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......戴維斯和我沒有說太多話,甚至沒有看著彼此,但是這不重要,因為我們一起看著同一片天空,而這或許比視線接觸更親密,任何人都能看這你,卻很難找到人跟你看著同樣的世界。

 

 

 


這或許比視線接觸更親密,任何人都能看這你,卻很難找到人跟你看著同樣的世界。

 


約翰‧葛林(John Green) 絕對是這世界上擅寫青少年內心前三名的作家,文筆細膩卻又戰戰兢兢地探討青少年多變的內心,讀完《尋找無限的盡頭(Turtles All the Way Down)》,讀到少女艾莎長期飽受嚴重焦慮症的生活,我不禁苦笑地想,焦慮症病患焦慮服藥後的副作用,憂鬱症病患則憂鬱自己必須終身吃藥,說來,身心科的病人某些角度來看,真的活得比別人辛苦。

 


以吃藥對抗長達二十多年憂鬱症的我很想對艾莎說~~孩子,吃藥吧,真的,吃了藥妳的焦慮症真的會緩解一些,那妳就可以和心愛的人順利地牽手 、親吻、或者其他親密行為,妳就不會因為疾病而對愛退縮。不要抗拒不需要的抗拒,因為那能讓妳的生活品質提高,不要再拒絕服藥而讓自己生活掉入泥沼了。

 

 

 


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【新書簡介】


第71屆坎城影展金棕櫚獎得獎作品!
日本2018年年度最具代表性電影《小偷家族》,

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【新書簡介】


對艾沙而言,世界是個不斷往內繞的螺旋,永遠找不到盡頭。她的命運被他人所編寫,她的生命更無法由自己掌控。父親的驟逝加深了這個想法,使得她時常深陷自我懷疑之中,唯有在感覺到「痛」的瞬間,才能尋得短暫的慰藉與認同;

戴維斯的父親收受賄賂卻無故失蹤,因而遭到通緝。他疲於應付警方的訊問與照顧弟弟,常在夜深人靜時將心情宣洩於網路。為了尋找戴維斯的父親,曾為兒時玩伴的艾沙與戴維斯再度相遇。

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命運,無論幸福或不幸,都該有被質問「為什麼」之處。不知道這個答案的當事人,到頭來都必須思考自己是否值得。

 

 

 


平野 啓一郎的《日間演奏會散場時(マチネの終わりに)》,本文描寫古典吉他樂手蒔野聰史和駐外混血兒記者小峰洋子的一段感情。由初識的一見鍾情,發展到論及婚嫁,卻被愛慕蒔野已久的經紀人早苗,以一封偽簡訊快速結束這段戀情。

 


我不多說蒔野聰史與小峰洋子的戀情,因為在閱讀《日間演奏會散場時》文本時就讀得到;我想討論「愛情」在這本書 、幾位主角之間是如何流動的,從萌芽到凋謝或是從萌芽到開花結果。

 


近四十歲人的愛情,又與二、三十歲時不同,似乎一個人也單身慣了,好像也經不起失戀的創傷了,所以對於愛情,寧可是一副敬而遠之的樣子,是一種欣賞,卻不敢或無法燃起熱情。

 


對於書中年近四十歲的蒔野與洋子二人皆是------為何一封偽簡訊,就會深深打擊到洋子,為何收到不尋常的簡訊,洋子沒有進一步向蒔野追問。說穿了,兩人之間也許有愛、有戀,但是卻沒有「衝動」,同時也害怕衝動帶來的沒面子。於是,於洋子而言,她還有一位殷勤追求的理查作為備位,這個人的一舉一動比起聊得來卻不敢太多示愛行動的蒔野,相較之下,「願意放下身段這樣愛我」的理查似乎更是理想的結婚人選。

 

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我才十歲,不知道為什麼卻是在大人的身體裡。好討厭,好想回家。我快步穿過馬路,來到海邊的人行道。某處傳來陣陣音樂。我靠著欄杆,試著冷靜。

我拿起杯子喝了一口,皺起眉頭。這不是黑加侖汁,但嘴裡恐怖的味道有點熟悉,可見我先前喝過這東西。

我看著我的手,上面寫著「芙蘿拉」。這是我的名字。我記得的,我是芙蘿拉。名字下方還有三個字:「要勇敢」。我閉起眼睛,深呼吸,想辦法打起精神。真不知道為什麼我人會在這裡,但我不會有事的。

手上還寫著「我十七歲」。

 

 

 


以住飯店的規格來看艾蜜莉・巴爾(Emily Barr) 的《別相信自己(The One Memory of Flora Banks)》,中規中矩卻毫無特色的兩顆星,雖說是YA小說,想來青少年讀起來也不是太有感,畢竟一場屬於罹患「近期失憶症」十七歲少女的逐愛冒險,書上寫寫有可能,實際上行動,真的未免太危險了,能順利抵達也像作夢似的。

 


我不清楚是否因為自己還是孩子時太缺乏國際觀所致,還是書中女主角芙蘿拉真的冒險太過,。

 


十七歲少女芙蘿拉因為生病,實際上只對十歲之前的事情有記憶和反應,後來漫長的七年,她都在持續服用精神藥物中度過,當然服用精神藥物可以緩解一些腦部病變的症狀,但副作用也可能同時引發不必要的腦部損傷,要不要持續服藥?或者另尋其他更新的治療方法?由於書中的芙蘿拉未成年,一切都交由她的雙親決定。

 


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大人可能都不記得自己中學時的情形了。

我們的存活方式比大人想像要殘酷得多。

 

 

 


讀到這段文字,非常打動我內心蒙塵已久的一個角落,我將它取出來,讓17歲正被同學霸凌的我和來到47歲已然不想記住過去的那個我,兩人坦承對話。

 


「我們的存活方式比大人想像要殘酷得多。」這句話我很同意,但,大人不是不記得自己中學時的情形。而是越過青春期與後青春期,真正長大成人所不得不面對的事情,其實更難更複雜,無論當年是霸凌者或被霸凌者,都無可逃避地開始要面臨人生真正的考驗。大人的世界存活方式一樣殘酷,甚至比中學時代更殘酷,只不過大人可以逃、可以躲、可以做出自我的選擇,所以孩子們看大人似乎游刃有餘的生活,那其實不是的,就像鴨子划水,大人是表面故作輕鬆,其實雙足一直在水裡奮戰。

 


孩子,大人的生活並沒有比較不殘酷,只是對殘酷的定義和處理方式不同罷了。

 

 

 

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明明是活著的人,卻不知道自己依然存活人間,而已經死去的人,卻沒有辦法入土為安。

 


在我們的一生當中,至少都會有那麼一次,想要就此消失人間。------<作者後記>

 

 

 


多那托.卡瑞西(Donato Carrisi ) 的《生死逆行(L'ipotesi del male)》,是一本以「失蹤人口回歸人間」為概念所發展的精彩小說。

 


誠如<作者後記>所說~~在我們的一生當中,至少都會有那麼一次,想要就此消失人間。有一類人陷在困頓當中,既不想放棄生命,卻也不想留在現實世界面對那些人生的難,於是選擇了失蹤,讓自己從現實中解脫。 還有一類人比較悲情,他們的失蹤並非自願,可能早已因故死亡,卻由於身分仍不為人所知,於是他們還是被歸類在失蹤人口,無人知曉他們已經死去。

 

 

 


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她是否得到了無憂無慮的生活?還是嘗到幻滅的滋味?

她是否早就對人生感到疲乏?還是對人際關係感到畏怯?

是否因為比別人早一步見過天堂與地獄,所以不再信任別人、感覺自己成了一副空殼?

這些,也許她都經歷過。

 

 

 


剛從日本回來,果然,恩田 陸的《蜜蜂與遠雷(蜜蜂と遠雷)》在東京各大小書店都站上暢銷排行榜前五名。我有點不大相信,因為曾經讀過作者的《夜間遠足(夜のピクニック)》------一群小學生集體進行一場夜間遠足,敘述冗長而完全沒有故事性,讀完只覺得~~天呀,我又亂浪費自己的時間了,還有,天呀,這名作者怎麼能在一本書裡將我所有討厭的元素都寫在一起,小學生,集體,還有走個半死(笑)。

 


《蜜蜂與遠雷》好巧不巧,也是集合了所有我討厭的元素的一本書,未滿二十歲的孩子,古典音樂,大自然,一樣叨叨絮絮、漫長而看不見目標、飄渺的說故事手法,讀了感覺很做作,也很不知所云,說來不但無法療癒我的心,反而讓我陷入兩天閱讀苦戰。《蜜蜂與遠雷》到底在紅什麼呢?這個故事真有療癒到誰嗎?是怎麼個療癒法?很想聽聽其他書友好感的理由。

 

 

 


恩田 陸的《蜜蜂與遠雷》描述一場超國際水準的古典鋼琴大賽過程,由參賽者演出的一首首、我在童年也一樣練習過的曲目中,勾起當時相當不愉快的一段回憶------從五歲起,我在生性浪漫的母親要求下,整整學了11年的古典鋼琴和小提琴; 那些曲目的旋律真難聽,當初認識的朋友和家長也都很假掰,古典音樂界就如《蜜蜂與遠雷》中描述的,不是天才的地才們,每天只能苦練,在還是小小年紀就被要求揣摩曲中的涵意------有些事情我都是過了三十歲以上才有辦法理解的,竟然要只是小學生的我能表達出來,簡直是誇張中的誇張。

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天很黑,他們不知道什麼時候才能亮起來。

 


學會妥協,是一個人成熟的標誌。

 

 

 


我一直是個哭點很高的人,特別在閱讀上,因為知道小說可能只是編出來的故事,所以要賺我的眼淚通常很難。但,讀完紫金陳(紫金陈) 的《長夜難明(长夜难明)》我是真心想哭,為故事裡每一位曾經為伸張正義而努力過的人而哭。

 


在書中選讀的兩個金句~~「天很黑,他們不知道什麼時候才能亮起來」「學會妥協,是一個人成熟的標誌」,是我自己在就讀法律系及畢業之後不斷在天秤兩端搖擺的困惑。

 


會在出社會工作九年後再重回學校讀法律系,某個部份是因為我在真實的職場上看到太多骯髒又無力解決的事情~~「天很黑,他們不知道什麼時候才能亮起來」,那時我很單純以為,法律能給爭端事件做出公平正義的決斷,所以我想要學法律,保護自己和保護自己想保護的人。

 

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陳昇 2019 跨年演唱會「華人公寓」 

 

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陳昇 2019 跨年演唱會「華人公寓」 
  

展演日期:2018/12/30(日)20:30 ~ 2018/12/31(一)23:00 

地點:台北國際會議中心TICC

票價:NT 1,000元、1,300元、1,800元、2,200元、2,500元、2,800元 

 

陳昇:「若一張專輯有十首歌,那我已經擁有了300首歌,若一首歌代表一個故事,那這裡已經有了300個故事。」

 

10月28日 下午15:00 全面啟售

 

 

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發佈日期:2018年10月24日


★理查與茱蒂讀書俱樂部2018年驚悚類選書
★英國《書商》bookseller九月選書
★首刷破55,000本,在英銷售突破200,000冊
★英國亞馬遜電子書暢銷排行榜第一名


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八歲的黛西‧梅森在自家舉辦的煙火派對中失蹤,當天有諸多賓客,每個人都說這是個歡樂的派對、宜人的夜晚,卻沒有任何一個人目擊是誰帶走了她。

滿口喊著「錯不在我」的母親雪柔看似只在乎外人觀感,企圖表現合宜、高貴的一面。發現女兒失蹤後,她還記掛著要將家裡整理得井然有序,不讓外人看見髒亂的一面。而當警方要求進屋調查取證,她更是斷然拒絕,因為「他們沒有做錯事,不想被監視」。

聲淚俱下的父親貝瑞目光飄忽、言詞閃爍、舉止行為難以捉摸,口口聲聲盼望警方早點找出犯人,將他的小公主帶回身邊,卻在警方準備召開記者會,呼籲大眾協尋小女孩時,質疑此舉是否有其必要,似乎極力避免在大眾面前曝光。

十歲的哥哥李歐總是穿著寬大的衣服,額前長長的劉海遮住他的眼睛,令人看不清他的眼神。與父母一同接受警方問話時,他心事重重、若有所思。

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她們確實登上了船。她所冒的一切危險、預期失敗的心理,這一切都是值得的。的確,她是讓其他人成了代罪羔羊,但是對她而言,他們是咎由自取。有所保留的母親、逾越親情的父親,究竟誰對孩子造成的傷害比較大?誰應該遭受應得的懲罰?

 

 

 


八歲的黛西在自己的生日派對上消失了,不知所措的父母第一時間就報警,警方調閱相關人等的手機照片和路口監視器,得來的答案竟然是,小女孩黛西根本沒出席自己的生日派對。

 

 

黛西的父母堅稱黛西下課後便待在自己房間聽音樂,就連十歲的哥哥李歐也表示兄妹倆是一起放學走路回家的。乍看毫無破綻的說法,在警探們的協力分工下,被深埋已久的祕密一一浮現,不僅黛西的父母雙方都各自有所保留,就連父母領養的哥哥李歐也有一段坎坷的身世。

 

 

 


厚達360頁的卡拉‧韓特(Cara Hunter) 的《消失的女孩(Close to Home)》讀完必須花上一點時間,但花時間不是問題,這個關於小女孩黛西莫名奇妙消失的故事非常有意思,連結局我都是一讀再讀才讀懂了。讀懂過後我又心想,這樣真的對孩子比較好的嗎?我個人覺得並不妥當,這樁女孩消失案的主謀,會不會也某個程度有精神問題呢?

 


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空白的白色信封,也許又是傳單。

有那麼一刻,我就只是盯著它看。然後,在我上方某處,有一扇門打開了。我把信紙揉成一團塞進口袋,通過內門,快步爬上樓梯時低著頭,直到我人已經在套房裡、門也安全關上,才停下來。

紙上只寫了三個字。

她說謊。

 

 

 


在美國拉斯維加斯擔任商務律師的瑪格接到來自英國通知,她住在倫敦的弟弟亞柏意外墜樓,即將瀕臨腦死階段。

 


由美國趕搭飛機到醫院的第一刻,瑪格看到自稱是弟弟未婚妻的小女人茱迪在醫院片刻不離照顧弟弟;已經若干年沒和弟弟聯絡的瑪格,一方面也是自己覺得愧對弟弟,一方面出於茱迪的要求,雖然明知弟弟已經腦死,卻還是同意先不要拔掉弟弟的維生系統。

 


在等待弟弟狀況有進一步狀況之前,瑪格暫時住在弟弟的租屋處。她半窺探又半光明正大地檢視弟弟的租屋處,同時也在檢查弟弟意外從五樓跌至一樓的地方,弟弟真如未婚妻茱迪所說的,是意外墜樓嗎? 還是另有其他原因,瑪格內心的矛盾與懷疑越來越大,因為她收到一張上面寫著「她說謊」的紙條。

 

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很久以前,我就想寫一個關於連環殺手的驚悚小說,而且必須完全是杜撰出來、無法考證的故事。 不過這類題材早已經被寫爛了,我得另闢蹊徑。

幾年前,我就決定一旦動手寫了,得要讓兇手在故事一開始就死掉。 這就引發一連串複雜的問題,首先,開場白之後,故事要如何發展? ------【台灣版獨家作者序】

 

 

 


警察或偵探辦案的推理小說看多了,感覺這類題材越來越無趣,就像《四猿殺手(The Fourth Monkey)》作者J. D.巴克(J. D. Barker) 自己說的~~「這類題材早已經被寫爛了」------發現屍體,警探辦案,陷入瓶頸,乎遇偶然,然後破案,就這樣二十個字的公式,極少見到有更大突破的寫作表現。

 


J. D.巴克的《四猿殺手》也是典型硬派的警察推理小說,只有故事行進,沒有軟調的深入人心的告白,說實話,現在我對於這類小說越來越無感,也越來越抗拒浪費時間去閱讀。

 


之所以閱讀《四猿殺手》只是對書名感興趣,印象當中日本日光東照宮只有三隻「非禮勿視、非禮勿聽、非禮勿言」的猴子,那麼第四隻猴子又是怎麼回事,作者杜自己編出來的嗎?假設如此,就有點意思囉。一上日光東照宮的官網查詢,不是的,現實的日光東照宮的確有「四猿」之說~~


えぇっ?!実は、三猿ではなく、4匹目の猿がいて「四猿(しざる)」だった?!!


日光東照宮の三猿は、「三猿」としてその名を知られていますが、実は元来、4匹目の猿がいたと云われています。

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一平不覺想起過往半生彷彿就跟這幾個人在同一個房間來來回回地打轉,恨是他們愛亦是他們,成是他們毀亦是他們,可是誰的一生不是如此呢?真正對自己的生命有著決定性影響的也不過寥寥數人而已。、于珍、黃景嶽、靜堯、金鑽、寶鑽、施紘娣、甚至程漢------此刻,對於這幾個人,他胸間縈繞著一股無關是非、無關風月、卻又無法定義的綿綿的情意,彷彿他們都是他的不同面貌的化身,但她知道這種心境卻置誰也不能理解的。

 

 

 


是了,較之2018年新作《遺恨》而言,這裡、1996年的《遺恨傳奇》 確實更像記憶中鍾曉陽會寫出的文字與敘事風格,故事人物單純、從容、美好。特別是由男主角于一平眼中望去的世界,較之《遺恨》,我想個性文雅溫吞的于一平,應該會比較喜歡《遺恨傳奇》裡自己的一生吧。

 


讀完新作《遺恨》再立刻重溫舊作《遺恨傳奇》,雖說閱讀時間順序相反了,但我想這並不重要,重要的是,這兩本相隔22年的作品,舊作讀到從來印象當中寫情深刻的鍾曉陽,新作則讀到不再刻意在乎文字優美度而寧願更故事爆發性的鍾曉陽。問我覺得哪一本更好? 都好,作家能跳脫出過去,寫出自己新創意的作品就好。是書迷,這種改變終究能接受並喜愛的。

 

 

 


說《遺恨》是完全顛覆了舊作《遺恨傳奇》,我個人是不太贊同這個說法。沒錯,因著都是相同人物,相同事件,感覺上《遺恨》因為後段的推理故事綿密,相較之下舊作《遺恨傳奇》是比較沒有故弄玄虛,它質樸地書寫故事中人發生某些事件時的心情。《遺恨》像翻譯作品,注重故事性而減少對人物心情的文字描寫;《遺恨傳奇》則保持更早之前鍾曉陽一貫擅長的寫情與細膩,字裡行間也讀故事中人的愛恨嗔癡。

 


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工作就只是工作而已。只需聽錄音檔案,轉換為文字。

區區錄音檔案,還有什麼高深奧妙之處?

 

 

 


石井 颯良的《聽見未知的記憶(知らない記憶を聴かせてあげる。)》  是一本描寫「聽打」工作者的職業小說,而所謂「聽打者」簡單來說,就是謄寫錄音內容的人。

 


受限於唯美漫畫的書封圖案和書名,一開始以為《聽見未知的記憶》會是本純愛輕小說,然而一閱讀下去,完全不是這樣。

 


不敢接觸人群 、漸漸封閉自己 、甚至對自己沒自信到無法面對父母親的書中主角丹羽陽向,在去世叔叔家中借住,過著不與人聯絡的繭居生活。這天,他收父親寄來的錄音帶,內容是叔叔的遺稿,父親希望陽向協助,將其文字化。

 


真的再也承受不了現實來叩門的陽向,為了完成父親的交代,轉而求助專業的女性聽打者久呼,哪知久呼以一句~~「那捲錄音帶是寄給你的,所以不是我應該聽打的內容。」直接拒絕。無論如何也想將錄音內容文字化的陽向,於是決定向久呼拜師學藝,展開屬於他自己的聽打人生。

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所有的童年創傷所有的成長經歷都告訴她,對人性最好別有太大期待。當遇到不幸、不如意事,適度的悲觀比甚麼都有用。

 


2018年,將唯一長篇創作《遺恨傳奇》全部翻新,更名為《遺恨》。------作者簡介

 

 

 


我好肯定自己讀過1996年麥田版的《遺恨傳奇》,因為我很清楚地記得故事一開始于一平在七彎八拐後到了位在山頂昂貴地段的姑姐婆家,我也依稀彷彿記得書中有人家住離島,需要搭船出入;至於我是何時讀的,故事情節又如何,很可惜這個讀書部落格是2010年夏天才開始,就算當年讀了,實在也記不起劇情。(好可怕,我讀過的小說真的不算少。)

 


不過,我挺好奇當年讀的是怎樣的故事,《遺恨傳奇》之於《遺恨》而言,應該就是平行世界的概念吧,我猜。稍等一下,我已經向圖書館提書《遺恨傳奇》的借書申請了,或許很快會有答案。

 


華文小說的閱讀中,我特別偏愛內地與香港作家的作品,原因無他,因為兩岸三地有各自對於生活的「專用語」,輪米、扒房、一殼眼淚、乜乜、踢死兔、起痰......,沒有一字我不識得,組合成詞卻陌生得理所當然,這跟完全看得懂台灣作家的用詞,在閱讀上有截然不同的樂趣。

 


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雖然輸入了這些字,可真要發文時,反而提不起勁來。七海刪除辛苦輸入的文章,最近常是這種模式,她也不知道為什麼,收到旁人的評論很煩,讓人看到她的言論也煩。有時即使不發文,光是打出想說的事一樣能發洩情緒,結果新帳號的坎佩內拉成了沉默寡言、不愛交際的人。

 

 

 


收到旁人的評論很煩,讓人看到她的言論也煩。


逐字對了兩遍,這的確是近幾個月裡我的心聲,請不要在我臉書上留言或按讚,我會刪 你/妳 朋友,因為 你/妳 的留言證實了你我並非朋友,我們的交情肯定不到朋友,否則 你/妳 應該能瞭解我。

 


岩井 俊二的《被遺忘的新娘(リップヴァンウィンクルの花嫁)》,見字自有影像從腦海升起,套一句書中常出現的詞~~「奇幻迷離」。,「奇幻迷離」何止是文字,整個閱讀過程中文字能帶來的圖像想像,「奇幻迷離」的程度更勝文字。

 

 

 


一心幻想結婚後讓老公養的七海,在交友網站上認識了擔任教師的丈夫,幾次約會下來,便決定結婚。丈夫對於結婚儀式一板一眼的要求,讓雙親早已離婚且沒有親近親友的七海不得不找上婚宴代理------就是假裝成任一方的親戚朋友,開開心心出席婚禮場宴,說穿了只是某種虛榮心作祟下的必需品。

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現在的我來說,成為大人,以及成為母親,兩者都很重要,然而這些能確切拓展未來的希望卻不存在我的身上,我只是仗著自己還年輕,敷衍著「以後再說啦」,但這句話就像一支利箭,漸漸膨脹,最後終會變成一塊大石頭,把我壓得粉碎。我感受著酒精在我體內滲透,揮著手臂像是要撕開平白流逝的時間,來回走在狹窄的房間內,越走越覺得頭昏腦脹,腳下一個踉蹌,我倒在薄薄的墊被上。

 

 

 


紗倉 真菜(紗倉 まな) 的第二本小說《凹凸(凹凸)》,比第一本《最低。﹙最低。﹚》來得更深沉且寫出了自己的特色,很像文筆更生澀的櫻木 紫乃(桜木 紫乃) ;感覺上只要紗倉 真菜一直持續不斷地體驗人生和創作下去,總有一天,可能超越櫻木 紫乃也說不一定。

 


然而這些能確切拓展未來的希望卻不存在我的身上,我只是仗著自己還年輕,敷衍著「以後再說啦」,但這句話就像一支利箭,漸漸膨脹,最後終會變成一塊大石頭,把我壓得粉碎。

 


用這段文字對照紗倉 真菜目前的狀況,頂著AV女優的頭銜開始當起作家,某個程度來說,AV女優生存年限非常之短,比現在更早一些之前,紗倉 真菜本人一定也有「敷衍著以後再說啦」,這樣的想法,勉勵自己在AV界活下去。然後在現在回想著「這句話......,最後終會變成一塊大石頭,把我壓得粉碎」。

 


然而看過那樣多曾經年輕的身體瞬間如落櫻般瞬間凋零,身在AV界的作者紗倉 真菜一定也會為之心驚;如果有好的文筆,能靜心感受,能書寫表達,也許轉行當個作家會是不錯的選擇。

 

 

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