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目前日期文章:201911 (22)

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成人以為兒童什麼都不懂,其實不然。兒童有時會循錯誤的管道搞懂事情。

 

 

 


進入多麗絲萊辛(Doris Lessing) 的《祖母,親愛的(The Grandmothers)》書中第二個短篇<孤女與豪門>的閱讀。

 


這個故事非常耐人尋味,讀不到幾頁我就感覺,如果再添加一些枝葉,這個故事有機會成為一本非常迷人的中長篇小說,作者只用短篇小說來處理,太可惜了,我好想讀到更多。而關於之前提到的,多麗絲萊辛能寫各類型的文學小說,也從<孤女與豪門>一文中得到驗證。有如是的想像力去建構出這個故事的主幹,實在配得上諾貝爾文學獎的榮耀。

 

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在同一天,兩個小女孩抵達一間偌大的小學,在同一個鐘頭進學校,彼此打量對方後,成為最要好的朋友,一同勇敢迎向這所學校。

......就這樣,兩個女生攜手度過一學期,幾學年,形影不離,住同一條街上的兩家人都高興,依常情,兩家父母也因她們而愈走愈近,認為兩家女兒相識是運氣好,大家的日子因而更好過。
 
這兩家的日子的確好過。世上生活如此愜意、無憂、無思慮的人不多......

 

 

 


說故事本來就該從頭說起的。多麗絲萊辛(Doris Lessing) 的《祖母,親愛的(The Grandmothers)》之<兩位祖母>這個故事給我好大的衝擊。

 

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過去應該是由歲月層層累積起來的,但我卻看不到。我剛才看見什麼、聽見什麼,就又都脆弱地崩塌了。簡直......簡直就像玻璃一樣。我的記憶等於不存在。

 

 

 


故事起源於一樁發生在二十年的隨機殺人事件,兇手殺了女主角麻由子的雙親,還殺了另一個不相識的年輕人,根據目睹現場的民眾都表示,這位年輕人本有可能逃走,但他奮不顧身先替麻由子檔刀,讓她有機會逃脫,沒想到就在麻由子奮力往前衝時,被一輛路過的轎車撞傷,因此雖然躲過被殺的死劫,卻因車禍導致腦部發生病變,成為「大腦高次功能障礙」症。

 


因為各種原因罹患「大腦高次功能障礙」症的患者,主要出現的症狀為:失語、失行、失認、記憶障礙、注意力障礙、執行功能障礙等,麻由子受的傷主要以「記憶障礙」的狀態呈現,當時開車撞到她的駕駛者光治,因為各種因素,兩人結婚了。長達二十年的時間,光治默默照顧記憶完全無法連貫的麻由子,為她辭去工作,專心在家做全職看護,在麻由子每個數十分鐘就會出現的「記憶障礙」中,扮演安撫和保護的角色。

 

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告別式從司儀處得知,所有後事都是妳獨立一人,選擇和完成。

別人說妳堅強,我聽到很想反問對方~~不堅強,能行嗎?

他們不懂妳的最痛苦之處,我卻想我應該猜得到。

 


那天因為二妹的關係,把我安排到夫家座位區裡去,我看到好多北上而來的夫家親人,一些女性親戚從頭到尾哭得比我還慘,我想,夫家的人很明理,他/她 們知道妳為夫家付出那樣許多。

那一大群親戚應該也很喜歡妳吧。

 


自妳走後我想了很多,比更多還多。

有人是命中欠父母 ,有人是命中欠子女。

我們還像往常一樣,是相反的。

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......我們已完全看不出曾是參加那場慶典的女孩了:那時我們把身體和臉龐塗成金色,在月光下轉圈號叫。那些女孩已經不在了,以各異其趣的方式死去。
 
外頭有人甩上厚重門板,把我們嚇得跳起來。我發現她跟我一樣緊張。鏡中的我們終於四目相接,無聲地提出太過龐大──太過危險──無法說出口的問題。
 
怎麼會這樣?
 
我們怎麼會走到這一步?
 
會如何結束?

 

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對我而言,我愛你這句話只能接著句點,不是其他。

 


你是我這一生最應該遇見的人,是我們的相遇讓我後來寫了許多本書,是或不是,幸或不幸,因為你,我現在寫這一本。

 

 

 


陳玉慧的《德國丈夫》在只看到書名未曾翻閱內容之前,我一直以為這是本很單純的文學小說,內容寫什麼,我猜是台灣女作家與德國丈夫的日常(當然要這樣想,不然呢),要一直讀到書中段寫到夫妻離婚的段落,我才嗅出一些八卦(?)味道,上網一查,原來作家本人早已和德國丈夫明夏離婚。我記得許多年前閱讀作者某一本書時,當時同樣是作家的德國人明夏曾經為那本書寫序言,閱讀當下的感覺是兩人很親暱,夫唱婦隨或婦唱夫隨都可,總之一直以為作家的婚姻狀態是甜蜜順遂的。

 

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有人說銀行都在晴天送傘、雨天搶走------的確沒錯。

融資的重點在於討回來------這點也完全正確。

金錢的絕對法則就是要借給有錢人,不能借給窮人。就是這麼回事。

這才是銀行融資的根本。

 

 

 


有點感覺很幸運,之前沒有看過【半澤直樹】的日劇,雖然播出時爆轟動,我還是只知道他是位超級厲害的銀行員,不知道他對銀行做出那些事。由於這點,我才能以一個前銀行員的身分好好閱讀池井戶 潤的《半澤直樹系列1:我們是泡沫入行組 (オレたちバブル入行組)》------銀行,甚或不管任何行業,所謂的英雄都不可能存在,因此半澤直樹只是作者池井戶 潤虛構出來的角色,可信也可不信他的存在。

 

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莉莉死後,禎司也失蹤,我就變得緊張兮兮。

 


對付鬼魂和失眠,我有很多小把戲,其中之一就是日文自問自答。第一個字詞是地震,jishin,再來,想想其他同音異義的字詞。ji(意為自己),shin(意為信任),兩字合併是自信的意思。若與其他字詞結合,地震一詞可以變成時針、磁針,或者單純就是自己,我自己。遊戲玩到這裡,我泉思乾涸,一定還有別的組成字詞,但我就是想不出來。我一般能想出七到八個組合字詞,但今天早上,這個遊戲失靈了。

 

 

 


開始寫心得前,想先問大家一個問題,如果 男友/女友 出軌,你/妳 會最恨 他/她 和誰在一起~~1,陌生人。2,自己最要好的朋友。3,自己討厭的朋友。我還沒有答案,因為第一次想到這個問題,或許給我一些時間,之後就能想出答案和理由。

 

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我們都被自己決定記住的事實綑綁。無論你擁有幾天的記憶都一樣。無論是單日人還是雙日人;無論你有一天的記憶,還是令人羨慕的兩天記憶,抑或是自稱有超級記憶力的瘋子也都一樣。你可以洗去手上的鮮血,卻洗不掉腦中的事實,只要讀過、記取過後就不可能。事實終究會存留下來,跟人的良心糾纏不休。正因如此,可怕的事實才可能糾纏我們一輩子。

 

 

 


當世界上的人類被分為兩種,一種是記憶可以到達雙日的人,另一種則是記憶只有一天的人。雖然依據可以記憶時間的長短被分成兩種不同高低階級,雙日人優於單日人,但是,記憶能多一天,真的比較有優勢或者比較高貴嗎?

 


馬來西亞裔的英國作家費莉希亞.葉(Felicia Yap)在《記憶倒數24小時 (YESTERDAY)》,利用記憶短長短為主軸,寫了一個既懸疑又充滿愛的科幻故事------我感覺懸疑通常會和愛的元素無關,甚至相衝突,但這本《記憶倒數24小時》卻能完美無缺地將二者搭配融合,成為一部相當好看的書。

 

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他說話的同時,一道刺耳的巨響傳遍樹林,兩道爆裂聲,接著又傳來幾聲。砰砰砰,像氣球破掉,或是煙火。她努力想像動物園裡的人做什麼事會發出像小型爆炸的聲響,會是萬聖節慶祝活動嗎?園裡已經掛滿燈飾──「森林區」這裡沒有,但比較有人氣的路線上都有,所以或許是哪個變壓器爆炸了?還是在施工呢?是手持鑽孔機嗎?
 
又是轟的一聲。又一聲。然後又一聲。太響了,不像氣球,間隔也太長,不像鑽孔機。
 
鳥都安靜下來,只有樹葉依然紛飛。

 

 

 


原來最適合玩大獵殺遊戲的地點,是在黑夜裡的動物園(大誤)。

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接下來我所能做的,就是一輩子都不忘記妳。這是我唯一能做的事。

所以,美咲,在往後的日子裡,每當看到櫻花,就會情不自禁想起。

想起只有短暫綻放,美麗而燦爛的……  想起我那像櫻花般的戀人——那就是妳。

 

 

 


生活即便再如何現實,有時還是該躲進純愛小說的世界歇一歇------那裡沒有醜惡和狡詐,只有真誠等待付出的誠摯之心。

 


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公司是什麼?到底是為什麼而工作?到底是為誰而活?

佃面對的是公司經營的本質問題。

 

 

 


讓學法律或管理、商科的人來回答~~「公司是什麼?」,感覺得到的答案應該會是~~「以賺取利潤或金錢為主的組織體」。從過去在銀行工作時認識的大老闆,到現在身邊常見的中小企業經營者,其實坦白說,他們之所以願意承擔風險出來創業,無非就是為了多賺錢,比其他不敢冒險的人多賺很多很多錢。

 


至於有沒有像池井戶 潤《下町火箭 (下町ロケット)》中的佃所長那樣充滿夢想與理念,讀完整本書後我個人的感覺是,佃這個人是相當少見的夢幻經營者------他原本就沒有太大的賺錢慾望,與其說賺錢好,對他來說,倒不如在實驗室研究火箭發射、實踐自己的夢想來得更好,但是可惜了實驗失敗需要他離開研究室謝罪負責,也正好家中老父生病了需要小工廠有個領導者,所以佃社長是這樣在不知不覺中,為了需要也因為不得不,所以承接了小工廠經營者這個角色。

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......對照起聽音樂的群眾來說,每個人也都是有歌的人。因為在他們私藏歌單裡,許多歌是自己認同,而且是與自己人生經驗相呼應的一種紀錄......

 

 

 


一九九九年的五月天終於出道,結束了我漫長聽台灣流行音樂的美好時光。分明是在地人,卻要裝出一副ABC的口吻和唱腔,是我討厭它們的主因。五月天帶著之後諸多華語歌手用這種難聽拗口的腔調唱歌,讓我幾乎不碰台灣的流行音樂------要一直等到六、七年後,我偶然發現內地歌手們還用著標準的ㄅㄆㄇ,該卷舌時捲舌,不該卷舌時不捲舌地正規唱歌,我才又將注意力放回華語流行歌曲,不過,這次是內地。

 


我已經鮮少聽台灣歌手的歌曲了。所以我討厭五月天,它們難聽至極又刻意做作的唱歌腔調帶起一股仿效流行,卻也終結了我聽華語流行歌曲的人生。

 

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《她們》於二○○二年動筆,二○○七年完成,期間九易其稿。這是一部眾生相式的小說,時間跨度從上世紀五○年代到本世紀初。那時我二十多歲,野心滿滿,渴望寫大作品。於是有了這麼一部眾生相式的小說,以上海為藍圖,講述了上世紀五○年代至本世紀初的市井男女故事。其間有世事流變,有對不測之命運的歎息,也有泥沙俱下的欲望,以及被欲望拖入深淵的人性。

《她們》是激憤之作,也是冒犯之作。今日的我,對其中的尖銳略覺陌生。一晃十多年,我已步入嚴謹緩慢的中年階段。開始關注死亡問題,學會了審視自己也試圖把人性放到更整全的秩序中去考量。人性是「愛與黑暗的故事」(奧茲),是「既有愛也有汙穢淒苦」(沙林傑)。倘若今日來寫作《她們》,我可能不會任由人性跌入絕望之中。這是反省,但並非否定。我仍然喜愛《她們》,對它沒有任何遺憾。也希望臺灣的讀者喜歡這部作品。

------by 作者,<序言>

 


他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。

 

 

 


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結衣進公司以來,不管工作再怎麼忙,一定準時下班。

雖然也會加班,但次數很少;這間公司希望員工「盡量不加班」,結衣進公司十年來一直恪遵這原則。

但因為最近多了不少從其他公司跳槽來的人,開始影響公司風氣,剛才那個全勤獎之女,三谷佳菜子就是一例。

 

 

 


朱野 歸子( 朱野 帰子) 的《我要準時下班! (わたし、定時で帰ります。)》,全書故事是在描寫一位與「加班主義」對抗的年輕OL結衣,她企圖以小蝦米對抗大鯨魚的方式,以一己之力,將公司惡質的加班文化扭轉過來的過程。

 

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慈悲?慈悲的問題不是他們關心的重點,法院的存在,不是為了慈悲的思維。懊悔?「我很樂意以我的生命換回對方一命」,休伊曾經這麼對我說過。但這些上訴法官對於懊悔或是悔罪卻漠不關心,他們有興趣的是法律......

我告訴自己,這正是他們覺得刺激有趣的地方,法律專業中的細節與特點。

 


我們有法律,當然,也有正義,但兩者不可混為一談,好的法律未必能保證實現正義;同樣的,正義得以伸張,可能是源於惡法,這兩者未必一致,但如果法律與正義「雙雙」與你作對------讓你陷於危殆之中呢?......

 

 

 


詹姆斯.麥克奈許(James McNeish) 的《創傷迷宮 (The Crime Of Huey Dunstan)》說是一本法庭小說也可以,由成為被告證人的盲眼老心理學家契斯尼為主述者,展開本書的故事。

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各種事情接踵而來。我內心開始湧現隱約的不安,漸漸覺得成為自己人生基礎的一切並不是永恆不變,也許有一天會消失,不由地感到戰慄。爸爸、媽媽、阿華和那些刺青師,以及紋身街這些支柱支撐了我的人生,這是我人生的一切,除此以外一無所有。想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 

 

 


想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 


東山 彰良 的《小小的地方 (小さな場所)》是一本會讓人讀後感覺想微笑的作品。

 

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