大阪人稱有錢人家的子弟為「少公子(bon-bon)」，但對於那些具有魄力、腳踏實地，即使放蕩不羈，即使花天酒地，仍然對人生負起應有責任的少公子，則是充滿敬愛地稱之為「少爺(bon-chi)」。
如今，漸漸找不到這種具有大板特色的少爺，因此，我希望用自己的筆記錄『少爺』這種特異的人物。這種想法成為這本小說的重要出發點。 (p.479頁，作者山崎豐子於昭和34年〈後記〉)
R.I.P
山崎豐子，大概是目前我給予評價最高的日本小說家吧。
在半個世紀以前，日本還是那傳統保守、男權至上的社會中，她努力讓自己開始成為一名在寫作氣度完全不輸給男性的女性作家，並且以這樣的頂級文學家風格，持續不斷創作出與特定時代相關的新作品，直至二○一三年九月。
山崎豐子，完全是堂堂的一個女性文學家的極致表現。
《少爺 ( ぼんち)》中譯本出版於山崎豐子去世之後，這也是在她離世後，我頭一回閱讀她的小說。
日文原著發表於1960年的小說《少爺 ( ぼんち)》，雖然遲至半個世紀之後，台灣讀者才有幸讀到這個故事，但，令人感到誇張到不可思議的是，時間沒有讓這本書褪色或出現違和感，真正作家創作出的優秀文學作品，原來如此經得起時間與空間的考驗。
放到55年後的2015年今天來閱讀，山崎豐子的《少爺》，我仍舊想以五顆星的高規格推薦！
------千萬不能成為少公子，要當少爺；被男人騙無妨，千萬不能被女人欺騙------。這句話意味深長，紹公子指的是有錢人家的兒子；少爺雖然也是有錢人家的兒子，但做事有魄力，腳踏實地。同樣是花天酒地，卻玩得很有格調。
這就是山崎豐子神奇的說故事魔力。
《少爺》一書中主要描寫的『少爺』喜久治的一生，照理說，通常這樣無法好好對特定對象用情專一，說好聽一些是『風流倜儻』的男性，現實生活中是我相當反感的一種角色。
但，山崎豐子的《少爺》，打開了一扇新視窗，讓我讀到一種完全出乎我意料之外的男性------
熱鬧的大阪商店街上，有間名為「河內屋」的高級和服襪商家。百年來，它一直維持著特殊的女系家族傳統，直到第四代繼承人喜久治誕生，才打破了原本完全由女性支配的特殊家庭關係。
然而對喜久治來說，出生在這樣的家庭只讓他感到迷惘和痛苦。面對霸道掌控整個家族的外婆、任性而揮霍的母親，以及入贅為婿、地位卑微的父親，他總以毫不在乎的冷漠偽裝自己。直到新婚妻子被迫與他離婚，他終於認清了，這個家裡不僅容不下任何沒有血緣關係的「外人」，也容不下他這個「男人」……
在山崎豐子筆下，少爺喜久治雖然風流，但是穩重；雖然和一般男人無異，抗拒不了情色誘惑，但，他手段端正；雖然說他在感情上見一個、愛一個，但，喜久治少爺卻同時能重情也重義。
一個本來可能會讓人感覺像『阿斗』那樣扶不起的有錢世家紈褲子弟，卻以自己特有的個性和行事風格，在感情或事業上，都能讓讀者有深深的好感度。
倘若不是書寫故事的作者如山崎豐子者，真有如此宏大、厚實、寬容的胸襟與氣度，絕對撐不起《少爺》將近500頁故事中，那一個令人回味再三的少爺喜久治的故事。
我是這樣認為，從創作故事者筆下的人物性格，真的可以完整感受到這位作家為人的氣度如何。
數十年來，一本又一本山崎豐子的文學作品被從日文翻譯成中文出版，每一次的閱讀，我都深深感佩於作者山崎豐子觀察事情之細微，處理故事格局之寬廣，筆下角色總不是那樣刻意完全地生性刻薄、或懷有惡意的心態，書中主角總不匱乏的寬厚與大度。------這是山崎豐子作品的『書格』，也是創作者山崎豐子本人的『人格』。
在《少爺》的閱讀過程，雖然作者山崎豐子將描寫少爺喜久治的生活為重心，但，其實我個人更好奇，以『維持特殊的女系家族傳統』為生命最原始重心的，少爺喜久治的姥姥與母親。
雖然山崎豐子在《少爺》一書中，對她母女二人的著墨不多，但其實我真正感興趣的是，這對長期生長在女性支配的特殊家庭關係的母女，究竟是如何看待這個擁有親生直系血緣關係的孫子/兒子？這其中需要付出和忍耐多大的愛與恨呢？
閱讀山崎豐子的《少爺》，我一直在揣想書中雙胞胎似的結連出現的母女檔----外祖母喜乃與母親勢以的心情………
少爺 ぼんち
• 作者：山崎豐子 @ 1960
• 譯者：王蘊潔
• 出版社：皇冠文化
• 出版日期：2014/03/25
• 語言：繁體中文
• ISBN：9789573330653
• 規 格：平裝 / 480頁
• 出版地：台灣
• 本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學
延伸閱讀
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[轉載自金石堂FB] 【《花紋》試讀活動】(皇冠文化出版 10月新書)
[Book Trailer] 《花紋》山崎豐子探問女性價值的史詩巨作！
[轉載自博客來網站] 花紋 by 山崎豐子 @ 皇冠文化出版
我讀 山崎豐子的《我的創作．我的大阪》
連載自~~https://www.books.com.tw/products/0010630099?sloc=main
內容簡介
他是女系家族裡唯一的男性繼承人，
該自我放逐，還是發憤圖強？
這一次，他必須做出選擇……
榮獲「大阪府藝術賞」！ 日本Amazon書店讀者4.7顆星最高評價！
他不是母親期望中誕生的孩子，
卻是地位尊貴的「少爺」。
活在女系家族陰影下的他，
又該如何抵抗將他捲入深淵的滾滾洪流？
熱鬧的大阪商店街上，有間名為「河內屋」的高級和服襪商家。百年來，它一直維持著特殊的女系家族傳統，直到第四代繼承人喜久治誕生，才打破了原本完全由女性支配的特殊家庭關係。
然而對喜久治來說，出生在這樣的家庭只讓他感到迷惘和痛苦。面對霸道掌控整個家族的外婆、任性而揮霍的母親，以及入贅為婿、地位卑微的父親，他總以毫不在乎的冷漠偽裝自己。直到新婚妻子被迫與他離婚，他終於認清了，這個家裡不僅容不下任何沒有血緣關係的「外人」，也容不下他這個「男人」……
大阪人稱有錢人家的子弟為「少公子」，但對於那些具有魄力、腳踏實地，即使放蕩不羈，即使花天酒地，仍然對人生負起應有責任的少公子，則是充滿敬愛地稱之為「少爺」。山崎豐子在本書中，即透過「少爺」喜久治這個角色，深刻描寫出一個男人在女尊男卑的封建傳統中的內心掙扎，更展現了山崎式「人和體制對抗」的一貫主題，是一部充滿了大阪風情的必讀經典之作！
名人推薦
知名部落客丸鳥茵、資深譯者綿羊、日文系教授、日本文學文化研究者林水福、作家茂呂美耶、作家楊佳嫻 鄭重推薦！●依姓氏筆畫序排列
作者簡介
山崎豐子
當代日本文壇三大才女之首，日本戰後十大女作家之一，與大師松本清張、水上勉齊名。
本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文科畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作家井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。
六○年代以後，她的創作風格逐漸轉向現實批判，一九六三年出版《女系家族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》週刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年出版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫出銀行界人性慾望和金錢權力的糾結。其後她又以「戰爭三部曲」──《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發表《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！
儘管年屆高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推出暌違已久的最新小說《命運之人》，以沖繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論，不但已熱賣逼近二百萬冊，更連續高踞日本最權威的《達文西》雜誌與日販暢銷排行榜前十名，並榮獲第六十三屆「每日出版文化賞」特別賞，而她也再次展現其過人的觀察力和「預知」能力，二○○九年底，當時相關的外務省官員在法庭作證，終於承認沖繩密約確實存在。
她的作品結構緊密，情節高潮迭起，在愛恨情仇之間糾葛不斷的複雜人性更是引人入勝，因而成為影視改編的最佳題材，其中《兩個祖國》曾被NHK改編拍成大河劇《山河燃燒》，由松本幸四郎主演。《華麗一族》則一出版便被改編拍成電視劇，一九七四年並由社會寫實派名導演山本薩夫拍成電影，二○○七年日本東京放送電視台更二度改編成電視劇，由偶像巨星木村拓哉領銜主演。《不沉的太陽》也於二○○九年被改編搬上大銀幕，斥資超過二十億日幣，由影帝渡邊謙擔綱演出，並勇奪「日本奧斯卡賞」、「報知映畫賞」的最佳影片與最佳男主角等大獎。而《不毛地帶》亦被改編拍成電視劇，作為日本富士電視台開台五十週年的紀念大戲，由唐澤壽明等多位實力派演員主演，蔚為話題。至於《花紋》曾於一九六七年由富士電視台改編拍成膾炙人口的同名電視劇，《少爺》則自一九六○年起，即多次被改編為電影和電視劇。
一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒「菊池寬賞」，可謂實至名歸。
二○一三年九月逝世，享年八十八歲。
譯者簡介
王蘊潔
一腳踏進翻譯的世界將近二十年，每天幸福地和文字作伴，在不斷摸索和學習中，譯書數量已經超越了三圍的總和。
譯有《不毛地帶》、《兩個祖國》、《解憂雜貨店》、《藍寶石》等等。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
www.facebook.com/sheepheart
推薦序
在傳統規矩中浪蕩、掙扎的少爺
山崎豐子的作品，無論是描繪醫學院內人生百態的《白色巨塔》、處於兩個祖國之間矛盾、無奈與難於割捨的複雜情感的《兩個祖國》，或讓人聯想到實際發生的揭發首相出賣沖繩秘辛的記者「西山」，最後身敗名裂的《命運之人》，它們共通的地方是深入描寫人性，情節高潮迭起，筆調平易近人，因此讓人欲罷不能。
因為有上述特色，山崎豐子的作品多數被拍成電影或連續劇，引起轟動或造成話題。
寫於一九五九～六○年的《少爺》（大阪話ぼんち，東京話坊ちゃん）描繪的是大阪船場賣和服襪的河內屋喜久治一生的故事。
河內屋傳到喜久治是第四代，前三代皆單傳，只有女兒。前三代店主皆係招贅，因此雖有店主之名，在家中地位低落。例如第四代河內屋喜兵衛雖年已四十八歲，在喜久治母親及外祖母面前依然唯唯諾諾，抬不起頭來。儘管第三代喜兵衛也是招贅的，在世時稱呼第四代喜兵衛時，依然以當夥計時的名字伊助稱呼，而不叫喜兵衛。
喜久治五、六歲時外祖父叫他「喜久少」，卻叫他父親「伊助」。這意味著在外祖父心目中，父親的地位還不如自己。因為喜久治將來要接河內屋的店主位子。另一方面外祖父叫自己的女兒勢以，稱呼「您」，猶如管事對待主人家的女兒。招贅者不為人知的辛酸，從上述稱呼中或可略窺一二。
當時船場有著種種規矩，或者可稱之為框架。招贅者的喜兵衛在家中無地位，但是在店裡是老闆。內眷不得干涉經營，儘管在家中地位高於身為丈夫的老闆。
《少爺》中的種種規矩，教人大開眼界。例如；喜久少的妻子弘子的嫁妝，雖有十一個衣櫃、衣箱之多，光是長襦袢就有三十六件，然而，經過外祖母喜乃和母親勢以的詳細檢查之後，說「妳的嫁妝中沒有六月一日開始穿的單衣，和七月一日後要穿的紗質羽織」，因為「船場的衣服換季都有相關規定，不同季節都要按規矩穿衣服」！要弘子當天「先把這些衣櫃搬回妳家，等所有衣物都準備好，用目錄確認無誤後，再重新送來。」
規矩！規矩！規矩！
即使切蘿蔔也有規矩，只能切方形，不能切圓形。勢以告訴弘子「船場的每戶人家就連食物也有規矩」。弘子的種種行為不合於河內屋的規矩，造成婆媳不和，等到生下兒子之後，弘子被離婚，因為她已完成任務──生子，河內屋有了繼承人，這就夠了。喜久少雖心有不忍，但似乎無能為力，能做的只是偷偷塞了二千圓給離婚妻。
喜久少和弘子離婚之後，雖也想再婚，但始終沒有姻緣。不過，一輩子卻先後有了五個女人，蓬太、幾子、阿福、比沙子、小鈴。此外，還有一個不容於當時船場習俗──與女僕發生關係──的阿時。
蓬太、幾子、阿福、比沙子、小鈴都是藝妓出身。喜久少為了幫她們贖身，當然花了不少錢，一切依「規矩」。要成為側室必須到本家「請安」。「請安」有一定的規矩，不去請安就得不到本家的承認，換句話說是黑市夫人，沒有「生活費」。
側室要是生了孩子本家給禮金，男孩五萬圓，女孩一萬圓，但是必須切斷父子關係，也不能姓父姓，因為「祖先給我的名字不可以分給本家以外的孩子」。也就是說「用金錢結束和孩子之間的緣分」。
喜久治父親逝世那一天時，側室君香偽裝成看護去見最後一面。葬禮側室不能參加，只能遠遠偷看。反之，側室死了，旦那也不能去看屍體也不能出席葬禮。幾子逝世時，喜久治想去看她，喜乃制止，說「這是規矩，你必須遵守。」
圍繞喜久治身邊的幾個女人，在山崎豐子筆下個性殊異，性格突出。例如書中有一段以鞋子說明女人不同的個性。蓬太喜歡新衣服，對鞋子沒興趣，對喜久治的鞋子「從不會把手伸到鞋帶下輕輕托起」。幾子「很懂得呵護喜久治的鞋子，即使喜久治隨意脫在門口，她只要發現鞋帶上有薄薄的灰塵，或是鞋底有污漬，就會從袖子裡拿出手帕輕輕擦拭，然後收到不會被女僕踢到的地方。」阿福則每次喜久治要離開時，一定親自把他的鞋子拿出放在他腳下。
喜久治與他的女人之間的相處情況，彷彿《源氏物語》中的主角源氏與他的眾多女人。源氏對他的女人有著一份照顧之情，不會隨意棄之不顧。喜久少對他的女人生活費一定按時給，不會拖欠，而且還相當優渥。對她們至少表面上「公平」。例如：初三這一天他要見四個女人（那時還沒小鈴），「如果不在一天之內跑完，對這些女人太不公平」這固然是喜久治的「體貼」，也是「一夫多妻」者不為人知的「辛苦」。
以上談的都是喜久治與他的女人之間的種種規矩，商家之間的規矩又如何呢？
有趣的是，有一天喜久治和阿福纏綿時，突然發生火災，是佐野屋！喜久治接到電話，指示夥計馬上趕去救火，「千萬不能輸給其他商家！」「把我的救火裝備帶過去」喜久治穿上印有河內屋的短外褂和長褲，趕去救火。這是那時的不成文規定，同業發生火災時要第一個趕過去，藉以建立良好關係。
所以一切都是規矩！《少爺》裡讓我們見識種種「規矩」，有些不合人情，甚至於是無情；但是也有值得讚賞的好規矩。部分規矩讀者或許會覺得過於誇張，或以為是作者虛構的；其實，確有其事。
即使現在，日本人依然生活在許多規矩之中。那些規矩既是生活軌道，但同時也是束縛！《少爺》除了有趣，也讓人有所思。
林水福
詳細資料
ISBN：9789573330653
叢書系列：大賞
規格：平裝 / 480頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 2.4 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣
本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學
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