http://news.chinatimes.com/reading/11051303/112012042100093.html
26歲的七菫年說：「我從小就很能寫，作文總是班裡的範文，大概這就是自己的擅長才能吧。就像一個足球天才可能從小就喜歡踢球，他覺得是順其自然的事情。」新世代中國作家的言談大多充滿自信，而這樣的自信，有部分是建立在通過市場的試煉。
這些暢銷作品的背後是中國經濟崛起，產生大批年輕閱讀人口，老一輩的作家不能滿足這個世代的閱讀需求，需要更快速、更貼近他們的聲音。一群生於1980年後的「青春文學」作家竄起，像是郭敬明、張悅然、安妮寶貝等人，他們寫都市生活，寫校園感情，題材不脫周遭生活瑣事。
不接觸現實的人，不能成為好作者
即將在台出版第一部繁體作品《瀾本嫁衣》的七堇年也是其中之一。七堇年曾以「郭敬明旗下最暢銷作家」為人熟知，兩人背景有幾分類似，一樣出身四川小城，一樣以中國「新概念」作文比賽出道。
2003年開始，十幾歲的七堇年即固定在郭敬明創辦的雜誌上發表作品，日後更與他的柯艾文化簽約成為旗下作家，平均每部作品都有30萬冊的銷量。不過，有別於郭全身名牌、喜好鎂光燈下的生活，七菫年則完全相反，她不愛拍照，也不怎麼參加公開活動。「很多熟人也不知道我是『七堇年』。作者不是演藝明星，他應該是能隨時走在簡陋的菜市場買菜的人。一個不接觸生活現實的人，不可能成為好作者。」
七菫年的作品在一堆「為賦新詞強說愁」的同輩之間，屬於罕見的嚴肅派文學。雖然她也寫校園故事，也在雜誌上寫給年輕人看的專欄，但她在未滿20歲即完成的第一部長篇《大地之燈》，就觸及文革、宗教信仰等背景，展現了與同輩不同的企圖心。
轉型作反映年輕人的自我認同
身材修長清瘦的七菫年第一次會見郭敬明時，特地穿了雙高跟鞋，讓身量「嬌小」的郭敬明有些尷尬。一轉眼，郭敬明為首的這群「青春作家」已年近30歲，中國某雜誌甚至以「青春已迫三十」做為封面標題，檢視這群作家的未來可能。七菫年也意識到「青春」需要「長大」，2010年，與柯艾文化結束合作關係。她至今仍稱讚郭敬明是能幹的人，但在中國媒體上也曾透露：「郭敬明的讀者群很多都是小學高年級和初中生。我在成長，而且我也不是永遠寫十幾歲孩子們看的東西，……要讓我像那樣去玩兒，我太老了。」
《瀾本嫁衣》是七堇年的代表作之一，講述二名性格迥異的姐妹，由二人各自的愛情生活遭遇，折射出社會的黑暗面，涉及性侵、吸毒、墮胎等情節。這也是許多中國年輕作家關心的主題，表面上描寫都市生活的愛情、成長過程，實際上則反映了年輕人如何在快速變化的社會中，尋求自處、認同。
嚴峻的童年造就早熟的作家
七堇年本名趙勤。七是她的幸運數字，堇年則是父親曾幫她取的名字。筆名留住父親的印記，是因為3歲時父母離婚後，她從此便沒再見過父親。七堇年從小跟著任教中文系的母親長大，母親管教很嚴，母女衝突嚴重。「我母親年齡較大，在文革時代下鄉8年，她那一代人對兒女都有一種強烈的寄望，希望自己失去的青春能夠在兒女身上彌補回來。」
晦澀的童年成長歲月讓七菫年變得早熟，「我是一個悲觀的人，愛聽悲傷的苦情歌，愛看悲劇結尾的電影。」這樣的特質也反映到她的小說創作上，作品中不乏家庭崩解互不信任等題材，某些故事的鋪陳和形容也超乎她的年齡。然而，年輕有時是一種讚譽，同時也可能是侷限。《瀾本嫁衣》部分段落顯得炫技矯情，有些情節轉折過於輕便，吸毒場面的描繪則流於表面。不過，雖然作品仍有青澀之處，但整體仍是值得期待。
七菫年坦承寫作是一個成熟的過程，「有相對同齡人而言的成熟，就必然有相對前輩的稚嫩。」自2010年的《塵曲》之後，七堇年已停筆一段時間了，但她不急，「感受生活，也是作家天職的一部分。」如同她的小說所言：「錢留著不過就成了紙，反正青春再好，不論珍不珍惜都是要失去。」趁著青春正好，大把大把拿去換點有價值的東西回來，那麼，年輕才不會成為寫作的負擔。
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