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前幾天和一位相識時間並不很長、但感覺很投緣、很有話可聊的書友進行MSN對談,發現她居然誤以為我是個推理小說迷。我說:我像嗎?其實我並非沒有推理能力,而是我的推理太跳躍了。

打個比方來說,正常推理小說若有出現屍體,應該就是往死者附近的友友情況或陳屍的地緣關係下去找,我偏不。我會認為,這應該是外星人幹的好事,或者是死者想自殺卻故佈疑陣害仇家被以為是殺人兇手………等等等等,諸如此類。

 

因此我在『偽法律系』就讀時的同窗好友經常感覺,考試時我明明振筆疾書寫得像靈感一堆,試卷答案也密密麻麻,為何出來的分數都是----很明顯筆墨加同情分數。把我考卷借去仔細一瞧,卻又『噗哧』一聲笑出來 (青蛙少女~~我說的就是妳),經常讓我感覺受傷很大。

 

就是為什麼我不喜歡看推理小說的原因,因為答案往往離我的腦子有五億光年那麼遙遠的距離,偏偏周圍每一個人都說,讀兩頁就猜中兇手是誰了。

 


話歸正題,今天的閱讀橫山秀夫的《半自白》,一邊讀時一邊居然感覺自己在看簡明版的《刑事訴訟法》,乖乖!特別是我記得還在學校時,經常會看一些有關司法改革的文章,提到修改《刑事訴訟法》時,很多學者會建議往日本方向修正,舉出的條文也多是支持自己的正方的案例。

不過,當我讀完《半自白》,我的想法是,之前的學者根本就是在騙肖ㄟ,其實這套制度在日本本身也實行得漏洞百出呀!

 


《半自白》的故事其實很單純,現年四十九歲的現職資深警部梶聰一郎清早前往警局自首,說他殺害了自己患有阿茲海默症的妻子,原因是妻子受不了自己長年身受阿茲海默症之苦,在片刻清醒的時間裡,要求感情非常好的丈夫將她殺了,以免她自己繼續受苦。

梶警部因為一路照顧妻子深感妻子所受的痛苦,也因為二人鶼鰈情深,他實在不忍心讓妻子繼續受苦了,於是徒手將妻子勒斃,之後前往警局自首投案。


照說這樣一個案件,有兇手出來自首,死者的交友關係也單純到真的沒有別人可能殺害她,頸部勒痕與自首的梶警部的手部形狀及力氣相當,照理說這是一個很清楚明確的殺人案件,了不起只是在於判斷是屬於普通故意殺人罪或是加工自殺罪而已,但是------這件案子卻引起警方、檢方、媒體記者、法院法官四方的互相猜忌、甚至到最後幾乎交惡。

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執筆撰寫本書時,我已經嘗試著要把迄今為止,在我生命中最冗長且最黑暗的那一個章節完全闔起,不再看它一眼。讓我深感安慰的是,我發現此章的字裡行間全都是荒謬絕倫和矛盾叢生,我知道以黑白分明的目光洞悉出現在我眼前的這些東西,會有助於我以無比的信心揮別過去和展望未來。因為我所經歷的那些也同時給了自己無比的力量,讓我得以熬過在地牢裡的那段監禁日子,釋放自己,並且依然保持原貌,此外我更知道,我可以在自由中支配自己的人生。

到了如今,也就是二○○六年八月二十三日之後的四年,這個自由已經開始了,只有到了現在,我才可以用這些篇章把過去完全拋在腦後,並且真正地說:「我自由了。」

 

這是《3096天囚室少女娜塔莎.坎普許》這個真人真事所寫成的書的最末一段文字,透過這大約兩百八十個文字的總結,我終於放下心裡的一塊大石頭。


我相信娜塔莎真的走出來了,因為唯有真正走出來的人,才能不是像駝鳥將頭埋進沙子裡那樣避而不論,而是可以用一種可以勇敢、清晰、不帶歇斯底里的平靜口吻,娓娓道來這一路走來的心路歷程。

 

娜塔莎能還算安然地度過八年,精神沒有徹底崩潰,我想和她被抓走時年紀還不大有關,也和綁匪普里克羅皮爾只是個一般有妄想症和偏執狂的精神病患、而非真正的性變態病患有關。


之所以我敢這樣猜測,因為我自己在二十多歲的時候是一位家庭暴力防治的社工,在處理許多受虐兒童案時,經常看見很多被安置的小孩從很小很小就是在打罵的環境中成長,他自己也覺得被父母打罵很痛,但是他會自己去尋找一種調適的方法,或許是更沉默低調、也或者是轉而霸凌比他更弱小的孩童。

小孩根本不覺得父母親的打罵是一種不合理的暴力行為。

 

當我變成資深社工,需要帶一些剛入門的菜鳥社工時,我曾經碰到一個新進的社工,每次輪到他值班時訪視通報案件,他回來一定是以不開案作處理。起先我們以為他是偷懶不想處理個案,所以才草草了結。所以只好每次都陪他一起去訪視通報的個案,發現他又要以不開案處理掉,於是問他:「為什麼今天這個個案不開案呢?」他說:「這又沒什麼?我爸媽(到現在)打我們還更兇呢!」


啊?這次愣住的變成是我。

 

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我要推~~

1.時間迴旋    

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我其實不太能懂而且也不能理解,為什麼出版社要在郝譽翔這本經典版的《逆旅》書腰上強調:『重溫郝譽翔的班傑明奇幻旅程』。

 

郝譽翔雖然是年輕一輩的華文女作家,但是國文底子超深厚的她,文字之優美不在話下,《逆旅》一書中的故事也相當吸引人,特別是,郝譽翔的文筆配上《逆旅》書中父親一生顛沛流離的故事,其實是一本給六顆星都不為過的華文書。


相反地,我個人前兩年讀史考特.費茲傑羅(F. Scott. Fitzgerald)的《班傑明奇幻旅程》一書,從頭到尾只有失望二字。

我記得費茲傑羅的《班傑明奇幻旅程》是一本短篇小說集,〈班傑明奇幻旅程〉只是其中的一篇短篇小說,雖然故事蠻有意思的,但是我感覺將它寫得太簡單,以致於閱讀起來完全淡然無味------說實話,二十年來我看過《大亨小傳》不下十次,每次都不懂,這本書到底好在哪裡?好吧,我承認這是我對費茲傑羅的偏見。

 

郝譽翔的《逆旅》很棒,拿《班傑明奇幻旅程》來與它相比,我覺得對郝譽翔不公平,萬一人家誤以為這是本平淡無味的書而錯過了,豈不是損失大了

?我在這本書一上市時,也曾經犯過這個錯誤,幸好………

 

原初的追尋新奇刺激,到後來,卻變成了說不出的驚詫、愕然和悵惘,在歷經了這趟啟蒙之旅後,我這才發現,歷史太大,而個人太小,開始敬畏於生命的厚度與重量。

------這樣深刻反思的話語,真的,把〈班傑明奇幻旅程〉讀十次也找不到這麼深刻的文字。而這還只是郝譽翔為這本經典版的《逆旅》寫的序文而已呢!

 

《逆旅》寫的是外省第一代的父親,如何因為家鄉共產黨作亂的禍事,跟著學校集體流亡到台灣,先落腳於澎湖,卻發生了的『山東煙台中學匪諜案』,其中無辜涉案的父親為躲避禍事,頂替了一位剛剛病逝的年輕人的姓名,從此輾轉來到台灣本島落腳,娶妻生子,又外遇不斷………


也寫第二代的作者”我”,如何看著父母不快樂的婚姻,父親的外遇給家裡添了多少麻煩;偶然間在父親早已離去的書房牆壁上,看見父親寫的一首詩,驚訝於父親過人的文筆,因而對父親的崇拜油然而生,直到多年後,作者發現那原來是父親騰的一首唐朝詩人杜牧的五言律詩,這時的父親也老了………

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http://blog.roodo.com/dali_novel/archives/14971797.html

 

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◎版權已售出5國版權,全球書商、媒體感動推薦

並非一本普通受害者傳記,她勾勒出人性的不可思議

內文簡介:

一段長達八年,3096天的囚禁,
展現人類堅強的韌性,在絕境中如何靠「想像」生存

一九九八三月二日,十歲的奧地利女孩娜塔莎.坎普許上學途中,被三十六歲的西門子工程師沃夫幹.普利克洛皮綁架,囚禁在離她母親家不到半小時車程的地窖裡。警方遍尋不獲。成為奧地利有史以來延宕最久的懸案。納塔莎後來終於在二○○六年八月脫困,當時她已經十八歲,骨瘦如柴,衣不蔽體。涉案的普利克洛皮後來撞火車自殺。

八年半來,她被囚禁在暗無天日的地下小室,無光線,完全隔音,房門無法從內打開,木門外有鐵門,窄小陡直的樓梯通到普利克洛皮的車庫,地窖的入口放了一個沉重的保險箱,保險箱外面是一面裝飾用的木櫃,沒有人能猜到下面有囚人地窖。娜塔莎被囚後數月,終於知道如果綁匪出了意外,她也鐵定會被餓死在地牢裡,無人知曉。從此她展開長達八年半的「求生」歲月。而對歹徒來說,這八年半是他培養一個唯命是從的「性奴」,將來要與他共度一生的對象。因此,娜塔莎的地牢歲月,又被某些人稱為「禁室培育」。

讀者好評:

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我要推~~

1.守護天使    2.推拿(超級強推.....) 

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「菜鳥!!」
「去死吧!!」
「你們早就沒命了,混帳!!」
咆哮聲四起。前方,後方,四面八方,妖魔鬼怪般的尖聲嘶鳴,同時響起。
棍棒紛紛砍落。
皮鞭咻咻抽打。
霧笛聲大作。
各種喧鬧鼓譟,折騰著耳膜,宛如世界末日。

 


蘿兒和男友馬丁正沉醉在考上歷史悠久的名校----聖德蕾莎高中的喜悅中,開學了,學校規定所有新生要參加為期一週的新生訓練。

雖然這是一項聖德蕾莎高中每年都會舉辦的傳統活動,但是蘿兒還是有點不安;馬丁的父親則告訴她們兩人:這個傳統是『好像會有點嚇人,不過其實很棒』的活動。

由於馬丁的父親是現職的聖德蕾莎高中教師,同時也是聖德蕾莎高中的校友,所以…….應該沒什麼問題吧,蘿兒和馬丁這樣相互安慰。

 

但是,活動的開始,也正是蘿兒和所有新生的噩夢的開始………

 

老實說,我個人認為索蓮.寇蕾特  ( Solenn Colleter ) 這本《我死了,但什麼也沒學到 Je suis morte et je n’ai rien appris》是一本非常令人不忍卒睹的書。

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"好讀人文歷史報" <mailman@mx.udnpaper.com>

現在,當這位出色的青年用這種口吻與我談及性或指責性時, 我竟一時無話可說,真的無話可說。對他們而言,性慾竟墮落成女士的內衣或者觸摸內衣的衝動而已。他們都讀過愛情文學名著《安娜‧卡列尼娜》以及其他作品,他們也都欣賞過希臘女神艾芙洛蒂的雕塑和神像,並且讚不絕口。然而一旦回到現實中,對他們來說,性愛竟只意味著身著高貴內衣、柔愛全無的年輕女人。這些年輕人,無論是牛津大學的畢業生,還是普通的勞動工人,心中的性愛都是這種模式。現在盛傳著都市貴婦和消暑勝地的山村青年的浪漫故事,在渡假消暑之時,每位貴婦人都會從當地青年中找一個新伴解悶,而到了九月底,消暑的城裡人大多紛紛離開,年輕的山村小夥子約翰會向倫敦來的貴婦人道別,然後繼續在家鄉孤獨遊蕩。有人問他:「約翰,你會想念你的女伴嗎?」他回答:「不會,她有什麼可想的?她只不過是穿有華麗內衣的人罷了。」這就是他心中的性愛,僅僅是些裝飾物。難道英國的後代是靠這些裝飾物來繁衍?天哪,可憐的英國人!他應該在自己的青年後代中推廣性愛,然後才能保證自己不會滅種完蛋。因此,並不是英國需要再生,而是它的年輕後代需要換腦新生。

有人指責我迷戀原始風尚,說我試圖把英國拖回到野蠻人的生活狀態。然而,正是透過這些對性愛粗野愚蠢、荒蕪死亡的現實思考,我才發現了原始性愛的魅力無限。
──《查泰萊夫人的情人》作者D‧H‧勞倫斯

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D‧H‧勞倫斯不僅透露小說中的核心思想,也點出了他對自然主義的崇尚。勞倫斯認為工業革命之後,人類過於依賴機械化,導致失去了人性;此書是作者轟動世界的最後傑作,從情感的源頭,讓人們重拾平衡且健康的關係。

 

胸部能代表個人的教養

 

關於原始自然的追求,可從歷史上人們看待女體的態度與變化中,看出一些端倪。

早在西元前兩千年,克里特島的女人就會穿馬甲來支撐乳房底部,並往上和往外托抬。大概一千年後,「馬甲」便成了一條捲在乳房底下的布。隨著時光推移,這條布愈來愈寬,包住的不只是乳房下方,甚至連乳房都裹住。每一次的小革新,都會有一個不好聽的新名字:繞頸遮乳布,或是抹胸之類的。

早期羅馬人用名為裹胸布的繃帶綁住乳房;胸部比較豐滿的女性,可以改選會壓扁胸部的軟皮胸罩,其他的人則用一塊絲巾輕輕遮住乳房,不需整個壓扁。在羅馬帝國,乳房柔軟晃蕩的女人,會被認為沒有教養,當時許多思想家──男性思想家──都提倡過要維持乳房瘦小的陰謀。

古希臘醫生兼植物學家迪奧斯科理德建議婦女把拿索城的石頭磨成粉,撒在裹胸布上;羅馬科學家蒲林尼開具了磨石泥的處方;羅馬詩人奧維德則提倡在牛奶裡面加麵包屑。

 

解放或壓制,這是一個問題

 

根據作家碧雅翠絲‧ 馮坦內的著作《支撐與誘惑:馬甲與胸罩的歷史》,羅馬帝國滅亡的時候,對乳房的關切也一起被消滅了。

 征服者塞爾特與日耳曼民族,他們的婦女身穿寬鬆束腰外衣,任乳房向地心引力投靠。歌德時期束胸風潮又回歸,從十四世紀開始,乳房就被綁起來、綑起來、束起來,不然女人就會被關起來。

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米蘭達是個十八歲剛申請上大學的年輕女生,她有位小她兩歲的妹妹,兩人從小到大都相處得不錯。喔,但是今天姊妹倆發生一個小小問題,她家只有一輛車,所以姊妹倆必須輪流使用,今天的順序明明是輪到米蘭達可以使用車子,但是妹妹卻說她想要出門找朋友需要用車,姊妹倆為此相爭不下。

最後父母很公平公正地決定,不管有什麼狀況,都需要按照既定的順序,今天就是姐姐米蘭達可以開車出去。沒有車可開的妹妹只好搭朋友的摩托車,誰知道路上發生了相當嚴重的車禍,朋友當場喪命,妹妹也陷入重度昏迷的狀況。

這時的米蘭達自問:「為什麼我不把車子讓給妹妹開呢?今天出不出門其實並沒有那麼重要的………」

 

蘇菲雅在藝術博物館工作,今天當她和客戶相約吃飯時,一通電話進來了,她的先生通知她,小女兒發生車禍。當蘇菲雅趕到醫院時,女兒已經陷入重度昏迷狀態,處理交通事故的警方告訴她,女兒是與友人騎乘摩托車發生意外的,女兒的友人當場死亡但身分不明,蘇菲雅可否向警方提供女兒有人的相關資料呢?

死者是一名年紀長女兒將近二十歲的男人,蘇菲雅非但不知道對方是誰,更奇怪的是小女兒今天明明說要和女同學一起去逛街的呀!這位女同學很快地現身,也向蘇菲雅坦承,死者是蘇菲雅小女兒的男朋友,她們時常騙蘇菲雅說要一同出遊,其實都是小女兒和男友在約會。蘇菲雅想起之前有好幾次一大清早起床見到女兒衣著整齊,她曾想過小女兒是否半夜偷溜出去直到清晨才回家,但是她又認為女兒不可能騙她,所以不曾問過女兒。

這時的蘇菲雅自問:「為什麼我那麼相信小女兒呢?當我自己在她的年紀時不也經常向父母說謊跑出去約會,我應該在當時立刻問個清楚的………」

 

達瑞斯是一名大學教授,他與結縭多年的妻子感情很好,他們育有兩名女兒,全家人一直過著平和快樂的日子,一直到有一天小女兒出門發生嚴重車禍。隨著小女兒腦部傷勢的嚴重程度,日子一天天過去,小女兒卻始終沒有醒來。

對於小女兒的病情,達瑞斯想從女兒的主治醫師眼裡找答案,醫師卻避不見面。達瑞斯要求一家人守候在醫院等待小女兒醒來,大女兒卻在一個月後拒絕一同前往醫院探望妹妹。最後院方認為小女兒已經超過住院期限,詢問他們要將女兒送到一般的養護中心或送回家照顧時,達瑞斯的妻子明白地反對讓仍舊昏迷的小女兒回到家中。

這時的達瑞斯自問:「為什麼每個人都不相信小女兒會醒過來?甚至連自己的妻子----女兒的親生母親也想將她遺棄在養護中心,這怎麼可能呢?………」

 


芮貝佳.強森(Rbecca Johnson)的《有時候很想要問為什麼 (And Sometimes Why)》沒有更複雜的情節,或背後有什麼天大不可告人的秘密,沒有陰謀,也沒有人有令人髮指的惡意。

《有時候很想要問為什麼》只是描寫一場車禍之後,所有和這場車禍相關聯的人所發生的事情,故事簡單卻又不簡單。

 

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http://blog.roodo.com/dali_novel/archives/15051021.html#comment-21612025

 

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“極為輝煌成功的道德寓言……一部真正具有高度文學價值之作。”~The New York Times


“既是個人主義的寓言,同時也是撕裂人心的心理劇……不濫用傷感即能振奮人心!”~TIME

「垮掉的一代」聖經,暢銷逾800萬冊!

【關於飛越杜鵑窩】

此書被稱為美國六○年代嬉皮時期的反文化運動經典之作。作者依據個人在精神療養院的實地觀察,以及長期接觸藥物的親身體驗撰寫此書。

以療養院為背景,刻畫院中握有權威的醫護人員,在不人性的道德體制下,冷酷無情地對待精神病患,而被社會拋棄的病人則試圖在邊緣反抗掙扎。本書藉以諷刺西方社會鎮壓異己、扭曲個人心智的非人性化。也因其內容提及性愛而飽受爭議,甚至曾被列為禁書。

1962年小說出版,1975年改編成電影,囊括該年第四十八屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳導演、最佳改编劇本等大獎,成為奧斯卡影史上同時摘下五項大滿貫獎項的三部電影之一。

曾被評選為《時代雜誌》百大英文小說、紐約公共圖書館「世紀之書」、與《麥田捕手》《旅途上》並列「垮掉的一代」聖經、《衛報》「人生必讀的一千本小說」、熱望心靈書評(The Hungry Mind Review)「二十世紀百大好書」。

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對不起,我找不到一首詩,我只知道……
文╱咪寶

一朵大到不成比例的鮮黃色花朵,一張椅子上停著一隻鳥,有一艘小船

擱淺在桌角,有一個男孩,歪著頭趴在桌上,兩手捧著魚缸,眼神像是

在發呆,而臉上帶著微笑。

這是《一首救了魚的詩》的書封。

「入圍國際繪本界最重要獎項「德國青少年文學獎」,媲美法國經典故事

《小王子》的優秀作品!」在這些得獎紀錄和推薦還沒有映入我的眼前時

,我已經被這本書的封面給吸引了,或許是因為那幅畫面的顏色,或許是

因為怎樣的「詩」可以拯救一條魚,著實令人好奇,又或許,只是因為封面上那個小男孩,枕著自己的手臂趴在桌上的模樣,很像我常有的動作,如此而已。

故事的一開始,小男孩亞瑟便緊張地盯著魚缸裡的列昂(那隻魚的名字叫列昂),嚷著:「媽媽,我的列昂快因為無聊而死了。」我們無從判斷亞瑟是如何診斷出列昂生命垂危的原因是因為無聊所致,故事就從這裡開始了……媽媽,微笑地告訴亞瑟:「快,趕快給牠一首詩!」便出門去了。

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http://www.udn.com/2011/1/26/NEWS/WORLD/WOR4/6118397.shtml

【聯合報╱編譯莊蕙嘉/路透東京二十五日電】
2011.01.26 01:42 pm
 

 

 
 
九十九歲日本人瑞女詩人柴田豊,去年出版描寫關於愛、夢想和堅持希望的詩集,感動多年來受經濟衰退之苦而心力交瘁的日本民眾,大賣一百五十萬本,躋身年度暢銷排行榜。

柴田豊九十二歲才開始提筆創作,去年出版第一本詩集「別氣餒」,收錄她創作的四十二首詩,大受歡迎,迄今已售出一百五十萬本,日本放送協會(NHK)去年除夕夜節目也特別報導柴田。

「別氣餒」大賣後亦推出有聲版本,由柴田親自朗誦。該書去年出版韓文版,首刷五千冊銷售一空,目前已經四刷。根據日本東販

出版社統計的「年度十大暢銷書排行榜」,她的詩集名列第十,也是日本Oricon公信榜近兩周來最受歡迎書籍。

詩集中包含以「每人都有做夢的權利」和「別太辛勞」為題的創作,在名為「秘密」的詩中,柴田告白:「雖然年已九十八,我仍墜入愛河。我還有夢,如乘坐雲朵。」

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柴田豊九十二歲才開始提筆創作,去年出版第一本詩集「別氣餒」,收錄她創作的四十二首詩,大受歡迎,迄今已售出一百五十萬本。
(路透)

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這是我讀森見登美彥 (Morimi Tomihiko) 的第三本書,我閱讀的順序為:《有頂天家族》《春宵苦短,少女前進吧!》《狐的故事》。

之所以要特別說明我閱讀順序是因為,提到森見登美彥大家就自然而然會把他拿來跟萬目學成來比較。兩個人都擅長寫以京都、奈良這些關西地區古老氛圍的地方為背景所發展出來的故事。而那些故事又配合關西地方悠久的歷史文化,有點兒理所當然地要加上些民間傳說的奇幻故事。但相同點都是----不可怕,反而有些逗趣。


剛讀第一本《有頂天家族》時,對於森見說故事那種華麗磅礡的氣勢,個人相當沉迷,有點奇幻妖怪+武俠小說的味道,當場把他和萬目學並列為日文作家之第三 ( 抱歉,第一名想咩知道是村上春樹先生,第二名則是遠藤周作先生 )。

後來讀《春宵苦短,少女前進吧!》時,那前後正好讀了萬目學成的《豐臣公主》,說實話,我個人對日本歷史劇有著一種無法抗拒的迷戀,加上《春宵》一整個感覺就是周星馳電影的翻版;於是當時我下了一個結論……京大法學院終究還是強過京大農學院。自此森見先生退出我心目中夢幻榜單的前三名。

 

也因為這樣,我打消了積極閱讀《太陽之塔》和《狐的故事》的念頭。不過,我這人有個怪毛病,無論是什麼書,只要跟化學無關,放到我手上來,我就一定會徹底讀完,不管喜不喜歡。這本《狐的故事》是偶然在朋友家看到的,於是隨手拿起來開始讀。這一讀下去,可不得了了………


森見登美彥的《狐的故事》在文宣上用的詞句是這樣的:『可能發生在你我身邊,新一代的現代怪談誕生了!』我投同意一票。

1. 封面那個狐狸(面具)真的充滿詭異的氣氛。害我每次放下書時,一定要刻意將書封放在底下,以免等一會兒拿書繼續看時,又嚇到一次。

2. 原來森見登美彥士個相當能寫的作家,我原本以為他只會插科打渾寫一些大學宅男的冷笑話故事。直到《狐的故事》才讓我見識到他能寫的一面。

3. 《狐的故事》其實是由四篇互有連帶關係的短篇小說所構成,容我很偷懶地將文宣上面的介紹直接copy過來: 
  〈狐的故事〉─「不論是多麼微不足道的交易,也絕不能答應他。」
  芳蓮堂古董店店員武藤與「奇特的客人」交易,要找出一頂狐狸面具,因而掉進無法迴避的陷阱裡。在這場交易中,「我」會得到什麼,又將失去什麼呢?
  〈果實中的龍〉─「我從未經歷不可思議的事,我身邊最不可思議的,就是學長。」
  最崇拜的學長自稱在古董店打過工,看過一隻身形細長、對人咧嘴笑的奇獸。學長女友卻告訴我,學長的話全是謊言。我到底該相信誰呢?
  〈魔〉─「我母親說有魔經過。」「什麼是魔?」「這個嘛,我猜就像妖怪吧。」

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我要推~~

1.七日後     2. 香料情婦     3.亞庫班公寓

4.大仔       5.禁忌祈禱書 6.青春,飢不擇食    7.末世之家

 

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………這意謂著,她現在生活的德國,和支持她祖國中國的美國,陷入了同一場戰爭。一想到這兒,伊娜就覺得害怕。下次在學校裡,當其他人又齊聲高喊「勝利!萬歲!」時,她應該怎麼想?她,伊娜‧陳,到底希望誰贏得戰爭?當敵人突然變成盟友,而盟友突然變成敵人的時候,又該怎麼辦?尤其像她這議的小女孩,在面對整個世界無可避免的局勢變化,又能做出什麼反抗?………現在她的感覺,就像困在死角的棋子一樣。


這是一九三七年的中國上海,小女生銀娜生長在一個頗為西化的家庭,住家位於在法國租借區,父親在美國銀行駐上海分行任職,堂兄姐早早就被伯父送往德國讀書,連小銀娜自己上的學校也是一群歐洲修女們在上海設置的學校。

銀娜的母親雖然在生下她以後過世了,但父親及家人都相當疼愛銀娜,保母劉媽一手將銀娜帶大,視如己出。銀娜可以說是個無憂無慮的小女孩。


可惜外面的世界並不像小銀娜的生活那樣單純而美好。當時日本軍隊已經開始侵華,而且逐步將戰事往北邊移動;眼看著上海就要爆發戰爭了。銀娜的父親眼見整個中國都即將陷入戰爭狀態,於是拜託在德國留學、恰好現在回中國探親的堂姐美華,一起帶到德國去,以避開戰爭。

姊妹倆於是從青島搭上船隻,一路沿著香港、新加坡、穿越印度洋及紅海、進入地中海之後由義大利北部的熱那亞上岸;接著改搭火車一路向北直達目的地柏林。在柏林,陳氏家族的友人馮‧史坦尼茨太太前來將小銀娜帶往離柏林不遠的布蘭登堡,這就是未來十多年銀娜將要居住、成長的地方。

馮‧史坦尼茨太太也對待小銀娜十分親切,而她在布蘭登堡當地學校上學,也很快就認識兩個同學猶太裔的英格和純德國人珞特,三人成為很要好的朋友,銀娜對新環境適應得還不錯,只是經常想念遠在中國的父親,幸好堂姐美華放假日就會從柏林前來探望她,並姐將父親寫的信念給她聽,稍稍紓解了銀娜思念父親的心情。


中國果然如銀娜父親預料的那樣,陷入一片戰火當中;但是銀娜的父親卻沒有料到,德國也有個希特勒領導的納粹,德軍侵略歐洲其他國家,之後受到同盟國的反擊,也使德國陷入一片戰亂。

小女孩銀娜為了躲避發生在中國的戰爭,越過大半個地球來到歐洲,沒想到這會兒,德國也陷入戰爭當中了………

 

初看這本真人真事改編的《銀娜的旅程》,會感覺跟不久之前才剛讀過的、同樣也是真實故事改編的《失蹤的小女孩》有些神似;基本上主角這些小女生們都不是猶太人,並沒有發生類似《安妮的日記》《法蘭西組曲》那種悲慘的日子。

對她們而言,戰爭最讓她們不能理解的就是:明明可以當朋友的人,卻要拿對方當敵人似的對待。好比《失蹤的小女孩》裡的芭比和姐姐,一路上受到美軍非常多的協助和照顧。《銀娜的旅程》中,銀娜也不懂,日本明明是侵犯自己祖國中國的敵對國家,為什麼又會和自己現在居住的、這個對待她頗為友善的德國結盟,反而讓身在德國的銀娜必須將自己祖國中國視為敵國。


無論對於芭比或銀娜而言,這些狀況都太超乎她們能理解的範圍內了。

戰爭,真的對於大多數人類來說,是一項完全沒有意義的事情。由天真無邪的小孩眼中去看,更是荒謬到不行。

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將來無論遇到什麼錯折和痛苦,你要學著微笑告訴自己:這就是人生。

 

春去秋來,季節變換,有些東西,一旦消逝了,也許是拉不回來的。我到底有多渴望收到你的回信,就像有時候終於鼓起勇氣撥通某個人的電話,既希望對方拿起話筒,卻也希望對方沒有拿起話筒。當電話那一頭沒有人接,心裡反而鬆了一口氣,告訴自己,我已經做了我該做的事。
多傻啊!所以,你回不回我的信也沒關係。

 

而今我和你也隔著萬水千山通信。這會不會就是你說的,緣分是永不流逝的饗宴。

 

捨不得你,捨不得熊貓和旺旺,也捨不得老姑姑。為什麼明明好像已經了悟人生的虛空無常,當要放手的時候,一切又變得那麼難捨?


原來這就是張小嫻的文字,難怪之前我經常在aNobii上看到很多書友說,華文作家最鍾愛張小嫻。

 

如今我讀了這本《我的愛如此麻辣》,雖然我的華文作家最愛前五名,張小嫻暫時還是不能擠前五名,但是我必須很誠實地說,《我的愛如此麻辣》,文字很感人,故事也很感人。是屬於浪漫惟美的那種感人。

 

《我的愛如此麻辣》故事主角夏如星,在父親突然生病過世後,繼承了父親遺留下的麻辣火鍋店,也開始照顧起年近百歲的姑姑----父親的老姐姐。她又在整理父親遺物時猛然發現,原來父親不只在香港有家庭,他另外還在四川和台灣各有一房妻子及一個女兒。

夏如星將父親的死訊分別通知了另外兩位姐姐,姐姐們趕來香港奔喪,在這一刻三姊妹才真正聚首,而且發現彼此是那麼地契合,於是兩位姐姐就暫時留在香港,和夏如星一起為她們父親留下的麻辣火鍋店共同努力。

 

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