亞契(Jeffrey Archer)要在《迷霧中的祕密》中帶給讀者什麼新驚喜呢？

〔當然育兒對我來說是不可能的。〕
 
〔但或許懷孕和墮胎是可行的。畢竟生殖功能沒有問題。〕
 
〔所以想嘗試懷孕和墮胎。〕
 
〔像普通女人一樣懷孕並墮胎，是我的夢想。〕

「你真的非常確定自己想要當警探嗎？」

「是的，長官，從八歲開始就想了。」

「你將要面對的，可不是你父親遇到的那種白領罪犯，而是地球上最壞的人渣。我們會預期你有能力處理所有事情，從自殺到無法再忍受遭到伴侶虐待的孕婦，再到尋找一個不比你大幾歲、手臂上插著針頭的年輕癮君子。坦白說，你可能無法每天晚上都好好睡一覺，而且你的薪水會比特易購超市的經理還少。」

「我父親也說過一樣的話，長官，而他也沒辦法說服我放棄。」

讀過英國作家傑佛瑞．亞契(Jeffrey Archer)氣勢磅礡的【柯里夫頓紀事(The Clifton Chronicles series)】系列之後，一定會引頸期盼大師的新作，這本《初生之犢(Nothing Ventured)》是【威廉 華威克警探系列(William Warwick)】的第一本作品，為類型小說界又增添一位充滿個人特色的新角包，著實令人期待。

既然是系列小說的第一本，自然要對主角警探威廉的身世多有著墨。為何在律師世家中叛逆地不當律師，而選擇成為警探？成為警探後，在律師家庭長大又讓他對犯罪偵查工作多添了幾分別人所沒有的直覺與靈感。

「沒有下次了。再鬧到這裡的話誰也保不住你。委員會要求懲處條件中包括對你未來的不當言行或違反倫理採取零容忍政策，態度很硬冯有轉圜餘地。」

公然侮辱法庭人員，對於正在開庭的審級中藐視和出言詆毀，甚至做勢欲傷害庭審中的相對方。本就因行徑惹人爭議，只接調解訴訟案大賺其財的的「下流律師」傑森終於熬過90天的戒酒治療，準備重回社會，繼續執業。

誰知才踏出戒酒治療機構，被暫時沒收的手機，未接來電和未讀訊息響個不停，原來，他的姊姊珍妮被控謀殺親夫。

珍妮殺夫的人證物證明確龐大到沒有律師願意幫忙成為辯方律師，明知如此，傑森仍出自親情接下訴訟。而且這還是他律師執業多年來的第一場刑事訴訟案。

「那麼，我們就留在一次元的世界吧。」

「一次元的世界裡，你和我都是一個點，中間有一條牢牢連接兩個點的線。」

成長好苦澀。

談一埸無法向第三人以外提及的戀情也好苦澀。

為什麼長大過程中就是會有那樣多苦澀在前方等著自己去挑戰呢？挑戰若輸了呢？

關於十五年前的女老師自殺案，

有可靠消息指出，他殺的嫌疑重大，

請盡速回警局。

做為現在已然是日本犯罪推理小說之王的橫山 秀夫，發表於1991年的處女作品《羅蘋計畫》，不複雜的殺人命案卻處處充滿小推理和小驚喜，可以說，30年前曾經閱讀過的讀者，肯定會持續追踪橫山 秀夫的後續之作。

而以結果論而言，横山 秀夫後來本本令人讚歎的犯罪小說，讀者的確從中看出作者初試啼聲的優秀。

但故事不止一個，所有在照護系統下的孩子都有故事。金自己就有故事，但她故事的開端還有別人。

英國女作家安琪拉．瑪森斯(Angela Marsons)花了25年的時間創作，終於發表了《無聲吶喊(Silent Scream)》這本處女作品。

以犯罪推理小說而言，它雖然並不特別出色，但故事的來龍去脈都埋下了幾個有特色的梗。

注意到這本書，恰好是注意到<讀者書評>這個部分；因為評價太低而讓我好奇，其實能寫出一本書，無論如何，就相當程度證明了作者的寫作實力。為何本書的評價會如此之低呢？

人這種生物，每個人都有各自不同的孤獨之處啊。

活到這把年紀，最痛苦的就是給別人添麻煩，其次應該就是他說的這個了。被痛苦折磨到死，還有明知如此卻只能坐以待斃。

沒有老公也沒有小孩，一想到自己的未來會怎麼樣，我就很擔心。

一本相當易懂的小說，透過76歲還身體硬朗卻經濟弱勢、且沒有可以依靠的桐子婆婆的眼光，看自己，也看社會。

我不明白，為什麼大家就只是挑我的毛病。我又該怎麼做？說對不起？對不起，我不是正常的小孩？抱歉，我不是乖女兒？很抱歉我厭惡自己的人生？

15歲的墨西哥裔女孩胡莉亞生活很難挨，雙親是偷渡來美的非法移民，因此在找工作上受限，進而導致家庭貧窮。

除此之外，胡莉亞還要承受一般青少女進入青春期的叛逆和苦惱。她始終不懂，為何大她五歲的姊姊受得了這一切，甚至安然處之？

姊姊意外出車禍死亡，這個消息帶來的打擊讓胡莉亞和父母心情降到谷底；不想討論也不能討論，壓在胡莉亞心中的大石塊越積越重，重到有一天，突然崩潰。

每個人的人生都是動盪不安吧。

浩瀚的宇宙中，誰不希望有個小小世界，空間不用太大，時間不用太久，卻能療癒創痛，安身立命，甚至有一方自己專屬的淨土，找到溫柔，找到愛。

《小小世界(スモールワールズ)》是作者一穂 ミチ在2022年得獎無數的日本短篇小說輯，讀它，彷彿在讀未來式更動人的長篇小說《請待在有光的地方(光のとこにいてね)》。這人間即便再苦再難，作者字裡行間滿溢出來的安慰，讓讀者有短暫的時間佇足停留，暫且缷下一身風霜，忘記煩憂。

我怎麼會蠢到以為愛可以改變任何事的本質呢？

一開始是那麼單純。你認識了某個人，帥氣、聰明又風趣。一個比你更優秀的人，你倆都心知肚明，起碼在某種程度上是如此。你愛上了對方，但你更愛的是對方眼中的你。你覺得好幸運，因為你確實很幸運。
 
然後時光飛逝，你倆都變了太多。你在原地踏步。真相逐漸浮出檯面，地平線愈來愈黑暗。最後在你身邊的是一個早就看清你真面目的人。而且遲早呢，對方會拿起一面鏡子，強迫你自己也看個清楚。
 
天底下有誰能忍受呢？
 

說話是件奇妙的事，本認為這對話沒什麼時，連我自己都忽略、被擺在心裡的那些事情，一旦成為話語的瞬間，我突然就懂了，說不定真的什麼都不是，但對我來說，那終究也是一個故事。

一開始讀封底故事簡介時，以為自己將要讀一本類似石黑 一雄《別讓我走(Never let me go)》那樣一本科幻反烏托邦小說。

實際安靜地花幾個鐘頭，好好讀韓國作家尹異形(윤이형)原著發表於2016年的《兩封合格通知書(졸업 )》，發現先前的揣想，錯了。

《兩封合格通知書》韓文書名為《졸업》意即【畢業】，感覺中文書名雖然普通，但正因為這份普通，更添幾分神秘色彩。

我在寒冷的黑暗中醒來，全身冒著冷汗，躺在地上，我的左腳扭曲地搭在床鋪上。圍巾上的繩結拉至緊繃，圍巾深深地咬進我腳踝的皮膚。絕望的淚水慢慢地流下我的臉龐，我感覺很挫敗。那些惡夢又回來了。

可憐的麗莎，自她有記憶起，夜夜在惡夢中驚醒，夢中的她總是被攻擊，總是企圖逃脱，卻又是怎樣也逃不出深深的恐懼中。

明明已經在倫敦市區置產，她仍帶著無懈可擊的理由來到這棟大屋面前，鼓起莫大的勇氣，告訴前來應門的男主人傑克，她想租下這間正在徵求租客的豪宅頂樓房間。

才剛入住不到幾天，男主人傑克就流露出讓女房客深覺不閱的猥瑣感，連當初一起笑著歡迎她入住的女主人瑪莎也清楚明白地要求麗莎解除租賃契約。

我肯定會被雙手上銬帶出去。
 
早該逃的，之前還有點機會。現在警察已經進屋，發現了樓上的事，想後悔也來不及了。
 
再過不久他們就會來宣讀我的權利。不知道為什麼拖到現在還沒來，或許是想誘導我說出不該說的話。
 
沒那麼容易。

如今回頭，我才知道，阿龍個性太認真、太體貼。明明身處不適合的環境，卻勉強自己適應，如果換一個環境，他就能呼吸了。

小唯妳受不了空氣和人停滯不動的感覺，對吧？停留在一個地方，妳會感覺到漸漸沉積的汙濁，開始痛苦、無法動彈，我開著卡車，妳搭著新幹線，我們都在不斷尋找能喘口氣的地方。

逆著洋流的孤獨。順著潮汐的溺斃。

這是一本用堅固的溫柔去碾壓人心的動人短篇小說。

但那已經是老久以前的事了。白木不在之後，我感覺自己體內好像被掏空了一大半的那份空缺，如今也已填起。我日復一日，走過了那一個個為了填起的日子。每一天、每一天，我在心裡頭列出想做的事，把能做的都做了以後，不知不覺就來到了這把年歲。如今我愛過的人、我憎惡過的人，大家都死了。

因為之前《剝皮(生皮)》(https://fangkuo0917.pixnet.net/blog/post/45644426)一書閱讀的餘韻猶存，就再去尋了作者的其他作品中譯本來閱讀。

默默地讀了近400頁日本女作家井上 荒野的《在那邊的鬼(あちらにいる鬼)》，一直以為就是一本全虛構的小說，雙敘線，由作家白木的外遇對象女作家美晴和白木的妻子笙子輪流上場。

細細說著一開始如何外遇，外遇之後作家白木的態度，外遇第三者和妻子之間如何彼此看待，歲月匆匆過去，(不太負責？)的作家白木在兩位與自己情感交流極深的女性眼中，三個人各自一點一滴地變化。

倉石從當巡查開始，就一直從事鑑識工作，他的敏銳洞察力已經成為警界傳奇。驗屍可以說是鑑識工作的總決算，他面對屍體時的鑑識能力在歷任驗屍官中出類拔萃。

臨場——在警察體系內，親臨死亡事件現場，展開初步調查稱為「臨場」。

橫山 秀夫2007年原著的《臨場(臨場)》，由八則短篇推理小說組成，看似無關的八則故事也確實彼此沒有太大關聯，唯一貫穿處每一篇的，就是都有厲害的驗屍官倉石出現其中，在其他資淺驗屍官做出錯誤報告前，神一般地降臨和輕巧的一句提醒，便指引正確的驗屍方向。

八篇短篇小說其中還穿插著警界的微生態，當自己可能成為犯罪嫌疑人時，有關職場生涯升遷的取捨，當看到過去的親密伴侶成為正要相驗的冰冷屍體......雖然每篇都有一個想表達的重點，但感覺書寫得不夠深度也不夠細膩，這應該也是標準本格派推理小說不得不的宿命，或說是喜愛者必定喜愛的理由吧。

對於只是為了存活，攝取供應身體和腦袋能量的活動，卻得逐一抱著「好吃」的感情，然後還要把它轉化成語言向蘆川表達，果然是累煞人了。

每個人都有自己的生存之道。

日本第167回芥川賞受賞作，高瀨 隼子的《願能嚐到美味料理(おいしいごはんが食べられますように)》一書，巧妙地以描寫書中人物對「吃」的態度，反應出其人格特質。

有人喜歡成群結隊一同熱鬧用餐；有人習慣單獨一人默默吃飯。有人不儘吃，還要學會自己烹調美味；有人卻覺得，吃只是件為了填飽肚子讓自己不會餓而已的事，吃飯只是行禮如儀，對吃這件事情完全沒有熱情或興趣。