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以阿茲海默症為題材《明日的記憶》
得到第十八屆山本周五郎獎的平民作家荻原浩
作品特色從嚴肅到滑稽,從感情落淚的到推理驚悚的,
每次風格豹變,文字輕妙灑脱,
曾立志要像《水煮蛋》的男主角開徵信社,
本書以獨特的手法,寫出偵探男和怪婆婆之間的微妙對話和情感,
人生有玩世不恭,有喜怒哀樂,有荒繆故事,荻原浩一次網羅。

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現在,三款新書封面
你覺得哪款最適合,最貼近『水煮蛋』給你的意象呢?
2008年,
荻原浩-《水煮蛋》
封面票選開跑!


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原本我沒有計畫要寫這一篇讀後感想的,因為我以為自己寫不出來。


今天是母親兩個月回醫院複診的日子,因為上午一些事情耽擱了,匆忙間帶上這本艾米的《山楂樹之戀》,原先也以為都過號20多號了,應該不用等太久候診時間,沒想到,還是等了兩個多鐘頭。


因為這多出來的一大段時間,我把《山楂樹之戀》徹頭徹尾地讀完了。不相信自己的感覺,又再重新看過一遍,感覺還是沒變------我在aNobii上的心得寫道:

『完全不懂好看在哪裡,但是就真的很好看...... 也許因為感情是真的吧.... 』

 


真的,《山楂樹之戀》的文字就是流暢而已------當然這是不把兩岸用字不同的部分也算進去。

故事大綱很平常,真的很平常,像八點檔連續劇或韓劇,要說特色,真的很難說有特色。------但是我真的被感動到了,一種很真實的感動,我不懂這樣一個相當樣版簡單的愛情故事,怎麼能把我感動成這樣。特別是,我還處在一個相當不適合閱讀的空間裡,照說,思緒應該相當浮動,要凝聚一種感動的心情是相當困難的。----但是,我真的被《山楂樹之戀》感動到了。

 

一九七四年家庭成分不良的高中女生靜秋下鄉勞動服務,認識了在探勘隊工作的老三。當時社會風氣異常保守,加上靜秋對自己家庭成分不好、家境又相當貧苦感覺自悲,但是老三還是契而不捨地追求靜秋;兩個人就這樣譜出一段純純的愛,一直到最後老三因為白血病過世,故事就此停住了…......

 

一開始讀完,我不相信自己的感覺------怎麼可能如此感動?質樸的文筆和平凡到有些老調牙的愛情故事,更不用提書裡還有些感覺相當肉麻的情書句子。

怎麼可能我會如此被感動到?肯定是哪裡弄錯了。於是我又把書從頭到尾讀了第二遍。


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活動時間:
2011/1/27-2011/2/28 23:59:59


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我要推~~

1.米娜的行進      2.我願為妳祈禱     3.那兩個女孩

4.如果你愛上一家書店        

 

PS.這個月因為母親順利出院,因此多了許多時間看書,吃書量特別大....

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農曆過年期間讀這本理查‧C‧莫瑞斯 (Richard C. Morais) 的新作《米其林情緣 (The Hundred-Foot Journey)》,我個人認為是一種極致的享受。

每天吃完一頓又一頓豐盛的中式年菜之後,就回房間開始閱讀這本充滿溫馨的《米其林情緣》,讀著裡面主角哈山從祖父乃至父親又到他自己,一路傳下來的精采廚藝。

 


先是道地的印度北方料理,接著又陸續出現印度南方料理。直到二次世界大戰前夕,英軍和美軍正好駐紮在哈山祖父開的餐廳附近,細心的祖母又趁著做生意時,一一詢問這些士兵們的家鄉菜。祖母詢問菜色的用意原本是充滿母性的,她希望讓這群比她親生孩子大不了幾歲的青年,在上戰場之前能夠吃到道地家鄉味,一解思鄉之苦。

 

這樣良善用心的舉動,不但撫慰了當時即將上前線作戰的英美士兵的心情,也讓哈山家族建立起非常穩紮穩打的廚藝事業,幾年下來也累積了一筆不小的財富,全家過著美滿的日子。


 

但是,好景不常,當英國宣布讓印度獨立時,印度教和伊斯蘭教徒之間的分裂割據,大多數人選擇千里迢迢地移民,印度教徒遷移到印度境內居住,伊斯蘭教徒則移往北方的巴基斯坦居住。

 

哈山家族則屬於那一小部分,沒有移民往北方巴基斯坦而仍留在印度的孟買的伊斯蘭教徒。在一次宗教衝突中,深受全家人敬愛且倚重的哈山母親,被襲擊的暴民手上的一把無情火活活燒死。

 

為了忘記喪母(喪妻)的傷痛,也因為不屑再在這個殺死母親的國家。哈山的父親毅然決然帶著一大家子----六個剛失去母親的小孩、喪偶的祖母、姑姑和姑丈移民到歐洲。


 

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我要推~~

1. 神經外科的黑色喜劇     2.流年         3.我燒了大文豪的家

 

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當晚她在廚房烹煮,煮的東西奇怪得難以形容。她將夾竹桃泡在沸水中,還加入一截會開出白色喇叭花的藤蔓根部,白花散發著光澤,像一張張開心的臉。她將在月色下從鄰居籬笆處採集來的植物泡進去,再加上小朵的心型花。然後慢慢敖煮,整間廚房聞起來像是新鮮與腐敗樹葉交雜的味道。那晚她丟了好幾磅那種溼淋淋、翠綠色的東西到別人的垃圾桶裡。她不再與我交談。她坐在屋頂上,與月亮說話。

 

母女之間的愛恨糾葛,其實是作家非常容易發揮的題材。可以寫得很溫馨、可以灑狗血、也可以樣版制式;我一直期待在某一本書中讀到討論母女之間為何有心結的理論,但是必須排除掉佛洛伊德的戀父情結這個理論唷。


如果依照佛洛伊德的戀父情結來分析,再加上坊間流傳的說法:女兒是父親前世的戀人,所以註定要和母親----這位父親今生的愛人----爭寵。那我到想問問,假設一個女兒對父親毫無印象、甚至也沒接觸過,如何生出愛戀呢?


就像《白色夾竹桃 White oleander》裡的雅絲卓,我覺得與其要說她有戀父情結,倒不如說她一直在追尋一個母親的完美形象。


在書的一開始,雅絲卓和母親英格莉還在一起過著一般人的生活時,母親在女兒雅絲卓眼中是一位外表既美麗出色、又集知性與感性於一身、還冰雪聰明過人的女子。

 

相較於母親的完美與母親現在的處境,雅絲卓認為母親之所以必須過著像現在這樣貧乏的日子,全都是因為她,母親為了雅絲卓而不得不的犧牲。雅絲卓這樣訴說著自己的內心感受:

我嗑著瓜子,將自己從四月開始便穿著的橡膠涼鞋甩掉。我不能告訴母親,我的鞋子又穿不下了。我不想提醒她,是我使她被困在電費與孩子的鞋變得太小這種俗務中,是我讓她像麥可奄奄一息的番茄般在窗戶攀爬。她是一個跛了一隻腳的美女,而我就是那隻跛腳。我是縫入她衣服褶邊的磚塊,是她的絆腳石。


看著這段文字,讓我感覺很心疼,小孩有何辜?小孩是自願被生出來的嗎?家境不好是小孩的錯嗎?與其要說是雅絲卓的問題,倒不如說是母親當年不深思熟慮,反而生下雅絲卓,應該承受的果報。

 

更令人生氣的是,隨著文字一段段過去,這個完美的母親終於讓讀者發現她的任性與不負責。在母親殺了情人巴瑞之後,粗糙而毫不掩飾的殺人手法,讓警方一下子就找上門來;這個有欠思考的母親還是隨口跟雅絲卓說,她去去就回,一點而也沒想到要幫雅絲卓安排後續的生活。

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黃曆多會記載生肖的婚配吉凶,而命理界和民間都有關於不同生肖相配吉凶的講究。現在這些生肖搭配的原則,更是廣泛運用在人事、求職、婚姻、戀愛、生育等各個方面,究竟生肖代表些什麼呢?猴年,豬年或龍年出生者,又有哪些不同呢?

 

 

例如黃曆所載生肖婚配吉凶的一小部分內容,這裡舉出肖鼠者來作討論:

肖鼠人:宜配猴、鼠、牛、龍大吉,其他生肖次吉。夫妻恩愛,心心相印之最吉祥的象徵,富貴幸福,萬事亨通。

忌配馬、羊、兔、雞凶。不成家業,禍不單行,凶煞重生夫妻反目,家業破敗。

 

以上只提出肖鼠者的婚配吉凶,在舊社會裡,男女擇偶必先考慮「合八字」,民間習慣八字相合,雞犬配對。

首要論男女雙方生肖是否相合,其次以八字為憑,讓算命理師直斷吉凶,看男女雙方是否相配。

在舊時,差三歲為三刑,差六歲為六沖,不利婚姻,這一套公式是大家耳熟能詳且嚴格遵照的習俗;現在,結婚合八字早已不那麼注重了,但還是有不少人會作為參考之用。

 

合八字有許多種說法,如:男方娶妻,要注重女方八字的「夫星」、「子星」。如果夫星與子星明顯,且無破損,就是好姻緣,娶之可以旺夫益子。如果夫星、子星受剋嚴重而無生助,就犯忌諱。

還有男女命八字,如男方的八字金水比較多,則喜歡女方八字火土稍旺一點的,可以達到互補的作用。得中和者是好姻緣。這種方法是用男、女雙方的八字以整體性的結構,根據五行生剋、用神、衰旺、喜忌來作判斷,在實際驗證上有一定的準確度。  

 至於黃曆上只從生肖來論婚配吉凶,如肖虎人:宜配馬、狗、虎大吉,其乃來自於三合、六合的理論。肖虎人忌配猴、蛇,是來自相刑、六沖,取男方八字的其中一字,以及女方八字的其中一字來作判斷,斷章取義,其依據太薄弱、以偏蓋全,實不足為法。這種合八字的辦法,純為一種宿命論的推演,並無科學道理。

 

如「肖虎人忌配肖猴」,虎為寅,猴為申,生肖論法為寅申沖,虎和猴結婚會水火不容、夫妻相剋,不和,有破敗之嫌,無成功之望,有傷疾短命之苦,會這麼差嗎?

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因為之前讀過娜吉瑪(Nedjma) 的《杏仁》,因此對於《蕾拉 (La traverse des sens )》可能出現的故事場景和作者想要表達的概念,在閱讀之前我大概或少猜測得到。

 

保守的伊斯蘭教世界裡,女性對於性與愛的認識和追求都是被強烈禁止的,她們生來只是家中父兄的財產,結婚時夫家又以一筆相當的金額或實物(例如牛羊)將她們交換過去,等到了夫家,她又是夫家的財產、有些不幸一點的女子,變成夫家的奴隸。

 

《蕾拉》一書就有這樣的開頭:思想保守的新嫁娘蕾拉與同樣毫無性經驗的新郎倌在新婚之夜,兩人皆不知該如何順利行房,於是蕾拉準備的巾子上沒有落紅的痕跡,親郎家人則堅稱那是因為蕾拉之前已經和別人發生過性關係,不是處女的緣故。新郎家人說要退婚,蕾拉家人則是又急又氣,因為蕾拉根本就是還是個純真的處女呀。

 

此時突然有個說法傳開來,蕾拉的母親因為幾年以前生病過世了,所以來不及將蕾拉的『封條』解開,所以任何男人都無法靠近她;惟今之計,只有找到當年幫蕾拉施展『封印』魔法的老婦人朱碧達才有可能解除蕾拉的『封條』。

 


熱心的寡婦也是私底下嚐遍男歡女愛、情愛之事的佐碧達,自願陪同蕾拉到遠方尋找朱碧達,以便讓蕾拉得以順利完婚。這時的蕾拉腦子裡的思想純潔到令人好笑,她和佐碧達有過一段相當經典的對話:


「你有沒有撞見妳的爸爸和媽媽,在床上做那檔事嗎?」
「她們分房睡。」
「那妳和妳的姊姊是怎麼生出來的?」
「憑著神的恩惠。」
「哈!」

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台灣出版設計大獎 文字書類

 

入選書名
設計者
出版社
原來你非不快樂
王志弘
遠流
FW:永真急制
聶永真
自轉星球文化創意事業有限公司
十年一觀
張治倫
國立中正文化中心
美好人生的摯愛與告別(第二版)
霧設計工作室--黃瑞怡
正中書局

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前幾天和一位相識時間並不很長、但感覺很投緣、很有話可聊的書友進行MSN對談,發現她居然誤以為我是個推理小說迷。我說:我像嗎?其實我並非沒有推理能力,而是我的推理太跳躍了。

打個比方來說,正常推理小說若有出現屍體,應該就是往死者附近的友友情況或陳屍的地緣關係下去找,我偏不。我會認為,這應該是外星人幹的好事,或者是死者想自殺卻故佈疑陣害仇家被以為是殺人兇手………等等等等,諸如此類。

 

因此我在『偽法律系』就讀時的同窗好友經常感覺,考試時我明明振筆疾書寫得像靈感一堆,試卷答案也密密麻麻,為何出來的分數都是----很明顯筆墨加同情分數。把我考卷借去仔細一瞧,卻又『噗哧』一聲笑出來 (青蛙少女~~我說的就是妳),經常讓我感覺受傷很大。

 

就是為什麼我不喜歡看推理小說的原因,因為答案往往離我的腦子有五億光年那麼遙遠的距離,偏偏周圍每一個人都說,讀兩頁就猜中兇手是誰了。

 


話歸正題,今天的閱讀橫山秀夫的《半自白》,一邊讀時一邊居然感覺自己在看簡明版的《刑事訴訟法》,乖乖!特別是我記得還在學校時,經常會看一些有關司法改革的文章,提到修改《刑事訴訟法》時,很多學者會建議往日本方向修正,舉出的條文也多是支持自己的正方的案例。

不過,當我讀完《半自白》,我的想法是,之前的學者根本就是在騙肖ㄟ,其實這套制度在日本本身也實行得漏洞百出呀!

 


《半自白》的故事其實很單純,現年四十九歲的現職資深警部梶聰一郎清早前往警局自首,說他殺害了自己患有阿茲海默症的妻子,原因是妻子受不了自己長年身受阿茲海默症之苦,在片刻清醒的時間裡,要求感情非常好的丈夫將她殺了,以免她自己繼續受苦。

梶警部因為一路照顧妻子深感妻子所受的痛苦,也因為二人鶼鰈情深,他實在不忍心讓妻子繼續受苦了,於是徒手將妻子勒斃,之後前往警局自首投案。


照說這樣一個案件,有兇手出來自首,死者的交友關係也單純到真的沒有別人可能殺害她,頸部勒痕與自首的梶警部的手部形狀及力氣相當,照理說這是一個很清楚明確的殺人案件,了不起只是在於判斷是屬於普通故意殺人罪或是加工自殺罪而已,但是------這件案子卻引起警方、檢方、媒體記者、法院法官四方的互相猜忌、甚至到最後幾乎交惡。

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執筆撰寫本書時,我已經嘗試著要把迄今為止,在我生命中最冗長且最黑暗的那一個章節完全闔起,不再看它一眼。讓我深感安慰的是,我發現此章的字裡行間全都是荒謬絕倫和矛盾叢生,我知道以黑白分明的目光洞悉出現在我眼前的這些東西,會有助於我以無比的信心揮別過去和展望未來。因為我所經歷的那些也同時給了自己無比的力量,讓我得以熬過在地牢裡的那段監禁日子,釋放自己,並且依然保持原貌,此外我更知道,我可以在自由中支配自己的人生。

到了如今,也就是二○○六年八月二十三日之後的四年,這個自由已經開始了,只有到了現在,我才可以用這些篇章把過去完全拋在腦後,並且真正地說:「我自由了。」

 

這是《3096天囚室少女娜塔莎.坎普許》這個真人真事所寫成的書的最末一段文字,透過這大約兩百八十個文字的總結,我終於放下心裡的一塊大石頭。


我相信娜塔莎真的走出來了,因為唯有真正走出來的人,才能不是像駝鳥將頭埋進沙子裡那樣避而不論,而是可以用一種可以勇敢、清晰、不帶歇斯底里的平靜口吻,娓娓道來這一路走來的心路歷程。

 

娜塔莎能還算安然地度過八年,精神沒有徹底崩潰,我想和她被抓走時年紀還不大有關,也和綁匪普里克羅皮爾只是個一般有妄想症和偏執狂的精神病患、而非真正的性變態病患有關。


之所以我敢這樣猜測,因為我自己在二十多歲的時候是一位家庭暴力防治的社工,在處理許多受虐兒童案時,經常看見很多被安置的小孩從很小很小就是在打罵的環境中成長,他自己也覺得被父母打罵很痛,但是他會自己去尋找一種調適的方法,或許是更沉默低調、也或者是轉而霸凌比他更弱小的孩童。

小孩根本不覺得父母親的打罵是一種不合理的暴力行為。

 

當我變成資深社工,需要帶一些剛入門的菜鳥社工時,我曾經碰到一個新進的社工,每次輪到他值班時訪視通報案件,他回來一定是以不開案作處理。起先我們以為他是偷懶不想處理個案,所以才草草了結。所以只好每次都陪他一起去訪視通報的個案,發現他又要以不開案處理掉,於是問他:「為什麼今天這個個案不開案呢?」他說:「這又沒什麼?我爸媽(到現在)打我們還更兇呢!」


啊?這次愣住的變成是我。

 

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我要推~~

1.時間迴旋    

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我其實不太能懂而且也不能理解,為什麼出版社要在郝譽翔這本經典版的《逆旅》書腰上強調:『重溫郝譽翔的班傑明奇幻旅程』。

 

郝譽翔雖然是年輕一輩的華文女作家,但是國文底子超深厚的她,文字之優美不在話下,《逆旅》一書中的故事也相當吸引人,特別是,郝譽翔的文筆配上《逆旅》書中父親一生顛沛流離的故事,其實是一本給六顆星都不為過的華文書。


相反地,我個人前兩年讀史考特.費茲傑羅(F. Scott. Fitzgerald)的《班傑明奇幻旅程》一書,從頭到尾只有失望二字。

我記得費茲傑羅的《班傑明奇幻旅程》是一本短篇小說集,〈班傑明奇幻旅程〉只是其中的一篇短篇小說,雖然故事蠻有意思的,但是我感覺將它寫得太簡單,以致於閱讀起來完全淡然無味------說實話,二十年來我看過《大亨小傳》不下十次,每次都不懂,這本書到底好在哪裡?好吧,我承認這是我對費茲傑羅的偏見。

 

郝譽翔的《逆旅》很棒,拿《班傑明奇幻旅程》來與它相比,我覺得對郝譽翔不公平,萬一人家誤以為這是本平淡無味的書而錯過了,豈不是損失大了

?我在這本書一上市時,也曾經犯過這個錯誤,幸好………

 

原初的追尋新奇刺激,到後來,卻變成了說不出的驚詫、愕然和悵惘,在歷經了這趟啟蒙之旅後,我這才發現,歷史太大,而個人太小,開始敬畏於生命的厚度與重量。

------這樣深刻反思的話語,真的,把〈班傑明奇幻旅程〉讀十次也找不到這麼深刻的文字。而這還只是郝譽翔為這本經典版的《逆旅》寫的序文而已呢!

 

《逆旅》寫的是外省第一代的父親,如何因為家鄉共產黨作亂的禍事,跟著學校集體流亡到台灣,先落腳於澎湖,卻發生了的『山東煙台中學匪諜案』,其中無辜涉案的父親為躲避禍事,頂替了一位剛剛病逝的年輕人的姓名,從此輾轉來到台灣本島落腳,娶妻生子,又外遇不斷………


也寫第二代的作者”我”,如何看著父母不快樂的婚姻,父親的外遇給家裡添了多少麻煩;偶然間在父親早已離去的書房牆壁上,看見父親寫的一首詩,驚訝於父親過人的文筆,因而對父親的崇拜油然而生,直到多年後,作者發現那原來是父親騰的一首唐朝詩人杜牧的五言律詩,這時的父親也老了………

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http://blog.roodo.com/dali_novel/archives/14971797.html

 

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◎版權已售出5國版權,全球書商、媒體感動推薦

並非一本普通受害者傳記,她勾勒出人性的不可思議

內文簡介:

一段長達八年,3096天的囚禁,
展現人類堅強的韌性,在絕境中如何靠「想像」生存

一九九八三月二日,十歲的奧地利女孩娜塔莎.坎普許上學途中,被三十六歲的西門子工程師沃夫幹.普利克洛皮綁架,囚禁在離她母親家不到半小時車程的地窖裡。警方遍尋不獲。成為奧地利有史以來延宕最久的懸案。納塔莎後來終於在二○○六年八月脫困,當時她已經十八歲,骨瘦如柴,衣不蔽體。涉案的普利克洛皮後來撞火車自殺。

八年半來,她被囚禁在暗無天日的地下小室,無光線,完全隔音,房門無法從內打開,木門外有鐵門,窄小陡直的樓梯通到普利克洛皮的車庫,地窖的入口放了一個沉重的保險箱,保險箱外面是一面裝飾用的木櫃,沒有人能猜到下面有囚人地窖。娜塔莎被囚後數月,終於知道如果綁匪出了意外,她也鐵定會被餓死在地牢裡,無人知曉。從此她展開長達八年半的「求生」歲月。而對歹徒來說,這八年半是他培養一個唯命是從的「性奴」,將來要與他共度一生的對象。因此,娜塔莎的地牢歲月,又被某些人稱為「禁室培育」。

讀者好評:

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我要推~~

1.守護天使    2.推拿(超級強推.....) 

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「菜鳥!!」
「去死吧!!」
「你們早就沒命了,混帳!!」
咆哮聲四起。前方,後方,四面八方,妖魔鬼怪般的尖聲嘶鳴,同時響起。
棍棒紛紛砍落。
皮鞭咻咻抽打。
霧笛聲大作。
各種喧鬧鼓譟,折騰著耳膜,宛如世界末日。

 


蘿兒和男友馬丁正沉醉在考上歷史悠久的名校----聖德蕾莎高中的喜悅中,開學了,學校規定所有新生要參加為期一週的新生訓練。

雖然這是一項聖德蕾莎高中每年都會舉辦的傳統活動,但是蘿兒還是有點不安;馬丁的父親則告訴她們兩人:這個傳統是『好像會有點嚇人,不過其實很棒』的活動。

由於馬丁的父親是現職的聖德蕾莎高中教師,同時也是聖德蕾莎高中的校友,所以…….應該沒什麼問題吧,蘿兒和馬丁這樣相互安慰。

 

但是,活動的開始,也正是蘿兒和所有新生的噩夢的開始………

 

老實說,我個人認為索蓮.寇蕾特  ( Solenn Colleter ) 這本《我死了,但什麼也沒學到 Je suis morte et je n’ai rien appris》是一本非常令人不忍卒睹的書。

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現在,當這位出色的青年用這種口吻與我談及性或指責性時, 我竟一時無話可說,真的無話可說。對他們而言,性慾竟墮落成女士的內衣或者觸摸內衣的衝動而已。他們都讀過愛情文學名著《安娜‧卡列尼娜》以及其他作品,他們也都欣賞過希臘女神艾芙洛蒂的雕塑和神像,並且讚不絕口。然而一旦回到現實中,對他們來說,性愛竟只意味著身著高貴內衣、柔愛全無的年輕女人。這些年輕人,無論是牛津大學的畢業生,還是普通的勞動工人,心中的性愛都是這種模式。現在盛傳著都市貴婦和消暑勝地的山村青年的浪漫故事,在渡假消暑之時,每位貴婦人都會從當地青年中找一個新伴解悶,而到了九月底,消暑的城裡人大多紛紛離開,年輕的山村小夥子約翰會向倫敦來的貴婦人道別,然後繼續在家鄉孤獨遊蕩。有人問他:「約翰,你會想念你的女伴嗎?」他回答:「不會,她有什麼可想的?她只不過是穿有華麗內衣的人罷了。」這就是他心中的性愛,僅僅是些裝飾物。難道英國的後代是靠這些裝飾物來繁衍?天哪,可憐的英國人!他應該在自己的青年後代中推廣性愛,然後才能保證自己不會滅種完蛋。因此,並不是英國需要再生,而是它的年輕後代需要換腦新生。

有人指責我迷戀原始風尚,說我試圖把英國拖回到野蠻人的生活狀態。然而,正是透過這些對性愛粗野愚蠢、荒蕪死亡的現實思考,我才發現了原始性愛的魅力無限。
──《查泰萊夫人的情人》作者D‧H‧勞倫斯

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D‧H‧勞倫斯不僅透露小說中的核心思想,也點出了他對自然主義的崇尚。勞倫斯認為工業革命之後,人類過於依賴機械化,導致失去了人性;此書是作者轟動世界的最後傑作,從情感的源頭,讓人們重拾平衡且健康的關係。

 

胸部能代表個人的教養

 

關於原始自然的追求,可從歷史上人們看待女體的態度與變化中,看出一些端倪。

早在西元前兩千年,克里特島的女人就會穿馬甲來支撐乳房底部,並往上和往外托抬。大概一千年後,「馬甲」便成了一條捲在乳房底下的布。隨著時光推移,這條布愈來愈寬,包住的不只是乳房下方,甚至連乳房都裹住。每一次的小革新,都會有一個不好聽的新名字:繞頸遮乳布,或是抹胸之類的。

早期羅馬人用名為裹胸布的繃帶綁住乳房;胸部比較豐滿的女性,可以改選會壓扁胸部的軟皮胸罩,其他的人則用一塊絲巾輕輕遮住乳房,不需整個壓扁。在羅馬帝國,乳房柔軟晃蕩的女人,會被認為沒有教養,當時許多思想家──男性思想家──都提倡過要維持乳房瘦小的陰謀。

古希臘醫生兼植物學家迪奧斯科理德建議婦女把拿索城的石頭磨成粉,撒在裹胸布上;羅馬科學家蒲林尼開具了磨石泥的處方;羅馬詩人奧維德則提倡在牛奶裡面加麵包屑。

 

解放或壓制,這是一個問題

 

根據作家碧雅翠絲‧ 馮坦內的著作《支撐與誘惑:馬甲與胸罩的歷史》,羅馬帝國滅亡的時候,對乳房的關切也一起被消滅了。

 征服者塞爾特與日耳曼民族,他們的婦女身穿寬鬆束腰外衣,任乳房向地心引力投靠。歌德時期束胸風潮又回歸,從十四世紀開始,乳房就被綁起來、綑起來、束起來,不然女人就會被關起來。

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米蘭達是個十八歲剛申請上大學的年輕女生,她有位小她兩歲的妹妹,兩人從小到大都相處得不錯。喔,但是今天姊妹倆發生一個小小問題,她家只有一輛車,所以姊妹倆必須輪流使用,今天的順序明明是輪到米蘭達可以使用車子,但是妹妹卻說她想要出門找朋友需要用車,姊妹倆為此相爭不下。

最後父母很公平公正地決定,不管有什麼狀況,都需要按照既定的順序,今天就是姐姐米蘭達可以開車出去。沒有車可開的妹妹只好搭朋友的摩托車,誰知道路上發生了相當嚴重的車禍,朋友當場喪命,妹妹也陷入重度昏迷的狀況。

這時的米蘭達自問:「為什麼我不把車子讓給妹妹開呢?今天出不出門其實並沒有那麼重要的………」

 

蘇菲雅在藝術博物館工作,今天當她和客戶相約吃飯時,一通電話進來了,她的先生通知她,小女兒發生車禍。當蘇菲雅趕到醫院時,女兒已經陷入重度昏迷狀態,處理交通事故的警方告訴她,女兒是與友人騎乘摩托車發生意外的,女兒的友人當場死亡但身分不明,蘇菲雅可否向警方提供女兒有人的相關資料呢?

死者是一名年紀長女兒將近二十歲的男人,蘇菲雅非但不知道對方是誰,更奇怪的是小女兒今天明明說要和女同學一起去逛街的呀!這位女同學很快地現身,也向蘇菲雅坦承,死者是蘇菲雅小女兒的男朋友,她們時常騙蘇菲雅說要一同出遊,其實都是小女兒和男友在約會。蘇菲雅想起之前有好幾次一大清早起床見到女兒衣著整齊,她曾想過小女兒是否半夜偷溜出去直到清晨才回家,但是她又認為女兒不可能騙她,所以不曾問過女兒。

這時的蘇菲雅自問:「為什麼我那麼相信小女兒呢?當我自己在她的年紀時不也經常向父母說謊跑出去約會,我應該在當時立刻問個清楚的………」

 

達瑞斯是一名大學教授,他與結縭多年的妻子感情很好,他們育有兩名女兒,全家人一直過著平和快樂的日子,一直到有一天小女兒出門發生嚴重車禍。隨著小女兒腦部傷勢的嚴重程度,日子一天天過去,小女兒卻始終沒有醒來。

對於小女兒的病情,達瑞斯想從女兒的主治醫師眼裡找答案,醫師卻避不見面。達瑞斯要求一家人守候在醫院等待小女兒醒來,大女兒卻在一個月後拒絕一同前往醫院探望妹妹。最後院方認為小女兒已經超過住院期限,詢問他們要將女兒送到一般的養護中心或送回家照顧時,達瑞斯的妻子明白地反對讓仍舊昏迷的小女兒回到家中。

這時的達瑞斯自問:「為什麼每個人都不相信小女兒會醒過來?甚至連自己的妻子----女兒的親生母親也想將她遺棄在養護中心,這怎麼可能呢?………」

 


芮貝佳.強森(Rbecca Johnson)的《有時候很想要問為什麼 (And Sometimes Why)》沒有更複雜的情節,或背後有什麼天大不可告人的秘密,沒有陰謀,也沒有人有令人髮指的惡意。

《有時候很想要問為什麼》只是描寫一場車禍之後,所有和這場車禍相關聯的人所發生的事情,故事簡單卻又不簡單。

 

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