http://www.udn.com/2012/10/14/NEWS/READING/X5/7428262.shtml
【聯合報╱楊邦尼】
2012.10.14
感染愛滋本來就是「不能說的祕密」，感染者連最親密的家人，愛人，友人，有時候都得三緘其口……
鍾怡雯的〈神話不再〉（《聯副》2012年10月7日）掀開了文學獎評審的底牌（潘多拉的盒子？），以及她自己文學信仰的神祗。事由是鍾2010年擔任《時報文學獎》散文評審，「不吐不快」，爆料決審過程：
「其中兩篇題材特殊的自傳體散文有『虛構』之疑。四位評審各執一辭，於是主辦單位決定單刀直入，當下去電詢問兩位作者所寫是否『屬實』。 寫原住民題材的作者老實承認，純屬虛構。他理所當然落選了。另一位寫自身愛滋病『痊癒史』的作者大言不慚，此乃自身經歷。於是他得獎了。得獎的是馬來西亞 同鄉。這篇散文流浪過幾個文學獎，等待的不外乎這一刻，二十萬。那年是報社慶祝六十年，獎金特別高。」
http://www.udn.com/2012/10/12/NEWS/READING/X5/7424218.shtml
【聯合報╱翟翱】
2012.10.12
《聯副》於10月7日刊登鍾怡雯教授〈神話不再〉一文，舉某篇書寫愛滋病的得獎散文為例，以該篇寫愛滋顯然是虛構為由，說明文學獎神話不再。鍾教授所言之文壇怪象不假，但其中涉及的疾病知識倒是有待補充。
鍾教授文中指出：「最要命的是，作者說自己歷經了發病和治療的過程，包括使用雞尾酒療法和運動等，最終戰勝疾病，現在痊癒得外表完全看不出。可能嗎？愛滋 病耶。」鍾教授以這點是該文最「要命」的穿刺點，讓她識破該文不過是一則虛構故事。必須回答鍾教授的是：是的，愛滋病是這樣；是的，是可能的。不過不是痊 癒，是以藥物控制病毒到病毒量測不到的地步。測不到，但還是帶原者，還有傳染性（只是降低許多），也還有可能發病──這裡的發病是指變成AIDS（鍾教授 似乎也混淆了HIV與AIDS兩者）。原文開頭謂：「事隔多年，直到有一天，我例行每三個月驗血，四個月複診，結果顯示病毒載量無法檢測……」即指作者體 內的病毒已獲藥物控制達到「病毒載量無法檢測」的狀況，並未說自己痊癒。而後文提到「開始服藥即終身吃藥」、「我吃藥越久，就越步步追蹤病毒行跡，毒和藥 成孿生體，從此形影不離」，也是稍具愛滋知識即知的事實。患者必須終身以藥物控制病毒，何來鍾教授所云的痊癒之說？鍾教授既要求散文真實，或許更該注意： 她以為的真實是否建立在虛妄的愛滋認知上。
【2012/10/12 聯合報】
http://www.udn.com/2012/10/12/NEWS/READING/X5/7424217.shtml
【聯合報╱余嘉璈】
2012.10.12
散文可以憑想像寫作嗎？（請參閱聯副10月7日〈神話不再〉一文）我的拋磚之見：
如果寫的是美文，鼓勵有想像的成分；
如果寫的是紀實，禁止有想像的成分。
因此，〈阿房宮賦〉可以想像，〈阿房宮記〉不可以想像。
杜牧的〈阿房宮賦〉，可以說是憑想像寫成的，因秦朝直到滅亡，此宮並未建成，可是在杜牧筆下，好像秦始皇在裡面住了三十六年。蘇軾遊赤壁，那地方並非三國 周郎赤壁，他卻大大的渲染了那一場戰役，尤其〈後赤壁賦〉結尾的那個道士，簡直是魔幻寫實。他們都受到鼓勵，因為他們以引起美感為目的，不以記錄事實為號 召。
另一方面，《老殘遊記》寫在大明湖中看見千佛山的倒影，在黃河堤上看見月上柳梢，受人詬病，因為大明湖中沒有千佛山的倒影，那一段河堤上也沒有柳樹。
至於一個健康的人（假設）自稱患了愛滋，可不可以？首先要看他的作品屬於哪一類。
http://udn.com/NEWS/READING/X5/7413475.shtml
【聯合報╱鍾怡雯】
2012.10.07
文學獎多到可以產生專業參賽者，或者所謂收割部隊。得獎再多讀者或評審都認不出這人的風格……
兩年前的事，不吐不快。某報的散文決審，其中兩篇題材特殊的自傳體散文有「虛構」之疑。四位評審各執一辭，於是主辦單位決定單刀直入，當下去電詢問兩位作 者所寫是否「屬實」。寫原住民題材的作者老實承認，純屬虛構。他理所當然落選了。另一位寫自身愛滋病「痊癒史」的作者大言不慚，此乃自身經歷。於是他得獎 了。得獎的是馬來西亞同鄉。這篇散文流浪過幾個文學獎，等待的不外乎這一刻，二十萬。那年是報社慶祝六十年，獎金特別高。
這件事可以分成兩個層次談。散文可以虛構嗎？似乎是90年代末，小說家以小說參加散文得獎了幾次，因此引發討論和爭議。這問題太長篇大論，先略過。第二個 問題比較值得關注。參賽者的道德問題。得獎人顯然預設了散文應該「寫實」，也很聰明的預知來電用意，用謊言得了一次大獎。本來在台灣這會是個沒人知道的祕 密，沒料到剛好同鄉在。同鄉我當下很錯愕，馬來西亞的寫作圈子那麼小，來來去去就那些人，我可沒聽說誰得了愛滋。然而跟這位參賽者素未謀面，沒有查證，也 就不好說什麼。
到過京都旅行的朋友 大概都一定到過 祇園 或 花見小路 吧?!
但是大家知道 祇園付近的商圈定期出版一本無料的雜誌
名叫 ［ KYOTO TOWN SEARCH ］ 嗎？
這是我今年九月去時 帶回的戰利品
已經出版到 vol.26囉！！！
http://facesfaces.pixnet.net/blog/post/28303094
《那時候，我只剩下勇敢：一千一百哩太平洋屋脊步道尋回的人生》
（Wild: From Lost to Found on the Pacific Crest Trail）
★得獎記錄
‧歐普拉俱樂部（Oprah's Book Club 2.0）強力推薦
‧美國獨立書商聯盟（IndieBound）2012年4月首選書
‧美國邦諾書店「發現新人選書」（Discover Great New Writers）
2012年假期選書
‧亞馬遜書店2012年3月份精選
(ps. 其實本書的封底也相當有創意......)
最近在聯合報副刊，偷偷上演著一場筆戰，內容是有關於小說與散文，虛構與真實。( 至今為止五篇筆戰文章，本部落格將會在10月20日轉載，有興趣的朋友屆時可以讀一讀 )
我以為人生和文學都一樣，虛虛實實，實實虛虛，經常因為不同人站在不同角度觀看、或是不同人站在同一角度觀看、甚或同一人在不同時間觀看，那一切就虛實不定了。就連1+1=2的絕對數學公式，都可能透過小謎語的方式讓它變成1+1=1，人生和文學都不是打造或組裝手機的零件，正是因為充滿虛幻不定，才讓這些平凡的日子變得多姿多彩，不是嗎？
這......日本也有樂透彩券, 我不知道這屬不屬於common sense?
不過我個人是相當偶然在京都驛的2F公共電話亭旁邊發現它的存在的
話說從頭
個人相當愚蠢地在日本的便利超商
向兩位親切 但 一點點英語也不願意多說 的 大嬸買了一張 國際電話卡
池井戶 潤的《飛上天空的輪胎》(空飛ぶタイヤ) 在二○○六年曾入圍第一三六屆直木賞；獲得評審委員讚譽為「作者的心意將撼動讀者的心情」、「緊迫盯人的情節」、「超越企業小說的作品」。
經常看見某某一位日本作家的作品入圍『直木賞』，到底『直木賞』在日本文壇的地位有多崇高呢？照例還是要Google一下維基百科：
直木三十五賞，簡稱直木賞或直木獎，由文藝春秋的創辦人菊池寬為紀念友人直木三十五，於1935年（昭和10年）與芥川獎同時設立的文學獎項，是日本文學界最重要獎項之一。每年頒發兩次，得獎對象以大眾作品的中堅作家為主。
且來看看自一九八四年以來的得獎者名單：
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151221705085901&set=a.353103010900.199644.353091180900&type=1&theater
http://www.parenting.com.tw/article/article.action?id=5043845
任教國中的好友轉述著班上一位男生，粗枝大葉，愛說無厘頭笑話、小猴子般好動，偶而作業忘了寫，還有萬般讓人哭笑不得的理由。某日老師提醒，隔日是慶生會，同學要記得帶卡片贈送當月壽星哦。第二日，他帶來大袋香味誘人鯛魚燒，還捧在胸前呵護著，怕熱騰騰美味散失。同學恍然大悟，因為大家都知道那是班上的資優生女孩最愛的零食。原來，這小潑猴般男生，粗枝大葉底下，珍藏著一朵玫瑰。他的細膩心思，輕輕擺放在心儀女孩身上；同學不無調侃笑聲中，他勇敢的落實了自己的一絲愛慕。
愛啊，不論幾歲的愛，都有她美麗的展現姿態。可以是慶生會的一袋甜點，也可以是一輩子的虔誠，守護著誰知道得或不得的愛。
《地圖女孩‧鯨魚男孩》是一本小說，當年出版後，讀者追問我是否能為它寫續集。等到《地圖女孩‧鯨魚男孩：十年後》出版後，還是有讀者見面後，帶點疑惑笑問：「所以，還有第三集，是吧？」我微笑搖頭。愛是說不完的，我懂。但寫完這兩本小說，也就完成了一道人生課題。轉頭向已遠去的那些愛、那些不捨，青春愛戀，當時種種，已鑄在歲月最美的那一頁，夠了。
身為作者，有時會收到讀者來信。在我所有著作中，接到的信函，最讓我揪心的便是《地圖女孩‧鯨魚男孩》的讀者來函，因為每一封，都伴隨著最溫柔的心跳，讀者與我分享他們的愛，他們的不被愛或不敢愛。展讀著信，像目睹著他們的心思，敏感到令人心疼。我幫不了什麼忙，只是聆聽；我猜他們也只是想找個人說說。因為這兩本書，正巧接近他們的心事音頻。
本書採自費出版，出版過程也相當不易，一開始除了整理龐大的資料外，因為我的文字表達能力不是很好，還得做許多功課。………寫作完成後，找了數十家出版社沒有願意幫我全額出版的，除此以外也被出版社酸。後來決定自費出版………
誠如《台灣慢慢走》作者蕭健宏自己所說的，整理龐大的資料很費時、費功、費力，而且 ( 難道因為他是七年級生的關係？) 的確如果用文學、甚至紀錄報導文學、或自傳的角度來看，嗯，抱歉，我必須很誠實地說，真的，出版社的拒絕是想當然爾的。
幸好這幾年，台灣出現了自費出版的出版社。
話說 歷經千辛萬苦 千山萬水跋涉
我終於到達了正式可以進入京都御苑參觀的那個重要的大門口
這裡戒備森嚴
我只好一邊遞出我的申請參觀許可證
一邊氣喘吁吁地用零亂破碎的英日文混雜著告訴對方:
抱歉~~我遲到了~~因為我真的沒想到皇宮會大成這樣
(後來我仔細想想, 這樣講好像也很不得體......)
什麼？！社會終於會發展到有一天可以在讓人類網路上『選神』回家供養？！
程序一點都不難，像平常一樣點開瀏覽器，輸入「Pantheon.com」上頭有來自世界各地、數百名神祇、從鼎鼎大名的宇宙之神宙斯到毫無知名度的地方小神明都有。
這......京都御苑顧名思義
就是在遷都到東京以前的諸位天皇們 在京都的御所
因此氣派豪華 是最最基本的配備
從丸太町通的側門走進去 走了大約十分鐘
我........終於遙遙可以望見偉大的皇宮御所了
說實話, 不知是否被妖術或狸貓呼嚨住
總之, 我在京都大學裡迷路了
我一直沒有找到想像中一個宏偉壯麗的大門
但是卻找到了上面這一個小小門
相當納悶
(其實這個問題在同志社大學同樣又發生了一次..........)
當人生一再延長加賽，偶爾任性一下也不為過。亞倫安穩地坐在座位上，為自己下了一個這樣的結論。
呵呵呵，如果你此時此刻只打算買一本書，而且又不想要憂鬱煩惱、哭哭啼啼，想要痛痛快快、哈哈大笑一場的話，那麼喬拿斯．喬納森 ( Jonas Jonasson ) 的《百歲老人蹺家去》 ( Hundraåringen som klev ut genom fönstret och försvann) 就是你唯一的選擇。
在《百歲老人蹺家去》書頁一開始提獻詞時，作者喬拿斯．喬納森這樣寫道：
爺爺生前極有說故事的天賦。
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=120469301436909&set=a.119245918225914.24198.113659675451205&type=1&theater
https://www.facebook.com/events/156602504479918/
招募30位試讀讀者，搶先閱讀商周出版社11月新書《雪中第六感》，閱畢後在個人部落格或fb網誌上貼出500字以上的讀後心得（使用fb網誌者需同時發表在塗鴉牆），如期繳交心得者，即可免費獲得《雪中第六感》新書一本。(中譯本書封製作中)
【各界好評】
＊《雪中第六感》讓彼得‧霍格在小說國度中獨樹一格……探索內心的懸疑小說。霍格或許……會在文學殿堂中獲得偉大懸疑小說家的地位。——《紐約時報書評》
＊不可思議的探險，充滿危險、暴力與心理恐懼……彼得‧霍格證明自己是真材實料的作家。——《英國泰晤士報》
＊黑暗、緊張、引人入勝的故事……是寶……史蜜拉的自相矛盾、尖酸刻薄、富同情心、深思熟慮、衝動行事、斷然堅決及最重要的桀驁不馴都讓人深深信服。——《出版人週刊》
http://www.andbooks.com.tw/editBackstage_view.php?stage_sn=26&stage_type_sn=4&page_num=1
編輯台上 - 王思迅 如果出版社 總編輯
| 如果出版社 總編輯 延續自在「果實出版社」期間所出版的《慢食》、《美食考》、《閩南人的海上世紀》、《巴黎時間旅行》等特色書籍。 在2006年初創立「如果出版社」後，又出版了《 製作福爾摩沙：追尋西洋古書中的台灣身影》、《 提琴之愛:製琴、名琴、和擁有它們的故事》等一系列叫好叫座的書籍。 |
重慶南路書街的沒落，最近成為出版界的熱門話題。很多朋友都寫了文章發表看法，我自己也很想寫一篇「台灣書店」的回憶。這家位於重慶南路一段頭幾號 的書局，從前是所有搞丟課本的小學生，必然要去光顧購買的地方。因為我從不守規矩，每學期必有課本無端失蹤，或毀損到不堪入目的程度，所以台灣書店等於我 的書店教育啟蒙場所。
玩心太重 (18) 歲月之後 (8) いろいろ!!! (3) 微創作 (2)
