目前日期文章:201102 (33)

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謝謝大家對來自玉山的聲音大力的支持,讓小編不管到哪個部落格都能聽到小朋友的好歌聲^^

原聲合唱團會不斷的努力,繼續為台灣發光的哦!也希望大家能夠繼續支持!

為了感謝網友的串聯,原聲合唱團特別準備了CD要送給你哦

隨機抽出20位得獎者,快來看看自己有沒有得獎吧!http://inpo.pixnet.net/blog/post/27332171

 100513台灣館前彩排 (10).JPG

2010年5月,在上海世博會驚艷全世界的天賴美聲,同時被「遠見」雜誌評選為新台灣之光的「台灣原聲童聲合唱團」要錄製2011年全新專輯了!
「原聲」41位小朋友近日正在台北錄製「2011年台灣原聲音樂學校音樂專輯CD」《布農與上帝的相遇》並於今(27)日透過「聆聽台灣夢想的音符-元大.原聲募款活動」讓媒體拍攝小朋友們練唱的精采過程。

這次的活動由長期贊助「原聲」的元大文教基金會發起,邀請痞客邦PIXNET和元大銀行網路公益平台共同合作,希望透過網路活動讓更多的社會熱情湧入「原聲」,讓更多人接觸到這個台灣最美的聲音。為了募集本次感恩CD錄製經費所需的150萬元,元大文教基金會除了年度贊助款外,特別率先為本次活動再捐出第一筆15萬元款項,呼籲社會各界喜愛音樂的朋友一同共襄盛舉。
自即日起,民眾經由元大銀行網路慈善公益平台捐款2000元以上,將獲得台灣原聲童聲合唱團《布農與上帝的相遇》音樂專輯一套(今年6月發行後開始寄出),歡迎您一起支持原住民孩子們的夢想。募款資訊可洽詢活動專線(02)2933-3381、(049)2831824。

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 《布農與上帝的相遇》專輯曲目包括國內樂迷耳熟能祥的曲目-「kipahpah ima 拍手歌」(布農語)、「台北的天空」(國語)、「天黑黑」(閩南語)、「We are singing, for the Lord is our light」 (英語+祖魯語)等共計14 首。「原聲」團長馬彼得表示,這張專輯CD是為了回饋熱情贊助者所製作,只送不賣,希望社會各界能伸出熱情的援手,幫助新一代原住民小朋友感受屬於自己血脈的驕傲,同時也培育合唱團具有國際水準,走向世界,為台灣在國際發聲,讓世界聽見玉山唱歌。

小編今天也很開心有機會到記者會現場,看見小朋友純真可愛的模樣,而且真真切切的感受到小朋友們非常盡情的享受在歌唱的世界呢!其中有訪問到「伍瀚」,記者問到「你為什麼喜歡唱歌?」他答「因為可以盡情的唱歌」哈~聽到這樣的答案,全場都笑了!因為感覺好像沒回答到問題的核心,但事實上,喜歡唱歌,其實真的不一定要有原因!

還有訪問到「田景文」,算是裡面資深的團員,從第一張專輯到第二張都有參與演唱,記者問「你有什麼夢想嗎?」他二話不說的回答「我想要當歌手!因為唱歌很開心」小編相信,你會達成夢想的!繼續加加油!

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最後還有聽到現場的練唱~我真的覺得我聽到"天籟"!以下是小編現場側錄的影片,這首歌相信大家都有聽過,曾經上過廣告哦~

  <script src="http://ext.pixnet.tv/user/inpo/embed/movie/164419883.js" type="text/javascript"></script>
<曲目:kipahpah ima 拍手歌>

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雖然我們常會說,台灣在經過日本殖民時代五十年,生活習慣或社會文化多多少少會受日本影響;但是好像也必須承認,終戰以來六十多年間,台灣與日本的文化漸行漸遠。

特別是可以在書店隨手購來的大量日文翻譯書中,讀者在閱讀之間會發現,許多細膩的人情世故是台灣人完全無法理解且難以想像的。

 

《贖罪》一書,說實話,我個人的感覺是湊佳苗寫書已經帶入一種『公式』,感覺蠻像蘿拉‧李普曼、或者是寫《狐的故事》之前的森見登美彥。

不過《贖罪》比它們棒的地方在於,湊佳苗書寫日本社會人情事故的細膩度。

 

盂蘭盆節假期中的一個下午,五個國小四年級的同班女生約在一起玩耍,期間走來了一位面目和善的叔叔,過來說想請一位同學過去幫他的忙,雖然大家都自告奮勇希望被選上,但是這位叔叔選擇了英未理前去幫忙,並且答應其他四位小朋友,等工作完成後,叔叔會請大家一起吃冰淇淋。

四個鄉下小女孩不疑有他,繼續玩著傳球遊戲,一邊等待叔叔與英未理回來一起去吃冰淇淋。誰也想不到,一樁獸行正在發生,叔叔和英未理從此再也沒有回來過………


英未理遭強暴且殺害身亡,同行的四個友人紗英、真紀、晶子和由佳,是最直接曾親眼目睹兇嫌的長相,而且和兇嫌交談過的人;因此無論是警方或英未理的父母、甚至是四人的雙親,都希望她們能說出兇嫌的長相或是類似線索;但是很可惜,四個才十歲的小女生也許是被嚇壞了,完全說不出兇嫌的長相。於是這樁慘案就一直懸而未破。


三年之後,英未理父母決定搬回東京居住,離開小村子之前,英未理的母親請來四位當年的目擊證人到她家去,並且以相當嚴厲且接近歇斯底里的語氣說了一些話:
妳們就像一群笨蛋,只會說『不記得了』、『不記得了』,我女兒都是因為和妳們這群笨蛋在一起,才會被殺害。妳們若不能在時效之前找到兇手,或是補償到我滿意為止,我就意報復妳們。


一個失去唯一愛女的悲傷婦人所說出來的話,像詛咒一般,影響了這四個女生的前半生………

 

《贖罪》讀到最後,雖然誰是兇手都有完整清楚的交代,但是我還是不免覺得疑問,秋惠和弘章如果真的相愛,大可直接告訴麻子,我想麻子自己也都說了,她不是個喜歡介入別人感情世界的人;之所以弘章會和麻子交往,也許我們可以猜測說是秋惠想要成全弘章『少奮鬥三十年』,或者猜測是弘章自己想要攀龍附鳳。

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http://www.udn.com/2011/2/19/NEWS/READING/X5/6161835.shtml

【聯合報╱白靈】

推薦書:夏宇《這隻斑馬》、 《那隻斑馬》(夏宇出版)

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在台灣詩壇中生代詩人中,最喜歡在詩集出版上「玩盡花樣」的有兩個人,一個是杜十三,一個是夏宇。偏偏兩人都作詞,略有詞「名」,比如杜的〈自彼次遇到妳〉,夏的〈我很醜可是我很溫柔〉。

他(她)們都是靠「點子」(還有愛恨)才能活下去的人,使盡全力,就希望煙起千丈、霞流萬里,給這世界多抹一彎虹。他(她)們皆被視為從詩壇「跨領域出去」的人,因此離詩界都遠遠的,一個跨到造型、藝術,最後幾年並以此維生,一個因「生存需要」靠作詞跨到娛樂界。詩,從來養不活一個詩人,他(她)們因詩而能「遊乎塵垢之外」,卻又不得不活在塵垢之中。

1972年杜十三還是師大化學系二年級學生時,就出版了包括詩、散文、小說、音樂(作詞作曲)、戲劇、繪畫、論述等在內的書《偉大的樹》,直到1982年《杜十三藝術探討展》就更「超過」,封面要連翻三座門才打得開書的第一頁,又如《地球筆記》在書中央挖洞放錄音帶,《石頭因悲傷成為玉》是幾公尺的長卷摺疊的,文字中還藏有金刻銀刻陰刻甚至會發螢光的詩,插畫是手工貼的……一本訂價高達3,500元;而最特出的應是他頁頁手工製作的《太陽筆記》孤本了,訂價十萬,卻又不肯出售。他的「跨領域」使他離詩壇很遠,離藝術界反而近一些,一如夏宇離詩界很遠,離歌唱界反像近了一些。杜十三的《地》、《石》二書再版時自動打回原型,初版的怪卡書成為絕響,因而彌足珍貴。但杜十三比起夏宇來,還算是「規矩」的呢。

夏宇從她的第三本詩集起,開始游進「詩的狂歡潮」中,她拿出剪刀和漿糊,把第二本詩集《腹語術》剪下,以拼貼方式變成第三本詩集《摩擦‧無以名狀》;第四本詩集《Salsa》則故意採特殊創意殘破不堪式的裝訂方法完成;第五本詩集乾脆用透明的賽璐珞片「裝載」而成《粉紅色噪音》,還可浸在魚缸裡來閱讀。最近這兩本,其實是一本,則是把她自1984年以來迄2009年止寫的163首歌詞結集成冊,以黑白與彩色兩種包裝方式同時出版。與這兩年「作詞人」自歌手身後紛紛躍上檯面拚命出書的方文山、許常德、林夕等不同,夏宇的詞「名」(李格弟/童大龍)、歌詞量和集中度稍顯不足,詩名卻遠勝於前面幾位,因此夏宇乃將之歸類為自己的第六本詩集,且為維持其擅於狂歡的形象,在排版、字體、封面裡外、書背書側三邊均將之徹底地「便條紙化」或「斑馬化」,乍看時,幾疑是教人如何變形字體和美化色譜的工具書。黑白的《這隻斑馬》較規矩,卻須以賞圖方式讀中文,彩色的《那隻斑馬》每頁還對切,使左右兩頁形成四個象限,翻閱時上下象限常回不到原頁而形成詩句的混沌交錯。如此形式,極盡「異化中文」排版、印刷方式,令人瞠目結舌,可說比黑白還黑白、比彩色還彩色,比斑馬還斑馬。

她大概是第一個把自己的歌詞集這麼「大張旗鼓」徹底地「外表化」的詩人了,也是試圖將「流行歌詞」、「靡靡之音」提升到與詩相同高度的詩人,甚至企圖以歌「反抗」詩,以它的節奏和音樂性製造詩的「鄉愁」,要令已分裂的歌與詩「互為對方的異托邦」。在詩歌不分這點上,夏宇與前述方、許、林三人倒是志向一致的吧?

《莊子‧齊物論》中說「是亦彼也,彼亦是也」(此也是彼,彼也是此),假設文中的「是」字當作歌/這隻斑馬、「彼」當作詩/那隻斑馬,則莊子又說「自彼則不見,自是則知之」(自「詩」則不見,自「歌」則知之;或,自「那隻斑馬」則不見,自「這隻斑馬」則知之),「故曰『彼』(詩/那隻斑馬)出於『是』(歌/這隻斑馬),『是』(歌/這隻斑馬)亦因『彼』(詩/那隻斑馬)」。如此,方、許、林、夏四人在二十一世紀初無意中倒形成了「詩歌合流」的「先頭部隊」了,而夏宇因詩盛名之累,則已揭竿而起,自舉為「以歌反攻詩」的第一先鋒了。

【2011/02/19 聯合報】@ http://udn.com/


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臺灣商務書訊 < slash@cptw.com.tw >

(現場口譯/張東君攝影/但以理)

【博客來OKAPI 人物專訪 作者:陳琡分】


要說怎樣是應了張愛玲口中的「成名要趁早」一言,年方34歲(1977年生)、2010年甫以《掏摸》一書,自大江健三郎手中接過同名文學獎的日本新生代作家中村文則,可說是最貼切的代表人物。
 
自2002年以《銃》奪下第34屆新潮新人賞、帶著眾多矚目眼光出道的中村文則,接續又在2004年以《遮光》獲得第26屆野間文藝新人賞;2005年《泥土裡的孩子》(土の中の子供)更獲第133屆的芥川龍之介賞。以將近一年推出一本作品的頻率,持續在日本文壇攻城掠地;而其擅長描繪邊緣人物與黑暗人性的細膩文字,將一般人不願或不敢直視的底層恐懼,赤裸裸地在小說中揭發出來。
 
 
中村文則筆下寫的,並非一般讀者印象中那種自我耽溺、呢呢喃喃的文字,而是兼具娛樂、劇情張力與人性探討的作品,為純文學界帶來嶄新的觀點。以得獎的近作《掏摸》為例,因聽聞「人類最原始的工作是賣春與偷盜」這個說法,中村文則自此拉出一條線,線的一頭演出著主角扒竊的行徑,及其身邊形形色色、善惡不等的人;線的另一頭,則是透過扒手這一掏一摸的動作所帶動的心理,追究著人性惡質的根源。
 
「我算是一個個性比較陰沉的人吧,」應國際書展之邀初次來台,坐在咖啡館一角的中村文則,在光影的遮蔽下,說著自己不太順利的成長經驗,以及因之而來的自我層面,「我常覺得人生很累,感覺活下去是一件辛苦的事。腦子裡也有很多黑暗的想法。」寥寥數語,中村文則彷彿化身為太宰治《人間失格》中的大庭葉藏。不同的是,他並未逃避現實或麻痺自己,而是一再地逼視那些底層惡性。「社會上的弱勢、陰暗或是惡的行為,是我比較能夠切身體認的。我不認為那是別人的事情。」
 
雖然在作品中書寫惡性、探討惡質,但中村文則並非以人性本惡為起點。「人一開始並沒有所謂的善或惡,是後來有了價值觀,才將事情分出了善惡。」他認為善惡可能並存,端看標準何在。「但人這種動物就是會受到惡的吸引。」中村表示,人往往在想像一些壞事、甚至真的去做一些壞事時,心情就會變得比較輕鬆,即使明知那是錯的。這些微妙曲折的心理,便是中村最著迷也最想理解的地方。

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http://blog.udn.com/JONGWANBOOKS/4813960

人生的成就,與具備大量、精準的英文字彙有密切關聯!

自20世紀以來,各種對於「字彙」與「成功」之間相關的研究,都得到類似的結論︰「字彙程度愈高的人,在學業及事業上愈有成就!」英文能力好,在日常生活中或職場上,你就比別人多一分力量。要真正發揮英語優勢,在同儕間脫穎而出,提升字彙能力,絕對是創造英語優勢的捷徑!

《字彙的力量》一書中,提到了因字詞誤用所產生的笑話:

一個男子在路邊對著他的狗不斷的吼叫,因為他的狗不願意躺下。
Lay down.」(放下。) 這個男人說。
他的狗坐著,舌頭伸出在外。
Lay down.」(放下。) 這個男人又說了一次,顯得不耐煩。
那隻狗繼續坐著,好奇地看著自己的主人。
然後,也許是因為在大庭廣眾之下大吼大叫而覺得不好意思,這個男人輕聲央求他的寵物:「Please lay down.」(請放下。)

請問,為什麼這隻狗始終不願意躺下呢?

小編在這邊給大家兩個提示:
1. 標粗體字的就是問題所在,狗只會躺下,而不會放下
2. 就連母語為英語的外國人,都很難分辨 lay lie 這兩個動詞的差異

只要答題、引用全文,便有機會抽獎喔!

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自從2008年我讀完厚如磚頭的《卡瓦利與克雷的神奇冒險》 ( The Amazing Adventures of Kavalier & Clay ) 之後,麥可.謝朋  ( Michael Chabon ) 這位作家的作品當場擠進我心中的前五強作者名單,我反覆地讀這本磚頭書百讀不膩;麥可.謝朋使用文字的方式,始終帶給我一種能飛天遁地的感覺,我一直覺得很奇妙,也不斷在等待他其他作品的中譯本問世。


接下來我等到的是2009年《消逝的六芒星》( The Yiddish Policemen’s Union ),這本書一樣讓我反覆讀了很多次,不過有點小可惜是,我並不是因為喜歡書中的感覺,而是因為一直搞不清楚哪些事件或地點是作者編的、哪些又是真實存在的事件與地點,於是一邊看書,一邊上網查資料。

雖然如此,我對麥可.謝朋這位作者的敬意仍是存在的------至少他把我這個阿呆讀者唬得一愣一愣的。

 


因為對《消逝的六芒星》情節有點小失望 (我不喜歡書本裡會出現莫名其妙屍體的故事),所以在今年這本《那一年的神秘夏日》(The mysterious of Pittsburgh)中譯本上市時,我沒有馬上去買來看,因為我老是會莫名其妙擔心自己心愛的作家出現『江郎才盡』的問題。(對~~我知道~~我管太寬了~~因為我家住在海邊)

 


就這樣拖拖拉拉過了八個月,我還是抗拒不了麥可.謝朋這個名字的吸引力,在書店裡把這本《那一年的神秘夏日》帶回家了。

懷著忐忑不安的心情,我翻開了這本書,心裡想著:該來的,總是要面對。(是啊~~平時我到底腦子裡都在想些什麼呢?)

 


那年初夏一個週末,我那混黑道的老爸剛好進城,來處理一些連自己都語焉不詳的事業,我和他一起吃了頓午餐。當時我們已經整整一年彼此敵視、互不交談,只因為我愛上一個古怪又脆弱的女孩,兩人還在一間公寓裡同居了一年。………當晚他就飛回華盛頓;第二天,我多年來第一次認真在報上搜尋駭人聽聞的新聞,覺得可能會是他這次來訪造成的結果。但當然什麼也沒有。他不是那種黑道。


嗯~~非常有意思的開頭,直覺上不會有亂七八糟的屍體出現了,於是我很有興趣十足地繼續往下閱讀………

 

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http://www.chuban.cc/gj/qy/tj/201102/t20110217_83953.html

2011年02月17日  石劍峰 來源:東方早報 

 

畢飛宇入選英仕曼亞洲文學獎決選,該獎項一向喜歡中國作家。今年畢飛宇的競爭對手是兩位日本作家和兩位印度作家,其中包括諾貝爾文學獎得主大江健三郎。

2010英仕曼亞洲文學獎昨天公佈了決選名單,共有5位作家入圍,其中包括中國作家畢飛宇和日本作家大江健三郎,最終獲獎者將于3月17日晚在香港公佈,並頒發獎金3萬美元。今年英仕曼亞洲文學獎在評選規則上與往年有很大變化,該獎將只頒與2010年“首次以英文出版”的亞洲小說和以其他語言寫成的英譯出版作品。

 

日本2人,印度2人
  
英仕曼亞洲文學獎董事局主席、香港中文大學教授大衛•派克說:“評委們選出了5部非常不同卻各有優勝和過人之處的小說,入圍作品代表三大亞洲國家:中國、印度和日本的文化建樹。世界各地的讀者可借此機會領略和品評來自亞洲的高水準、獨具一格的小說作品。”

今年入圍決選名單的5位元作家和作品分別是畢飛宇《玉米》(Three Sisters、大江健三郎《被偷換的孩子》(The Changeling)小川洋子《愛麗絲旅館》(Hotel Iris)、印度作家Manu Joseph《嚴肅的男人》(Serious Men)和Tabish Khair《關於暴徒的事》(The Thing About Thugs)。

今年的評委分別是小說家莫妮卡•阿裏,評論家和哈佛大學文學教授霍米•巴巴等。
  
在前三屆亞洲文學獎中,已經有2位中國作家獲獎,所以畢飛宇的對手其實是該文學獎的“頒往紀錄”。如果今年再把該獎頒給中國作家,可能會引起各方不滿,儘管《玉米》確實是一部優秀的小說。今年的評委給了《玉米》很大讚譽,“故事探索‘文化大革命’期間中國的家庭和農村生活,扣人心弦的愛情和家庭衝突故事不僅映照了個人的生命,更映照了整個社會。”

今年的亞洲文學獎第一次吸引到了諾貝爾文學獎得主,大江健三郎《被偷換的孩子》已經在中國出版,小說是對自殺的好友伊丹十三(日本知名導演)的紀念之作。評委認為,“這是一部情節豐富、複雜的作品,環繞兄弟間的情誼和失誼,深入敲問藝術本質的欲望和野心,而不失動人餘韻。”
  
印度作家Manu Joseph現在是OPEN雜誌的副主編和孟買總編輯。在此之前,他是印度時報的民族版編輯。他的記者生涯已有14年,長駐孟買,《嚴肅的男人》是他的處女作。小說是關於天才天文學家Mani的故事,評委認為這是一部對印度種姓制度和學術研究提出了極高見解的小說。同樣來自印度的Tabish Khair是著名的印度詩人和小說家,其作品已經翻譯成多種文字。

《關於暴徒的事》是一部關於維多利亞時代印度與英國關係的小說,Khair的多重敍事手法,穿越地域和時空,顛覆後殖民文學傳統,呼應了狄更斯時期的倫敦。另一位來自日本的作家小川洋子曾在《紐約客》雜誌刊登過多部作品,並贏得了多個日本主要文學獎,其作品也已經翻譯成幾十種文字。

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凌晨兩點電話鈴響起,喝得酩酊大醉的檢疫所公務員羽川,從話筒的那一端,聽到他這幾日以來朝思暮想的女性的聲音----這是他兩個星期前剛發生睽違六年的肉體關係的枝里子打來的電話。


我先生開車落海企圖自殺,現在被送進醫院了………枝里子在電話裡這樣說道。


枝里子的丈夫竹脇從中學起,便和羽川是好友。當時的羽川可以說是個無可救藥問題青少年,而竹脇則是名列前茅的優秀學生;本來八竿子打不在一起的兩人,因為竹脇本人和竹脇的雙親,對羽川伸出溫暖的雙手,關懷、接納他,同時也鼓勵羽川與過去那些壞朋友切斷關係,認真讀書----說來,竹脇家對羽川有恩,如果沒有他們在背後的直持,羽川恐怕沒辦法順利考上大學農學院,之後又考上國家公務員資格吧。


但是,兩個星期前羽川和竹脇的妻子枝里子發生關係,幾天後竹脇發現這件事,就提著一只包包,離家出走了。這期間,枝里子和羽川都曾多次打電話到竹脇任職的新聞週刊社,想要向竹脇道歉,但是每次竹脇都不在,留言則連半次也沒有回過。,


因為三位目擊證人說辭幾乎是相同的,他們看到竹脇的車子直直落入海中,同時間旁邊並沒有其他人,也沒發現不尋常的狀況;因此警方將竹脇的這個舉動先假設為自殺未遂,接下來就是要問----那竹脇為何自殺呢?


竹脇是一位記者,前不久才因一系列追蹤報導『放射能污染食品進口的三角關係』,一時名聲大噪,雖之而來的出書,更是讓竹脇名利兩收。這樣一位事業上意氣風發、有名有錢的男人何必自殺呢?警方和竹脇的父母都將矛頭指向羽川,認為就是羽川的背叛,讓被戴綠帽的竹脇心生輕生的念頭。


可是這明明不是竹脇的個性呀……羽川受不了自己必須背負著殺人兇手的惡名,於是他開始一步步調查有關竹脇開車落海的真相。

 

以『放射能污染食品進口的三角關係』的社會事件為背景,真保裕一的《連鎖》是一本不折不扣的社會派推理小說,也是推理小說類型中,最能讓我獨得津津入味的類型。


《連鎖》背景的社會事件是車諾比核電廠爆炸過後幾年內,受污染的農產品原本因為放射劑量檢驗值過高,是不能進口到日本的,但是頭腦精明的商人們,立刻上有政策下有對策地想出一套鑽法律漏洞的方法。

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http://blog.udn.com/heliopolis2009/4793161

-無聲無息的消失-
       海洋世界是一個奧妙的神祕世界,是完美犯罪的絕佳地點。少有線索、沒有討厭的目擊者、沒有調查員。海洋物種是如此多樣化,牠們更可能神不知鬼不覺地消失。今日的海洋中可列出二十三萬(只佔總生物多樣性的15%)個物種,然而每年的清單卻會增加一千三百到一千五百個新物種。單是魚類便佔所有脊椎生物半數以上,脊椎生物總共有四萬八千種。就分佈狀況來看,58%的魚類為海洋物種,41%為淡水物種,1%則是生活在這兩種水域之間。在被描述出來的一萬四千五百種海洋魚種當中,大部分(69%)生活在不深的水域,像是珊瑚礁地區。只有2%生活在廣闊遠洋水域的水面上(主要為表層魚類)。根據卡爾頓(Carlton)在一九九九年所建立的清單,在過去三百年當中,只有幾種海中物種從深海裡消失,而且並沒有任何魚類消失的確實證據。僅有十二種海洋物種被視為絕種,包括三種海洋哺乳動物、五種鳥類,以及四種軟體動物。
       不過在二○○三年,一位英國研究人員尼克•杜爾韋(Nick Dulvy)與他的合作夥伴發表了一份更為完整的研究報告,依局部、地區或全球的規模,建立絕種的海洋物種的全貌。他們的報告嚴格多了。這支團隊對一百三十三種絕種的動植物進行考證(哺乳動物、鳥類、魚類、軟骨魚類、棘皮動物、軟體動物、節肢動物、環節動物、腔腸動物及藻類)。就所使用的研究技巧來看,這個數字被視為是絕種數目的低假設。
       一種生物從最後一次被見到,一直到牠被宣佈絕種為止,平均期限為五十三年。導致絕種的因素很多。不過開發看來是主要因素(55%),接著則是棲地的喪失或惡化(37%),其餘因素則是物種入侵、氣候變遷、污染或疾病。由於過漁而導致局部或區域性絕種的物種包括海獺、海象、儒艮、多種魟魚、鯊魚以及珊瑚礁魚類。在魚類或是軟體動物方面,我們可以舉出在春天產卵的冰島鯡魚,以及東北太平洋的鮑魚。許多熱帶海洋魚類因為是混獲,所以遭遇同樣命運,例如魟魚。
       二○○七年時,蒙特盧納(Pablo del Monte-Luna)與其合作夥伴發表的一份研究顯示,杜爾韋所提出的數字有時過於誇大,好幾種群體甚至被誇大到接近百分之五十。某些被宣布絕種的物種其實還活著,最近甚至還被統計出幾個樣本。東北太平洋的海獺數次在加州被看到,五隻儒艮也在中國海岸被看到。如果說灰鯨已從瓦登海(Wadden)及大西洋消失的話,牠們在太平洋倒是數量眾多。杜爾韋宣稱絕種的幾種魚類及鯊魚,偶爾會在海洋學考察活動中被觀察到,或是在漁獲的樣品中被看到。一九六○年代法國漁場停止捕獵灰鰩(Raja batis),一九八○年代愛爾蘭海以及北海的大部分漁區也禁止捕獵,一直要到這時,人們才開始累積此物種絕種風險的跡象。不過牠始終出現在東北大西洋某些有限的區域中,儘管很低調。同樣的,另一種人們以為在一九九八年絕種的大魟魚(Dipturus laevis),又偶爾在難以用拖網捕獵的庇護區被觀察到。
       關於海洋多樣性的知識既分散且零碎,而且不易取得。在陸地上,我們有時可觀察到某物種的死亡。一九一四年九月一號,最後一隻美國旅鴿(Ectopistes migratorius)在辛辛那提的動物園死去了,然而牠卻曾是數量極豐的物種。在海中就不會發生這樣的事:宣布某物種絕種,即使談不上危險,也是很棘手的事。無論如何,海洋物種保育問題讓許多關於海洋生態系統運作的偏見站不住腳,這個運作模式從前被漁業視為是既定成果。從前人們尤其認為,跟陸地動物相較,海洋動物較不易絕種,因為牠們在化石的紀錄中,一般都出現得比較久。矛尾魚(Latimera chalumnae)以及其他多種今日瀕臨絕種的海龜,似乎無法證實這項假設。最後,漁業的基本教條也站不住腳了:繁殖力強的魚種並不比其他物種不易絕種!
        漁業還建立在另一個並不總是被公開表達出來的論點上,根據此論點,漁場出於經濟考量,會停止捕撈變得過於稀有的物種―然而事實卻經常不然。一方面,如同我們在下一章即將看到的,少有漁場是單一物種的,而且存在眾多混獲。即使漁場停止鎖定瀕臨絕種的物種,還是有可能繼續捕撈到牠們。另一方面,許多物種變得稀少後,價格便愈來愈貴,因此更令人覬覦。許多大型底棲魚類(住在水底附近),例如石斑,便是一例。諸多物種如今被視為奢侈美食,例如某些大型珊瑚礁魚類(蘇眉魚或南方黑鮪魚),或是被當作催情物,例如海馬(Syngnathidae),以及有錢的日本饕客愛吃的危險河豚。
       物以稀為貴。黃唇魚(大型石首魚科)的魚鰾可高達每公斤六萬四千美元,而在倫敦機場,現在每公斤鱘魚卵要價超過三千五百英鎊。同樣的動力也適用在養魚愛好者身上,他們尋找顏色、體型充滿異國色彩的稀有魚類。
       世界自然保育聯盟(International Union for Conservation of Nature)的紅皮書列出易危與瀕危物種,其中包括多種魚類,像是大西洋鱈(Gadus morhua)、北海黑線鱈(Melanogrammus aeglefinus)、南方黑鮪(Thunnus maccoyii)、多種鯊魚,以及大石斑(Epinephelus itajara),這標示了一個轉捩點。今日紅皮書上包含一百種以上的海洋魚類,牠們的豐度大量減少,或是局部地區的族群已經絕種。人們進行辯論,以確定這些物種是否真的遭到絕種的威脅。辯論持續著,與此同時,漁場消失了,遭到濫捕的物種愈來愈罕見,而眾多海洋物種的滅絕出現在眼前。 

 

↑本文摘自《沒有魚的海洋》第二章---無聲無息的消失 / 山岳出版 ‧ 日月文化出版集團

延伸閱讀
>  【贈獎迴響】為魚發聲,串連拿好禮 
>  【新書介紹】沒有魚的海洋──揭開超級掠食者的大屠殺真相
> 抓魚、吃食與養魚

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http://blog.udn.com/heliopolis2009/4879745

 

-揭發超級掠食者的大屠殺真相-
超級掠食者不僅暴力,而且妄為無度。海龜、鮭魚、鯨魚、企鵝、海豹、深海魚類,以及眾多其他海中居民已奉上巨量供品,而且還在持續進貢…
一隻鮪魚每天吃下其體重約5%的食物,而現代圍網漁船上的每位漁夫,每天能捕獲約其體重一千倍的魚,更驚人的是,全球一年共吃下一億噸的魚類!
為什麼西北大西洋的大白鯊已減少了75%以上,北大西洋的鱈魚則減少了99.9%,西非的石斑魚群潰滅了80%以上?
為什麼鮭魚歸鄉的習慣幾千年來確保了牠們的生存,如今卻導致其滅絕?
為什麼每年有兩千七百萬噸的生物-副漁獲物-被拋棄海中?
超級掠食者的魚線盡頭,究竟要延伸至何處?當人們拼命吃魚、努力捕魚的同時,聯合國專家提出警告:2050年,全世界海洋將無魚可捕!你能想像如果有一天海洋沒有了魚會是什麼樣的景象嗎就是現在,一起加入為“魚”發聲的行列 !參加即可獲得精美月曆卡套組、另有機會獲得《沒有魚的海洋》新書、荒野筆記本喔!

▲ 活動時間 :2011/02/22~2011/03/15
▲ 活動辦法 :完成以下步驟,並於本活動文下方留下您的部落格連結網址

【步驟 1】 請看下圖發表意見:你覺得誰是超級掠食者?圖片中的魚想說什麼? ( 不限字數,請直接在活動文下方作答)

f_5959556_1.jpg 

【步驟 2】在你的部落格轉貼“《沒有魚的海洋》串連貼紙”或複製貼紙原始碼
>串連貼紙

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這個世界上有沒有一種所謂『絕對的標準』呢?

一個人的身高要超過幾公分才算高?要低於幾公分才算矮?一個人的體重又要超過多少公斤才算過重?要低於多少公斤才算過輕?

一個人出現怎麼樣的行為算是正常?怎麼樣的情況下就屬於非正常?

有那樣一條無論有形或無形、但卻清楚明晰的界線,可以將之一分為二嗎?

 

布隆登酋長住在一間精神專科醫院裡,他不知道自己為什麼會被送進這裡,也忘記自己進來這裡住了多久,總之,因為院方的工作人員告訴他,他的精神有毛病,所以必須住在這裡。

他每天固定服藥,吞下肚的是哪一類的藥物呢?沒有人告訴過他。甚至不知道是從何時開始,所有的人------包括醫護人員和其他病患------都認為布隆登酋長是個既聾且啞的人。

又因為他並沒有任何攻擊性的行為出現,院方請他協助清潔工作他也每天默默地完成,久而久之,布隆登酋長彷彿一團空氣,存在或不存在,不到絕對必要時,沒有人會想起他的存在。


 

院裡住進一個新病患名叫麥莫菲,這個人的過去有些特別,他是從類似開放式監獄的勞改農場被送到精神病院來的。

之所以入監服刑的原因,當然是因為他有多次犯法的暴力行為。被轉送到精神病院來,則是因為麥莫菲在農場中與其他受刑人發生非常多次的暴力衝突,勞改農場的醫師懷疑他可能有精神方面的疾病。

但是在麥莫菲的轉送紀錄裡,勞改農場的醫師也清楚地註明:『不要忽視這種可能:這個人可能是假裝精神錯亂,藉此逃避農場上單調的苦役。』

 


然而,真實的情況呢?這不是一本推理小說,所以接下來透過還有更多的故事------透過布隆登酋長的眼睛所建和耳朵所聽------可以告訴我們。

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好讀人文歷史報 mailman@mx.udnpaper.com

 

X光影像顯示香菸盒裡的聲音傳送器。
史上最大共諜案爆發,震驚台美軍方,間諜的神秘世界獲得矚目;其實「間諜」只是一個大的通稱,又可分為兩種間諜:「鼴鼠」(mole)或「臥底者」(sleeper),本次共諜案中的主角即是屬於前者「鼴鼠」,是指本國人民待在自己國家的機構,但長期替吸收他的敵人工作。臥底者的工作也很相似,而且通常與鼴鼠一詞交互使用,但更精確的描述應是指移居到目標國家的敵國人民,由於已徹底融入當地語言文化,而成深度伏隱的間諜,一旦時機來到才會被上司召喚,執行行動。這些鼴鼠和臥底者在他所在、或潛伏的國家單位通常都深獲信任,並表現得十分忠誠。

 

雙面間諜,負污名重做人

 

雙面間諜會出於各式各樣的原因背叛原本服務的國家,轉而效忠敵人。他對敵人的價值在於他轉而效忠了自己這一方,而且等於對原本服務的國家造成危害,但無論對哪一方而言,他都揹負了不忠的污名。只有少數例子可以看到,雙面間諜最終因為覺醒、或是對新東家感到失望,而再度回到原本陣營擔任多重間諜的角色,但無論他所提供的情報看起來多有價值,都會因揹負了污名而減損可信度。

 

另外,諜報活動全是為了刺探情報,而情報當然也能有效揭發雙面間諜。若懷疑己方的間諜幫敵人傳送了假消息過來,反情報部門也會提供他一份假情報,然後從其他管道觀察敵方動靜。由於假情報只提供給這名間諜,如果確認敵方收到了,即可證明是他洩露出去的,爾後便可利用這名雙面間諜的管道持續散佈假情報,不斷混淆並阻撓敵人的情報部門。

 

間諜也有高層軍官

 

 

從某些案例也可發現高階職位中也潛伏了間諜。像是東德情報部以綱德‧紀堯姆(Gunther Guillaume)的納粹黨背景為要脅,強迫他與妻子克里絲汀(Christl)一起從事間諜工作。這對夫婦到達西德後加入社會民主黨,克里絲汀甚至在當時德國總理威利‧布蘭德(Willi Brandt)的辦公室擔任祕書,緊接著綱德也進入辦公室工作,還成為布蘭德的摯友與親信。多年下來,這對夫婦不斷將許多敏感的祕密資訊傳回東德,直到一九七四年才被揭穿。這件嚴重的醜聞斷送了總理原本極受愛戴且相當成功的政治生涯。

 

他們如何執行自己的工作?如何運用欺敵行動成功登陸諾曼第?更多祕辛都在《間諜──特務情報世界揭密全紀錄》


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該如何形容《音樂使人自由》這本書帶給我的驚喜呢?!


我雖然時常聽音樂,坂本龍一的作品也是從小聽到大(呀~~坂本先生別介意呀),但是對於這樣一本音樂人的自傳,我原本以為會和其他我曾經看過的音樂人的自傳一樣,嗯,呆板而無趣。(抱歉~~算我沒有guts,不敢把書名寫出來)


但是這本坂本龍一的自傳《音樂使人自由》,讓我熬夜讀完,而且讀完還有一種戀戀不捨的感覺。

我在aNobii給它五顆星的高評價,然後我也發現,幾乎所有的書友都是給五顆星,只有一位例外,理由是----這本書雖然是坂本龍一的自傳,但是真正的執筆人並非坂本龍一。

不過我還是想說,我也多次讀過想像中相當趣味的媒體人以口述方式,由他人代筆書寫自傳,但是,說真的,嗯,平淡而無味。(抱歉~~我仍然沒有guts,不敢把書名寫書來)

 


因此,我對坂本龍一《音樂使人自由》評價很高。

 


《音樂使人自由》這本書從坂本龍一的童年寫起,其實他算是家世出身相當好的小孩,從小就被父母安排刻意去讀一間非常啟發式教育的幼稚園。放寒暑假時,幼稚園讓小朋友輪流將兔子帶回家飼養,開學之後,校方要小朋友用音樂表達出飼養小兔子的心得。

我覺得這種教育方式真的太妙了,畢竟還是幼稚園的小朋友,語文或文字表達能力有限,但是透過音樂,可以展現兔子一蹦一跳的輕快;也可以展現小兔子溫馴的感覺;也可以只是表達觸摸小兔子毛茸茸的舒服感;或者----如果是我,一定把兔子大便超多這件事大大宣傳一番,認為這是個苦不堪言的功課。

無論是哪一種,正面或負面去看待養兔子這件事,我想這個作業都讓幼齡的小朋友們有說出自己想法的機會,我幾乎可以想像,那些音樂都是充滿童趣、但既真實又可愛的。

 

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http://udn.com/NEWS/READING/X7/6148649.shtml

【聯合報╱本報記者╱陳宛茜】
 
 

 台北國際書展正熱鬧開展,景氣復甦,書市也跟著開紅盤。迎新年讀新書,讓本刊為你預測新一年的閱讀趨勢、告訴你有那些不可錯過的好書。

 

電影「海角七號」不僅開創台灣電影新風格,也打開了一段被塵封的集體記憶。比起「大江大海」翻騰的國共內戰,台灣日治時期的回憶是一個更難開啟的黑盒子。今年卻有兩位日本女作家的新作,鏡頭同時對準這段曖昧不明的歷史歲月。
 
 「海角七號」催出「台灣為何教我哭」

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 「如果不知道他們是如何以支配者的身分生活在當時的殖民地,身在戰後的我們也無法理解這是什麼樣的悲劇」。身為日本文豪太宰治之女,小說家津島佑子選擇以日本與台灣的殖民關係為題材,完成小說「太過野蠻的」。小說中的主人公日本女性莉莉,透過70年前的書信和日記,與1930年代旅居台北的阿姨美霞,產生連結。

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「太過野蠻的」以書信為引子的寫作手法,巧妙呼應「海角七號」。新井一二三的中文新作「台灣為何教我哭」,更是被「海角七號」催淚催出的作品。新井表示,她看「海角」哭了十數次,為此南下台南、恆春,重訪日本的殖民遺跡,以日本人的觀點反省思考這段歷史。

 

 「加護病房醫師的善終宣言」打開幽暗世界

年初一則日本遺書指南大賣、甚至在年輕世代也大受歡迎的新聞,讓許多人跌破眼鏡。這不是日本獨有的現象。三采總編輯曾雅青預測,隨著高齡化社會的到來,與「死」有關的議題,包括臨終關懷、殯葬業、遺書寫作等,都將成為台灣書市的「藍海」。

「只有面對死亡,我們才能學會真正活著。」三采不久前推出「向殘酷的仁慈說再見:一位加護病房醫師的善終宣言」,透過一位資深加護病房醫師的眼睛,讓讀者看見生與死的拔河、打開「臨終關懷」這個幽暗的世界。

 

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十三歲以前的雅莉,幾乎每天的生活都是『在爸爸的房子裡』,因為身體虛弱,所以她沒有像一般同年齡小孩去學校上學,而是在家自學----由擁有高學歷的爸爸及爸爸的友人丹尼斯教導課業。

莉雅也沒有母親,母親並不是去世,而是在生下莉雅之後的當天,就沒有留下隻字片語地離開;感覺得出父親至今仍深深愛著母親,但是就是沒有母親的下落。莉雅平時的起居生活有一位非常慈祥的管家兼保母麥克加太太照料。

 


當莉雅十二歲快十三歲時,好心的麥克加太太認為莉雅生活裡根本沒有朋友,而這樣的生活是不健康的,於是向莉雅父親要求,利用週末帶莉雅到她家認識麥克加太太的家人----其中包括十個年齡大小不一的孩子。

莉雅在這裡結交了生平第一個好朋友,麥克加太太的女兒凱薩琳;甫進入青春期的莉雅之後也和凱薩琳的哥哥麥克發展出一段清純的年輕少男少女情愫。莉雅在這裡真正瞭解到,什麼是愛人和被愛,什麼是家人,可惜這一切她都不曾擁有過。

 


在一次與凱薩琳相約晚間出遊時,莉雅由於突然身體不舒服,由麥克將她送回家,凱薩琳則獨自去參加聚會。可是到了清晨四點鐘,爸爸將沉睡在夢中的莉雅搖醒,原來是凱薩琳尚未回家,她的家人想問雅莉知不知道凱薩琳可能的行蹤?,因為凱薩琳至今未歸,大家都非常擔心。

最壞的情況果然發生了,凱薩琳的屍體被發現了,而且是很慘不忍睹的狀況。警方懷疑莉雅的爸爸涉嫌殺害凱薩琳,雖然還沒有直接證據可以證明,但是莉雅和麥克、甚至是麥克加太太家人的關係,突然變得非常緊張。

莉雅一下子又回復到從前孤獨一人的狀態,可是她已經無法繼續過這種生活了,於是憑著片片段段的線索,趁著父親工作出差到外地時,她獨自離家要尋找母親。

 

蘇珊.哈伯德 (Susan Hubbard) 的《覺醒之年 (The Society of S) 》,故事其實不複雜,說穿了也就是青少女尋母加上追尋自我的冒險故事。不過作者蘇珊.哈伯德非常具有巧思地為故事添加進來某些元素,就讓整本書變得生動有趣,有些不可思議,但是又令人好奇想一探究竟。


蘇珊.哈伯德運用的元素是『吸血鬼』。是讓莉雅和莉雅的父親生活得神神秘秘,引起讀者興趣;接著就是好友凱薩琳帶著相機前往莉雅家拜訪,想將莉雅家中漂亮的裝潢陳設照下來,帶回家給其他沒有機會到莉雅加參觀的兄弟姊妹欣賞,但是相片沖洗出來之後,所有有關莉雅和父親的影像都是一團模糊,但是其他照片卻又清清楚楚。

莉雅感覺自己身份有異,於是透過電腦網路想找答案,結果她發現自己竟然可能是名吸血鬼;後來莉雅直接詢問父親,得到明確的答案------她是個吸血鬼父親和人類母親生下的『混血兒』。

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我活在這樣的愛裡,給我溫暖,若說我有任何遺憾,那就是我無法向任何人訴說我們之間的事。

 

好久沒有看到這樣一本深深打進我心底最深處的書了………約翰.麥克坎納(John MacKenna) 的《我們之間 (The Space between Us)》。

 


十七年前她的妻子貝絲死於一場車禍意外,留下年紀才三歲的小女兒珍。他對妻子的死亡其實哀傷的程度的確是有少那麼一些些,因為在這之前,她們兩個經常性的意見不合或吵架幾乎是家常便飯的事了,之所以還勉強維持著這段搖搖欲墜的婚姻,雙方誰也不知道為什麼?

也許是因為女兒還年幼吧?不知道,沒有人能給答案。不過現在那已經不重要了,因為妻子已經死了。他和妻子貝絲的『我們之間』已經永遠畫下句號了。

 

十七年來,凱特和他的關係一直相當微妙,一方面布萊恩和凱特這對夫妻一直是他生活中最要好的朋友,另一方面,所有人都看得出來----凱特深愛著他。很多次他們曾經在私下只有兩個人的時候互相吐露愛意,但是他的遲遲沒有行動,終究讓凱特不得不選擇離開,重新過自己的生活。

無論她或是我,都無法找到任何方式,跨越我們之間的裂縫。

他和好友凱特的『我們之間』永遠那麼曖昧,又永遠那麼純潔。

 

十七年後的一天夜裡,警察上門來通知他女兒珍在回家的路上被人殺害的噩耗。對他來說,一切的時間空間好像又回到十七年前妻子喪生的那個夜裡,不同的是,這次,他連唯一的女兒都失去了。

他和女兒珍的『我們之間』又將如何被定義呢?

 


我喜歡約翰.麥克坎納的《我們之間》。

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http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010389984

內容簡介

  亞理沙失蹤了,不過只要蝦仙貝的香味,就可以收服這隻13歲的美國短毛貓……卡魯西亞失蹤了,3歲哥倫比亞產的冷血蜥蜴,據委託人說是在公園做日光浴時不見的,接下來是三毛貓、約克夏狗……

  三年前開始幹偵探這一行,以錢德勒的偵探小說主角──馬羅,為人生偶像的偵探男,三十歲那一年辭掉叫賣英語教材的無聊日子,決定要做一個冷酷硬派的名偵探,偏偏掛牌營業以來,接到的案子十成有九成九是趴在下水道聞糞便味道,臭巷內匍匐前進裝貓叫搜尋失主的寵物。業務量雖然不大,但就在酒吧被海扁一頓後,痛定思痛聘請一位火辣秘書。

  火辣秘書是被錄用了,但卻是一位裝可愛怪怪八十歲老婆婆,老婆婆叫片桐綾,老穿著一百零一件的碎白點花紋和服,還會用中文獻唱,這一男一老,偵察起狗咬殺人事件,不但被惡狗追擊,還扯入黑社會巢穴,人狗大戰,險惡重重,堂堂上演一齣荒繆派大逃亡,最後休旅車還飛上半空中,警笛聲喔喔叫……

  等等,案子破了嗎?人逃出來了嗎?偵探男的慘叫求救聲意外救了想要自殺的青年,怪怪老婆婆說人生好比水水煮蛋,一直剝一直剝,裡面東西就是沒冒出來,真是怪,直到偵探男接了電話,才明白,九命怪婆婆,假的,假的,全是假的……

  以阿茲海默症為題材《明日的記憶》得到第十八屆山本周五郎獎平民日本作家──荻原浩,作品特色從嚴肅到滑稽,從感情落淚的到推理驚悚的,每次風格豹變,文字輕妙灑?,本書以獨特的手法,寫出偵探男和怪婆婆之間的微妙對話和情感,人生有玩世不恭,有喜怒哀樂,有荒繆故事,荻原浩一次網羅。

 

作者簡介

萩原浩

  1956年埼玉縣出身。畢業於成城大學,曾任職廣告公司,擔任廣告文案。1997年以《歐羅羅田作戰計劃》奪得第10屆小說昴新人獎,正式踏入文壇。2005年以《明日的記憶》榮獲第18屆山本周五郎獎。其他作品還有《麻吉小鳩組》、《謠言》、《冷戰遊戲》、《來自神的一句話》、《旋轉木馬》、《我們的戰爭》、《再見生日》、《屬於那天的兜風日》、《我的媽媽是殺手》等。

荻原浩得過的獎:小說昴星新人獎、第18回山本周五郎獎。
荻原浩自己說,我是平民作家,寫人生百態最得心應手。

 

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http://channel.pixnet.net/ewon/activity/view/380

 


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http://titan3.pixnet.net/blog/post/11581007

以阿茲海默症為題材《明日的記憶》
得到第十八屆山本周五郎獎的平民作家荻原浩
作品特色從嚴肅到滑稽,從感情落淚的到推理驚悚的,
每次風格豹變,文字輕妙灑脱,
曾立志要像《水煮蛋》的男主角開徵信社,
本書以獨特的手法,寫出偵探男和怪婆婆之間的微妙對話和情感,
人生有玩世不恭,有喜怒哀樂,有荒繆故事,荻原浩一次網羅。

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現在,三款新書封面
你覺得哪款最適合,最貼近『水煮蛋』給你的意象呢?
2008年,
荻原浩-《水煮蛋》
封面票選開跑!


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原本我沒有計畫要寫這一篇讀後感想的,因為我以為自己寫不出來。


今天是母親兩個月回醫院複診的日子,因為上午一些事情耽擱了,匆忙間帶上這本艾米的《山楂樹之戀》,原先也以為都過號20多號了,應該不用等太久候診時間,沒想到,還是等了兩個多鐘頭。


因為這多出來的一大段時間,我把《山楂樹之戀》徹頭徹尾地讀完了。不相信自己的感覺,又再重新看過一遍,感覺還是沒變------我在aNobii上的心得寫道:

『完全不懂好看在哪裡,但是就真的很好看...... 也許因為感情是真的吧.... 』

 


真的,《山楂樹之戀》的文字就是流暢而已------當然這是不把兩岸用字不同的部分也算進去。

故事大綱很平常,真的很平常,像八點檔連續劇或韓劇,要說特色,真的很難說有特色。------但是我真的被感動到了,一種很真實的感動,我不懂這樣一個相當樣版簡單的愛情故事,怎麼能把我感動成這樣。特別是,我還處在一個相當不適合閱讀的空間裡,照說,思緒應該相當浮動,要凝聚一種感動的心情是相當困難的。----但是,我真的被《山楂樹之戀》感動到了。

 

一九七四年家庭成分不良的高中女生靜秋下鄉勞動服務,認識了在探勘隊工作的老三。當時社會風氣異常保守,加上靜秋對自己家庭成分不好、家境又相當貧苦感覺自悲,但是老三還是契而不捨地追求靜秋;兩個人就這樣譜出一段純純的愛,一直到最後老三因為白血病過世,故事就此停住了…......

 

一開始讀完,我不相信自己的感覺------怎麼可能如此感動?質樸的文筆和平凡到有些老調牙的愛情故事,更不用提書裡還有些感覺相當肉麻的情書句子。

怎麼可能我會如此被感動到?肯定是哪裡弄錯了。於是我又把書從頭到尾讀了第二遍。


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