劃錯重點的另類閱讀

火車匍匐前進，劇烈震動，經過倉庫與水塔、橋樑與棚屋，經過簡樸的維多利亞式房屋。那些屋子都背對著鐵軌。

我頭靠在車窗上，看那些房子像電影推拉鏡頭掠過。我的角度與別人不同，就連屋主都不見得從這個角度看過自己的房子。我每天有兩次短暫的機會觀看那些人的生活。看陌生人安全在家待著，對我有撫慰的效果。

沒錯，生命中有許多失去------每次尋找家人的失敗，都會一點一滴摧毀我對記憶的肯定------但我也得到許多收獲。心想，我是否刻意迴避進行尋找？我以為自己有信心面對挑戰與接受事實，但其實是高估了自己了呢？………雖然機會渺茫，但萬一我真的找到了呢？我怎能錯過找回過去、甚至是找回親生母親的機會呢？








《漫漫歸途﹙A LONG WAY HOME﹚》原文發表於2013年，是作者澳洲籍印度裔的薩魯．布萊爾利﹙Saroo Brierley﹚真實記錄自己的尋親過程。

當我終於敘述完所有的事情時，我們也回到了停車場，我靠在車上累得半死，這輩子從來沒有覺得這麼疲憊，我的兩條腿快癱了，我告訴她，現在我已經見識到永晝，一切都結束了。接下來，我完全不知道自己的人生要怎麼過，漢娜放下她的背包，只是微笑著說，「也許妳就要醒來了。」








《勇氣絲帶﹙The Ribbons are for Fearlessness: A Journey﹚》的作者卡翠娜．戴維斯﹙Catrina Davies﹚是一位年方24歲的英國鄉村大女孩。她從來沒有離開過自己出生的小村莊太遠，目前可說是無所適事地在一間既不起眼、客人又少得有限的酒吧打工。

……就像發現一個太大而之前沒有發現的標誌一樣，本間感覺很新鮮的同時又認為，我要問你什麼根本不是問題。其實我見妳是想聽妳說妳的故事。

妳之前沒有告訴其他人的故事。妳一個人承擔過來的往事。妳逃亡的歲月。妳藏身匿跡的歲月。妳一點一滴累積的人生故事。

有些事情唯有在事過境遷之後，才會看得明白。








第一次接觸班‧歐克里﹙Ben Okri﹚的作品，當然是出版於2004年的英國「布克獎」得獎作品《飢餓之路﹙The Famished Road﹚》中譯版的問世；全書洋溢著濃厚且獨特的非洲魔幻氛圍非常吸引我，因此也讓我愛上了非洲魔幻文學。

十月二日，滿四十六歲。
　　
森村朋美，凝目注視映在洗臉台三面鏡裡的自己。
　　
眼尾的笑紋好像變深了。口角有下垂的跡象，也許是法令紋變得明顯造成的。
　　
分布在顴骨上的褐色班塊增加了，聽說這不是雀斑，是肝斑，與女性荷爾蒙息息相關，大概是更年期快開始的症狀。畢竟四十六歲若是四捨五入，也就五十歲了。

她閉上眼，一陣陣感恩之情湧遍她疲憊的自我------還有悔恨。她腦中浮現出陽光普照的房間、向陽的牆壁、屋外的月桂樹。這個世界，令她目眩繚亂。她還不想離開。








這個世界，她還不想離開。

為了不受既定印象左右，行家們會除去帶有資訊的標籤，單純用敏銳的感官分析、尋覓最優異的一款美酒，是謂「盲飲」。在同樣的道理下，若閱讀之前不受書名、文案和圖書分類影響，你能憑藉自己的閱讀經驗來享受且解讀作品嗎？

報名試讀活動，馬可孛羅出版社將隨機挑選出66名讀者，邀請熱愛小說的您，來場純粹的「盲讀」冒險！

我祈禱有一天，巴特能以我的方式去看人生，無論愛是以哪種方式或什麼包裝下呈現，都值得你付出代價，無論那代價有多高。








路的盡頭是15歲男孩裘瑞與10歲弟弟巴特與父母親同住的家，Home! Sweet Home！全家人搬進這間舒適寬闊的屋子好幾年了，生活過得愉快、平靜、甚至有點兒無聊，因為這附近只有隔壁一棟豪華卻無人居住的大宅------無論是離家或回家，他們總要經過它。

她心頭忽然閃過什麼------遺憾嗎？為小鎚子？還是為她自己？但是，那感覺一閃而逝，就像妳回憶時，坎坷艱辛的往事閃過，只發生在夢中。

那是從前的世界，但還有以後的世界。這也是一種自由。………此後，他們可以成為任何人。

美智留回憶起恭子。一個面貌醜陋、毫無可取之處的表姊，唯一用途就是充當自己的替身。








《嘲笑的淑女﹙嗤う淑女﹚》是日本作家中山七里原文發表於2015年初的作品。書中最關鍵的爆點，就是第五章〈五 蒲生美智留〉中被拘捕者的真實身分究竟是美智留？還是恭子？

來源~~https://www.facebook.com/kingstonefb/photos/a.164206863316.119925.163440603316/10153733556208317/?type=3&theater

坦白說，這位讀者的留言讓我很傻眼，不禁默默羨慕起能留言得如此理所當然。我個人的經驗是非常贊同【金石堂FB編輯】的留言：

每個人遇到的情況不同，也許讀者您一直都做的很好，但有些朋友是需要鼓勵的

我想起親手殺害的人………。我感到胸腔一陣疼痛，這感覺並不常見，但我知道那是什麼；不是因為做錯事而難受，也不是愧疚。我從來不會。我每殺一個人都有理由，而且是非常棒的理由。不，我胸腔的疼痛是因為我覺得孤獨，因為世界上再無第二個人知道我所知道的事情。








要殺過多少個人，心裡才會湧上一股類似寂寞的荒涼感呢？

------我們都只顧著做自己想要做的事，然後就這麼死去。
那麼，死後呢……
「唉，真麻煩。」………

這就是《午夜☆廣播站》------現實與夢幻交織出的直播節目。

如果不堅信預言會成真，改變命運的悲劇是否就不會發生？

------by 大塊文化，《浮生釣手》文宣

她一直相信只要生了孩子，就能散發出母性，會把孩子放在第一位，比自己更重要，而且絕不以此為苦。自己是在對戀愛、工作都已感到疲憊，認為該安定之下才決定生孩子，這樣的孩子，一定更能全心疼愛吧，當這麼想的同時，卻又深信自己這輩子就這樣了，錯不了，並對自己的放棄感到錯愕。想要緊抓著讓自己獲得療癒的說法，卻又不確定到底是什麼。








《壞事不要來﹙悪いものが、来ませんように﹚》是日本新銳女作家、生於1984年的蘆澤 央﹙You Ashizawa﹚正式發表的第二部作品。

日落時分，重案組刑警凱佛瑞抵達了劫車案現場，監視器畫面令老練的他也感到驚訝。那輛汽車在眾目睽睽下被強行奪走，後座上還有個十一歲的女孩。凱佛瑞很不喜歡這樣，一般劫車賊都會立刻拋下孩子，而案發三個小時，女孩依然下落不明，這已超過統計數字的常態。難道，劫車賊的目標不在車子，而是車內的少女？

不久，劫車賊竟寄來挑釁的信件，揚言劫奪另一輛車以及另一個小孩。猶如在嘲笑死命進行搜查的凱佛瑞似的，劫車賊總是搶先一步且將計就計，不但能神鬼不覺的開走警局用車，避開所有車牌自動辨識系統的駐守點，還寄來他頭戴面具坐在被害人家中床上的照片檔……

疲於奔命的凱佛瑞，只有神秘的流浪人「走路男」能夠開解他，讓凱佛瑞轉而研究被害人，如果劫車賊預先挑選了這些女孩，為什麼女孩們卻沒有共通點？比方全都是十一歲金髮？而瑪莎的牙齒被塞在蘋果派裡，卑鄙齷齪的劫車賊想折磨的是受害者父母，還是想挑戰警方的底線？劫車賊為什麼會特別問起女孩，關於她父母的工作？

然後凱佛瑞忽然全都想通了，但是只怕一切都已太遲……

「穴」無所不在，看似是生活中不合常理的陷阱，卻比窮凶惡極的罪犯更加殘酷、異色且不可捉摸，有時還反常地引發了黑色喜劇效果；這本小品短篇集看似是本格推理大師跳脫原有路線的外掛練習，卻緊緊呼應了土屋隆夫作品中動機的日常性與社會性──如果你是向來不錯過每一部土屋隆夫作品的書迷，則可從中讀出作者對角色與情節塑造的概念原型；若《穴之牙》是你首次閱讀土屋隆夫的作品，則可以好好體驗一下尋常世界中發生的荒誕懸疑，從而回頭補讀其他中譯小說，成為忠實粉絲吧！

------by【推理評論人】冬陽，〈本格推理職人的函數練習本〉

每個人都說：「別往下看。」但我卻從立足之處往下望，看看我走了多遠，爬了多高。我以為我在雪地上只踏出了一條足跡，結果卻有千條，因點點殘骸而顯得破敗，那些殘骸，是我走過之後留下的。……一隻靴子掉在那個方向，幾乎已讓昨夜下的雪掩埋。一支口紅在陽光下熠熠生輝﹙那一定是露比的﹚。我的故事，露比和我的故事，洛薇嬸嬸和史塔許叔叔的故事，還有默科夫妻已即其他人的故事，很難就此放手。

很難就此放手。

隨著手機和網路的普及，我們的社會生活已產生很大的變化，心理狀態也大不如前。但我不禁想，難道在如今這個社會，古時的「心中」已不復存在了嗎？

相守以死……這樣的愛情是否已經從現實生活絕跡，隱身至小說世界了呢？

抱著這樣的疑問，那天，我初次見到了她。