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我側躺看著睡著的阿藍,他床的那一半,像是一整片我無法航行的海------我知道或許你會認為我擁有這樣的念頭很糟糕,我也知道我不能說出這句話,但我真的很想告訴他,他應該努力一點。

為什麼他不努力一些?

 

 

 


潘柏霖在最新一本小說《藍色是骨頭的顏色》寫了一個有關依賴藥物成癮者發展出的故事。仲夏,正在努力想改善自己藥癮問題的阿藍,來到一個像半中途之家的過度點------由一位親切和善的母親提供,房客只有一位,只暫住一個月左右,因此故事中的主述者「我」,一個末青春期的二十歲男孩吉拿,必須分出自己房間的一半,供這位陌生的房客分享。

 


今夏到來的這位阿藍,正在努力戒掉一種虛構的藥物「望得糖」或山寨版的替代藥品「忘得糖」,而也許出於兩人年紀相仿,但際遇與思考方式完全不同,吉拿在與阿藍相處的點點滴滴中,思考了一些什麼,也瞭解了一些什麼,但吉拿不明白,阿藍為何不「努力」或「更努力一點」......去克服藥癮,或者更正向去看待人生,亦或者什麼我現在感受得到卻暫時想不出如何用文字表達的那些。

 


其實我的感受根本一直無法想出適當的文字或言語來表達,因為我本身也是一個------說我是病人也好,說我是藥癮者也好------從不到三十歲,我便長年吃著抗憂鬱的藥。雖說我和阿藍都覺得,吃藥真的是沒辦法,有辦法過日子,我也想不吃藥呀。但那是個沒到達過就不會明白的境地,「努力」和「更努力」只會讓我們病情更惡化,我們就是無法努力,就是看不到支撐點或使力點在哪裡。

 


就像書中阿藍說的,他看到別人生活中因小確幸而快樂,他也跟著做了一樣的動作,但就是快樂不起來,唯有在瘋了、忘我了的條件裡,才能感受到真正的快樂,問題是,要達到這樣的條件太難,必須有個什麼去引導自己進入這種狀態裡,於是《藍色是骨頭的顏色》裡的阿藍選擇食用「望得糖」或「忘得糖」,我則在現實生活中是身心科藥物的大戶。

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這些人真蝦,認為一切都很公平,一切都可以解決,罪有應得的人就一定會得到報應。 而且只要你努力工作,對別人好,諸此之類的屁話,那麼人生也會有善報。 全部歡天喜地,一再又一再歡樂地指向那道階梯。

全是屁話。

他們懂什麼。 (強尼的心聲)

 


接著,是奎力根御用大律師,他是男孩的辯護律師......

所以,就是這個人,就是他被指定來推翻她的說法。

她不懂,怎樣的人會接這樣的工作?怎樣的人會想以這種工作維生?反正絕對不是有良知的人。 (薇薇安的心聲)

 


世界,請走開。就讓我們稍稍放過彼此,好嗎?

 

 

 


然而在這樁強暴案件從一開始,就是加害人和受害人彼此的考驗和折磨,命運不會給任何人稍稍喘息的機會,不能指望事事平安順心,也不可能世事盡如人願,這就是人生。世界,沒有開放給所謂的「特定人」走開。

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詳  情


招募25位試讀評論家,搶先閱讀尖端出版2019年4月新書《藍色是骨頭的顏色》,閱畢後在個人部落格或fb網誌上貼出500字以上的讀後心得(不包含新書簡介),如期繳交心得者,即可免費獲得《藍色是骨頭的顏色》新書一本。

 

 

 


【新書簡介】


我到底應該怎麼做才好?

你覺得他應該怎麼做才好?

如果有個人告訴你,他覺得自己像座屠宰場,只會傷害所有靠近他的人。他總是幻想自己能夠生在不同的家庭,認識不同的人,這樣搞不好他就不會總像靈魂缺了好幾塊,縫補又縫補但線總是很快就又斷掉。你覺得怎樣的回應,才能安慰到他?

如果那個人告訴你,他搞不懂為什麼別人都這麼快樂,不過是看場演唱會、喝杯紅茶、隨便做點小事就覺得滿足了。難道人生就真的這麼庸俗嗎?那為什麼他無論如何嘗試,都覺得自己像是局外人?為什麼即使他已經被很多人喜歡了,還是無法感到滿足?你要怎麼回應他?

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「只要能夠前後相符就好。」

平野仍然抱著雙臂,用豁出去的語氣說:

「只要在目前這種狀態下,讓過去和未來之間不會產生矛盾,前後能夠連貫,派不上用場的舊版就會消失,目前的狀態就可以走向未來。......」

 

 

 


坦白說,這段話我看了很多次才懂其中的邏輯。看懂了卻又沒那麼懂,所以松尾 由美的《愛在九月來臨前(九月の恋と出会うまで)》後來被我歸類為~~科幻推理純愛小說。

 


一向不擅長閱讀科幻小說的我,本以為松尾 由美的《愛在九月來臨前》是本純愛小說。我喜歡在嚴肅的閱讀過程中,偶爾加入一本純愛小說,既是調劑,讓自己的閱讀神經不那麼緊繃,也滿足阿姨的粉紅心大爆發。

 


《愛在九月來臨前》從一開始順著故事讀下去,感覺很舒服,這是一個典型OL的生活,平淡無波也單純,既有可以讓人羨慕的平淡平凡,又好像可以再為這個單純的生活添加一些什麼。於是很厲害的作者松尾 由美開始拿起她的筆往下寫去......

 

 

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「世事真難預料呵」,方如真說,與其是對對方,不如說對自己,「訂一個方案,照著方案的步驟走,以為一定會走到那個訂好的目的地,唉,也許走到了,最怕的是那個目的地竟是錯的,或是不見了。人事更難預料,以為是朋友的,卻變成仇敵,以為是最親的人,則變作陌生人。」

 

 

 


好像從十四、五歲就開始聽過於梨華這位作家的大名,到底是書海茫茫,要到了近五十歲才讀第一次讀這位作家的作品。也對也好,這樣的緣分安排我個人覺得毋寧是好的,因為青少年的我,如要我讀類似《在離去與道別之間》之類的作品,一是可能還沒有欣賞的能力,二是可能會徹底斷了我對學術這條路的曾經憧憬。

 


華人世界因著儒家思想影響,總覺得當老師是件天大的光采,而且越高越好,中學老師勝過小學老師,大學教授又勝於助教,特別是在美國拿到終身職教授,更好像是全家一起雞犬升天的榮譽。因著不稀罕,也因著長期聽在學界朋友轉述的阿諛我詐,很想跟他們說,何苦呢?!心境非常接近《在離去與道別之間》文末方如真對段次英說的這段話。

 


由於是第一次閱讀於梨華的作品,沒有比較式,也不知道該拿什麼比較,就只能單就《在離去與道別之間》書中故事書寫感想。但又,與其說要書寫感想,不如說,這本書只是很忠實地記錄了「大學」這個場域的真實狀況,將很多現實故事刪去姓名,混合又濃縮,寫出的一本書。

 


因此書中的那個誰誰,這個誰誰,很容易就聯想到日常學界朋友時而抱怨、時而感嘆的真實事件上,在學界並沒有比較高尚,任何職業都一樣,自己的利益先顧好,行有餘力最多是別管事,事管多了真的會不小心顧人怨。

 

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詳情


誠摯邀請15位試讀評論家,搶先試讀悅知文化2019年4月新書《生命暗章》。

閱畢後請於個人部落格分享500字以上的讀後心得,或於fb網誌發布,如期繳交心得者,即可免費獲得《生命暗章》新書一本。

 

 

 


【新書介紹】


榮獲非布克獎(Not the Booker Prize),讀者、評審皆票選第一!


評審高度評譽:「重要且勇敢的小說,更是一個說得極好的故事」。

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母親驟逝,父親也緊接在後仙逝了。我在毫無「父母親終究會死」自覺的情況下過了五十二個年頭,因此母親驟逝之時,我才會那般慌張與狼狽。慌張狼狽之際,我還得立刻接手照顧父親的工作,我與大嫂絞盡腦汁,同時力求旁人的協助,一切好不容易塵埃落定,父親卻也走了。

對我來說,「雙親的老去與死去」接踵而至,這四個月來,我彷彿走在鋼索上,每一天都過得戰戰競競。四個月的時間何其短促,因此送走父親之後,我就打算記錄下父母親的老去與死去,作為自我整頓的功課。

不過,寫了一小段之後,我冒出了一個想法,希望分享自家的經驗,給那些同樣遭逢親人過世、或是有親人即將死亡的人。之所以會這麼想,是因為我發現這世上有許許多多不依賴他人、認真努力照護父母親的人,同時也有不少人因為送走親人的哀痛無處紓解,只能將心封印起來,繼續蹣跚前行。

 

 

 


我發現這世上有許許多多不依賴他人、認真努力照護父母親的人,同時也有不少人因為送走親人的哀痛無處紓解,只能將心封印起來,繼續蹣跚前行。


前前後後都被寫中了,於是讀了。認真努力的結果是將心封印,我這趟人生究竟是來被當傭人對待的嗎?對於雙親雖說愛恨交織,但我心底知道,恨始終大過於愛,你們並沒有給我太多,卻要求我太早就去面對許多困難。於我而言,這不公平。

 


我不是那種生性樂觀的人,什麼感謝你們賜給我生命啦 、謝謝妳為我無悔的付出啦、對你們的死去會到後悔之類的,坦白說,我從來未曾這樣想,甚至我的想法是相反的。我記得三十出頭歲時,母親跟我說~~就算不想結婚,也去抱個孩子回來養,這樣老了才有人照顧妳。啊妳究竟把孩子當成什麼了?要人照顧去請個外籍看護或者直接住安養院或護理之家就好了,妳養一個孩子,就是為了日後把她當佣人使喚嗎?這孩子也太悲哀了吧。

 


ㄟ最後我母親真的做到了,真神,我也做到了。一歲時送走父親,我完全沒有印象,親人們總說父親很疼我,我應該尊敬他或懷念他什麼的,但我真的沒辦法去面對一個真的與我生活無干的人,這人死了還神位杵在這裡,正好坐實了我的「應該」------應該對母親無條件的付出,不能有太多自己的選擇,只能消極地撿著被剩下的少數選項。這個「應該」也將我從23歲綁到45歲,太多已經懶得說與人聽的過程。

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她還是會不時感覺到自己是個不被需要的人------或許詩人就是個孤獨的存在吧。

 

 

 


書名《隱密式鑲嵌(ミステリアスセッティング)》,英文拼字是(Mystery Setting),據說是一種寶石鑲嵌的技法。我從來與寶石無緣,買不起也不特別喜歡,因此這個書名算是增添一個新知識。

 


阿部 和重的《隱密式鑲嵌(ミステリアスセッティング)》故事描述單純少女詩織的一生,她生在功能健全的家庭,卻因為性格上某種執念或缺陷,總是很容易相信不該相信的人,即便在家時妹妹經常告訴她,要懂得人間險惡,要學習看懂這人是好是壞,詩織總是不願學也學不來。

 


於是在一次又一次的受騙和跌跤後,她結束在故鄉的中學生活,來到東京,認識一群玩樂團的人,還是被欺騙、被利用,卻也還是選擇相信那些蜜糖般的謊言,拒絕面對現實。

 

 

 


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他是個瘦男孩,白得像支粉筆,一個穿著大衣裳的石膏男孩。戴著一副黑色鏡片的小圓眼鏡,看起來就像在眼睛上畫了兩枚硬幣。他隔著這副墨鏡看到的世界老是模模糊糊的,有時還會上下左右的跳動。從腳底到頭頂,他的皮膚就像一塊濃濃的白巧克力,連一顆雀斑都沒有。甚至連他的眼睛都是很淺很淺的藍色,淺到幾乎透明,像雨滴,也像顫動的露珠。

 

 

 


「我想也是」她說,「很不好受吧?我們知道與眾不同的那種感覺。」

 


不是那種好的與眾不同,而是那種極糟糕的與眾不同------從小被冠上剋父孩子長大的我,同樣很明白後者那種與眾不同的感覺------沒人會在妳面前提,卻人人都在妳的身後把妳當成瘟疫般地談論,猛一回頭,八卦眾人都嚇到不敢再出聲,似乎深怕自己一個不小心,也被妳剋到。

 


伊恩.勞倫斯 ( Iain Lawrence ) 的《月亮的孩子(Ghost Boy)》讓我讀哭了,從第18頁、那位與我相同英文名字的侏儒小女人提娜(Princess Minikin )登場,對生來就有白化症因而從小就被視為怪物的哈洛說出那些既同理又安慰的字眼開始。我知道,自己又遇見一本溫柔的好書了。

 

 

 


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印象中的高醫醫社系在八樓電梯的東側,延著走廊由南到北,分別是主任辦公室、然後助教室、再來是社工、社會學、公共衛生老師的研究小間。

學生都很害怕最北邊那個加油站老師。但不知怎的,不管畢業了多久,都對他印象特別深刻。

 

4月份,各校研究所陸續放榜,同樓層西邊心理系的紅色賀單貼滿布告欄,地不夠貼了,索性貼到走廊上。醫社系,一張賀單也沒有。站在電梯口、有眼睛的、誰看了都像懂了一些什麼。

我是第一個考上研究所的,知名國立大學社會學所,正取第2名。研究所在等我去報到,我卻拿不出大學的畢業證書。

我很失望、甚至是沮喪,我那麼認真,從大二起一直在準備,沒想到,最後是因為兩個教社工的 XX (?) 刻意為難,我……就差一個大三暑假社工實習學分,因為學校規定實習學分不能暑修,我必須等到下一學年才能修。

 

 

我在妳的研究小間,想討論社會學的問題。妳卻自言自語不理我~~


這沒道理啊,妳明明可以利用七月和八月、和現在的大三學生一起實習,然後九月去中山報到的呀……更何況妳沒去實習又不是跑去玩,妳是照顧生病開刀的媽媽呀……小舫,妳別怕,我去找主任想辦法。

------主任又不認識我,怎麼可能知道我的狀況?

不知道?!我就每天都去找他說一次,說到他知道。


然後只要確認主任在辦公室時,妳就真的每天每天、低跟鞋叩叩叩、走過大半個走廊,去和主任討論有什麼方法可用。

每天親眼看一次,對您的感激就又多一分。您也可以不用淌這趟渾水的,但您選擇了當時最難走的路……您選擇了堅持保護和捍衛我的權益……

 

 

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作風奇特的偵探們挑戰七大主題推理,獻給推理迷的趣味驚喜連作!

保證愉快╳怪怪偵探╳意外結局!

日本星雲獎、日本恐怖小說大獎得主小林泰三
巧思架構,引領讀者一同進入怪奇與邏輯交錯激盪的世界……

by   春天出版社文宣

 

 

 


首先一定要說,喜歡本格派推理的讀者,千萬不要錯過這本小林 泰三的《大森林小密室(大きな森の小さな密室)》;非常典型本格派推理,可以讓認真的讀者超燒腦。

 


七篇短文中充滿奇奇怪怪的偵探與配角人物,過程雖然中規中矩地循著邏輯推演,但每篇故事中人物的對話與劇情發展都出乎意料地搞笑;想想看,一本小說集,收錄七篇短篇故事,每篇故事都有屍體,如此原應感到不舒服或恐怖的感覺,竟然在作者小林 泰三半搞笑的文筆誘導下,既解出故事之謎,又讓讀者在閱讀過程中經常噗哧一笑。這樣的推理小說,實在恨難得一見,不看可惜。

 


除此之外,這七篇小說可不是隨意將七篇短篇集合成冊,而是有一種漸進式地排列方法,從第一篇<大森林小密室> 最開始也最典型的密室殺人,進展到第二篇<冰橋> 在本格推理也很常見的 、運用時間差做出不在場證明的倒敘推理技巧運用,然後是第三篇不同解謎法的<來自自己的訊息> ------行兇之人的自導自演殺人卻有疏漏,第四篇<更新是殺人>150萬年前的考古層中出現 突然出現現代人屍體的另類推理。

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在一次次的見面當中,「暫時不想見到她」的心情變成了「永遠不想再見到她」,柚季害怕在路上不期而遇,甚至不敢出門。她希望夕香從她眼前消失。她想要思考的時間。

她開始害怕與人相處。她再也無法坦然說出自己的心情了。

 

 

 


善於應付人情世故的母親,臨走前交代過一句話,對於之後我可能面對類似繼承那樣的人情世故,她只要求我一定要照顧好某位父系家族中令人敬佩、且對我們母女這一生恩惠極大的一位叔公,除叔公外,我不必繼承她其他的人情世故,想斷就斷,要斷就斷,父家母家的親朋好友都可以隨時斷了聯絡,沒打緊。她不希望我像以前的她一樣,老是覺得承受太多人情壓力,她希望因她的病情被困了將近十年的我,可以開始擁有自由。

 


於是這段放生了我的話,讓我對感覺「暫時不想見到 她/他」的心情變成了「永遠不想再見到 她/他」而斷了聯絡的親朋好友,每年以倍速成長地------我不想再委屈自己應付不想應付的人,索性直接了當告訴對方,請不要再和我聯絡了。ㄟ我真的變得清心得多,微初老的50歲女性,我終於有了前所未有的自由感。

 

 

 


回顧這漫長走過的時光,雖然也有寥寥可數幾位真心喜愛的親友,但可能因為個性孤僻使然,我非常討厭面對人與人間無謂的交際應酬。

 

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「可是我動不動就會想起妳所有, 妳是我最愛的朋友。」

by  <動不動就想起你所有>      陳艾玲演唱,許懐泉詞,熊美玲曲

 

 

就像三年前夏天某天午後,我興高采烈、想也不想就拿起手機打電話給妳。

確認妳沒有課、有時間跟我聊天後,我超興奮地報告只跟妳偷偷分享的搞笑秘密~~

 

老師!昨晚終於有男生主動跟我要電話!這是45年來的第一次唷!

------哇!太好了(語氣比我更興奮),那個男的帥不帥?妳這樣算不算精神出軌?

不是啦,那個男生是某某(同)。但被帥哥要電話,還是超開心的呀!

------啊?是某某哦……(語氣頓失生氣),不過他人很Nice,認識他的人都是這樣說的。

對呀!對呀!他好Nice,他還記得我是妳的學生!我們聊了XXOO……近半個鐘頭,好開心!

 

現在,還有誰能和我這樣隨時隨地交心地煲電話湯,分享生活裡的喜怒哀樂呢?

動不動就想起我們的從前,從一開始,到……沒有盡頭的forever。

慶幸我們的友誼永遠沒有「結束」一詞,可是妳也留給我無止盡的思念。

 

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「阿慎,你懂政治嗎?」

「不懂,我對政治沒興趣。我不去投票,也不懂什麼是保守、什麼是改革。」

 

 

 


對政治經濟完全冷漠、只專注於自己沒出路的小小演員工作的加納慎策,因為長相酷似國家首相,因此在劇場圈以模仿首相而開始小有名氣。這天起床閒來無事想出門晃晃,沒想到卻被兩名長相的兇猛男子挾持進入高級轎車內。車子的最後目的地是首相官邸,而在此接見他的人是現任內閣官房長官(相當於內閣秘書長)。官房長官樽見直接了當地告訴慎策,因為現任總理生了非常嚴重的病,暫時無法問政,所以需要慎策假扮成替身總理,對外當個可以公開露面、穩定人心的國家最高領袖。

 


慎策可以說不嗎?好像不行。那分明就是政經頭腦簡單到不行的慎策,要如何面對接下來的「演員」工作呢?讓我們繼續讀下去......

 

 

 


最近選讀書籍的手氣都不錯,一連看了好幾本都是想五顆星推薦的好書,中山 七里的《替身總理(総理にされた男)》也相當好看。我個人很喜歡中山 七里的作品,只不過之前讀了幾本與古典音樂有關的小說,著實壞了我的閱讀脾胃,因此想說,那就選《替身總理》來看吧,總不可能這樣的書名還能搭上最傷我胃口的古典音樂啊?

 

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不過小龜------妳應該心裡有數------他在這場遊戲中占上風。他會盯著妳,知道要怎麼拿捏分寸,接著把妳拖往懸崖,等抵達懸崖邊後再後退一步,不過他也可能不會收手,說不定會一發不可收拾,或許他根本沒有算計得失的想法。

 

 

 


「『傑作』這個詞已經被濫用了,但《窒愛》是一本真正的傑作。」──史蒂芬.金


坦白說,看到史蒂芬.金(Stephen King) 對加布里埃爾.塔倫特 ( Gabriel Tallent ) 的《窒愛(My Absolute Darling)》一書的盛讚,第一時間是半信半疑的-----類似這樣,史蒂芬.金為書籍寫過的超級評論已經多如牛毛,說難聽一點根本是濫用自己的名聲,好的壞的故事根本不知道本人有沒有讀過,通通一律正評盛讚,搞得文壇上好像有史蒂芬.金的推薦就一定是非讀不可的好書,其實不是這樣的,不要隨便被史蒂芬.金的書評騙了。

 


但,論起剛讀完的加布里埃爾.塔倫特的《窒愛》,故事內容如同原文書名那般「Absolute」,的確絕對無與倫比的好看。

 


我從未見過如此驚人又吸引人的書寫方式,書中文字既優雅又鄙俗,書寫女主角小龜的內心既表面也深層,關於小龜與父親馬汀之間流動的情感更是驚人,既相依又衝突。無論中文版書名的《窒愛》或原文版書名《My Absolute Darling》都是滿滿的矛盾------是如何愛一個人愛到令對方感覺窒息呢?這樣的愛,還能稱得上是愛嗎?要多麼愛一個人才會視對方為「My Absolute Darling」?愛真的能無聊條件付出,付出到連自己都感覺精疲力盡?

 


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日本傳統住家向來在結構上就被認為不可能構成密室殺人要件 。
......
不過,唯有浴室,即便在純日本住家中也是與其他房間完全獨立。這間浴室地板和牆面上都鋪滿磁磚,毫無縫隙,......之後搜查單位接著進行顯微鏡式的仔細搜索,也沒有發現任何類似秘密通道這類便於行兇的途徑。

 

 

 


高木 彬光的《刺青殺人(刺青殺人事件)》首度發表於1951年的日本,也是一本祖師爺級的推理小說,和前一本閱讀、超好看、原著發表於1973年的中町 信《模仿的殺意(模倣の殺意)》在閱讀推理的快感上,雖然兩本書距今而言都是古董級且本格派到不行的推理小說,但是過去作家能如此善用本格推理的基本要素「密室殺人」或「時間差的不在場證明」寫出好故事到如此令人讚嘆的狀態,只能說,好厲害,真是不容易,故事劇情與巧妙本格推理兼具。

 


與相對算是晚輩級的東野 圭吾,在剛出道不久後發表的毫無劇情可言的本格推理小說,如《十字屋的小丑 (十字屋敷のピエロ)》、《學生街殺人( 学生街の殺人) 》一比較,東野 圭吾的某些本格推理作品真是令人不忍卒讀。前輩都發表出這樣等級的作品了,在當時,他還能如此幼稚地寫些很明顯為賺稿費而寫的本格派推理小說,真是......都不知道該怎麼說了......

 

 

 


高木 彬光的《刺青殺人》利用近70年前警方傳統的辦案模式,一開始設計被害人都是處於在警方眼中就是屬於密室殺人的手法,讓警方調查陷入密室困境,無法解謎找到真兇。然而就像高木 彬光自己在《刺青殺人》故事結束後的幾篇後記中說道~~

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詳情


招募喜歡閱讀的你,搶先閱讀高寶書版03月新書《窒愛》!

 

 

 


【書籍簡介】


★ 史蒂芬‧金盛讚推薦!
★ 紐約時報暢銷書
★ 洛杉磯時報好書獎得主
★ 紐約時報「年度最值得關注的書籍」
★ 華盛頓郵報「年度最值得關注的書籍」

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「坂井正夫本來就不是靈巧的寫手,他只會寫那種硬梆梆的本格派推理,所以好像缺乏小說所需的趣味。唯一的看家本領就是破解不在場證明,故事本身毫無起伏,完全沒有結局的意外性可言也的確是真的。......坂井的作品缺乏合乎邏輯的巧妙手法。」

 

 

 


中町 信的《模仿的殺意(模倣の殺意)》,堪稱是傑作中的傑作,往版權頁一看,竟然是1973年,我兩歲時的作品,經過47年的時間,竟然還能讓讀者讀到最後有一種想站起身來大喊「bravo」的fu,不簡單,完完全全的崇拜。

 


《模仿的殺意》,看出版社書籍編輯中田秋子和雜誌報導作家津久見伸助互文式地追查新人推理作家坂井正夫的死,兩者完全是用最典型本格派的時間差推理來追查兇手,本想著,這本書到底是想挺本格或反本格呢?

 


沒想到結局一出,既挺本格也反本格,作者中町 信寫了一個好精采的故事。一樣是巧妙地利用時間差,但這一差,就天遙地遠,讀者分別在兩個追查偵探的推理中,讀到懷疑坂井正夫是否為自殺的證據,再怎麼解謎,最後還是因為其中有人巧妙地利用時間差,造成自己的不在場證明,而這巧妙的伎倆被破解後,偽造不在場證明的相關人等,竟然奇蹟似地喪命......------本以為故事要不了了之了,因為關鍵解謎之人已經死了,雖說有留下遺書,但畢竟遺書中所說是真是假,當事人既然死亡,也就無從再確認了。

 


正在想,中町 信這位作者好奇特,怎麼寫故事寫到最後自己把故事的路封死呢?其實不是的,兩個想追查坂井正夫死因的互文,竟然還是利用本格派推理的原來如此,但是劇情卻充滿起承轉合地不無聊 、讓讀者越看越有興味,看到最後數頁,巧妙地時間差秘密揭曉,啊~~好有創意的故事,立馬回頭再重新看一遍。

 

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Image 1.jpg  中文版書封期待中......

 

身為作家,我們的生命不是自己活的這條命,而是我們打造出人物角色的生命。這是她筆下至今最真實的角色,無論愛她恨她,我都希望她讓你們有所感觸,我希望她碰觸到你們內心,我希望,闔上這本書之後,你們會欣賞紙上描繪的生命。

 

 

 


亞麗珊卓.托瑞 (Alessandra Torre) 的《代筆作家(The Ghostwriter )》,完全出乎意料之外的故事。原本只讀書名《代筆作家》,以為是要描寫一位代筆作家對於自己作品無法公開姓名的自我心路歷程,結果完全不是,「代筆作家」只是書中一位地位重要但描述不多的作家,真正需要代筆作家協助寫作的海蓮娜,是一位羅曼史女王。她書寫許多愛情故事出版成書,也是書籍排行榜上的頂尖暢銷作家;這樣的身分,相對應有同樣傑出的文筆,為何海蓮娜需要一位代筆作家?她又希望代筆作家怎樣幫她呢?

 


《代筆作家》的前段相當有意思,彷彿親眼見到一位真正的作家的一舉一動,那些讀者們想像中可能有著超多怪僻的作家,海蓮娜的確當之無愧;責任編輯只能在每星期的固定時間與她連絡,能洽談的事宜有一定限制,超過了作家不高興就掛電話,好歹責任編輯也是當年挖掘還是新人的海蓮娜時的人,又一路將其捧上羅曼史女王的地位,怎麼作者地位越高,責任編輯反而越顯渺小,連說話都唯唯諾諾的?

 


暢銷作家如何看待和對待其他暢銷作家?這也絕對是所有書迷們最想聽的八卦之一,想像著兩個性格孤僻詭異又性喜低調生活的作家,既自豪自己的作品,卻也看不起對方的作品。每次某一方出書,相對方一定寫一封電子郵件,極盡所能地酸這本對方新出版的暢銷書。究竟真實閱讀過後的心得是怎樣?彼此對對方的人與作品都又愛又恨的兩人,以真實身分真正相遇時會碰撞出怎樣的火花?

 

 

 


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還是別打電話吧,這是我和你之間恰到好處的距離。

 

 

 


無論是初戀或不倫,總是有情感流動著的吧,情以外的慾望,即便非赤裸裸的肉慾,基本上也是有所渴望的吧,牽牽手也好,不經意地轉身碰觸也好,不說話只望著心愛的人也好。不知道,這是我想像中愛情應該有的姿勢,但,坂元 裕二的《往復書簡 初戀與不倫(往復書簡 初恋と不倫)》卻說了另外一種愛情的姿勢------「往復書簡」。

 


雖說情長紙短,然也許「往復書簡」其中的素淨和淡雅,很適合初戀或不倫吧;前者尚未知結果,只能先淡淡的;後者有著無法讓世人理解與接受的部分,因此需要低調,所以也還是淡淡地為好。於是有了坂元 裕二的《往復書簡 初戀與不倫》的兩個故事, <初戀不歸,海老名休息站> <卡拉什尼科夫不倫海峽>。

 


十三歲那年,我在你身上用掉了一輩子的眼淚。

原因我從那時就明白了,因為我知道,往後再也不會遇見這麼喜歡的人;知道未來不論有什麼樣的邂逅、什麼樣的離別,不論我多麼長命百歲,這種事一輩子再也沒有第二次。我就是這麼喜歡你。這份感情如今未曾稍減,也不曾增加,分量一如既往。過去、未來全部存在其中,這是我的初戀。

 


故事無論發生在十三歲、二十三歲、三十三歲、甚或更大或更小的年紀,人生可能不倫好幾回,但初戀永遠只有一次。初次的心動,不知所措的心情,想告白又怕失敗,因而輕易放棄又好可惜地不可能,因此初戀永遠令人難忘,再活到多老多久,想起當時的青春人兒,還是有一種酸甜交織的想回味。

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