目前日期文章:201911 (10)

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接下來我所能做的,就是一輩子都不忘記妳。這是我唯一能做的事。

所以,美咲,在往後的日子裡,每當看到櫻花,就會情不自禁想起。

想起只有短暫綻放,美麗而燦爛的……  想起我那像櫻花般的戀人——那就是妳。

 

 

 


生活即便再如何現實,有時還是該躲進純愛小說的世界歇一歇------那裡沒有醜惡和狡詐,只有真誠等待付出的誠摯之心。

 


宇山 佳佑的《我的櫻花戀人 (桜のような僕の恋人)》,一本純愛到底的小品小說,雖說文字和故事都沒有太突出的特點,但不知怎的,讀的過程和讀完之後,同樣滿滿的椎心,不知是故事本身有魔力或文字有魔力,總之在讀完時,非常非常感動,和,有很多的想哭。

 


催人淚下小說的顛峰!

這不但是出版社的文宣,也是我個人認為最適合這本書的文宣。沒有誇大,只要用心去讀宇山 佳佑的《我的櫻花戀人》,春夏秋冬的季節更替,暗喻著主角戀人晴人和美咲的戀愛過程,在春天他們相遇,夏天成為交往戀人,秋天在女主角美咲身上發現難以治癒的疾病,冬天雖然是現實上是兩人分離的季節,卻也是兩個心永遠在一起的開端。

 

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公司是什麼?到底是為什麼而工作?到底是為誰而活?

佃面對的是公司經營的本質問題。

 

 

 


讓學法律或管理、商科的人來回答~~「公司是什麼?」,感覺得到的答案應該會是~~「以賺取利潤或金錢為主的組織體」。從過去在銀行工作時認識的大老闆,到現在身邊常見的中小企業經營者,其實坦白說,他們之所以願意承擔風險出來創業,無非就是為了多賺錢,比其他不敢冒險的人多賺很多很多錢。

 


至於有沒有像池井戶 潤《下町火箭 (下町ロケット)》中的佃所長那樣充滿夢想與理念,讀完整本書後我個人的感覺是,佃這個人是相當少見的夢幻經營者------他原本就沒有太大的賺錢慾望,與其說賺錢好,對他來說,倒不如在實驗室研究火箭發射、實踐自己的夢想來得更好,但是可惜了實驗失敗需要他離開研究室謝罪負責,也正好家中老父生病了需要小工廠有個領導者,所以佃社長是這樣在不知不覺中,為了需要也因為不得不,所以承接了小工廠經營者這個角色。

 


但是佃這個人的身上始終留著實驗研究員的血液與夢想,他沒有一般公司者的想賺錢目標,對於公司的發展和治理,好像也停留在父輩時代承傳下來的蕭規曹隨,因此當有公司基層員工告訴佃,這間中小企業,他們上班得很不安,不知道從外面接來的訂單何時會被停掉,更不知道老闆為何對精密開發給予無上限的預算。前者的賺錢與否,佃連看到公司虧損連連的財報,好像都沒有特別感覺,卻對後者充滿憧憬與期待,彷彿那就是他畢生所追求,就連這間中小企業的存在,也是為了圓佃的火箭實驗夢。

 


是您,會想跟在佃底下做事上班嗎?或者問,什麼狀況和條件下,您願意自己開公司?

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......對照起聽音樂的群眾來說,每個人也都是有歌的人。因為在他們私藏歌單裡,許多歌是自己認同,而且是與自己人生經驗相呼應的一種紀錄......

 

 

 


一九九九年的五月天終於出道,結束了我漫長聽台灣流行音樂的美好時光。分明是在地人,卻要裝出一副ABC的口吻和唱腔,是我討厭它們的主因。五月天帶著之後諸多華語歌手用這種難聽拗口的腔調唱歌,讓我幾乎不碰台灣的流行音樂------要一直等到六、七年後,我偶然發現內地歌手們還用著標準的ㄅㄆㄇ,該卷舌時捲舌,不該卷舌時不捲舌地正規唱歌,我才又將注意力放回華語流行歌曲,不過,這次是內地。

 


我已經鮮少聽台灣歌手的歌曲了。所以我討厭五月天,它們難聽至極又刻意做作的唱歌腔調帶起一股仿效流行,卻也終結了我聽華語流行歌曲的人生。

 


失去音樂與歌曲的同時,我也正式走完自己的青春。變成大人,然後老去。

 

 

 


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《她們》於二○○二年動筆,二○○七年完成,期間九易其稿。這是一部眾生相式的小說,時間跨度從上世紀五○年代到本世紀初。那時我二十多歲,野心滿滿,渴望寫大作品。於是有了這麼一部眾生相式的小說,以上海為藍圖,講述了上世紀五○年代至本世紀初的市井男女故事。其間有世事流變,有對不測之命運的歎息,也有泥沙俱下的欲望,以及被欲望拖入深淵的人性。

《她們》是激憤之作,也是冒犯之作。今日的我,對其中的尖銳略覺陌生。一晃十多年,我已步入嚴謹緩慢的中年階段。開始關注死亡問題,學會了審視自己也試圖把人性放到更整全的秩序中去考量。人性是「愛與黑暗的故事」(奧茲),是「既有愛也有汙穢淒苦」(沙林傑)。倘若今日來寫作《她們》,我可能不會任由人性跌入絕望之中。這是反省,但並非否定。我仍然喜愛《她們》,對它沒有任何遺憾。也希望臺灣的讀者喜歡這部作品。

------by 作者,<序言>

 


他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。

 

 

 


任曉雯(任晓雯) 的《她們 (她们)》,洗鍊的文字和綿密的故事架構,一人牽出另一人的故事,不同年代人訴說著不同時代的變換,560頁的故事細細一字一字讀來,既不悶也不會太八卦,聽別人的故事,總是安全一點。特別是像作者任曉雯那樣會說故事的人的眼中世界。

 


我同意書中錢保佑的這一句~~「他喜歡旁觀這個世界。當他自己走進去時,世界就不完美了。」和我想法完全相同,所以我習慣躲在書中故事裡,安靜旁觀世界,而太厲害的作者如任曉雯,總能帶我去到一個原先根本想像不出的奇幻境地,走一遭,看一回,然後回到自己的世界裡來,覺得世界太驚奇。相同感覺也出現她另一本也是五顆星的長篇小說《好人宋沒用》中。

(https://fangkuo0917.pixnet.net/blog/post/44358157     TinaRay讀 任曉雯 的《好人宋沒用》)

 

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結衣進公司以來,不管工作再怎麼忙,一定準時下班。

雖然也會加班,但次數很少;這間公司希望員工「盡量不加班」,結衣進公司十年來一直恪遵這原則。

但因為最近多了不少從其他公司跳槽來的人,開始影響公司風氣,剛才那個全勤獎之女,三谷佳菜子就是一例。

 

 

 


朱野 歸子( 朱野 帰子) 的《我要準時下班! (わたし、定時で帰ります。)》,全書故事是在描寫一位與「加班主義」對抗的年輕OL結衣,她企圖以小蝦米對抗大鯨魚的方式,以一己之力,將公司惡質的加班文化扭轉過來的過程。

 


整體文字和故事都不出色,感覺就是描寫一般大企業的生活,四平八穩的架構,卻好像缺少一些什麼,讀者從中讀不到太多熱血或激情,反而覺得整個故事如套公式般的無聊。

 


每個企業都存在自己的文化,隨著時間過去獲當時經濟大環境改變,有時,所謂文化,應該是有其變動性的。《我要準時下班!》一書中女主角結衣卻認為,既然自己三年前是因為這家公司號稱「盡量不加班」企業,她才近來應徵然後成為公司職員的,所以三年的任職期間,無論大環境或小環境如何區要變化,她都秉持著自己進公司的原始理念~~「我要準時下班!」,過去如此、現在如此、未來也當如此。

 

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慈悲?慈悲的問題不是他們關心的重點,法院的存在,不是為了慈悲的思維。懊悔?「我很樂意以我的生命換回對方一命」,休伊曾經這麼對我說過。但這些上訴法官對於懊悔或是悔罪卻漠不關心,他們有興趣的是法律......

我告訴自己,這正是他們覺得刺激有趣的地方,法律專業中的細節與特點。

 


我們有法律,當然,也有正義,但兩者不可混為一談,好的法律未必能保證實現正義;同樣的,正義得以伸張,可能是源於惡法,這兩者未必一致,但如果法律與正義「雙雙」與你作對------讓你陷於危殆之中呢?......

 

 

 


詹姆斯.麥克奈許(James McNeish) 的《創傷迷宮 (The Crime Of Huey Dunstan)》說是一本法庭小說也可以,由成為被告證人的盲眼老心理學家契斯尼為主述者,展開本書的故事。

 


為何要為被告當證人,是因為受到辯護律師學生的請託,因為辯護策略是要主訴被告的殺人是因為幼年時被性侵所留下的陰影,才導致在神智清醒的狀況下,殺害另一名外表和當年性侵被告的老人。

 


喜歡法庭小說或是對法律有興趣的讀者,應該會喜歡這本書。在被告一審被判「故意殺人罪」之後,辯護律師不滿意這個罪名,另而提出被告是「義憤殺人罪」;不熟悉法律的讀者可能不會理解,同樣是殺人,而且被害人也死了,被告同樣要服相當時間的刑罰,律師為什麼要一心一意堅持是「義憤殺人罪」呢?

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各種事情接踵而來。我內心開始湧現隱約的不安,漸漸覺得成為自己人生基礎的一切並不是永恆不變,也許有一天會消失,不由地感到戰慄。爸爸、媽媽、阿華和那些刺青師,以及紋身街這些支柱支撐了我的人生,這是我人生的一切,除此以外一無所有。想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 

 

 


想要長大成人,就必須把這些支柱一根一根拿走,最後靠自己這個支柱支撐起自己的人生。

 


東山 彰良 的《小小的地方 (小さな場所)》是一本會讓人讀後感覺想微笑的作品。

 


想微笑之處在於,讀九歲主角小武如何用最清純不受汙染的眼光,漸漸去認識身處西門町紋身街的龍蛇雜處。由故事一開始慢慢醞釀,配合周遭輪流出現的人事物和其複雜程度,細膩書寫出小男孩的眼中世界,隨著時間和事物的累積,男孩的小宇宙一天天逐漸成形。

 


------直到有一天,小男孩小武終於意識到,自己不可能永遠是被保護得好好的小孩,他了解到自己會長大,並且往著準備長大的方向走去。所有書中的歡笑和淚水,都純真得那樣人。

 

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https://tickets.udnfunlife.com/application/UTK02/UTK0201_.aspx?PRODUCT_ID=N06OJ30R


光良《今晚我不孤獨》巡迴演唱會 - 台北限定版

 

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光良《今晚我不孤獨》巡迴演唱會 - 台北限定版

 


像老朋友般熟悉誠實,聲音唱透你我內心的 光良

光良出道近23年,創作並唱紅了多首主打歌,並一直堅持著自己的音樂夢想。會寫會唱情歌的人很多,但能在平凡中有不平凡的感動,有一點傷感卻又能像老朋友般誠實而直接地觸及你內心深處的感受的只有光良。


從《掌心》、《第一次》、《童話》、《約定》、《是你變了嗎》、一直唱到《回憶裡的瘋狂》、《那些愛過的事》、《九種使用孤獨的正確方式》、《不缺》都是他的內心獨白,都在向人們傳達他內心的情感和心境。同時光良也幫助不少藝人創作和制作歌曲,像劉若英的《我等你》、李心潔的《戀》、梁靜茹的《勇氣》等等。


「我不孤獨,因為你來;你不孤獨,因為我在。」

孤獨,是光良生活的沈澱,藉由音樂傳達他對孤獨、人生和愛情的深刻思考。

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「不管是誰,都有想要當成秘密藏起來的事。」

 

 

 


校園推理的懸疑情節背後,藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……


閱讀出版社的文宣,不知為何這段文字相當吸引我。校園、推理、純愛,究竟這三個元素會組合出怎樣的故事?我真的很期待。

 


額賀 澪的《左撇子的你 (君はレフティ)》一書,主幹是描寫三位就讀高二的男女主角的故事,因著背景是校園,所以文中處處顯得青春洋溢,我沒有像主角那樣快樂滿足的高中生涯,因此讀著讀著很感興趣------如果我的中學時代也處在那樣平和無爭的喜樂世界裡,現在的我,會不會就完全不一樣了呢?

 


故事中的古谷野深夜意外墜入住家附近的橋底下,雖然救回一命,身上的傷也都屬於可以復原的,但是唯一不知幸或不幸,古谷野喪失了記憶,他認不出家人好友,對自己的過去一無所知,當然也忘了過去自己曾經思考過的事情或者隱藏住的祕密。

 


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