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繼直木賞得獎作品《流》、日本文學獎三冠殊榮《我殺的人與殺我的人》之後,再次以臺灣為背景創作的第三部曲──《小小的地方》。

 

 

 

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「......而且把奧運當作人質不是很妙嗎?代代木體育館、武道館、新幹線和首都高速公路,以及東京所有一切都是人質,政府根本防不勝防。」

 


「不,我對政治漠不關心,只是強烈地認為,身為無產階級的一分子,必須用抵抗的方式讓統治者知道,也有不順從的綿羊。」

 

 

 


奧田 英朗於2008年發表的《奧林匹克的贖金(オリンピックの身代金)》,雖說中文翻譯本厚達700 多頁,但寫作之精彩和安排布局之巧妙,讓讀者一頁翻過一頁無法停止,甚至願意徹夜閱讀,眼睛緊緊盯著文字和故事,深怕一個不小心漏看了哪個精彩環節。本書獲得二〇〇九年吉川英治文學獎,實至名歸。

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他那時才不過二十一歲,比我現在還小兩歲。我們之間相差三十年,但他的聲音好像就在我耳邊輕聲細語,與我說話般的存在感。他聽起來不像是我平常所認識的二十三歲男孩,因為他們都會非常接近我耳邊說話,近到好像連他們嘴巴裡的啤酒都會流進我的耳朵裡。我無法一邊聽著爸爸在二十一歲所留的錄音,一邊想像著他未來會發生的事情,還有他生命的故事將有怎樣的結局。

 

 

 

  
維多莉亞.羅斯特拉(VICTORIA LOUSTALOT)的《維多莉亞的道別(THIS IS HOW YOU SAY GOODBYE)》,寫作筆鋒之巧妙,情感流露之真誠,所有讀過這本書的讀者,絕對會將其列在五顆星以上,我也不例外。我喜歡讀文中年紀長大成人的小維回憶過去與父親相處的點滴,同時也不忘猜測身為同性戀或雙性戀的父親,是如何度過二十幾歲最燦爛的青春時期。

 


由小至大,維多莉亞從自己最原始的記憶出發,尋找生命中謎樣般的父親。父親疼她,卻因為性伴侶無數的緣故,在久遠的1960、70年代,因為對安全性觀念不甚熟悉,因此成為HIV帶原者,且在數年後發病身亡。

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招募20位試讀評論家,搶先閱讀尖端出版2019年11月新書《左撇子的你》,閱畢後在個人部落格或fb網誌上貼出500字以上的讀後心得(使用fb網誌者需同時發表在塗鴉牆),如期繳交心得者,即可免費獲得《左撇子的你》新書一本。


該怎麼做,才能讓你記起曾經
校園推理的懸疑情節背後,藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事……


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( 繁體中文版四款書封 )
 

 

「不過妳得記住,」他繼續說,「紅色按鈕是唯一妳能按超過一次的按鈕。」
 
「那黑色的呢?」

「黑色按鈕的力量龐大無比,它是最厲害的一顆按鈕。」法瑞斯邊說邊起身,「這整件事就像妳爸爸會說的:卡胡納 。」

 

 

 


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請給我一個說法,一個形容詞,讓我在描述自己家庭的時候,多數人都能毫不遲疑地理解我。

 


如果要用「一個說法」形容光小姐的父母,我想應該是「毒親」吧。假使父母並沒有暴力虐童,也沒有放棄養育責任,甚至乍看之下中規中矩,但私底下卻對孩子採取含有毒性的言行,不就是「毒親」嗎?

 

 

 


姬野 薰子(姫野 カオルコ)的《謎樣的毒親(謎の毒親)》,偶然上網時看到這本書的書名與簡介,我想,是了,就是它了,這本書一定能說出某一部分我所有曾經想說、卻至今無法對人言說的故事。身為「毒親」生下的孩子,沒有舌頭,不知道如何求救,這一生註定過得比別人辛苦,偶然出聲還會被「毒親」的親友認為這是個會毀謗父母的不孝子。

 

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你曾夢見過我嗎?你現在,有沒有夢到我?

 

 

 


坦白說,吉兒.聖托波羅(Jill Santopolo)的《後來的無盡缺憾(The Light We Lost)》讀到書的中段,突然很想打呵欠。這本書雖然想寫出一段淒美的愛情,寫作手法卻好膚淺,故事裡的這些那些,根本就是非常公式化以「舊愛總是最美」為基底,寫出一段又一段男歡女愛,整個故事毫無新意可言,網路書店中書籍介紹上的落落長一段名人的「揪心淚讚」,讓我覺得自己對愛情根本是冷血動物。

 


故事中的露西在讀大學時遇見舊愛蓋柏,雖然兩人相知相許,但命運捉弄之下,蓋柏為了圓自己的攝影夢想,毅然決然露西分手,前往中東戰事最吃緊的地方擔任戰地記者。

 

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我不諳熟中庸之道,不太會在話癆和蚌中間那個得體的範圍裡活動。這種惡習難免會反射在寫作上:遇到讓人心跳加劇的題材,我就會成為字癆,一寫就是洋洋灑灑幾十萬字,明知在這個超過兩千字就是自殺的微閱讀時代,長篇大論就是滯銷或者自殺的代名詞。可是長篇讓我覺得舒服,就像在曠野跳舞,怎麼瘋都不會越過邊界。而我幾乎不會寫短篇小說──那是一門放出去就得馬上收回來,字字珠璣的絕活。出道到現在二、三十年裡,我寫過的短篇少之又少。這六、七年來,我的時間幾乎都花在了長篇上,連中篇也極少沾手。

by  張翎,臺灣版自序,<胭脂和紅粉在這裡分道揚鑣------《胭脂》創作談>

 

 

 


長篇讓我覺得舒服,就像在曠野跳舞,怎麼瘋都不會越過邊界。而我幾乎不會寫短篇小說──那是一門放出去就得馬上收回來,字字珠璣的絕活。

 


作者自評的這段話很公允,也是我作為一位剛讀完張翎長篇小說《勞燕》與這本中篇小說《胭脂》比較後的感想。一氣呵成、厚達440頁的《勞燕》故事架構磅礡,讀完會覺得,原來所謂的大時代是如此,很多必須沿著歷史才能說成的好故事,必須透過像作者有這樣強而有力的筆勁,才能打動人心,且讀完餘韻久久猶存。

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阿孝和我時而賽跑,時而唱歌;時而猜謎,時而單腳蹦跳,時而用草葉做成笛子吹著玩,玩得不亦樂乎。整天幾乎都是雲層低垂,雲層縫隙露出玫瑰色的斑駁天空,既不會變得更明亮,但也不會更暗,所以我們可以盡情地玩。
 
肚子餓了,就吸吮青草的汁液;玩累了,就蜷縮在樹下睡覺。

 

 

 


故事一開始突然出現的女孩,和似乎等待著女孩到來的八歲男孩,像是相識已久的朋友般,無憂無慮地玩耍了起來,男孩帶小女生活家,家裡有親切又滿頭白髮的男孩父母,當小女孩稱呼他們叔叔阿姨時,兩位都笑了~~我們可是妳的外祖父母唷!

 


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他們說,在紐約,假如你到了三十歲還是沒搞頭,這輩子就別指望了。
露依絲二十九歲。
菈薇妮亞二十三歲。
她倆是這麼相遇的:

 

 

 


塔拉.伊莎貝拉.伯頓(Tara Isabella Burton) 的《社交動物(Social Creature)》,描寫幾位住在紐約女生的生活。二十九歲的露依絲靠數份兼職,勉強付得出位在布魯克林破落地區的房租,她好想變成有錢人------至少能每天幾天上一次酒吧,住在曼哈頓區裡的房子就好。這一天露依絲巧遇菈薇妮亞,兩人成為朋友。二十三歲的菈薇妮亞,出身有錢上流社會,住上東區的豪宅,擁有好像永遠也花不完的錢,她出門只搭計程車,有錢到與紐約地下鐵完全無緣。結識菈薇妮亞之後,露依絲好羨慕她的生活,因為那正是露依絲想要擁有的。

 

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女性的生育負擔,一直沒有得到應有的尊重與重視。女人的命運受子宮拖累,生育之榮辱,性事之愁苦,而且子宮又是一個疾病高發之地,像一顆定時炸彈隨時會奪去女人的生命。子宮像重軛卡在女性的脖子上,她們缺乏必要的關注,缺乏更多的溫暖。尤其是過往幾十年中,對於她們的身體和精神所經歷的創傷,甚至都沒獲得得言語的撫慰。

by      作者, <她們是另一個維度的我------盛可以談「我為什麼寫這本書?」>

 

 

 


內地女性華文作家盛可以在2019年發表的《子宫》,經過一番GOOGLE才曉得,故事並不簡單,內地將這本書命名為《息壤》,以更文藝的方式命名。

 


盛可以最近完成了自己命名的“子宫三部曲”,分别是《锦灰》《息壤》《女佣》。《锦灰》已经由台湾联经出版社出版,《女佣》将于2019年推出。第二部《息壤》原名《子宫》,人民文学出版社编辑樊晓哲建议更名为《息壤》,(《收获》杂志2018年第5期同名刊发),意蕴颇深。

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我知道我給你寫信的內容確實很瘋狂,但是許多時候,我就是控制不住,因為那就是我腦子裡的真切想法。有時候我腦子裡會產生最瘋狂的想法,用常規而輕鬆的詞語很難表達這些想法。......    

by  <室友偷走了我的拉麵 : 一個沮喪的大一學生寫的信>

 

 

 


「我是不是該安靜的走開 還是該勇敢留下來」

這句90年代華語流行歌的歌詞,是我讀完整本傑西.艾森伯格(Jesse Eisenberg)的《吃鯛魚讓我打嗝(Bream Gives Me Hiccups: and Other Stories)》最想說的一句話。作者利用九篇短篇小說,帶讀者走到各式各樣的世界一隅,窺探那個世界裡某些人的某段人生,有揪心,有瘋狂,有反諷,有沮喪,有幻想,有時甚至感覺書中人物根本瘋了,而同樣不變的則是小說中、那些叨叨絮絮令讀者不知該笑或該哭的文字與故事。

 


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https://tickets.udnfunlife.com/Application/UTK02/UTK0201_.aspx?PRODUCT_ID=N06N4RVT&kdid=featured

<逃跑的日子>陳昇 2020跨年演唱會

 

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<逃跑的日子>陳昇 2020跨年演唱會

10月05日 上午11:00 全面啟售

 

日子就這麼一天一天逃跑了…

終究是人追著日子跑,還是日子催促著我們往前走

喜怒哀樂的日子

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待在醫院令人難以承受,儘管等待著醫護人員與各項檢查告訴我們結果,未來卻沒有絲毫確定感。我們多出許多時間去思考和權衡生命中的一切。工作時,期待著周末到來,希望星期一到星期五都可以不必去上班。但是待在醫院無所事事的時間裡,卻只能夠茫然看著一切,無盡等待,胡思亂想與憂心忡忡,一心只想著要回到過去幾個星期,那些身體無恙,未來在眼前開展的日子。

 

 

 


溫蒂.蜜雪兒(Wendy Mitchell) & 安娜.沃頓(Anna Wharton) 的《即使忘了全世界,還是愛著你:第一本從失智母親視角,寫給自己、兒女、人生的生命之書(Somebody I Used to Know)》,基本上是由主角溫蒂.蜜雪兒(Wendy Mitchell)描述自己罹患早發性失智症的過程,安娜.沃頓(Anna Wharton)則擔任類似編輯或記憶庫的角色,協助溫蒂.蜜雪兒在罹患失智症的狀況下完成這本書。

 


關於失智症的故事,無論是虛構或真實記錄,我都已經讀上好幾本了。我讀過失智症母親不知如何面臨子女也可能罹患相同病症風險的難過,也讀過只專注於記載失智症患者每天生活點滴的類日記,幾乎每一本都是描述失智症父母如何與子女共同度過未來難關的記事。

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回想當初,我是被死亡吸引而他則是渴望父女間的缺憾。當時我們都具備對方所需要的條件,看來就像那些恩愛的情侶,自以為對方是自己的唯一。

但我卻可笑地褻瀆他理想中的女兒形象而他則是放棄再染紅那雙沾滿血汙的手,像是故意找理由與對方拌嘴似的,只可惜我們都是不擅言詞的人。

於是我們又失去了牽絆兩人的藉口。

 

 

 


華文創作八千子的《證詞》,該怎麼說,記憶中好像因為書封和作者筆名,誤會成是翻譯的日文輕小說,所以才買來看的。

 


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