劃錯重點的另類閱讀

人們經常討論都市的扭曲，但鄉間的扭曲，卻沒什麼人提起。鄉下民風純樸，鄉下人很親切-----我覺得大家只是不經思考地接納了這樣的宣傳口號。
我想到可以依據自己的經驗，以過疏化的鄉間為舞臺，寫一本小說。正在反覆思考標題的時候，『縫嘴』這個詞冷不防地浮現腦海。
在狹小的生活共同體中，因為忌憚鄰人的觀感．無法將心裡的話說出口。會對共同體帶來不利的嘴巴得縫起來才行；所以是逢嘴。------ by坂東真砂子〈特別收錄的散文──縫嘴的歷史〉

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《母礙》金石堂非讀book試讀徵文活動！

「我看你只能活到三十五。就三十五。」

然而卻不提他自己。
 
因為三個人都說了一樣的話，我也不由得耿耿於懷起來。
 
但我完全不認為我是受到這類暗示操縱，而落得今天的下場。

而是注意到的時候，我已經一腳踏進棺材，而仔細一想，剛好是在三十五歲的時候。
 

我發現了一件事。
我現在還沒走到松子姑姑第一次跌跤的年紀，所以可以事不關己地看待松子姑姑的人生，但是我無法保證未來不會碰到和松子姑姑相同的遭遇。………
不變的是，我也和松子姑姑一樣，會隨著時間變老，也有一天會死。時間是有限的。我如何去面對這有限的時間呢？
我想我可能還不了解吧，不論是松子姑姑的悲哀還是她的人生。

「可是，國中時是個完全不起眼的女生，也不大跟男生說話。」
 
事實上，糸井美幸成績和長相都很平凡，是個讓人幾乎不會留下印象的女生。只知道國中畢業後她進了商業學校，之後就連她的傳聞都沒聽過了。

因為妳一直放不下，所以才會被罪惡感束縛，也該厭倦一直煩惱相同的事了，要改變出現在自己人生中的人。








前不久剛讀過山本 文緒的《紅茶玫瑰﹙ブラック・ティー﹚》，因為感覺很對我的閱讀脾胃，所以想讀一下山本 文緒的長篇小說。《海濱﹙なぎさ﹚》是第一次長篇小說的閱讀，很喜歡其中凡事都淡淡的氛圍。想再多找幾本來體驗。

她們既漂亮，也醜陋，遊走於一個令人不安的臨界點，所到之處引起一波波注目，迴盪在遊樂場中。媽媽們感覺到一股不知名的情緒，轉頭看看孩子們在哪裡。女子們伸手握住男友的手。陽光射穿林木，一如往常------柳樹懶懶飄揚，一陣陣熱風吹過野餐桌巾------但是女孩們漫不經心地踏過尋常的世間，有如銀閃閃的鯊魚劃穿水面，留下一道道足印，干擾了尋常的時光。








請相信所有有關艾瑪‧克萊恩﹙Emma Cline﹚《女孩們﹙The Girls﹚》的盛讚，這本書、這樣的故事、這般的文筆，無可挑剔地像給了讀過這本書的讀者一個漂亮的紫水晶，絕美、空靈、脫俗，讓人對這本書愛不釋手。

才不過逃亡了兩年，所遭遇過的危險卻已經不只一、兩次。而這樣的日子還要再過十三年。
唉──，好漫長的十五年。
在那之前，不能有絲毫鬆懈。因為只要稍有不慎被捉到的話，千辛萬苦逃過的這些日子都將化為泡影。
她再度感覺到背後的視線。一手撫著頸後，像是要撿拾掉落地上的東西那樣，躬著身，不經意地往背後瞧去。
隱約覺得昏暗的路上有什麼黑漆漆的東西在流竄著。彷彿由真實世界瞬間移動到想像空間那般。
「我是不會被捉到的。」
她又若無其事開始走著，彎向一個轉角的瞬間，跑了起來。跑進下一條小巷子裡，像是在迷宮中一般忽左忽右地移動著。所依靠的是，在這段逃亡的日子裡慢慢培養出來的感覺。
這樣的生活，還有好長的一段路要走。
到追溯期滿，還有四千七百多個日子。

里歐知道這個殘酷的事實：如果有人對某人真的怨恨到非要對方的命，那麼，不管什麼樣的保護或警戒，都阻止不了的。








前一篇閱讀心得中提到，我不喜歡拖拖拉拉、步調緩慢、想建立某種氛圍的懸疑推理小說。心想，如此抽象的描述，該如何讓其他書友瞭解我心裡的fu？

安覺得自己的尖叫聲在腦子裡，又在牆與牆間迴響，彷彿無所不在。最後她靜了下來，站在空空的嬰兒床前，僵立著，手舉在嘴邊。馬可摸索到電燈開關，把燈打開，兩人瞪著那張本該有嬰兒睡在裡面的床，不敢相信女兒不見了。不可能呀。嬰兒床有柵欄，蔻菈不可能爬得出去，她還沒滿六個月呢。
 
安低聲說：「報警。」說罷彎腰就吐，嘔吐物像瀑布，穿過指縫，流到硬木地板上。乳黃色牆面有玩耍小羊貼紙的嬰兒房瞬間充斥膽汁與恐慌的氣味。

「所以，你的人生都如你所願，你是最幸福的人。」








百田尚樹的《幸福生活（幸福な生活）》，19篇短篇，描述各式各樣的【幸福生活】，卻活生生是一本黑色幽默大全。

……若以較抽象的字眼來解釋，我們都在追求著身為天賦者的認同。但當認同不再遙不可及，我們變得聸小如鼠，真的能夠接納這樣的事實嗎？原本體內就有著神秘器官的天賦者，如果還加上了能夠使用超能力這個特徵，還算是人類嗎？








一小群身體有特殊構造，且似乎因此而擁有某些超能力者，因為不同於周遭的不特定大衆，或者說，大衆並不接受這群人的不同。 所以這群人成為「異類」，更甚者，被視為【怪物】。

「如果想飛起來的話，只有勇氣往前衝，是不夠的。我們得停下來，什麼都不要想，讓自己清空，只是等風來。」








數年前讀過鮑鯨鯨的《失戀33天》，一直很欣賞她有話就說、有淚就流，該笑就狂笑的直白文筆。 不做作，只寫出30歲前後小資OL輕熟女的日常。------那是一個我永遠也到不去的世界。

世上存在著數不盡的不幸。人人都希望過著與不幸無緣的生活，不幸的味道一飄過來，便轉身拉開距離。有時候這麼做能成功逃離不幸，但有時候退避三舍的結果，反而一腳踏進不幸裡。看似不幸的事物其實可能是通往美好未來的關鍵，相反的，也有些不幸是以美好的包裝誘惑人心。








《告別的方法﹙さよならの手口﹚》是我第一次接觸若竹 七海這位日本推理女作家。感覺很不錯。

你有什麼話，想對十年後的自己說嗎？------by 出版社文宣








類似喜多川 泰的《時光膠囊株式會社﹙株式会社タイムカプセル社 十年前からやってきた使者﹚》這樣勵志兼療癒的小品文，由數個遇到挫折的小人物因為某種特殊緣故------通常會是書名，好比《時光膠囊株式會社》、《解憂雜貨店》、《深夜食堂》……等等------而得到繼續向前走的力量。將這幾個小故事很不自然地串成一本書，然後再在每篇文末放上些看似感性與理性兼具的感言。

吉兒年輕時，曾經相信：只要她很努力、很謹慎地規劃好她的人生，生命就會井然有序地進行，她就會擁有她一心想要的美滿家庭，會有整組完美的照片來紀念生命中的每一個里程碑。只不過人生並非永遠如此，人生常常充斥著發生在相框外、在相框邊緣的意外；但是這些在邊緣發生的意外也會有愛，而到頭來，只有愛才是永無止盡。








應該說，歷經了蕾貝卡‧德雷克﹙Rebecca Drake﹚《是誰帶走她？﹙Only Ever You﹚》，吉兒還能這樣想，代表她真的還很年輕、還肯相信些什麼、《是誰帶走她？》故事的事件對她有影響但卻不大。

然而一旦看到那個人內心的黑暗面，不可能就此輕易當作沒發生過。








奧田英朗的《直美與加奈子﹙ナオミとカナコ﹚》是一本很奇特的書。奇特在哪裡呢？