現在的我已經能夠理解，為什麼人們不喜歡「可憐」這個字眼了，因為憐憫對方而萌生的同情心，確實有著不堪入目的一面；每個人都向他人索求著意義更深刻的慈愛，並相信自己同樣能孕育出那樣的慈愛。
就算有人遭遇困難，也沒有任何一個人是可憐的。
作者簡介~~綿矢莉莎 Risa Wataya
綿矢りさ、1984年2月1日出生於京都府。
十七歲以《Install未成年載入》一書出道並獲得第38屆文藝賞，
十九歲以《欠踹的背影》榮獲第130屆芥川賞，為最年輕的芥川賞得主。
二○一二年以《這樣不是太可憐了嗎？》，再獲選為最年輕的大江健三郎賞得獎者。
大江健三郎獎（日語：大江健三郎賞）是講談社主辦的文學獎。通稱大江獎（大江賞）。評審只有大江健三郎1人，是講談社於2006年為紀念創業100周年及大江的作家生活50周年而創設。2014年起停辦。
本獎以表揚新人作家為目的，最近1年間1月到12月發表的作品都是大江的評選對象。大江並不為得獎作品撰寫評論文，而是和得獎作者舉行一場對談會，對話紀錄刊載於《群像》雜誌上。得獎作品將被翻譯成外語。
•第1回（2007年） - 長嶋有《夕子的近道》（『夕子ちゃんの近道』新潮社2006年4月刊）
•第2回（2008年） - 岡田利規 《特許時間的終結》（『わたしたちに許された特別な時間の終わり』新潮社2007年2月刊）
•第3回（2009年） - 安藤禮二（安藤禮二）《光之曼陀羅 日本文學論》（『光の曼陀羅 日本文學論』講談社2008年11月刊）
•第4回（2010年） - 中村文則 《掏摸》（『掏摸』河出書房新社2009年10月刊）
•第5回（2011年） - 星野智幸 《俺俺》（『俺俺』新潮社2010年6月刊）
•第6回（2012年） - 綿矢莉莎（綿矢りさ）《這樣不是太可憐了嗎？》（『かわいそうだね？』文藝春秋社2011年11月刊）
•第7回（2013年） - 本谷有希子 『嵐のピクニック』（講談社2012年6月刊）
•第8回（2014年） - 岩城けい 『さようなら、オレンジ』（築摩書房2013年8月刊）
(資料來源~~網路)
到底要有著怎麼樣的寫作才華，才能在十九歲榮獲『芥川賞』。二十七歲又榮獲『大江健三郎賞』？
我靜靜讀著綿矢莉莎 (綿矢りさ) 的『大江健三郎賞』作品《這樣不是太可憐了嗎？( かわいそうだね？) 》，慢慢沉吟其中釀製已久的幽微人生變化，為綿矢莉莎年輕而深刻探討人心的筆調所感動。
《這樣不是太可憐了嗎？( かわいそうだね？) 》一書的中文版，收錄了〈這樣不是太可憐了嗎？〉和〈亞美真是個美人〉兩篇小說；今天我想分享的是〈這樣不是太可憐了嗎？〉。
知名百貨公司專櫃小姐的樹理惠，在與由美國返日工作的男友隆大開始交往，尚在交往熱戀期中，男友隆大竟然公然大方地告訴樹理惠~~
「如果樹理惠妳無論如何都沒辦法接受我幫助秋代的話，那麼很抱歉，我可能就必須和妳分手了。」
秋代的身分是過去隆大在美國求學和工作期間，交往了七年之久的前女友，隆大因為對秋代沒感覺了，所以決定和她分手，隆大也藉此機會返回日本工作。
但對隆大仍然一往情深的秋代，竟然孑然一身也跟著回到日本，在沒錢沒住處的狀況下，暫時借住自己前男友隆大的1DK租屋中。
樹理惠對隆大與秋代這段奇怪的同居關係，從信任，到懷疑，到乾脆上門查看，到最後利用與隆大兩人出門旅行的時間偷看了隆大的手機。樹理惠得到了一個全世界女性都害怕發身在自己身上的事情~~原來，隆大與秋代的感情果然曖昧不清。憤而提出分手的樹理惠在失戀的慘痛中，不斷思考關於感情的一切………
綿矢莉莎在〈這樣不是太可憐了嗎？〉一文中，原本一開始以樹理惠遇見東京都還算經常發生的地震為開頭，暗喻自己的感情亦將如地震般搖擺而脆弱。之後雖然故事筆調表現並不特別突出，萬一寫不好，流於一般羅曼史小說或類型小說也都很有可能，乍讀之下會有點懷疑，這樣的文筆，為何受到日本文壇純文學大家大江健三郎的青睞與肯定？
但，故事到了中段的轉折處，綿矢莉莎特殊的寫作功力開始展現，不再著手描寫百貨公司小姐的虛浮工作生涯。轉而巧妙地運用一般都會女性可能處在的地方，以景寄情，在不同的時空背景中，樹理惠反覆思考自己現下怪異的情感狀態------最後的狀態變成，不思考還好，一思考就感覺莫名其妙的爛透了。
綿矢莉莎以細膩的筆觸描繪樹理惠揭密、攤牌、到提出分手的劇情急轉直下。這其中樹理惠的內心展開綿密的自我交戰，心中的小天使和小惡魔爭論不休。我相信曾經遇過三角戀情的讀者讀來，一定會有一種難以言喻的相似感和痛感。過往曾有過那樣不堪的戀情呀.........
沉溺在失戀傷痛的樹理惠開始思考，『可憐』是什麼？
對樹理惠而言，眼睜睜看著男友與前女友開始同居，只得無奈接受現狀的自己~~『這樣不是太可憐了嗎？』
男友隆大則認為，眼睜睜看著和自己還有朋友關係的前女友秋代，如果流落東京街頭~~『這樣不是太可憐了嗎？』
而前女友秋代呢？文中雖然沒有特別交代，但我想，秋代會不會想，自己就這樣被交往七年的前男友驟然提出分手，這樣的自己~~『這樣不是太可憐了嗎？』
每個人都有自覺委屈和自憐的時候，決定別人處於『可憐』狀態，和決定別人處於『可憐』狀態，如何評價、怎樣才算已經達到『可憐』的狀態，對別人和對自己，綿矢莉莎在〈這樣不是太可憐了嗎？〉一文中告訴讀者，其實這中間有相當大的不同評價空間。
好比樹理惠就在文中自省，當年看到阪神大地震過後家破人亡的慘狀，居住在大阪的她，才覺得別人『可憐』。可是，目前身強體壯、工作順利、與同事和家人相處也很平安的她，卻只單單因為失去一個會劈腿的男友，就覺得自己很可憐。
其實客觀來看，因為地震而失去所有家人財物這件事，和，失去一個會劈腿偷吃的男友。或許，後面這件事根本不用感覺自己『可憐』，反而某個程度應該為自己慶幸，慶幸自己沒有和這樣糟糕的男性繼續交往下去，白白耗費了自己的青春。
接下來的日子肯定會很難熬吧，還有無法避免的哭泣與後悔，可是那是遙遠未來的事，不是現在的事，現在最重要的適吸完這支菸。………
有一句家鄉話，最適合用來形容現在這種心情，那句話要怎麼說呢？
不好意思啊，那是一句適合在輕易放棄後，順理成章逃避現實時說的話。
啊，我想起來了。
真拿他沒轍。
介紹一位文筆細膩流暢的年輕日本女作家------綿矢莉莎 (綿矢りさ)。
這樣不是太可憐了嗎？ かわいそうだね？
• 作者：綿矢莉莎 綿矢 りさ @ 2011
• 譯者：劉格安
• 出版社：新雨
• 出版日期：2014/05/31
• 語言：繁體中文
• ISBN：9789862271513
• 規 格：平裝 / 256頁
• 出版地：台灣
• 本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學
轉載自~~https://www.taaze.tw/goods/11306410996.html
內容簡介
我沒有那麼堅強，我也需要一個擁抱；
你，聽得見我的聲音嗎？
坦白會讓人受傷，壓抑卻讓自己受傷
第六屆大江健三郎賞獲獎
小說界最有活力的聲音，三大賞破紀錄最年輕獲獎者 綿矢莉莎
醞釀十年 給所有同世代女性的溫柔告白
發行多國文字版本
諾貝爾獎得主 大江健三郎，才女作家 水泉 亮眼推薦
張維中 入戲到心跳加速！
如果妳的男朋友說，要讓好可憐的前女友住進家裡……？
如果妳身邊，總是伴隨著某個氣質出眾、人人喜歡的大正妹女生的話……？
「不會吧？！！！！！為什麼是我？？？？」
樹理惠是個在百貨公司賣鞋子、將近三十歲半老不小的專櫃OL。
她在兩年前認識了從美國回來的男友隆大，兩個人過著幸福快樂的情侶生活；然而，就在幾天前，這一切都改變了。
隆大忽然對樹理惠說，「我要讓我的前女友秋代，住進我的公寓裡」，而原因居然只是「秋代沒人照顧，實在太可憐了」？
是沒錯啦，秋代是個楚楚可憐的女孩，既欠缺自己生活的能力，又顯得相當柔弱無依，所以，就連樹理惠自己，也覺得放著這樣一個女生在外頭流浪，實在不是很厚道的事；問題是，因為感覺不夠厚道，就要把男友的床讓給前女友去睡嗎？天下哪有這種道理啊！
「……我實在很想這樣大吼出來，可是這麼一來，我不就跟螢火蟲之墓的壞阿姨一樣了嗎？」
樹理惠，超有道德感的女人，這樣的事完全做不來。
於是，她只能一邊坐視著秋代不斷在隆大的公寓裡「擴張領土」，一邊將內心的火山硬是壓抑下來，然而有一天，這樣的壓力終於來到臨界點，於是……？
—〈這樣不是太可憐了嗎？〉
坂木蘭是個氣質出眾的美人，然而亞美卻比她更美麗。
只要亞美一站出來，一定是聚光燈所在的焦點，而黯然失色的小蘭，則老是被人戲稱為「亞美的經紀人」。
面對這樣的情況，小蘭也不免會想著，雖然我們是朋友，但我是真的喜歡亞美呢，還是說，我其實是討厭她的呢？
就在這種五味雜陳的情緒中，兩人長大了、走過大學，成為社會人；小蘭找到了一個樸素卻愛她的男人，兩人過著踏實的日子，可是，原本被大家看好會成為耀眼奪目巨星的亞美，卻變成了另一個模樣…
有一天，亞美帶了一個比她小好幾歲、看起來就像是個痞子的男人到小蘭面前，
「我要跟阿志結婚了。」
小蘭嚇了一跳，但是她在當下並沒有開口勸阻。
「這是妳的復仇，看著比妳耀眼的亞美燃燒殆盡，墮落下去。」
一個默默觀察的朋友這樣說著。
「不，其實不是這樣的，我沒勸阻，是因為我察覺了亞美的真意…」
究竟小蘭察覺到，屬於亞美的真心是什麼呢？
才貌出眾的女生隱藏的心事，又是什麼呢？
—〈亞美真是個美人〉
心，不管有多痛，它終歸只是心，終歸只是眼睛看不見、沒有形體，隨著情緒高低起伏，曖昧不清的事物。
沒有形體的東西，無論受傷多嚴重，也不至於要了我的命。
正因為活得這麼辛苦，所以我才不斷勉強自己的心，去替我背負那些令人痛苦的事物。
—秋代
倘若所有手指接觸到的東西，都會變成黃金的話，那麼或許只有不帶善意的冷淡眼眸，才能成為最珍貴的寶物。一旦站在強光照射的舞台上，即便台下有上千名觀眾，他們的臉孔還是漆黑得看不清楚。
—坂木蘭
在這世界上，沒有一個人希望別人可憐自己。
每個人，都索求著意義更深刻的慈愛
收錄大江健三郎賞受賞作〈這樣不是太可憐了嗎〉、短篇〈亞美真是個美人〉，
一本深深描繪女性間微妙的競爭與互補、愛情在崇拜與被崇拜間的孤獨和狂喜，
令人感動至深的天才作品！
作者簡介
綿矢莉莎 Risa Wataya
出生於京都府，十七歲以《Install未成年載入》一書出道並獲得第38屆文藝賞，十九歲以《欠踹的背影》榮獲第130屆芥川賞，為最年輕的芥川賞得主。
二○一二年以《這樣不是太可憐了嗎？》，再獲選為最年輕的大江健三郎賞得獎者。
譯者簡介
劉格安
政治大學畢業，現為專職譯者，譯作類型包含商管、醫學、旅遊、生活和歷史等。
聯絡信箱：mercitapo@gmail.com
各界推薦
「構造、文體、人物配置全都恰如其分，是一篇典型的中篇小說。這本小說的展開，既不可思議卻又自然。綿矢莉莎在欠踹的背影後十年間，在孤獨之中不斷鍛鍊自己。閃耀著才氣的光輝、巧妙的作品。」
—大江健三郎
「文字淺白，感動卻無比深刻。」
—書友‧sandroc
「像這樣讓人如歷其境的描寫，不是天才是絕對做不到的！」
—書友‧洛貝爾
「充滿了不起的描寫力與比喻力，壓倒性的精彩作品。迄今我讀到的小說，都是一些偏向作者主觀，遠離讀者的作品；然而，這本書卻是一本充滿「真實」，令人產生共鳴，彷彿有血有肉般的作品。」
—書友‧Shortcut
序
入戲的語言力道 張維中
說起綿矢莉莎這個名字，也許有不少關心日本文壇的人和我一樣，最快浮現於腦海的印象就是「最年少」這三個字。最年少——史上最年輕的獲獎記錄，在綿矢莉莎的身上就至少集滿了三個。
早在她十七歲時，便以初試啼聲之作《Install未成年載入》獲得「文藝賞」而寫下得獎年齡的新記錄。緊接著在兩年後，當她只有十九歲，還是早稻田大學一年級生時，又以《欠踹的背影》一舉奪下了日本純文學的巔峰指標「芥川賞」之榮耀，且再次創下該獎得主的最年少記錄。
綿矢莉莎的獲獎、出道與成名，對日本文壇來說可謂畫出了一道分水嶺。長久以來，日本作家出版第一本書的平均年齡都在三十歲上下，仍能被稱為新銳作家，而得到芥川賞更可能是中年以後的事。綿矢莉莎翻開了嶄新的一頁，為日本文壇帶來新鮮的氣象，也替逐漸銷售不振的文學獎作品打入一針強心劑。在那之後的十年，有更多年輕的寫作者投入創作，在各大獎項獲得肯定。如今回首，綿矢莉莎可謂這波文學新浪潮的先鋒。
2012年綿矢莉莎再以《這樣不是太可憐了嗎？》獲得「大江健三郎賞」的殊榮。同時，這也是她第三個「最年少」得獎記錄。大江健三郎賞從2007年起舉辦到2014年落幕，綿矢莉莎已確定是這個獎項最年輕的得獎者。
然而，綿矢莉莎的成功，當然不僅僅只是因為年輕拿奬這件事而已。在她筆下所透露出日本新世代年輕人的世界觀，讓日本文壇的上一輩作家開了眼界，同時也共鳴了同世代的讀者。
就像是這本書裡收錄的〈這樣不是太可憐了嗎？〉和〈亞美真是個美人〉兩篇小說一樣，藉著故事鋪陳出了女性之間微妙的競爭與互補；流行物質文化與內心世界的對照；愛情在崇拜與被崇拜之間的孤獨與狂喜。綿矢莉莎再次透過文字，反思了她這個世代的日本女生們，面對的自我定位、生活追尋和人際關係。
值得一提的是，不同於以往的小說書寫筆觸，綿矢莉莎在這部小說裡，筆調非常幽默甚至搞笑，很有黑色喜劇的基調。小說的節奏明朗，原本她的作品就挺帶有偶像劇的氣味，在這本書裡更發揮得淋漓盡致了。精彩的對話加上漂亮的場景跳接，讓讀者輕易進入主人翁的內心世界之際，又勾勒出生動的畫面。
尤其當我在讀〈這樣不是太可憐了嗎？〉時，入戲到整個人心跳加快，跟著女主角的心情七上八下。最後，甚至不得不暫時放下小說冷靜一下。因為，我忽然意識到自己居然有個衝動，想要搶先女主角一步，去狠狠揍那狡猾的男主角一拳。
小說獲得「大江健三郎賞」的那一年，曾在「講談社」出版社禮堂開了一場大江健三郎和綿矢莉莎的公開對談。我恰好參加了這場講座。看見台上兩個跨越時代與世代的作家，聊了許多世代對照的觀點，覺得有趣。
講座上，大江健三郎表示，這部小說是作者用著年輕人的語言，寫給年輕人的一部作品。更精準一點說，是作者寫給同世代的年輕女性看的小說。
話雖如此，身為男性且年事已高的大江健三郎仍被故事給感動了。因為在綿矢莉莎的小說中，他感覺到了「語言中藏著力道」。那正是他挑選「大江健三郎賞」的作品準則：要在飽滿力道的文學語言中，看見作家的可能與成果。
聽起來很玄嗎？別馬上把「語言的力道」歸進難懂的藝術中。其實，道理很簡單。我想，只要是一部像是《這樣不是太可憐了嗎？》能讓人入戲的小說，入戲到你無法忍受主角們的行為，恨不得想要替天行道時，那麼所謂的語言力道，就老早已經打中你了。
目 錄
入戲的語言力道 張維中
這樣不是太可憐了嗎？
亞美真是個美人
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